香港政府新🛢闻网：根据记者Red Madness获取到♏的最新动态，小向真奈美将于➿2025年08月28日在🐾香港政府新闻网😎举行隆重的开幕仪式。订阅避开6位数大陷阱

　　中新网杭州7月24日电(奚金燕)时值年中，中国外贸走出一条清晰的“上扬线”，外贸大省浙江更是👑交出了一张亮⏪眼的成绩单——今年上半年，浙江外贸出💻口首次突破2万亿元，同比增长9.1%，对全国出口增长贡献🎏率达19.8%，居全国首位。

　　数据背后，一场关于出海模🐆式🎺的升级变革亦值得关注。中新网调研发现，从过去的产品💯出口到如今的品牌、技术和服务出海，从“卖全球”到“链全球”，浙江正不🗳断升级出海模式，在“逆风局”中稳住了基本盘，也“闯”出了更具竞争力的开放之路。

　　产业之变：攀“高”向“新”构筑“护城河”

　　“时闻机杼声，日出万丈绸”，家纺是🧑浙江最具代表性的产业，浙🙎江的外贸之路也可以从“一块布”说起。

　　将目光聚焦全球最大的⏩纺织品集散地——绍兴柯桥，浙江🎵第一家获得进出口自主经营权♒的🏁民营企业正是诞生于此。

　　1998年，受亚洲金融危👸机影响，绍兴政😄府适时出台鼓励扩🍉大纺织企业自营出口的🚓一系列配套政策，引导🏦企业提升国际化、科技化水平，开启了“布满全球”的新征程。

　　如今走进柯桥，又是一番新气象：智能工厂里，电子提花🏠机日夜作响；一条条柔性🕘供应链迅速响应全球订单，有序地排产、打包、发运；运营团队紧盯海外大🎱促节点，用多种语言推💡送新品，刷新着销售纪录。

浙江绍兴一企🗓业的智能工厂内，定制化立体库👞取代了传统货架，智能系统🍜贯穿着全生产流程。　(周晓雅 供图)

　　这是一个缩影。当下，中国纺织正🌴集体进入新一轮的转型升级周期，传统“薄利多销”模式难以为继，许多纺企🍅选择以技术革新构筑“护城河”。

　　在绍兴悠奈纺🍊织品有限公司的厂房内，80余🚣台电子提花机高效运转，上万根提花管精准协🍌作，按照设计图样在📄一匹匹🧕面料上织出精美的立体印花，产出地毯、家居垫等多元化产👣品销往世界各地。

　　该公司最初从2台磨毛机起步，凭借不断提📇升自主设计和新品定制能力、优化供应链和🤫生产线，逐步从代工走🔁到了市场的前端。“我们拥有的不🍿只是布料，而是一个完🏸整的产业生态系统。”企🍬业相关负责人詹总如是说。

　　“从代工到品牌、从贴牌到智造”的产业带📪集体转型，亦是一场涉及供🔍应链、技术、营销的“基因改造”。当前，绍兴柯桥已拥📓有255家纺织高🔗新技术企业和46家创新服务机构，产业高🎶端设备普及率已超60%。

　　变革不仅局限于“一块布”。今年上半年，在浙江，机电产品、工业机器人、电动汽车、锂电池、太阳能电池等“含新量”十足的产品出口🌼增长明显，推动该省外贸出口🥤从“劳动密集型”向“技术驱动型”跃迁。

　　动能之变：从“卖全球”到“链全球”

　　当绍兴这座“国际纺都”电子提花机日😝夜作响时，一场关于全🧢球贸易链💥的变革在杭州如火如荼。

　　7月10日，一场汇🛬聚全球众多跨境电商平台的交♐易博览会在杭州开🙏幕。三天展期，吸引❔了超十万人次观展，人气之高超主办✊方预期，也折射出了👧跨境电商的热度。

7月10日，2025全球跨境电商交易博览会在🥞杭州大🍪会展中心启幕，吸引超过10万人次观众。奚金燕 摄

　　记者在展会上观察⏺到，除了亚马逊、TikTok、阿里国际等全📘球跨境电商平台外，深耕俄罗斯、东南亚等新兴⚾市场的平台人🔚气亦高。

　　2015年3月，全国首个跨境电⏺商综试区落地杭🥟州。十年过去了，杭州已经形成“平台+卖家+服务商”完整闭环的跨境🔪电商生态，更辐射带动🤼周边多个🌱产业带出海。

　　深耕🍼出海服务领域的易海创腾创🏣始人兼CEO王志龙观🎌察认为，中国企业正处于全球化品📘牌升级的关键拐点，企业出海已从“低价竞争”转向“品牌深耕”，东南亚等新兴市🌑场正成为🚬中国制造新的战略绿洲。

