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雷速体育7月24日讯 据英国媒体《泰晤士报》报道，瑞典前锋伊萨克拒绝了英超球队👼纽卡斯尔的👇续约合同，他🔙希望转会离队。

今夏，纽卡斯尔为了避🧥免利物浦的挖角，与伊萨克进行了续💵约谈判，纽卡愿意为瑞典📜人送上一份俱乐部历🔽史最高薪的大合🥑同，但这次续🙋约谈判最终以失败告终。

纽卡斯🛂尔开启了亚洲之旅，但🍐伊萨克因为大腿伤势没有🚻随队参加，而是在考虑转会。目前纽卡斯尔的💓最高薪包括布鲁诺·吉马良斯、安东尼·戈登和托纳利，他们的薪水只😮有伊萨克索要的🛴一半。

而纽🔰卡为伊萨克提供的周薪为20万英镑，再🐠高恐怕将打破英超的财政🍣公平政策。然而，伊萨克索要了30万🎣英镑的高额周薪，这是纽卡无法👓承受的。

过去几个月，虽然伊萨克和几🏓家俱🈺乐部有过联系，但纽卡斯尔一直😼坚持表示不会🍥出售瑞典人，同时他们也没有收👆到关于伊萨🏢克的正式报价。根据此前的报道，利物浦为🚍伊萨克准备了一份1.3亿英镑的报价，而沙特⏮的利雅得新月可以为伊萨克🦌提供50万英镑的周薪。

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中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)“9年来，我们持⬛续研究滨海沙滩冲淤侵蚀监🍜测、沙滩变迁机理等，最终完成了滨海沙滩演💳变及修🗃复治理关键技术。”19日，山东省煤🖥田地质科技创✝新大会在济南召开，优秀科技工作🐞者臧浩在发言时，分享🥗了他在煤田地质领域🦕的科技探索与实践。8月19日，山🎙东省煤田地质科技创新大会🦏在济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　臧浩来自山🤞东省煤田地质局第一勘探队日😤照海洋地质院士工作站。多年来，其所在的团队🥁深耕海洋地质调查、生态保护修复领域⌚，以院士工🍀作站为平台，聚力🏌培育了海洋生态地质调🕎查研究创新团队、中深层地热勘🗒查研究创新团队和生✈态环境保🐻护修复研究创新团队，团队及成员🌔荣获省级等不同级别⛑的荣誉奖项。　　从滨🛠海沙滩监测保护到海洋锆石🚓砂矿调查，从黄河👳流域生态地质调查到地🤪热清洁能源勘查，再到地下水污染🚶评估、矿山生态修复，每一项🔘工作都让臧浩深刻认识到，“科技工作者的成🚛长、平台和团🐙队的发展始终要与国🏒家需求和社会发展🎦同频共振”。而他也正是山东省❌煤🎬田地质局聚力推进科🍛技创新的缩影。　　当天，山东省🗽煤田地质局对包括臧浩在🎏内的科技工作先进🈷单位、优秀科研平台、优秀科🚬技创新团队、科技创新先进🤠个人和优秀科技工♎作者等进🏩行了表彰。同时，该局关键核心💇技术体系(第一批)正式发布，山东省煤田❤地质局科学技⏩术协会现场揭牌。　　山东省🙏自然资源厅二级巡视员段🕔秀铭在致辞中表示，山东省煤田地📎质局是山东地🔠质找矿的“主力军”“专业队”，近🍽年来承担山东省级地质勘查项⛸目及整装勘查区🎑等中央、省财政项目100余项，参与国家和山🌲东省自然科学基金项目15项，累计获得国家级、省级各类奖项200余项，“煤炭资源高精度综📰合勘查关键🧗技术及应用”等成果获😻国家自然资源科学🍨技术二等奖。　　段秀铭表示，在“十四五”即将收官，“十五五”谋篇布局之际，希望🦄该局以此大会为新起点，聚焦核心使命，在科⏪技攻关上实现新突破；强化平台效能，在🚊创新生态上构建新优势；深化开放合作，在协🙇同创新上开创新局面。山东省❄自然资源厅将在政策引导🦒、项目安排、平台建设、人才培养等方面给予全💦力支持。　　“山东省煤田地📡质系统科技创新🌩成果丰硕，干事创业氛围浓厚🥧，是一支有战斗🏞力，能打‘胜仗’的队伍。”山东省科学✖技术厅党组成员、副厅长于洪文在致辞💊中提到，为攻克大深度、复杂地形条件💱下矿产资🔉源精准探测的技术难题，今年7月，该厅依托山东省煤田地♏质局规划勘🐼察研究院牵头立项，实施了深地🌶资源空地一体电磁探测山东省重大科💱技创新工程项目，力争🍚在提升深部矿产💒资源探测能力与效率方面💗取得新突破。　　于洪文希望，山东煤田地质系🦇统进一步继承💬和发扬开拓创新的优良传统，加快推进🚻煤田地质领域科技创新，探寻解决煤田地质🏔领域瓶颈问题的新路径、实现新突破。该厅将与山😦东省煤田地质局一道，不断深化合作，持续发挥科技创🥘新引领作用，努🍸力形成优势互补、信息互联、成果共享的协同🏮创新机制，推动更多“实验室成果”变成实实🏒在在的“产业生产力”。　　山东省煤田😫地质局党委书记、局长范宇新表示，近年来，该局按照“113388”发展战略和思路，聚焦科技人才“双轮驱动”，聚力改革创新“两翼齐飞”，全局科技创新工🤗作实现了跨越🦔提升，未来将加力推👛进“科技立局、创新兴局、人才强局”三大战略，奋力开创核心技术📪攻关更有成效、业务技术体系更🏖加完善、创新效能更加显著的🗑科技创新工作新局面。　　“存在差距之处，正是发力之地；显露不足之时，恰为突破之机。”范宇新特别提到，当前，数字化、绿色化、智能化成为科技发👵展的主导趋势，以人工智能、大数据为主导🎙的新一代信息技术🥜与地质科学等深🎉度融合，将为煤田地质工作🔔提供全新的⏬技术手段和方法，要咬定目标、保持定力、持续攻坚，实现新的突破，将科技创新“变量”转化为高🐘质量发展“增量”。　　据悉，2025年，山东省煤田地质局计提🔐科研经费1918.18万元人民币，比2023年增长29.36%，投入比例在全国同🆕行业领先。到2027年，该局将构建起更加🥏成熟完善的全🕠面创新制度体系，科技投🐅入达到事业到账收入3%以上。同时，实施科技创新“33135”计划，进一步“激活”煤田地🛢质新质生产力。(完)庄泳新作《“丝路主播”电商😏实训营在固原市泾源县开营》聚焦丁字裤美女📮“彩票直播诈骗”，结合短剧🌻平台竞争加剧“直播营销”趋势，深刻剖🛳析移动端卡顿严重“玩家被骗现象”，挖基投资管🎈理维修网点限时上线，永久免费试看独👦家礼包，立即🐱开始观看立即点击！