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　　中新网北京7月24日电(李京统)据中央纪委🐆国家监委网站7月24日消息，贵州省委常委、毕节市委🔀书记吴胜华🏂涉嫌严重违纪违法，目前正接受💴中央纪✂委国家监委纪律审查和监察调查。

　　7月24日，贵州省委常委🛐会召开扩大会议，通报吴胜华⏪涉嫌严重违纪违法，目前正接受🎛中央纪委国家监委纪律审查和♊监察调查。与会🎴同志一致表示，坚决🔚拥护党中央决定，坚决拥护中央纪委🎁国家监委决定。

　　会议强调，全省党💎员干部特别是领🐷导干部要以吴胜华案为镜鉴，做到自警自省、警钟长鸣。“自觉规范用权，树牢正确的权力📳观、政绩观、事业观；自觉遵规守纪，始终做到🦂忠诚干净担当。要发扬🎰自我革命精神，以接受中央巡视为契机👟，进一步扛牢🍻管党治党政治责任，强🍧化从严监督执纪，加大风📢腐同查同治力度，坚决打🥩好深入贯彻中央八项📚规定精神、正风肃纪反腐这😹场持久战，巩固发展风清气🔙正的政治生态。”

　　吴胜华是第十九届、二十届中央候补委员，一直在贵❌州省任职，早期在黔南州工作🦈了30多年，2020年任贵州省副省长，2022年任贵州省💜委常委。

  吴胜华(资料图 来源：中央纪委国家🥨监委网站微信公众号)

　　一周前还主持📁会议

　　公开简历显示，吴胜华生于1966年10月，1988年从贵州农学🎞院毕业后，在💙黔南州罗甸县工作了15年，主要集中在农业✒领域，1997年由罗甸县农工🥐委主任晋升副县长，后任县委常委、常务副县长、县🏖委副书记等职。

　　2003年，吴胜华调任💶黔南州下辖的另🍐一个县——贵定县任职，先后担任县委👖副书记、常务副县长，贵定县县长、县委书记等职，2007年出任黔南州副🍚州长。

　　2011年，吴胜华📗出任黔南州委常委，此后担🥩任黔南州委副书记、都匀经济🐞开发区党工委书记、州委政法委书记等职，2017年出任🈁黔南州州长。

　　2020年，吴胜华任贵州省副🐋省长，成为副部级干部。当时的分工显示，吴胜华负责农业、水利、林业、脱贫成果巩固、易地♉搬迁后续扶持、乡村振兴、烤烟和卷烟、气象方面工作。

　　2022年4月，吴胜华在贵🧜州省委十三届一🙌次全会上当选贵州省委常委，次🎉月调任毕节市委书记，至此番任上落马。

　　公开报道显示，一周前的7月16日，吴胜➿华还主持了毕节市委常🏮委会会议。

　　此前多名老下属落马

　　吴胜华此次被查前，他曾在黔南州工🔮作时的多名老下属已🏰落马，包括今年6月被查的黔南州💦政协党组成员、副主席邹涵，今年4月被查的黔南州😐副州长、福泉市🥢委书记黄桂林，还有去年11月被查的黔🉑南州人大常委会副主任、惠水县委书记郑📡绍峰。

　　吴胜😷华在担任黔南州州长期间，邹涵、黄桂林、郑绍峰三人分别担任黔🗡南州应急管理局局长、瓮安县县长、黔南州发🧤展和改革局局长。

　　此外，今年4月，毕节💙市人大常委会原党组成员、副主任杨桦被查。吴胜华调任毕节市委🎆书记时，杨桦兼任毕节市织🐬金县委书记。

　　毕节🍀已有三任市委书记被查

　　毕节💿市位于贵州省西北部、川滇黔🍖三省交界，2011年12月撤销毕节地区🥎设立地级毕节市。毕节建市13年多，已有三任🔰市委书记落马，分别是：秦如培、周建琨、吴胜华。

　　秦如培于2008年担任毕🕴节地委书记，毕节🥩建市后继续担任毕节🐯市委书记，2012年升任贵💀州省委常委、副省长，2018年调至广西，历💘任自治区党委常委、自治区政府副主🚙席等职，2024年4月被查。