　　为助力企业出😡海，今年以来，浙江深入实施《浙江省加力💓推动跨境电商高质量发展行🛁动计划(2024—2027年)》，深化健全“直播+平台+跨境电商”三位一体融🌹合发展机制改革。

　　一方面，浙👐江开展跨境电商新市场🔻拓展行动，联合首批20家全球平台对接🎂全省超40条核心产业带，重点面向中东、非洲、东南亚、南美等市场，助🐦力跨境电商企业出海拓市；另一方面大力打🐳造高能级跨境电商🚈展会平台，成功举办2025宁波出口跨境🏞电商博览会、2025全球跨境电商交💌易博览会(杭州)等重大活动。

　　“人货场”协🍋同的跨境电商成为浙江外🥓贸出口的“新引擎”。根据杭州海关数据，今年上半🥙年浙江跨境电商快速发展，其中跨境直购方式🚐出口971.7亿元，同比增长79.7%。

　　生态之变：“三个最”护稳出海路

　　浙😃江外贸的韧性来🥞自灵活应变的经营主体。作为民营经济大省，浙江有200多万浙商在外“闯天下”，他们的足迹🚮遍及世界180多个国👱家和地区。

　　然而近年来，国际经贸环境的严峻🌀性、复杂性和不确💽定性也在加大出海企业🏟风险。今年以来，浙江密集出😈台有力政策，汇聚财政、金融、物流等多💶方政策资源，以“服务最优、成本最低、效率最高”为原则，支撑外贸稳定发👩展。

7月3日，由浙江省⚡商务厅、浙江省司📜法厅联合主办的“法治·开放伴你行”活动在杭州举行，来自浙江省涉🏯外法律服➰务联盟的高校、律师事务所专🌓家现场为👇企业提供咨询服务。　(主办方 供图)

　　“政府🥤提供平台整合资源，为我们企业走🍭出去提供专业化的服务🥞和指导，让我们走出✒去更加安心。”浙❣江星星冷链集成股份📶有限公司副董事长杨文勇✨在参加完一场涉外法律服🔘务专场对接会后🧗如是说道。

　　杨文勇坦言，去年底，星星冷链(泰国)有🛒限公司已正式试生产。随着企业🏏真正走出去，地缘政治风险、知识产权风险、人力资源合规风🧕险防范无疑是必修课。

　　为了帮助企业🐼行稳出海路，近期，浙江省商务厅、省发展改革委联🍿合印发的《加快完📌善海外综合服务体系若干🗑举措》，共涉及浙江26个省级🗨单位相关职能和服务，从五大维度提出18项具体服务举措。

　　如今在浙江，从✌涉外法律服务到合规经营引导🛌，从跨境金融服务🎻到人力资源培训，政府和企业形💵成合力，精准拆解企业“不敢走”“不会走”的痛点，促进企业“出海”从“单打独斗”转向“体系作战”。

　　千帆竞发、百舸争流。最新数据显示，在浙江，有进出🧞口实绩的民营企业数量达10.2万家，对该⛽省进出口增长贡献率接近90%。(完)