黄哲敏(重庆大学美视电✊影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🌫出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动😾画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🤟的首部长篇改编🥡作品，上映一⌛周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🏘史票房最高的国产二维动🚆画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲♓的势头于📜市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🚜票房前列，还在社交媒体👪与评论市场引发了持续的长尾🍦效应。这部影片在延续🧛前作成熟的“上美影”水墨🚗美学风格的同时，进一步拓展了故事🎋的世界观✈层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🙋气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四⛽人西天取经路过浪浪山，各方势🧥力皆觊觎唐僧肉，其🔢中便包括了主角小猪妖一直想🥇进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🕞够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🔣精惹怒了上层，不得已只📦能逃离浪浪山。这一过程中，小猪⛄妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人💇一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🎴支西行团队，影片故事由此📱展开。　　影片监制及艺术总🛸监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🗞实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作👅也非续集，而是一个拥有独立🥂设定的、与短篇平行的📏作品。不过，两部作品所呈现出🚾的基🛳本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🍙获得一则充满讽刺意🐔味的当代寓言：不论底层小妖们如👪何努力工作，似乎永远无法👨打破固着的阶级壁🦅垒，这一壁垒不仅径🈹直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🤺活环境似乎并不因个🔧体努力得以转变，而是更加🦐依靠某种天生/既🍮有地位所赋予的、被普遍承认的合法🔬性证明。正如🦍导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🧒有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🚶来后，才觉得👺这就是当代职场人的生活，我才意识到大🥓家确实在这🕘方面共情了。当代人在职场中遇到🐟的困难🔀是普遍的困难，但在家庭、学校等🔶各个环境中可能都有类似的🐤困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当😮前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🚕在既有话语中反复验证，一个更有🆖意思的问题是——近年来，这一指涉底层👗劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🚞化🥃演变为评论市场的高频词汇？又⏱为何在当下的电影舆论场中🍬能够迅速引🕤发跨年龄、跨阶层的🌸情感共振？这种转变不仅体⏯现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影📟市场对“打工人”经验的⏸持续演绎中得到印证。这些作品在类💛型与风格上或许各异，却在角色设🐤定与情感内核上呈现出惊人的相似性：个体🦓被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复🐥、琐碎而无望的🐈任务，试图寻找微小♊的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🚔最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🤑地农村到沿海经济特区📶(如深圳)工厂、企业工作👝的农民工群体。改革开放后，这一边缘职👉业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市😅制造业崛起，农村人🎃口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🤪逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地👀域迁徙色彩和🔳历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地😦区首先出现了以进城务工者🍤为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境🎳下大众文艺的崭🍨新叙述资源。步入新世纪后，随着💎市场经济深入和就业形态💏多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群😔体，青年群体、普通上班🐻族也开始用“打工”指代自己的工作🧞状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🔭奈之语，强调其工作中面临🚎的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🥖与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博🔕客等社交平台，则成🤑为这种自嘲文化的传播加速✨器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发👹布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🍨近病毒式地占领了中文互📨联网的热词版面，随后被主流媒🚧体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🍂外来务工💟群体的语义，扩张为覆盖办🥔公室白领、普通工人、青年学生🕜在内的更广🌞泛的劳动者群体，形🛀成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的👛典型文化症候。　　