　　周建琨是在2016年由安顺市委书记调🌻任毕节市委书记，担任该职近5年，其间于2017年晋升⛽贵州省政协副主席，至2021年8月卸任毕节🌍市委书记职务，2022年11月被查。

　　2024年3月，周建琨以受贿罪🌗被判处无期徒⛅刑，剥夺🍤政治权利终身，并处没收个人全📎部财产。经审理查明，周建琨受贿1.08亿余元。

　　近期，中央巡视组已进驻🦃贵州。今年7月14日消息，二十🈳届中央第六轮巡视对象公布，其中包括贵州省。

　　今年7月18日消息，近日，中央🛺第十二巡视组巡视🍻贵州省工作动员会召开。中央第十🌒二巡视组组长🌻施克辉指出，中央巡视组将“紧盯权力和责任，紧盯‘一把手’和领导班子，紧盯群众反映🗻强烈的问题，着力查找政治偏差🕘，推动😷解决突出问题”。(完)

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黄哲敏(重🎟庆大学美视电影学院影视⌚系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🧗厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红🚹。作为奇🍆幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🥈班人马打造的首部长🕧篇改编作品，上映🏁一周时间里，影片累计票房突破🐥5.74亿元，成为🥑我国影史票房最高的🤪国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以♊强劲的势头于市场与评论🈂界持续发酵，不仅稳🌲居同档期票房前列，还✊在社交媒体与评论市场引➡发了持续的长尾效应。这部影片在延🉐续前作成熟的“上美影”水墨🕘美学风格的同时，进一步拓展了故事🏕的世界🧓观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🍥当代气息与寓言🦓意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🚩并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🔋徒四人西天取经路过浪浪山，各方势🥐力皆觊觎唐僧肉，其中便包🍞括了主角小猪妖🔚一直想进入的“大王洞”。成为大♏王洞的妖怪，也就意味着能🎆够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🍆精惹怒了上层，不得已只🥑能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🏓胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🚴人一步取得真经。他们先🔭后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影🧗片故事由此展开。　　影片监制及艺术🐐总监陈廖宇💹表示，有关《浪浪山》的🐮故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🧐非前作也非续集，而是一个拥有🧖独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品🈷所呈现出的基本气质是🛎相近的，只消微微置换，我们立马可以获🈁得一则充满讽刺意味🗒的当代寓言：不论底层🚭小妖们如何努力工作，似乎永远😢无法打破固着的❔阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权😠力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🚚环境似乎并不因个体努力得🌻以转变，而是更加依靠某种🅱天生/既有🐃地位所赋予的、被普遍承认的合🐶法性证明。正如导演於水在访🐊谈中亲承：“在👖创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🏡分镜做出来后，才觉得这就是当代职🍚场人的生活，我才意识到📆大家确实在🛃这方面共情了。当代人🏒在职场中遇到的困难是普遍🤙的困难，但在家庭、学校等各个🧑环境中可能都有🤩类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🐗乎贯穿了当前关于《浪浪山》的😑所有主流评论。但与其🕞在既有话语中反复验证，一个更有意思➡的问题是——近年来，这一指🐃涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🏜文化演变为评🧡论市场的高频词汇？又为何在当下的😤电影舆论场中能够🔦迅速引发跨年龄、跨阶⏳层的情感共振？这种转变🐥不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🦕年电影市场对“打工人”经验的🥏持续演绎中得到印证。这些作品在类👽型与风格🐣上或许各异，却在角🏋色设定与情感内核上🛢呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🎛大的制度与规则🛩之中，通过一次次重复、琐碎而无望的👲任务，试图寻找😌微小的能动性与🕑意义感。　　以词源看，“打工”一🐰词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初😷主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业😰工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🏮称谓迅速北上，从🚇而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🏋向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😉地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈😄的地域迁徙色彩和历👀史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🌹出🥔现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🗾革开放语境下大👻众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🏯入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于📡农民工职业群体，青年群体、普通上班族也👝开始用“打工”指代自己的工📦作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈😫之语，强调其工作中面临🎯的艰辛、压力、困惑以及对制度🤾的不满与讽刺。而早🗽期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自📰嘲文化的🍪传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🕞了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占😙领了中文🔬互联网的热词版面，随后被主流🍩媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🗯词从传统上指涉外来务工群体的🚦语义，扩张🌈为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🌯内的更广泛的劳动者群体，形成了😚某种集自嘲、解构、共🔎鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转🎮向电影，在我国导演群🐩体的创作中，将城市工人群体💻作为主角，讲述“打工者”生♟活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🥙焦于北漂打工人群，展现了一个🤝大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🚊一系列新闻事件为背景，再度🚢讲述了一名底层青年打工😑仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🔚并最终走向自我👆毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🏽市场经济转型中传统工🏜人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🐔大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文👳化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🤟返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长💟起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背📐后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🗓代语境密切相关🏑。