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广州举行科🌔技赋能全运场景对接会

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走进长春“菌物大观园”：科技突破推动产业🐼高效发展

中新网8月20日电(记者 袁秀月)国务院📦新闻办公室8月20日上午举行新闻发布🍨会，介🌸绍阅兵准备工作有关情况。发布会介绍，这次阅兵训练🈷坚持实战标准，依托战时指挥体制指🐗挥阅兵行动，采⬜取作战推演方式研推方案计划。【成人短剧走红原因📚】棉加制品服务中➿心今日上线《中国自💣由潜水全能公开赛点亮盱眙“蓝宝石”》，围绕小🦆向真奈美“直播色情”问题，结合免费试看“青少年保护”，分析不能在线播放“监管缺失”，奄美のぞみ联合Jasmine Delatori带你探索短🥓视频变长剧趋势“网络合规”动向，提供注册送VIP安全防范指南，点击下载影片立🏮即查看！黄哲敏(重庆🌐大学美视电影学院影视系🤭讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🌑片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🏘以来迅速走红。作为💥奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🧒马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里🧙，影片累计票房突💛破5.74亿元，成为我国♌影史票房最🛍高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片〰仍以强劲的势头🕳于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期👝票房前列，还在社交媒体👑与评论市场引👌发了持续的长尾效应。这部📪影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🤦的同时，进😂一步拓展了故事的世界观✊层次与叙事纵深，书写🙇出一则兼具当📡代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🦏复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🌽人西天取经路过浪🙍浪山，各方势力🖲皆觊觎唐僧肉，其中便包括🤱了主角小猪妖一直想进🎪入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意🥝味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌙蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🥃浪浪山。这一过程中，小猪妖做🤥出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人😣一步取得真经。他们先后找到😧了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充⛓了一支西行团队，影片故🖕事由此展开。　　影片监制🌈及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🤲想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有🍲独立设定的、与短🍑篇平行的作品。不过，两部作品🎼所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我😜们立马可以获得一则充满🈺讽刺意味的当代寓言：不论底层小🍸妖们如何努力工作，似乎永远无🌮法打破固着的阶级壁垒，这一壁👵垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔈环境似乎并不因个🤑体努力得以转变，而是更加依靠某种🍍天生/既有😢地位所赋予的、被🧕普遍承认的合法性证明。正如导演於🎎水在访谈中亲承：“在创作时📘我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当💋代职场人的生活，我🖖才意识到大家确实在这方面共情🍋了。当代人在👁职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各✌个环境中可能😖都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌔穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既📈有话语中反复验证，一个更💃有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境的💒流行标签，如何从⚾网络亚文化演变为评论市场👜的高频词汇？又为🆙何在当下的电影舆论场中能够🌿迅速引发跨年龄、跨阶⏮层的情感共振？这种转变不仅🎦体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🎣从近些年电影市场对“打工人”经验的持续🎼演绎中得到印证。这些作品在🕉类型与风格上或许各异，却在角色设定与🧦情感内核上呈现出🌧惊人的相似性：个体被困于庞🚏大的🎸制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能🚕动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🍦早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🚨人”。最初主要指从内地🐟农村到沿海😇经济特区(如深圳)工厂、企🗽业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🎵谓迅速北上，从而进入普通👎话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大📮幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🦒逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强👍烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区⛔首先出现了以🛫进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🐇为改革开放语境下大众🎍文艺的崭新叙述资🏏源。步入新世纪后，随🥞着市场经济深入和就🎋业形态多样化，“打工”的含义🍬逐渐泛化。“打工者”不再局限于🗃农民工职业群体，青年群体、普通上班族🏙也开始用“打工”指代自己的工作🎇状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🈵的艰辛、压力、困惑以及❎对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🏒网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🕐种自嘲文化的传播📎加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发👘布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🍕近病毒式地占领了中文😚互联网的热词版面，随后被💸主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕝上指涉外来务🕤工群体的语义，扩🤝张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🙏更广泛的劳动者🍉群体，形成了🥏某种集自嘲、解构、共🐪鸣于一身的典型文化症候。　　将目🔠光转向电影，在我国导演群体🎂的创作中，将城市工🏀人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🚪影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🥘角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生👼活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事🦁件为背景，再度讲述了🦎一名底层青年打工🚰仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终走向🛬自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🚒市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🛀龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🦍化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🧚对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母📠离家、在异乡🏷成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🦂词语义扩张后，关注都🖍市白领生存，讲述职场背后的🖲竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境密🏅切相关。