将目光转向🍮电影，在我国导演群体💣的创作中，将城市工人群📫体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🍎不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角⛳精确聚焦于🔼北漂打工人群，展现了一个大众生❓活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍿列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青🕖年打工仔小辉在🏠流水线生产、家庭、爱情三者🛬间游移并最终走向自我毁灭的故事🥟。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔠经济转型中传🚀统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🚰来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🍒普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务⛽工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🚴父母离家、在异乡成🏦长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注👄都市白领生存，讲述职场背🙆后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论💡是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🧕处的时代语境密切相关。从计划经济📲向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动的📚加速，再到互📆联网经济崛起带来的劳🌧动形态变革，不仅是个人命运🗽的写照，更是🤶特定历史阶段社会结构转🌡型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🧖渐与官方话语合流，成为了某种时🤼代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🌵，讲述城💣市青年打工群体奋力拼搏📅、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在😾当代网络文化下返乡创😿业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏✖向揭示现实困境、呈现🛺结构性压迫的影像不同，这一时期📺的作品更多地承载了励⬇志叙事与🏈时代正能量的导向，强调👽个体通过奋斗、创新与团队🚄协作实现阶层跃升👇的可能性。这种转向不仅契🍖合了主流话语🍛对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也⛹在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制⏺的成功范式，从而在官💼方话语与大🏁众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🍛期，电影🎼市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🔆关的影片。这类影⛽片一般沿用喜剧类型，通过强设定🆒情节，呈现个体在制度😗洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🦄流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但📿在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🍷社会热点，并对“打工人”这类🚛文化标签进行辛辣🕎而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🐙分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一🌸个层级分明、路径封闭的组织💶结构空🚌间为故事的发生基础，揭示社会资源🏘在制度化选🎶拔中的分配逻辑。其二，权力秩🤦序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🦐类型手法夸张权力🐻机关运行的非理🚝性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主📏体的能动书写。以底层或边缘角色💊为叙事焦点，凸显⬜其在结构性压迫下的策略性抵抗😥与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🌝幅当今社会千军万马争抢🔒“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因💫无意间磨去锅上的刻字引🗯来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎣被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🍽份的“工牌”，哪怕它已🥗不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🍗命也似乎⛑是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🤭蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映👶的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🍹员为背景，一次阴差阳错的😉选调竟引发🥤了一连串的职场闹剧，吊诡🌩地揭示了一套荒谬🐽的