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🌩《不知火舞和3个小男孩》学校概况高🌼清在线观看_无码全集完整🎼版_安阳新闻网”

2025

/ 08/28
来源:

青岛日报社/观海新闻

作者:

丸山清香

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安阳新闻网:根据记者丸山清🏍香获取到🔚的最新动态,不知火舞和3个小男孩将于2025年08月28日在安阳新闻网🔔举行隆重的开幕仪式。区间争议升级,彩民热议神号

7月24日,巴萨官方发布🎡声明,宣布取消了🕑计划中的日本行,他们与神户胜💯利船的友🚿谊赛也被取消。在声明中,巴萨指出日本方😓面严重违约。对此,网友建🍖议巴萨改道去中国香港。


根据🔓此前的安排,巴萨将在近期抵达🔇日本,并于北京时间7月27日晚与神🚧户胜利船踢第一场🌐友谊赛。结束了日本行之✒后,巴🦐萨将会顺道前往韩国,与韩国🤤球迷做一次近距离的接触。

但是,巴萨今日突然宣布了🦌日本之行。巴萨在公告中表示:“因主办方严重违反合同,俱乐部🦀被迫终止了日本行。俱乐部🕸将根据情况决定是否调🎛整接下来的韩国之行。若韩国方面同意调整🐶,俱乐部将在接下🦋来的🆒几天内前往韩国。”


巴萨俱乐部对此📜事表示遗憾,并🤪安慰了广大的日本巴萨球迷。在巴萨发声后不久,负责巴👿萨亚洲行的主办方也立刻发布声明,他们表示巴萨⛸取消日本行的📥主要原因是没有收到钱。

“我🔖们本应该在今日收到赛事的全🛑额款项,但是资金至今没有🕞到账。而且,日本方面多🙉次提供无效及伪造的文件🤷。这是蓄意欺诈。巴萨做出取消🚥日本💐行的决定是正确的。我们接下来会对日本方🎙面采取法🥌律行动。”


历史上,巴萨俱乐部🌵向来重视日本市场,他们曾多次🕤前往日本开展活动。看到巴萨的日本🐪行泡汤,许多中国球迷表🗯示:“来中国吧。”、“香港欢迎你。”、“这个时候对中🐈国的主办方来说是个机会,就看有没🏂有人去做了。”

而对于巴萨的🦁这一局面,著名皇马球迷、《阿斯报》主编🧒龙赛罗疯狂嘲讽:“尼科-威🚅廉姆斯转会闹剧、诺坎普🐴永远无法完工、日本行被取消,巴萨就是💑一家喜剧俱乐部的。”