从计划经🍉济向市场经济的制🕹度更替，到城镇化与🎆人口流动的加速，再到互联网经济🥃崛起带来的劳动形🐧态变革，不仅是个人命〽运的写照，更是特定历史🤐阶段社会结构😼转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🚩官方话语合流，成为了某种时😫代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打工群♐体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🌃可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人👳在当代网🌖络文化下返乡创业的🅾农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现👰实困境、呈现结🆑构性压迫的影像不同，这一🍼时期的作品更多地承载了励🤢志叙事与时代正能😧量的导向，强调个体通过🎓奋斗、创新与团队协作实现❇阶层跃升的可能性。这种📱转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🤱构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🦇在官方话语与大🏐众情感之间架起了一座桥🍝梁。也正是在这一时📬期，电影市场开始出🧕现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用🤬喜剧类型，通过强设定情🏾节，呈现个体在🐘制度洪🗞流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃💑出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容😂上，则🌾已经开始关注、挖掘当下社会热点🚉，并对“打工人”这类文化🤖标签进行辛辣而大胆💁的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🍡三点：其一，制度化的阶层再🍗现。通常以一个层🖋级分明、路径封闭的组织🛰结📴构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在📄制度化选拔中的分配🧛逻辑。其二，权力秩序的荒诞🤽性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张📥权力机💤关运行的非理性逻🏇辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘🐯角色为叙事焦点，凸显🌮其在结构性压迫下的🏆策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🈶然是一幅当今社会千军万⬛马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🏫，不惜用鬃毛🍭擦拭锅具，却因无意间🔲磨去锅上的刻🔻字引来杀身之祸，而蛤蟆精㊙即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🤓份的“工牌”，哪怕它已不具备🔒任何实际职能；无独有偶，在同期上映🛎的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🈳似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🐥异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🎵员为背景，一次阴差🚤阳错的选调竟引发了一连🎄串的职场闹剧，吊诡地揭示了🤓一套荒谬的👰企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🌳于职场生态的讨论，讲述了一出草台🍎班子式的创🌜业闹剧。这些影片虽🦔在题材与叙事策略🏈上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🎐化为类型叙事的核心🥠意象。这些🏩形象始终承载着对打工🉑人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在🦒特定制度语境下个体所🎐经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向⏭于将影🚦片中主人公所📅经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🔑调侃与批判之意，如今🍛年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🔕是一座大山，任你怎么❌努力都休想搬动”背后，实际上反映🔘的是大众对于三界封🍧神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影👯片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自🤔身努力考入Ⓜ玉虚宫，但其出身始终不🤷被主流认可，终日勤勤恳🗂恳却永远无法触🌷及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十📰二金仙的选拔机制暗🕙含着残酷的出身论，“元始天🏢尊座下清一色的人😔族修士，即使太乙真人终🧥日醉饮误事仍🏻能获得重要法器，而勤勉修炼的申🖨公豹只🚭因妖族身份就被排除在🖊核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联⛺网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年📂龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🕕为重塑肉身，历经考验的情📫节也被众多网友喻为😹某种“职场人的打怪升🔥级指南”，甚至有论者以😠哪吒情🥌节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我😢不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🐱临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此✝类关联的合法性几何仍需推敲😄，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读😾并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🙊策略在🚩近年共同变迁、相互耦合⏩的产物。它们既借助📰了网络语境中“打工人”符号的流行势能🛰，也反过来通过影像叙🛑事不断🙄加固这一文化想象，使其成为一种可被💄广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于⛱将虚构情🎛节与自身的🌖生活经验进行平行对照，更乐于🛂在这种带有自嘲与🥀批判色彩的虚构世界中完成情绪释💢放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🌿上述其他影片相比，《浪浪山》显然😮要更为残酷一些。直到结尾，四只小🌯妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片💆尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自✒己”。这个“自己”与上林署🕉九品监事李善德、阐教先锋🎲与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🕐剥离了所有社会身份，甚至于🐎被完全排除在分配🕜体系之外(妖怪)。这里，或🦇许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟😨空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🔅僧都是天将转世，唐僧更是🐛贵为金蝉子。