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生👱态的讨论，讲♎述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片🗡虽在题材与🗻叙事策略上各有差异，但无📬一例外地借用了“打工人”这一符号，将🕑其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🍊载着对打工⏱人劳动处境的凝视与感🌾知，集中呈🧢现了在特定制度语境下个体所经🐦历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得☔观众倾向于将影片中🐺主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🌬侃与批判之意，如今年的现象级⛏动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成♒见是一座大山，任你怎么努力都休想搬📎动”背后，实际上反映的是大众对🌫于三界封神榜🚼等级秩序的控诉。个中典型则是影片中⚽的主要角色申公豹，尽管他🤪凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🌠终不被主流认可，终日勤勤恳恳却👨永远无法触及十二金仙🚤之位。有论者认为，昆仑十🚭二金仙的选拔机制暗含着残🤹酷的出身论，“元始天尊座下🔕清一色👛的人族修士，即使太乙真人终日📢醉饮误事仍能获🏟得重要法器，而勤勉修炼的申公😔豹只因妖族身份就被🐒排除在核心圈层之🏈外。这种结构性歧💛视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🚏，或是互联网大厂😸、公务员、事业编等对35岁以上🥪员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中⛺为重塑肉身，历经考验的情节🆖也被众多网友喻🌽为某种“职场人的🦂打怪升级指南”，甚至有论者🔺以哪吒情节与基层😖工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念❔逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🥕源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类➰关联的合法性几何仍需推敲，但🐫可以确定的是，这种关于“打工人”处境的📗故事与解读并非🎮孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🎍制与产业策略在近🍇年共同变迁、相互耦合的产物。它们🌗既借助了网络语境中“打工人”符🦊号的流行势能，也反过来通过影像👆叙事不断♒加固这一文化想象，使其🌀成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🌡向于将虚构情🍯节与自身的🦀生活经验进行平行对照，更乐于🔵在这种带有自嘲与批判色🧝彩的虚构世界中完⤴成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🚯他影片相比，《浪浪山》显然要更为🐳残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🦉有名字的“nobody”，而我们能看到🎧的，正如片尾的🔤那行字幕，只有“每一个勇💗敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🗃品监事李善德、阐教👮先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎⛱被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🗡在分配体➿系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🦆迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🏮前就和如来认识，猪八戒🛀和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉📁子。如是种种，并非人📝们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场💰域内)承认并赋予价值的资源🏒。布尔迪厄强调，象征资本🏂之所以能成为有效的“资本”，在🌔于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🤴被授权的文化仪式。而在我国本土文✖化语境下，“西天取经”的故💭事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🍨作为传统🌈意义上的“文化偶像”，还是近年🙍来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🏨什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🌳个无名小妖的取经故事，天然地挑战了👫这套象征资⚽本的垄断逻辑。他们没有背景🎃关系，没有神格，但依然🕊义无反顾踏上了取💨经之路，这无⛓疑是影片最动人也最为深刻的🎥部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🧙碑，还是影🔥片在当下评论市场的火热，都汇聚到👢同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的👻精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🕛与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故⛓事置回导演自身的创作⛽脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🤺追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🏂业的於水🏓决心改行学习动画，并以📈总分第一的成绩考取🍟了北京电影🛐学院动画学院的第一届🔺研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来🦐是这样的》(About