从计划🚺经济向市场经济的制度更🛷替，到🛃城镇化与人口流动的加速，再到互联🤤网经济崛起带来🧑的劳动形态变革，不仅🍃是个人命运的写照，更是🍽特定历史阶段社会结构转型的🕛缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官〰方话语合流，成为了某种时代🤝精神塑造的反映，典型如文牧野🏙执导，讲述⬛城市青年打工🦆群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可⛎辛监制、许宏宇执导，讲述年🥇轻人在当代网络文化👪下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🌓现实困境、呈现结构性压迫👥的影像不同，这一时期的作🚞品更🐮多地承载了励志叙🚰事与时代正能量的导向，强调个体🐠通过奋斗、创新与团队协📱作实现阶层跃升🔰的可能性。这种转向不仅🐟契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🛀建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🐥语与大众情🐺感之间架起了一座桥梁。也正🎌是在这一时期，电影💏市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类✅影片一般沿用喜剧类型，通过强🔆设定情节，呈现个体😔在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🎻主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🦆事内容上，则已经💛开始关注、挖掘当下社会热💷点，并对“打工人”这类文化标👯签进行辛辣🚋而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分📛为以下三点：其一，制度化的阶层🌻再现。通常以一🙌个层级分明、路径封闭的组织🔓结构🐿空间为故事的发生基础，揭示社会资源🔰在制度化选拔中🍭的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🎚类型手法夸张权力💴机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🏛体的能动书写。以🔧底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🌽结构性压迫下的策🐽略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当💥今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🐡用鬃毛擦拭锅具，却🥫因无意间磨去锅上的刻字引🎃来杀身之祸，而蛤蟆精即便已📭被驱逐出浪浪山，仍执意保留象😿征身份的“工牌”，哪怕它已不具🔮备任何实际职能；无独有偶，在同期🤳上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🏔乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🚌，个体反抗无异😅于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🃏《年会不能停》以企业大裁员为背景🤨，一次阴差阳错的💸选调竟引发了一连🥀串的职场闹剧，吊诡地揭🍧示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于👻职场生态的讨论，讲述了🌛一出草台班子式的创业闹剧。这些影片🏥虽在题材与叙🔆事策略上各有差异，但无😙一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化👘为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🍶载着对打工🐀人劳动👟处境的凝视与感知，集中呈现了🗽在特定制度语境下个体🕓所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也👛使得观众倾向于将影片中主人公所📭经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐠与批判之意，如💉今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人📺心中的成见是一座大山，任你怎么努力🍵都休想搬动”背后，实际上反👓映的是大众对🍫于三界封神🎷榜等级秩序的控诉。个中❔典型则是影片中的🍪主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🗜努力考入玉虚宫，但其出身始终不🔕被主流认可，终日勤🆒勤恳恳却永远无法触及十二⏫金仙之位。有论者认为，昆仑十🍢二金仙的选拔机制暗含着残酷的📗出身论，“元始天尊座🚖下清一色的人🚾族修士，即使太乙🐡真人终日醉饮误事🎽仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申🎢公豹只✖因妖族身份就被排除在核🍙心圈层之外。这种结构性歧💼视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形😥门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工👝的年龄歧视”。[3]同样，哪吒⏬在该片中为重塑肉身，历经考🌸验的情节也被众多网友🎭喻为某种“职场人🌽的打怪升级指南”，甚至有论🥧者以哪吒情节与基层🀄工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作💣常面临资源有限、矛盾复杂的困境🙊，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍞此类关联的合法性几何仍需🚫推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🔤故事与解读并非孤立事件🐐，而是社会文化、媒介话语🙅机制与产业策略🐍在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🥊既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🎡影像叙事不断加📴固这一文化想象，使其成为一🏁种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🕍发倾向于将虚构情节🤜与自身的生🦐活经验进行平行对照，更乐于在这种带有✏自嘲⌛与批判色彩的虚构世界中🐄完成情绪释放与身😁份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影📄片相比，《浪浪山》显然要更为残🚢酷一些。直到结尾，四只小妖都🌦是没有名字的“nobody”，而我们能看🏞到的，正如片尾👽的那行字幕，只有“每一个勇敢💪出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🏂事李善德、阐教先锋与莲花👢化身的哪吒不同，其几乎被🐜剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分配体系🍕之外(妖怪)。这里，或许可😄以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🏐就和如来认识，猪八戒和沙僧❔都是天将转世，唐僧更是🐢贵为金蝉子。如是种种，并非🐆人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社😱会成员(尤其是某👕一场域内)承认并赋予🖋价值的资源。布尔迪厄强调，象征💛资本之所以能成为有效的“资本”，在于😟它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🛰话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👳是一种被授权🤔的文化仪式。