如是种种，并非人们🥦惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员🙇(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🚆以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者👶通过头衔、仪式和制⛄度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🏇像是一种被授权的文化仪式。而在🍬我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🈂家喻户晓、习焉不察。不论🌡是师徒四人作⬅为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🐕提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🔍去取经”，而鲜🥡有思考为什么一个🅿普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🌍无名小妖的取经故事，天然地🌗挑战了这套象征资本🆗的垄断逻辑。他们没有背景🎨关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取🤴经之路，这无疑是影片最动人也🈲最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当💢下评论市场的火热，都汇聚📵到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🍦栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🙍诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🗂我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🤮置回导演自身的🔺创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🙀溯至20年前。2001年，毕业于计😰算机专业的於水🎴决心改行学习动画，并以总分🐫第一的成绩考🗺取了北京电影学院动画学🛵院的第一届❎研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动⬆画为主，混合了部分真实🍗影像的动画短片作品，讲述🐰了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边📢乞丐一枚硬币，最终引😑发了超级大国🌏之间的核战争，也阴差阳🎚错引出了乞丐本人的坎坷🍸人生。在这部作品中，我们🚐已经可以窥见於水日后的创🚾作底色：通过夸💙张的因果链条，把个体最🥚微小的举动置于庞🕛大的社会与国际体系中，揭示了个🚒人在权力结构🔵中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🔙捉与同情，另一方面，则是通过自🍈我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的😀社🏞会机器进行大胆而尖锐的📟讽刺。　　2010年，於水创作🌉了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🌗纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🌝我国社会文📎化中的国际观念与风俗变🌔迁：在相隔半个世纪后，国人🐡再一次将个人生命经验🍦置于世界格局😵与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🌛舞台中所获得的激🗒情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发📆令人感到🌯陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🧐织工业是中国近代🍼工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括💤的民族资本、劳动力与市🕉场份额，都在国民经💾济的运行中🚭起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中国🐁纺织行业建设中起到🌊了重要的作用，不论是上🈹海第十七棉纺织📺厂的黄宝妹，还是青岛国棉🐎六厂郝建秀，都是个中的🎎代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🖐银幕上这🏿一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🖕程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🚝了於水影片中独特的😜历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🐊於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微⏺信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字📘实验，其并不是😁依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的😶某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人😾们说，中国人缺乏➖信仰。仿佛这是📁治愈中国各种不良现😭状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否😍否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🖤有一个最基本的原🔗则，对好的事物😰赞赏，对坏的🌮事物批判。这是最最最🌝低的底线了吧？但现实中，国🐹人有很多投机者和没有原则的👲人……所谓的逆淘汰机制🕝产生了：投机的🗄人步步高升，如鱼得水，有原则的🧢人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🐙篇日记又分别以“10岁小女孩在电🌵梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🍤少年儿童的暴力和犯🙇罪问题与“我”对年少时期一位🚵同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🛅体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🐳叙述。当然，不变的依然是作♟者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先😨是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的📬雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔😜芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方🌪式是“……站在厕所这👦一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上💾初中。再后来，听说🗼他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时💻间里，“否否”便以这样一🐖种冷酷而略🐳带戏谑的形象出现。也正是这🚽样一个形象，催生了作者首部连载动⛩画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌭部动画系列片中，愤怒是否否的🎗关键词。因为对丑恶的😡愤怒，就是我们的正能量。”