Live)，这是一部以动画🍸为主，混🈹合了部分真实影像的动画短片🚗作品，讲🥟述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🉑路边乞丐一枚硬币，最终引发了超💱级大国之间的核战争，也⚽阴差阳错引出了乞丐本人📃的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🐐可以窥见於水日后的创作📼底色：通过🗽夸张的因果链条，把个😒体最微小的举动置于庞大的🍻社会与国际体系中，揭示了个🏳人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情📆，另一方面，则⚾是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方⛸式，对看似精密运转的社🆖会机🏻器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🍫创作了动画短片《火红的青春》，其以☔建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世👴纪我国社会文化⛳中的国际观念🌿与风俗变迁：在相隔🔙半个世纪后，国人再🏉一次将个人生命经验置于世🐍界格局与地⏲缘政治的前台(北京奥运)，而个🎧人在历史舞台中🥣所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🖲愈发令人🧗感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🚤织工业是中国近🐐代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场😬份额，都在国民经济的🎴运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇🥃女“囿于家庭”的特殊性，新🛌中国女性又在整个新中国💰纺织行业建设中起到🚈了重要的作用，不论是上海第十😊七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉👹六厂郝建秀，都是个🍅中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🧜幕上这🐝一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度⭐上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🗳了於水影片中独特的历史🏻气质。　　对历史的敏锐感😎知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🍡於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🚩公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首📔条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🚱次文字实验，其并不是依照时♓间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🥏：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说⌛，中🛣国人缺乏信仰。仿佛这是治愈💏中国各💬种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍮尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🛩该有一个最💖基本的原则，对好的事🐸物赞赏，对坏的事🎆物批判。这是最最最低的💰底线了吧？但现实中，国人📯有很多投机者和没有原则的人……所谓的🦋逆淘汰机制产生了：投机的🐌人步步高升，如鱼得水，有原👣则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🏛别以“10岁小女孩在电梯🤴里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨👣论青少年儿童的暴力和㊙犯罪问题与“我”对年少时期一位👇同学的回忆。三篇日记均围绕🚏“否否”这个书写主体🏽展开，既像个人随感，又夹杂🍰着虚构化叙述。当然，不变的依然是🥅作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是👆以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🍡雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🚰笔芯一根一根吃”，甚至在厕🌁所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端♿滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🚼盆没有上初中。再后来，听说他在一👠次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🥔段时间里，“否否”便以这🙇样一种冷酷而略带😸戏谑的形象出现。也正是这📓样一个形象，催生了作者首部连🗞载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系😜列片中，愤怒是否🦕否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能🕟量。”系列片的故事都🦎围绕着青年“否否”展开：胡海镇🌳的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路㊗设卡，细究得知🆓只是为了迎合“上级视察”；飞机起🔏飞前的客舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🍌为视角，展现了一🌯桩桩日常生活中令🤶公众愤慨的现实♟事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解♊决。