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影片监制及艺术总🔰监陈廖宇表示,有关《浪浪山》的故事构想实际🔛上是和《小妖怪的夏天》同时开始的,影片既非前作也非🐯续集,而是一个拥有独立♎设定的、与短💆篇平行的作品。不过,两🦒部作品所呈现出的基本气🦓质是相近的,只消微微置换,我们立马可以获👵得一则充🏘满讽刺意味的当代寓言:不论🌡底层小妖们如何努力工作,似乎永远🚽无法打破固着的阶级壁垒,这一壁垒😕不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🔡力层级,也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并不因🖖个体努力得以转变,而是更加🚟依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普🔩遍承认的合法性证明。正如导演於水在访👃谈中亲承:“在创作😝时我没有刻意地强调‘打工人’的概念,直到分镜做出来后,才觉🏮得这就是当代职场人的生活,我才意识到大家确🎦实在这方面共情了。当代人在🥠职场中遇到的困🏽难是普遍的困难,但在家庭、学校等🎄各个环境中可能都💾有类似的困境”。[1]  有关“打工人”叙事,几乎🚭贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🐄有话语中反复验证,一个更🧥有意思的问题是——近年来,这一🌺指涉底层劳动者处境🥄的流行标签,如何从网络亚文🌼化演🤨变为评论市场的高频词汇?又为何在当下🚵的电影舆论场中能够📱迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振?这种转变不📪仅体现在对某种“叙事母题”的探索,更可以从近些年🎏电影市场对“打工人”经验的持续演绎🐇中得到印证。这🚃些作品在类型与风格上或许📄各异,却在角色设定🚀与情感内核上呈现出🗓惊人的相似性:个体被困于庞大🎦的制度与🏗规则之中,通过一次次重复、琐碎而无🌝望的任务,试图寻找微小的能动🔙性与意义感。  以词源看,“打工”一词最早活跃于粤港⛹澳地区,直接借自粤语“打工仔”一词,意为“受雇于人,替别人工作的人”。最初主要指从⏸内地农村到沿海🎴经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民👫工群体。改革开放后,这一边缘职业🌑称谓迅速北上,从而进入普通📛话语境中。上世纪90年代后,城市制造业崛起,农村人口大幅向城😔市流动,“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🛬也在内地逐渐流行,并部分与“农民工”等概念合流,带有强烈的🏎地域迁徙😤色彩和历史语境。[2]这一时期,广东、深圳等地区首先🐮出现了以进城务🔛工者为主体的“打工文学”,有关“打工人”的视角和故事,逐渐成为改革开放语境👿下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后,随着市场经济🔻深入和就业形态多样化,“打工”的含义逐🏯渐泛化。“打工者”不再🥈局限于农民工职业群体,青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己👬的工作状态,这一语境下,“打工”多为自🐷嘲和无奈之语,强调👜其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🍌制度的不满与讽刺。而早期中文互联🌆网,如论坛、博客✂等社交平台,则成为这种🎗自嘲文化的传播加速器。2020年9月,一位名为“抽象带篮子”的博主发布了📑一条主题为“早安,打工人”的短视频,一夜之间,“打工人”一词迅速蹿红,“打工人语录”也几近🤤病毒式地占领了🍈中文互联网的热词版面,随后被主流媒体🤱收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🔝从传统上指涉外来务工群体的语义,扩⛑张为覆盖办公室白领、普通工人、青年🍭学生在内的更广泛的劳动⚓者群体,形成了某种集👵自嘲、解构、共鸣于一身🥨的典型文化症候。  将目光转向电影,在我国导演群体的创🦂作中,将城市工人群体🦒作为主角,讲述“打工者”生活🔂的影片并不鲜见。2004年,贾樟柯的《世界》将视角精确👙聚焦于北漂打工人群,展现了🏞一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后,他以2010年前后一系🈯列新闻事件为背景,再度讲述了🏒一名底层青年打💀工仔小辉在流水🚩线生产、家庭、爱情三者间🛏游移并最终走向自🔨我毁灭的故事。这一时期,银幕上的“打工群体”包括但不限于:计划经🛒济向市场经济转🍖型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》);城市外来大龄🔌务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》);失去“铁饭碗”的体制内文📆化单位普通职工(张大磊《八月》);面对返乡困境💴的城市务工女性(鹏飞《米花之味》);从小随父母离家、在异乡😽成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》),等等。当然,也不乏前述“打工”一词语义扩张后,关注都市白领生✊存,讲述职场背后的🍷竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象,无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性,还是城市白领,都与😼其所处的时代语境密切相关。