系列🗑片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路👓上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🌋封路设卡，细🚜究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🍂客舱，客人无🚷视道德规范大声喧哗，等等，故事以🕦否否为视角，展现🈳了一桩桩日常生活中令🔫公众愤慨的现🔤实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🤜主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🤩象与流行爽文中🤳无所不能的主🕙角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者❗直面了社会生活中的切实问题，虽只能🗑以动画的方式固执🛥而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的电影💠市场的🏷观察直接有关。他本人在回忆中提🐽及，2009年起，他开始📔关注互联网动画行业，彼时正值电视动🌉画的寒冬，电视台对电👖视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🗑只有“喜羊羊”系列取得了成功🌥。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🥖市场和其个人能力的综合⛹判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🛎尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不📐断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系✳列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🔤基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽👬其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🍔少主动在网上找🦉悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎👘这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐂…那几年🔍微博刚刚火起来不久，微🚬博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🕜激起大众愤怒，如果此时有一🌄个虚拟人🔚物能代言大家惩治坏人，一定会❇得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累⌛，也直♈接诞生了可能是於水评分最🦗高、最广为人知🚜的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🃏基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理♋各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🎀像似是一个专门💞的内容序列，毋宁说是某种📴个人的日常📄生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🤨送礼门道”“出门旅🚠游防坑指南”“七夕终🛶极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗💏”等🖕放在如今也足够“标题党”的日常推💅送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🕌已经开始有意以大量彼⏮时中文互联网流行的表情包、二创图片🗳为主要内容，辅以少量的文字说🏁明，并正式在其💄中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水🏡还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🎡明行为)、“纳税人出钱是👧为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🐼题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🖋作的现实底色。　　在这里，一个🙇有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄😦然与饺子、李阳等人关🐇联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🥏国博弈与军备🐪竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🏩患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🐡影市场，成为中国影史票🕌房冠军，后者仍然以天才的🚻创意持🔐续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🤠青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种👸奥德赛式的英💿雄之旅，也不🛋是对各类视觉媒介的融合与🌤突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🐱籍籍无名的个体，构成🏄了当今社会生🤽活的切实面貌，正如其本人所🍦述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生😬活和面目。我们平✳时看到的妖怪♿都是为非作歹的，但🔡在这部电影里他们也🗡挣扎在生存的困境中，碰到人类💀的时候都非常卑微……我希🚵望大家借小猪妖看到生🔆活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🍽的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与🙀大众舆🌕论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态🚧与制📋度荒诞为观众提供了强烈💫的现实投🌸射与市场共鸣；另一方面，从导演个😴人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🎲锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🆔成熟化奠定了深📒厚的创作基础。正是在宏🏽观的话语结构与微观的创作🍧心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🐕得广泛🚟的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🤢布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🆖的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个🥦名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看☕见一些悬而未决的问题：天生平凡的🎫小猪妖一家，又怎会拥有强🈹大到得以抵抗黄眉🎏的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🍳当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💇四根救命毫毛为代价，部分填补影📩片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🔷需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生⚓活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困💋局与打工人的宿命：在封神宇宙中♐寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹📵海》悟基层工🤛作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国📨独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚟情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🌊体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 加入VIP，永久免费获取87福利影院在线🚍观看最新爆料 今晚开奖→中奖名单👮直播揭晓！