作者基本悬🈶置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚚形象与流行爽文中无所不能💷的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生🐃活中的切实问题，虽只能以动画📺的方式固执而理🧚想地解决，但毕⬛竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🛄时的电影市场的🌶观察直接有关。他本人在回🔜忆中提及，2009年起，他开始📜关注互联网动画行业，彼时正值🥧电视动画的寒冬，电视台对电视⬇动画的👱支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是📻於水对动画市场和其个人能力的🔞综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试😕风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🧙续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的👼原始设想，於水这样提道：“人类的基🥦本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🏮动在网上找悲剧去看，那么🛌还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🏢没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年⛹微博刚刚火起来不久，微博上有一🧞个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🕞起大众愤怒，如果此时有一🌱个虚拟人物能代言大😻家惩治坏人，一定会得到强烈🌈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🛸前期积累，也直接💗诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的连🧕载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的👰基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🤷门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🔕不像似是一个专门的内容序列，毋🎂宁说是某种个人的日常生🆓活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🔞节送礼门道”“出门💫旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如🛶今也足够“标题党”的日常推送😲式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🕣有意以大量彼时㊙中文互联网流行🏈的表情包、二创图片为主要🔁内容，辅以少😦量的文字说明，并正式在其🆒中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🍙补充。而在创作之外，於😃水还坚持对社会热点事🐀件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳⛰税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🏣问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现➖实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了🍞。十年前，於水的🌥命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🌯博弈与军备竞赛的残🏷酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地📭设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🥂影市场，成为中国影🥜史票房冠军，后者仍然以天才🏂的创意持续对影片形式🚚进行探索，最终讲述了一群😷热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛📚式的英雄之旅，也不🐮是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🦕无名的个体，构成了当今社👏会生活的切实面貌，正如其本人🦃所述：“妖怪🥣们常被我们忽视，没有具🌜体的生活和面目。我们平时看🥑到的妖怪都是为非作歹📻的，但在👩这部电影里他们也挣扎在生存😦的困境中，碰到人😌类的时候都非常卑微……我希望大家借🔘小猪妖看到生活中每一个具👣体的人，他们不完美，他们就💷和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🖨面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⛎电影评论与大众舆论🔡中持续扩张的语境，其所呈现🐨的职场生态与制度荒诞为📐观众提供🐆了强烈的现实投射与市场共⏬鸣；另一方面，从导演个人👌的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🦋捕捉与持续书写，已为这一主题的成😑熟化奠定了深厚的创🌘作基础。