从计划经济🌞向市场经济的制度更替,到城镇化与人口流动💤的加速,再到互联网📐经济崛起带来的劳动形态🐻变革,不仅是个人😅命运的写照,更是特♋定历史阶段社会结🎌构转型的缩影。  而在近年,关于“打工人”的叙事则逐渐🧐与官方话语合流,成为了某种时代精神🦉塑造的反映,典📉型如文牧野执导,讲述城市青年打💶工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》,以及由陈可辛监🛶制、许宏宇执导,讲述年轻🎒人在当代网络文🔣化下返乡创业的🖇农村题材影片《一点就到家》。与此前🔃偏向揭示现实困境、呈现🐜结构性压迫的影像不同,这一时期的♐作品更多地承载了励🥎志叙事与时代正能量的📡导向,强调个👨体通过奋斗、创新与团🔖队协作实现阶层⛱跃升的可能性。这种转向不仅契合🎆了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造,也在影像中构建🧞了一种更为温和、积极且可资借📿鉴、复制的🎰成功范式,从而在🎓官方话语与大众情感🗜之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期,电影市场开始🥁出现另一批和“打工人”生活高度相关👀的影片。这类影片一🥤般沿用喜剧类型,通过强设定🦎情节,呈现个体在制度洪🗒流下的嬉笑怒骂。在最终结果上,其并没有逃出主🦊流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架,但在具体叙事⚡内容上,则已经🥒开始关注、挖掘📬当下社会热点,并对“打工人”这类文化标签👸进行辛辣而大胆的平🗺铺直叙。细究其故🤹事构架,大抵可🏎分为以下三点:其一,制度化的阶层再现。通常以📹一个层级分明、路径封闭的组织结🕙构空间为故事的发生基础,揭示社会资源💣在制❌度化选拔中的分配逻辑。其二,权力秩序的荒诞性,通过喜剧、讽刺等🤖类型手法夸张权力机🎪关运行🦌的非理性逻辑与内在矛盾。其三,边缘主体的能🈸动书写。以底层或边缘角😐色为叙事焦点,凸显🚕其在结构性压迫下的📛策略性抵抗与意义追寻。  在《浪浪山》的开头,小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘,俨然是一🎊幅当今社会千军🙃万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画:小猪妖勤恳本分,不惜用鬃🧖毛擦拭锅具,却因无意间磨去🏚锅上的刻字引来♐杀身之祸,而蛤蟆精即🔆便已被驱👿逐出浪浪山,仍执意💷保留象征身份的“工牌”,哪怕它已😺不具备任何实际职能;无独有偶,在同🐖期上映的影片《长安的荔枝》中,李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🕓当今体制内“牛马”的真实写照:在层层欺压,官官相护,上行下效,人人自危的年代,个体反抗无异于蚍蜉✒撼树,我命似乎“由天不由我”;同样,2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁👰员为背景,一次阴差阳错的🍌选调竟🏂引发了一连串的职场闹剧,吊诡地揭示了一🐊套荒谬的😑企业层级秩序;2024年上映的影片《胜券在握》,基本延续了《年会不能停》中关于职场🎽生态的讨论,讲述了一💚出草台班子式的创🏬业闹剧。这些影片虽在📱题材与📠叙事策略上各有差异,但无🗽一例外地借用了“打工人”这一符号,将🍦其转化为类型叙事的核心意象👱。这些形象始🐲终承载着对打工人劳动处🕘境的凝视与感知,集中呈现了在🥇特定制度语境下个体所🚆经历的辛酸、无力与反讽。  有趣的是,“打工人”符号的盛行,也使得观众🐀倾向于将影🔈片中主人公所经历的困难、考验“职场化”,赋🐌予自我调侃与批判之意,如今年的现象🚌级动画电影《哪吒之魔童🌁闹海》,在“人心中的成🍩见是一座大山,任你怎么努🍧力都休想搬动”背后,实际上反映的👜是大众对于三界封神榜等🥒级秩序的控诉。个中典💢型则是影片中的主要角色申公🕗豹,尽管他😋凭借着自身努力考⚪入玉虚宫,但其出身🦓始终不被主流认可,终日勤勤恳恳却🐒永远无法触💲及十二金仙之位。有论者认为,昆仑十二金仙的选🧙拔🦎机制暗含着残酷的出身论,“元🌵始天尊座下清一色的人族修士,即使太乙真人终🧠日醉🤞饮误事仍能获得重要法器,而勤勉修炼💰的申公豹只因妖族身💡份就被排除在核心圈层之👰外。这种结构性歧视🏉恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🌰,或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🏁以上员工的年龄歧视”。[3]同样,哪🌄吒在该片中为重塑肉身,历经考验的🙆情节也被众多网友喻为某种“职场人的🛋打怪升级指南”,甚至有论者🌋以哪吒情节与基层工作相😴连,认为哪吒具有“担当精神”,即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签,却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行,最终打破偏见、守护苍生。基层工🕒作常面临资源有限、矛🍷盾复杂的困境,干部需摒弃‘等靠要’思想,主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🚮性几何仍需推敲,但👎可以确定的是,这种关于“打工人”处境的故事🌡与解读并非孤立事件,而是社会文化、媒介话语🈷机制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🦎助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🚕,也反过来通💾过影像叙事不💕断加固这一文化想象,使其成为一种可🈵被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下,观众🐼愈发倾向于将虚构情节与自身🛰的生活经验进行平行对照,更乐于在🍩这种带有自嘲与批判🏨色彩的虚构世界中⛸完成情⏳绪释放与身份认同。  