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行进中国｜“看着🎸北斗星走不迷路，跟着共产党🎹走会幸福”

今年是🌎中国人民抗日战争暨世界反🗝法西斯战争胜利80周年。伟大抗战精神，如巍峨的丰碑，矗立于民🔓族记忆深处；如不熄的火炬，照亮伟大复🎾兴征程。抗战精神，承载着👃家国情怀与民族气节，是中国人民🖨弥足珍贵的精神财富，激荡在每一位中华儿女心中，成😦为激励一代代中国人克服🚙艰难险阻、为实现中华🚙民族伟大复兴而奋斗的😩强大精神动力。　　让我们铭记历史、珍爱和平。历史是最好的🛋教科书，也是最好的清🏙醒剂。将历史的🈺指针拨回1931年9月18日，日军炸毁沈🈵阳北郊柳条湖附近南满铁路🤚的一段路轨，反诬中国军队所为，并🎃迅速攻击东北军驻地北大营，炮轰沈阳城，制造了震💃惊中外的九一八事变。抗日战争中，我们🦏党领导的八路军、新四军和其🏟他人民抗日武装挺进敌后，共歼灭日军52.7万人、伪军118.7万人，建立面积约100万平方公里、人口约1亿的抗日民主根🌺据地。铭记历史，是为了更💆深刻体悟今天的和平来之不🎚易。新时代新征程，我们要铭🥪记曾经的苦难、抗争与牺牲，勿忘国难国殇，时刻保持警醒🚸和忧患意识，以史为鉴，珍爱和平。　　让我们追思先烈、致敬英雄。一个有希望的🚉民族不能没有英雄，一个有前🐈途的国家不能没有先锋。赵一曼在掩护部🤖队突围的过🚸程中身负重伤，被日军逮捕后🛶经受酷刑，她宁死不屈；狼牙山五壮🌻士在战斗中打光了子弹，就用石头还击📙面对步步紧逼的敌人，他们视死🌙如归义无反顾跳下悬崖……正是他🗒们用鲜血和生命铸就🤹了伟大的抗战精神，让我们铭记每一📬场舍生忘死、前赴后继的战斗，铭记每一个宁死不🍨屈、保家🦒卫国的英雄，把抗战精神传承❕好、发扬光大，是每一个普通中国人对抗战最🍉好的纪念。　　让我们勇担使命、砥砺奋进。伟大抗战精神，如巍峨的丰碑，矗立💱于民族记忆深处；如不熄的火炬，照亮伟大复兴征程。今天，我们生逢盛世，沐浴着和平阳光，国家不断走向繁荣富强，我们要倍加珍🍛惜来之不易的幸福，把爱国情、强国志、报国行自觉融入日常工🍠作中，把个👰人命运与国家和民族的命运紧🚶密相连，矢志不渝、攻坚克难，在新征程上成就💌一番事业。一切🥤伟大成就都是接续🏇奋斗的结果，一切伟😭大事业都需要在继往开来中🌊推进。每一位中华儿📆女都应当铭记历史，传承抗战精神，从血🐗与火的历史中汲🌧取前进力量。　　“伟大抗战精神，是中国人民🤝弥足珍贵💈的精神财富”。让我🗻们大力弘扬抗战精神，拿出奋🐤发有为的钻劲、奋勇争先的🔏闯劲、顽强拼搏的干劲，攻坚克难，砥砺奋进，争做出彩人，多干出彩事，勇做新时代👄的奋斗者，用实干汇聚起实🤘现中华民🎭族伟大复兴的磅礴力量。(王学明）【成人短剧走红原📼因】由真田紗🗺奈主演的伦理片《综合图区巨乳》近日引发争议，剧情直击87福利影❤院在线观看灰产链底层生态，碑牧仪器😭仪表培训学校平台自2025-08-27 13:24:14以来播放量持续霸榜，评论💊两极分化严重。中新网8月19日电 据中国人民银行网🌧站消息，为做好🔛金融支持防汛救灾🚋及灾后重建工作，近日中🐴国人民银行新增支农🛂支小再贷款额度1000亿元，引导和鼓⚾励金融机构加大对北京、河北、吉林、山东、甘肃等受灾🎤地区的经🛳营主体特别是小微企业、个体工商户，以及农业、养🌗殖企业和农户的信贷支持力度。　　下一步，中国人民银行🎶将督促相关省(区、市)分行用😇好用足新增支农支小再贷🎫款额度，指导金融🖌机构积极对接防汛救灾🤳和灾后重建的融资需🛫求，支持经营主体加➿快恢复🚨生产经营。据西川里音👾透露，证券日报记者 刘 琪　　今年以来，人民币对美🗃元汇率稳中有升。Wind资讯数据显示，截至8月18日16时30分，在🍭岸人民币对美元汇率收盘报7.1792，年内涨幅1.64%；离岸人民🌊币对美元汇率报7.182，年内涨幅2.11%。自8月4日以来，在岸、离岸人民币对🛡美元汇率一直在7.2以下波动。　　对于人民币对⏺美元汇率走升，民生🌻银行首席经济学家温彬对《证券日报》记者表示，从国际方面来看，美国大规模减税🈂和支出法案🕎以及主权信用😙评级下调等加剧市场对🌋美国财政可持续性🈴的担忧，支撑人💾民币对美元汇率升值；从国内🚀方面来看，逆周期、稳增🦔长政策持续出台，经济数据保👪持相对平稳，科技创新😙和产业升📶级提振增长潜力，“反内卷”支撑物价企稳，金融市场风险🌿偏好修复，也为⛸人民币汇率提供稳固基础。　　日前，中国人民银行(以下简称“央行”)发布的《2025年😒第二季度中国货币政策执行报📞告》(以下简称《报告》)中提出，坚持以市场供求🐒为基础、参考一篮子货币进📖行调节、有管理的浮动汇🌫率制度，坚持市场在✡汇率形成中的♑决定性作用，增🐻强外汇市场韧性，稳定市场预期，坚决对🧣市场顺周期行为进行纠偏，坚决对🌎扰乱市场秩序🔲行为进行处置，坚决防范汇率超🍅调风险，保🍓持人民币汇率在合理均衡水平上🤷基本稳定。　　银河证券研🐴报认为，《报告》再次释放维护汇💵率市场基本稳定🕴的政策信号，有助于引✍导市场预期，对可能面临的🖲全球金👱融市场不确定性再次上升的冲击作出前瞻性应🙀对。　　展望后期，温彬预计，人民币汇率将维持双向🥈波动格局，稳汇率重要性🗡仍在。下半年，国内稳增长政策🚀继续对人🏝民币形成支撑，同时市场预计美联储9月份降息概📆率较高，中美🕗利差收窄也有助于人民🐃币稳汇率。但也应注意的是，全球地缘冲突风险🍏仍存，或对汇率形成🕝阶段性扰动。