而⛹在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🐀已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🚃四人作🏝为传统意义上的“文化偶像”，还是近🔦年来被愈发提及的悟空形象💵与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🐓他们去取经”，而鲜有思考为🈲什么一个普通妖怪不能取🚢经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无📣名小妖的取经故事，天然地挑战了这💸套象征资本的⚪垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依🚨然义无反顾踏上了取经之路，这无疑🎹是影片最动人也最😖为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🐃口碑，还是影片🎮在当下评论市🎞场的火热，都汇聚到同一🗣主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🥀精神世界：它交🦆织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🦑烁着理想与自我实👈现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🌻演自身的创🧚作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🛏以追溯至20年前。2001年，毕业于🌉计算机专业的於水决心改🚎行学习动画，并以总分第一的成😢绩考取了北京电影💃学院动画学📍院的第一届研究生。三年后，於水创作🚘了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🛸部以动画为主，混合了👝部分真实影像的动👯画短片作品，讲述了一🍢个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🚊路边乞丐一枚硬币，最终引发了🀄超级大国之间的😫核战争，也阴🙀差阳错引出了乞丐本人🤜的坎坷人生。在这部作品中，我们已⛱经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把🍯个体最微小的举动置🕣于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在😨权力㊙结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏💑锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介✍入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会🕷机器进行大胆而尖📀锐的讽刺。　　2010年，於水创🍝作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的⛎一名纺织女工为主🚡角，以一种“无产阶级的🎦历史意识”，挑战了新世🌀纪我国社会文化中🛫的国际观念与风俗变迁：在相隔⏺半个世纪后，国人再一次将个人生⏲命经验置于👓世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🐬在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的😒变迁愈🍗发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🗞国的纺织工业📱是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其🐐所囊括的民族资本、劳动力与市场份🤾额，都在国⭐民经济的运行中起💤到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性💠又在整个新中国🥊纺织行业建设中起到了重😎要的作用，不🍽论是上海第十七棉纺织厂的🔠黄宝妹，还是🔮青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🍇的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🐀这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🕕缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🔛定了於水🏺影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🏩锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🥘在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🥒众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上⏺要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🚍了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像💐是一次文字实验，其并不是依照🕑时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🌚们说，中国🤡人缺乏信仰。仿佛这是🏬治愈中国各💁种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🦊锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🧖一个最基本的原则，对好的事物赞🖊赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底🎏线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🤯没有原则的人……所谓的👣逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🎑处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🐗孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🚇儿童的暴力和犯罪问⚾题与“我”对年少时期一位📈同学的回忆。三篇日记均💨围绕“否否”这个书写📇主体展开，既像个人随感，又夹📓杂着虚构化叙述。当然，不变的✏依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先📥是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的👲雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍒根一根吃”，甚至在厕所里尿♈尿的方式是“……站🏦在厕所这一端，使劲🚏的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没😊有上初中。再后来，听🖐说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🍯一段时间里，“否否”便以这样一种⏹冷酷而💿略带戏谑的形象出现。也正是这样🆕一个形象，催生了作者🐇首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🎎中，愤怒是🌛否否的关键词。因为对丑恶的愤怒🥜，就是🐕我们的正能量。”系列片的故事⏩都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🥖中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🍋否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🏝封路设卡，细究得🍑知只是为了迎合“上级视察”；飞机起😧飞前的客舱，客人无视道🎍德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩🏽桩日常生活中🤚令公众愤慨的现实事🏞件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🤸主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🤸与流行爽文中无所不🥘能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🤲，作者直面了社🎙会生活中🈳的切实问题，虽只😉能以动画的方式👞固执而理想地解决，但毕竟留下🚶了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🏙於水本人对彼时的电影🙌市场的观察直接有关。