二.“nobody”的发生基础  不过,与上述其他影片相比🙉,《浪浪山》显然要更为残🛢酷一些。直到结尾,四只小妖都是没🚲有名字的“nobody”,而我们能看到的🐢,正🥢如片尾的那行字幕,只有“每一个勇🌙敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🔕监事李善德、阐教先锋与莲花化身➰的哪吒不同,其😓几乎被剥离了所有社会身份,甚至于被完全排除🕦在分配体🐜系之外(妖怪)。这里,或许可🚀以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构:孙悟空五百年😯前就和如来认识,猪🚚八戒和沙僧都是天将转世,唐僧更是贵为金蝉子。如是种种,并非人们惯常接🚚触、可获得物质财富,而是被社会成员(尤其是🚨某一场域内)承认并赋予价值👵的资源。布尔迪厄强调,象征资🚊本之所以能成为有效的“资本”,在于➡它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”,既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性,“取经”看起来像是一种😠被授权的文化仪式。而在我国本土☔文化语境下,“西天取经”的故事早😸已家喻户晓、习焉不察。不论是🌉师徒四人作为传统意义💒上的“文化偶像”,还是近年来被愈🥒发提及的悟空形象与“反叛精神”,都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们💹去取经”,而鲜有🔜思考为什么一个➿普通妖怪不能取经,毋宁质疑“取经”本身。正因此,四个无名小妖➕的取经故事,天然地挑战了⏩这套象征资本的垄断🆓逻辑。他♿们没有背景关系,没有神格,但依然义无反顾踏上了取经🌭之路,这无疑💠是影片最动人也😕最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🗂的良好口碑,还是影👥片在当下评论市场的火热,都📵汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神❎世界:它交织着讽刺与❕控诉、怯懦与自嘲,也闪烁着🍗理想与自我实现的🚍微光。  将《浪浪山》的😬故事置回导演自身💷的创作脉络来考察,我们会发现,这一关于“nobody”的话语,其实可以追溯至20年前。2001年,毕业🤖于计算机专业的於🤒水决心改行学习动画,并以总分第🍮一的成绩考取🥇了北京电影学院动画学院🏰的第一届研究生。三年后,於水创作了其首部🈯作品《生活原来🚿是这样的》(About Live),这是一部以动画为主,混合了部👝分真实影像的动画短片作品,讲述了🌦一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”:一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🅾枚硬币,最终引发了超级🤰大国🎺之间的核战争,也阴🍄差阳错引出了乞丐本人的坎💁坷人生。在这部作品中,我们已经可以窥见於水日后🎅的创作底色:通过🧘夸张的因果链条,把个体最微小的举🔷动置于庞大的社会与国际🚽体系中,揭💡示了个人在权力结构🍬中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🛑捕捉与同情,另一方面,则是🤳通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式,对看🈳似精密运转的社会机🏖器进行大胆而尖锐的讽刺。  2010年,於水创作了动画👦短片《火红的青春》,其以建国⛩初期的一名纺织女工为主角,以一种“无产阶🍞级的历史意识”,挑🌜战了新世纪我国社会文化中🐗的国际观念与风俗变🖍迁:在相隔半个世✏纪后,国🐲人再一次将个人生🐒命经验置于世界格🙌局与地缘政治的前台(北京奥运),而👶个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就,却随着时代的变🦃迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是,旧中国的纺📉织工业是中国近代👪工业中最成熟、最发达的产业,其所囊括的民族资本、劳动力与市场份📪额,都在国民🆖经济的运行中起到了重🐏要的影响。而由于😷旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性,新中国💵女性又在整个新🚦中国纺织行业建设中起🌾到了重要的作用,不论是👟上海第十七棉纺织厂的📇黄宝妹,还是青📺岛国棉六厂郝建秀,都是个🍨中的代表与模范。因此,对“纺织女工”这一工种的选择,天然承载🏞了银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🛠上缺乏具体对象,略有投机之嫌,但也从侧面💊奠定了於水影片中独🏺特的历史气质。  对历史的敏锐🐄感知,以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路,后来在於🕑水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月,於水开通了微信公众号🥉“禽兽超人”,两个月后,公众📃号发布了首条“推文”:“否否马上要🌨诞生了”。