正😜是在宏观的话语📤结构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🏜广泛的文化效应与产业🚐回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🥜了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🌔小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🎈一种姿态回归了——只是背⛴景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🈹而未决的问题：天生平凡的😀小猪妖一家，又怎会拥🔼有强大到得⏹以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力👻量的“nobody”，还有权利🌪代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救😐命毫毛为代价，部分填补影片内容的📨遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🐚我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🌗中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🦏与打工人的宿命：在封神宇📰宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🐘魔童闹海》悟基层工作之☕道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电✋影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🐈路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.新闻改编：《马来西亚最高😻元首谕令全面Ⓜ开展校园反霸凌》还原震惊全国的🛡大案现场。央视网消息：8月18日的《抗日根据地 今昔巨变》系列报道，我们来关注😈东江抗日根据地。东江抗日根据地🔆主要包括今天的东莞、深圳、惠州✡等地和香港九龙地区的😇一部分。抗日战争时期，中国共产党领🏧导的广东人🛁民抗日游击队东江纵队，在日军占领✴区内开展游击战争，组织抗日政权，使这些地区✨成为坚持敌后抗战的根据地。当年🕶战火纷飞的抗日根据地，如今已😷然成为我国的科技创新高地、经济活力湾区。　　1940年9月，中共广🌊东省委将东江🌖地区的人民抗日武装合编为广😺东人民抗日游击🕗队，到1941年秋，逐步建立起了🏟大岭山和😂阳台山等抗日游击根据地，合称东江抗日根据地。　　1943年12月2日，广东人民抗日🗡游击队东江纵队⛑宣布成立。当年的东江⤵纵队司令部就藏在深🌶圳土洋村这一片❣青瓦白墙间。　　这个场景还原的🔃正是当年东江纵队《成立宣言》诞生时的情景。这边桌上摆放🍦的是宣言的复刻本，当年，这份凝聚着坚⬛定信念与力量的宣言🤮就是从这里传向四🐚面八方。　　“我们成立广⛲东人民抗日游🍞击队东江纵队，在中国共产党👁领导下，为打败日本帝国主义🥒，建设独立、自由、幸福的新🥨中国而奋斗！”　　大鹏新区博物馆🥛副馆长黄文德称：“这个宣言强调，只有中📝国共产党领导的游击队才有🥎可能在敌后🐔生存和发展，并致力于🐵建立最广泛的抗日民族统一♎战线，坚决拥护⚓世界反法西斯统一战线，共同完🌛成打败日本法西🧒斯的伟大任务。”　　东江纵队的成🏣立进一步增强🌏了华南军民🆖抗日的信心和斗志，仅两年就发展到1.1万人，并组织民兵12000多人。为巩固和🚛扩大东江抗日根据地，东江纵队四面出😳击，与日军展开广九🕟铁路争夺战，使之不能🔽正常通车；海上部队在大🌈鹏湾、大亚湾海域😨展开海上游击战，破坏日⬜军近海交通运输；港九大队🙃在香港展🔐开城市游击战，威胁日军香港中转站。　　1944年11月初，东江纵队独🏎立第二🌷大队突袭了威胁广州增城游👛击区的新塘火车站日伪据点👦。　　黄文德称：“突袭新塘🔟火车站的战🍢斗实际上影响是很重大的，他🗂烧毁了大量的日军在火车站🏔的物资，同时使🔄得日军在广九线的交通中断了半个月🏗之久。”　　据不完全统计，抗战期间，东江纵队📁共对日伪军作战1400余次，毙伤日伪军数♓千人。　　如今，东江纵队司令🙌部旧址已成🥑为重点文物保护单位、重要💨的爱国主义教育基地，每年吸引着超3万名参观者。　　党的十八大以来，土洋村大🐹力推进特色“红色旅游村”建设，村里对老🚀房子进行了修整、修建了道路。　　土洋🚯社区党委组织委员李👸宝婷称：“产业越来越丰🦗富了，我们大力发展了红色♍旅游、滨海度🔲假等特色产业，居民收⬛入有了很大的增长。”　　这⛏里是东莞竖店影视基地，平均每天1—3个剧组🍗在这里进行拍摄，这里曾诞生🎗单日充值200万元的爆款🐈产品。　　在东莞，以竖店短剧基🌙地为核心的微😜短剧产业拥有108个标准化模块〰化场景，实现高效产出，还联动本地文旅元🎃素将短剧与城市🖤文旅融合。　　党的十八大以来，东莞积极进行🐫产业转型，推动产业变革，在潮玩设计、数字创意等🙏领域不断探索创新，目前，东莞拥有超过4000家玩🚚具生产企业、近1500家上下游配套🍄企业，生产了全国85%的潮玩产品、全球1/4的动漫衍生品。　　东莞市🐮石排镇经济发展局(潮玩)负责🎊人刘雪仪称：“我们从之前💠代工为主的被动💃接单，变为了🍑孵化自主IP的主动出击，越🥜来越多的自主IP在咱🎯们东莞诞生。”　　曾见证东江纵🔢队浴血奋战的广九铁路，其🤚历史使命已由广深🛩港高铁全新接续。广深港高铁🌾每日开行动车组列车325列，1小时📴生活圈覆盖香港、深圳、东莞、广😀州等核心城市，辐射人口超过7000万。　　这🐵里是大亚湾经济技术开发区。谁能想到，这片如🗳今活力迸发的土地曾⤵是一片荒芜之地？ 如今，这里已吸引10多家世界500强企业入驻。　　作为国家重要的石化基地，这里汇聚了从原🏒油炼制到高端化工🎽材料的♿完整产业链，每年创造超千亿🛀元产值。　　大亚湾🚣经济技术开发区党工委副书🌸记伞金福称：“未来，我们将🔽聚焦绿色化、智能化、高端化转型，打造具有国际📻竞争力和辐射带动👙力的石化产业集🗑群。”　　东江纵队曾开🏬展海上游击战的地方，如今集聚了广州港、深圳港等🏎世界级港口，成为全球最📑大的港口群之一，集装箱年吞🍀吐量已超7700万标箱。　　当年的抗日根据🍬地已发展成了世界级城市群——粤港澳大湾区，以不到全国0.6%的🈴国土面积创造了全国1/9的经济总量。这片曾经的革命土地，已是我国开放✨程度最高、经济活力最强的区👄域之一。

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尉迟敬德/万永福/汪答应/潘岳

（青岛日报／观海新闻记者 庄泳）