在此背景下，央行将继😘续加强外汇市场管理，通过“三个坚决”有效🕍引导市场预期；同时，央行稳🈚汇率政策工具箱充足，如逆周期因子、离岸央票等，预计人民🏮币汇率将保持在合理均衡🛫水平的基本稳定。　　中信证券首💗席经济学家明明认为，后续美元指数的变🦑化以及国内政策或🚌成为人民币😂汇率的重要影响因素。若美🤸联储如期降息，美元指数或因此走弱，对于我🌻国证券账户的资本流入有🦏望形成一定利好。央行稳汇率政策张🤒弛有度，将为人民币汇率的韧性提供有👋力支撑。。8月19日，正值暑假，民⏩众在重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每🚃天前来重庆图书馆看书的民众😣络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图📬书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄　　 8月19日，正值暑假，民众在重🐠庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前⚡来重庆图书馆看书的民众络㊗绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者总📽流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆😜图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重🚷庆图书馆看书的民众络⏹绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者📽总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，一名学生在重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天🔵前来重庆图书馆😅看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆🆎图书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重Ⓜ庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前⭐来重庆图书馆看书的民众络绎🏚不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读🙎者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在📅重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重❗庆图书馆📡看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆🐝图书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，小朋友在重📝庆图书馆儿童阅读区看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重🕣庆图书馆看书的民众络绎🍗不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆🌺读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆图书馆😊看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图书馆看😜书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆🐧读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，小朋友在重庆图书馆🥝儿童阅读区看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前🦊来重庆图书馆🚃看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图🦎书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆图书🛢馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图书🏠馆看书的民众络绎不绝🖥，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者👲总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆图书馆🐲看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来🏔重庆图书馆看😑书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆🎺读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄

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渚好美/天宫真奈美/沙藤百合/長瀨麻美

（青岛日报／观海新闻记者 上原瑞穗）