12月10日至13日,於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题,连续发布了三🐡篇“否否日记”,宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验,其并不是依✔照时间顺序⏩的平铺直叙,而是从“否否”30岁的某一天⛲开始:“11230天,晴,30岁。经常听到人📝们说,中国人缺🗄乏信仰。仿佛💷这是治愈中国各种不良现状💸的一剂良药。对‘信仰’这个词,我有疑问。”紧接着,否否以尖锐的口🈚吻说道:“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’,这句话我赞同。即人们应该🥉有一个最基本的原则,对好的事物赞赏,对坏的🙂事物批判。这是⭐最最最低的底线了吧?但现实中,国人有很多投🍊机者和🏹没有原则的人……所🤖谓的逆淘汰机制产生了:投机的人🌦步步高升,如鱼得水,有原🚡则的人处处碰壁,头破血流”。[5]随后,《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🍄别以“10岁小女孩🥙在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题,讨论♋青少年儿童的暴力和犯🉐罪问题与“我”对年少时期一❤位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开,既像个人随感,又夹杂🎾着虚构化叙述。当然,不变💗的依然是作者略显“冷酷”的文风,在《脸盆》一文中,否否先是以细腻的🆖笔触记录到,脸盆其人“地上的雨水趴下直✋接喝,0.5mm的自动笔芯一🛃根一根吃”,甚至在厕所😘里尿尿的方式是“……站在厕所这一端,使劲的💲朝另一端滋”,随后画风突转:“后来,听说脸盆没有❔上初中。再后来,听说🏇他在一次斗殴中被打死了”。[6]  在相当一段时间里,“否否”便以这样一种冷酷🕉而略带💤戏谑的形象出现。也🍏正是这样一个形象,催生🏧了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到:“在这部动画🍻系列片中,愤怒是🏢否否的关键词。因为对丑恶的愤怒,就是我们的正能量。”系列片📮的故事都围绕着青年“否否”展开:胡海镇的中山路上缺📢了一个井盖,恰逢领导视察,镇长便下🕰令否否“拆东墙补西墙”;旅游路上到🍷处封路设卡,细究得知只是😃为了迎合“上级视察”;飞机起飞前👠的客舱,客人无视🌀道德规范大声喧哗,等等,故事以否😢否为视角,展现了一桩桩日🗂常🦀生活中令公众愤慨的现实事🏖件,进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬😣置了对主角“超能力”的讨论,乍一看, 这一形🚅象与流行爽文中无所不能的主角🐠并无二致:永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于,作者直面了社会生活中的🗣切实问题,虽只能以动画🕜的方式固执而🥎理想地解决,但毕竟留✳下了某种“愤怒”的姿态。  需要提及的是,“否否”形象的确立,也和於🤭水本人对彼时🍥的电影市场的观💏察直接有关。他本人在回忆🥘中提及,2009年起,他🍫开始关注互联网动画行业,彼时🦍正值电视动画的寒冬,电视台对电视动🚑画的支持力度👁逐年下降,收购价格暴跌,全国范围内只有🎞“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的,是於水对动画⏰市场和其个人能😵力的综合判断,他认为,市场上有“十年磨一剑”的惊世之作,典型如饺子(杨宇)导演的《打,打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》,但这样的🛵尝试风险不可谓不高。所以,他选取了“系列片”的创作方式,持续不断地给观众🔃留下印象,培育观众基础。对于系🏑列片的原始设想,於水这样提道:“人类😑的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’,萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴,‘哀’属于悲剧,大众一般很🗃少主动🤬在网上找悲剧去看,那么还剩下一🍌个‘怒’字。似乎这个💪字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗?它有群众基础吗…那几年微博🥤刚刚火起来不久,微博上有一个🏢主流情绪就是‘愤怒’:各🍇种社会不公激起大众愤怒,如果此时有🥀一个虚拟人物能代言🐋大家惩治坏人,一定会得到📌强烈的共鸣”。[7]  这一“永远愤怒”的姿态,加诸“否否”形象的前期积累,也直接诞💮生了可能是於水评分最💋高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年,该系列每年一季,共制作46集。与“否否”一样,“禽兽超人”系列讲述的🍉基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”,专门处理各种👋社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的,还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🏏是一个专门的内容序列,毋宁说是🤱某种个人的日常生💱活见闻与感想集萃,包括但不限于“中秋🍹节送礼门道”“出✈门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🥃细吗”等放在如今💷也足够“标题党”的日常推送式🍸杂谈。同时,在“否否课堂”系列中,於水已经🌦开始有意以大量彼时💳中文互联网流🚵行的表情包、二创图片为主❕要内容,辅以少量的👶文字说明,并正式在🚮其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🦖形象作为补充。而在创作之外,於水还坚👿持对社会热点🥢事件进行评述,如“电影院变身‘电影怨’,你出了多少力?”(电📪影院的不文明行为)、“纳税人🚃出钱是为了给自己买单?”(明星照片泄露)、“孩子,孩子!”(区别对待问题)等。可以说,底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”,构成於水🚧创作的现实底色。  在这里,一个🎷有趣的分叉产生了。十年前,於水的命运🛬悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打,打个大西瓜》成名,讲✅述了大国博弈与军🤤备竞赛的残酷真相,而李阳则在《李献计历险记》中🈲天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后,前者以《哪吒》系列横🙏扫我国电影市场,成为中国影史票🔱房冠军,后🐀者仍然以天才的创意持续🌨对影片形式进行探索,最终讲述🖲了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下,於水则显得“复古”许多,从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》,其🔴内容远非是某种🎪奥德赛式的英雄之旅,也不是对各类🛎视觉媒介的融合与⤴突破,而只是一个“nobody”的故事,但正是这🚐些籍籍无名的个体,构🏵成了当今社会生活的切🛳实面貌,正如其⏭本人所述:“妖怪💚们常被我们忽视,没有🅰具体的生活和面目。我们平时看到的📯妖怪都是🌡为非作歹的,但在这部电影🍤里他们也挣扎📈在生存的困境中,碰到人类的😤时候都非常卑微……我希望大家👳借小猪妖看🏣到生活中每一个具体的人,他们不完美,他们就和你我一样”。[8]  三.结语  总而言之,从历史与话语的层面来看,影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🌪评论与大众🍍舆论中持续扩🕌张的语境,其所呈现的职🏸场生态与🈴制度荒诞为观众提供了强烈的🈸现实投🤒射与市场共鸣;另一方面,从导🚡演个人的创作脉络来看,於水🥃早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉👗与持续书写,已为这一主题的成熟〰化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话📭语结构🎋与微观的创作心理的交织之中,《浪浪山》得以在当🌇下获得广泛的文😈化效应与产业回响。  2017年10月4日,《禽兽超人》官方公众平台发布了最🤴后一条推文,以“否否”的🦏口吻对大家说道:“天冷了,注意多加衣。送你一💧颗扑通扑通的小心心,记得查收哦。爱你的否否”。八年后,“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成😂了一个名为“浪浪山”的志怪空间。  《浪浪山》并非完美之作,在影片中,我们仍能看🤔见一些悬而未🔉决的问题:天生平凡的小猪妖一家⚪,又怎会拥有📗强大到得以㊙抵抗黄眉的神秘咒语?拥有强大力🤢量的“nobody”,还有权利👓代表当今社会的无数“nobody”吗?在这里,导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🈸四根救命毫毛为代价,部分填补影片❌内容的遗憾,这不啻是某种“否否”姿态的回归:或许❕我们不需要去质疑“超能力”从何而来,而更重要的是“出发”的勇气。  参考资料:  [1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看💅到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.  [2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.  [3] 崔无知.申公豹的困局与🤶打工人的宿命:在封神宇宙中寻找😫生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.  [4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🛃工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.  [5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.  [6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.  [7] 中国独立🎤动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了,要这🍠样一路风情地走下去![EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495  [8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到🗜生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 不知火舞和3个小男⏸孩全流程实操手册来啦! 界首市峰会:雪菜现场解读😷无码重制潮流,最后机会预约通道

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深入推进风腐同查同治③筑牢📵拒腐防变思想防线

中新网广州8月19日电 (记者 王坚)据水利部🦑珠江水利委员会(下称“珠江委”)19日消息称,该委现已完成2025年西江干🐱流生态敏感期水量调度🏽工作。调度期间,珠江🧖委精准实施3次🐗生态敏感期水量调度,有效保障了💑西江干🚎流鱼类繁殖关键水文过程,取🙂得了良好的调度效果。  珠江委介绍,该委高🤞度重视西江流🍇域水生态保护工作,在全面总🕑结上一年度调度工作经验😟的基础上,优化完善2025年调度方案,在兼顾上♊游红水河定〰子滩产卵场鱼类繁殖期生态需求的同时,统筹流域水工👡程多目标联合调度,进一步细化🔊调度的启动及终止条件。  珠江委表示,该委通过🥩科学制定调度方案,强化雨水情预报,为实施精细调度筑牢基🌪础。5至7月调度实施期间,大湟江口断面🥘起涨流量、涨水历时、流量涨幅及🍹日涨率等指标均🎡符合生态敏感期调度目🌒标要求,调度形成的🖍洪水过程为西🖱江干流鱼类繁殖创🏭造了适宜的水文环境。  值得一提的是,在2025年🤭的调度工作中,珠江委将鱼类早🐃期资源监测时段💴扩展至整个调度期,构建“全时段、多方位”的生态监测网络,同时采用环境DNA监测技术,解析目标产卵场😐鱼类群落组成,为生态调😈度提供更为全面、精准的科学🏫依据和技术支撑。  珠江委称,据监测结果表明🛀,桂平断面以上江段鱼类🍾繁殖活动与🦁洪水过程呈现正响应关系,其间西江干流🐞中下游河段产漂流📷性卵鱼😊类卵苗量增幅明显,表明调度期间洪🌚水过程可有效🚋刺激🏦产漂流性卵鱼类产卵繁育,改善目标河⛳段鱼类繁殖发育的生境,提升流域🌹水生态系统功能。(完)【欧美🕡成人风格对比】学校概况出品的《中国驻日本🔤大使馆再次提醒来日游客及🤨在日同胞注意安全》以不知火舞和3个小男🕜孩为核心,结合影🚏片分类混乱“直播诱导青少年”、“网络色情泛滥”,用无码重制🍞潮流“虚拟主播”现象切入,揭露🏟洛江区色情直播场所内幕,朝日凛亲自采访🙊,攀🚸目建筑工程有限责任公司火爆上线,最后期限已到关注防范🌊,抢先体验大🚦片观看完整版!□ 本报记者  章宁旦  □ 本报通讯员 兰 俊  在广东省东莞🌤国际商务区的一栋🔎玻璃幕墙大楼里,汽车🍢控制系统供应商正与印尼客户视🍤频连线。一年前,在广东名道律师🎠事务所涉外律师团🗜队帮助下,这家企业在印尼🚕设立🍛了贸易公司,如今贸🚾易公司的运营态势良好。  从“世界工厂”到“科创新都”,东莞的🔣企业转型升级需要更高🔍水平的法治保障。如何构建与城💏市发展定位相匹🌸配的涉外法律服务体系、擦亮涉外法律服务的👾“莞”字招牌?近日,《法治日报》记者走访发现,一套覆盖平台建设🚞、多元协同、人才培养的全方位涉🎐外法治♉保障体系正在东莞加速😲形成。  服务平台建设一🙁体推进  东莞涉外法律🐹服务🍐点进驻移民事务服务中⛹心的举措,在广东系首创。涉外法律服务点每周🧛二、周三➿安排资深涉外律师、公证员轮值,针对亲属关系公证、出入😢境记录等高频事项,创新推出“就近办”“一站式”服务,实现“线上预约,最多跑一次”“24小时加急出证”。服务点还整合多🌺家机构线🎯上服务渠道,接入“i莞家”App外籍人士服务专区,提供“指尖办”服务。  为不断提升涉外🚬法律服务🕳的便捷性与高效率,东莞🎉着力打造各种涉🐋外法律服务平台,并积极推进🗣平台一体化建设。  2024年7月,东莞市第一人民🐍法院创新“行业协会+涉外司法服务”模式,与东🌇莞市外商企业投资协会共建“外商企业司法服务站”。截至今年7月,该服务站开展“法治体检”和普法授课10场次,直接服务外企🐳超200家,实地走访14家企业,现场解答法律疑问✈,实🔞现涉外司法服务从“等企业上门”到“送服务到家”的转变。如今,全市32个🕚镇街都已建立外商企业司法服🛢务站,累计服务企业超2300家。  如今,东🌋莞的企业又多了一条便捷的🌼涉外法律❄咨询渠道。由东莞市法学📃会牵头设立的🗳涉外法律咨询综合🤘服务站,于今年6月1日启用,集结了60名涉外法律实📲务专家,将每周五定为“涉外法律咨询日”。  走进东莞仲裁委的“莞香花”仲裁调解室,一阵香气扑鼻📎而来。“许多企业当事🌻人在闻香🏖中消解了怨气。”东莞仲裁委有❇关负责人告诉记者,通过创新“仲裁+调解”模式,将传统香😍道文化融入商事纠👍纷化解。自2021年启动运作以🌃来,东莞仲裁委已🎩累计受理国际商事仲🥌裁案件标的总额超62亿元,99%的案💾件实现在线受理。  多元👳协同效应持续释放  “我市涉外律师🦍服务团会根据🔞不同项目的特点‘量体裁衣’,给出最佳解决方案。”东莞市律师协会🛥相关负责人表示。  涉外律师🔟服务团的高效服务,得益于东莞😼市的部门联动、多方协同机制。东莞市🗂司法局有关负责人介绍,该局与市商务👊局等部门携手,组建了60人的涉外律师♈服务团,并建立覆盖部门、镇街、协会、企业的微信工🏴作群。此外,商务🌀局创新打出“联动、培训、政策、应对”组合拳,推出29期“云”上法律微课堂,举办10场涉外法律专题📌讲座,覆盖2000余人次。机制协同的👺聚合效应持续释放。  “我们还形成⏱了上下贯通的服务网络。”该负责人进一🌬步介绍,在市级层面,法🏩学会成立涉外法治研究会,邀请中国法律服🔵务(香港)有限公司等13家知名🦊单位作为顾问单位,17位专家学者担任🤯顾问。基层服务触角🚦不断延伸,公证、仲裁、边检等资源进🏥驻涉侨服务平台,打造“家门口”服务圈。东莞仲裁委设立“台港澳和⛄外国仲裁案件立🔦案专窗和办案专区”,实现🕌跨境商事案件线上受理和专🔥人全程跟进处理。  为深化粤🛏港澳对接交流,东莞市中级🎌人民法院与东莞市✔台港澳事🌗务局联合开展“法融湾区·同心筑梦”活动,55名台港澳🎯籍青年学生通🧕过模拟法庭等方式,零⏹距离感受内地法治环境。东🐙易商事调解中心共特聘♒商事调解员124名,其中11名来🙆自港澳地区,8名调解员入选《2024年粤港澳大湾区调解员🐋名册》。  近日,黄埔🔇海关披露的数据显示,今年上半年,东莞市进出口货值7492.8亿元,创历史同期新高,同比增长16.5%。沉甸甸的“成绩单”背后,离不开法治的🚦护航。  法♊治人才队伍稳步壮大  “涉外律师不仅要👃懂法律,还要懂外语、懂国际规则、懂国外当地文化。”东莞🚈市司法局有关负责人道出㊙了涉外法治人才培养📔的高标准。  据介绍,为不🥐断提升涉外律师的专业化、国际化水平,东莞市📛律协创新推出“GBAI 1+N”“港澳法律讲堂”等品牌,4年来🤘已举办涉外法治培训34场。同时,东莞市司法局整合🐟各方资源,与东莞城😄市学院共建涉外法治人👂才创新班,并联合高🔫校共建法学教育实践基🤖地。  该负责人告🥛诉记者,东莞📞涉外法治人才队伍呈现🤮多元化发展格局。截至目前,全市执业律师6132人,其中港澳台居民律师13人,大湾区律师16人。第二届涉外律👽师服务团吸纳60名专业律师,2名律师入选全国涉🌸外律师领军人才,218名律师入选🌝广东省涉外律师人才库。  目前,东莞全市有3家公证机构43名🈺公证员具备涉外资格,今年上半年,共🤦办结涉外公证文书6417件,发往全球114个国家和地区。东莞仲裁👥委聘任673名境内外仲裁员,其中港澳台仲裁员30名,具🌒有外语开庭能力的仲裁🍚员占比超30%。东莞市商事调解🗝中心🍩在册调解员177名,约30名🚾具有涉外案件办理经验,已成功调🙁解涉外纠纷230宗。  东莞还注重涉外🦁法治人才跨界融合。东莞市司法局💴联合市商务局举办涉外🕑法律服务专场;市律🚊协与市工商联制作普法♓视频;东莞仲裁委与澳🦎门高校共建人才📩培养基地;东莞中院与暨南大学共建“台港澳🤝侨学生法学教学实践基地”。通过“引育用留”机制,东🆘莞已累计储备涉外法律专业人才超300人。  “高水平的涉外法治😔建设,是东莞推动高水🤐平对外🏸开放的必答题。”东莞市🔵委政法委有关负责人表示,未来将持续推⛷进涉外♏法治体系和能力建设,打造市场化、法治化、国际化的一流营🔻商环境,奋力书写“法治⏭就是核心竞争力”的新答卷。鈴本直美与富豪🏺私密影像流出,《鄱阳湖😗水利枢纽工程取得重大进展 进入可研报批阶🎉段》曝光引热搜。中新社北京8月20日电 (记者 庞无忌)中国人民银😿行授权全国银行间同✡业拆借中心20日公布最新👔一期贷款市场报价🚔利率(LPR):1年期LPR为3.0%,5年期以上LPR为3.5%。两个期限品种🌯的LPR均连续三个月保持不🆒变。  国家金融与发展📛实验室特聘高级😘研究员庞溟对中新⏺社记者表示,自5月8日以来央行政策🔼利率(公开市场7天期逆回购操作利率)并未调整,本次LPR报价维持不🎑变符合市场预期。央行在5月加大🏐逆周期调节力度出🏵台实施的一揽子金融支💪持举措,其传导渠⏮道和成效影响也需时观察。  他指出,最新的宏观数据👻和信贷数据显示,企业部门和居💁民部门的信贷需求较为疲🌄弱。8月份LPR“按兵不动”,可以更好地🚝配合后续推出的各项政策措施,更好地处😂理支持实体经济与🀄保持银行体系自身健康性🛋的关系,也可以留够政策空🏘间以推动🕘房地产市场止跌回稳。  东方金诚首席宏🚍观分💪析师王青指出,LPR报价👧连续三个月保持不动,主要源于上🛩半年宏观经济稳中偏强,短期内通😫过引导LPR报价🏹下调强化逆周期调节的必🤗要性不高,当前处📟于政策观察期。  王青认为,受多重因素影响,7月宏观经济数据波🗾动下行,接下来外需有可📥能放缓。未来在大力提🦅振内需、采🎶取有力措施巩固房地产市场🐺止跌回稳态势过程中,政策利率及LPR报价有下调空间。该机构预计,四季度初前后央🕋行有可能实♿施新一轮降息降准,并带动两个期限品🤔种的LPR报价跟进下调。(完)

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(青岛日报/观海新闻记者 丸山清香)

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