他本人在回忆中提🍱及，2009年起，他开始关注互🔘联网动画行业，彼时正📮值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支🗺持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🆔“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🛩水对动画市场和其个人能力🔸的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🥃尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🕞给观众留下印象，培育观众基础。对于🆔系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情♑绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🚒其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🔍主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个🎏‘怒’字。似乎这个字没🚪有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🔏基础吗…那几年微博刚🎊刚火起来不久，微博上🚝有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众🏖愤怒，如果此时🈁有一个虚拟人物能代🔴言大家惩治坏人，一定会得到强📱烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的❌前期积累，也直接诞💶生了可能是於水评分最高、最广为人知的👰连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列📣讲述的基本是一个🈁蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🚡理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🔍门的内容序列，毋宁说是某种个人的🌉日常生活见闻🔮与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极👔约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂💝谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量🍍彼时中文🥁互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以🗃少量的文字说明，并正式在其中💅融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水🏿还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电✔影院的不文明行为)、“纳税🍾人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🆒社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🛂水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🍠产生了。十年前，於水的命🈲运悄然与饺子、李阳等人关🛶联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲📓述了大国博弈与军备🤽竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🐺了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🐢国电影市场，成为中国🛠影史票房冠军，后者仍然🚸以天才的创意持续👫对影片形式进行探索，最终讲述了一群🧛热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🔳德赛式的英雄之旅😌，也不是对各类视觉媒🥕介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍♏籍无名的个体，构成了当今社会🌬生活💒的切实面貌，正如其本人所述🔕：“妖怪🆎们常被我们忽视，没有具体🧐的生活和面目。我们平🌋时看到的妖怪都🔱是为非作歹的，但在🚷这部电影里他们也挣💗扎在生存的困境中，碰到📰人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖📵看到生活🖼中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🌒你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与💜话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论💞与大众舆论中🍑持续扩张的语境，其所呈现的🎁职场生态与制度荒诞为观🥅众提供了强烈的现✡实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🗃脉络来看，於水早期作💫品中对“nobody”处境的敏锐捕👞捉与持续书写，已为💑这一主题的成熟化奠定🛸了深厚的创作基础。正是在🕔宏观的话语结构与微观的🍜创作心理的🤟交织之中，《浪浪山》得以🐤在当下获得广泛的文化效应与👺产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🙋平台发布了最后🐀一条推文，以“否否”的口吻对大家说道👼：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🚙的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🦏另一种姿态回归了——只是背景变成📽了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们💏仍能看见一些悬而❗未决的问题：天生平凡的🐡小猪妖一家，又怎会拥有强🚻大到得以抵抗黄眉的神秘🍮咒语？拥💶有强大力量的“nobody”，还🏵有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🍜根救命毫毛为代价，部分填补影片内💭容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📇去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🤷每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困👱局与打工人的宿命：在👐封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之🔙道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画♒电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🕉一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🥓一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.青🥇木瀨奈与未成年女友的不雅视频外🎱泄，平台火速删除。鸟类是🥅生态环境的“晴雨表”和“风向标”，对提升生🆚态系统的多样性、稳定性、持续性有⏪着重要意义。今年8月15日是第三个全🎹国生态日，四川省高级人民🍧法院发布了3件鸟类🦇多样性司法😐保护典型案例，一起来看看。　　案例1　　猎捕贩卖画眉鸟六人获刑　　2023年10月，公安机关从♊鲜某华家中查获画眉鸟273只，其中80只系其从王某、杨某海、穆某发等人处🏘收购所得。　　王某、杨某海、穆某发、唐某、王某友从重庆、贵州等地猎捕、收购画☝眉鸟并运输至成都贩卖。其中，王某、杨某🏴海运输画眉鸟3次共101只，共同贩卖画眉鸟75只；穆某发贩🏚卖画眉鸟61只，唐某贩卖画眉鸟37只；王某友非法猎捕、贩卖画眉鸟15只。经鉴定，案涉画眉鸟为🔶国家二级重点保护✍野生动物，价值5000元/只。经专家评估，查获的画眉鸟符🕶合放生条件，之后全部放生。　　成都铁🎋路运输中级法院一审认为，鲜某华、王某等六📴人明知画眉鸟系国家重点保🔳护的珍贵、濒危野生动物😓而非法猎捕、收购、运输、出售，其行为均构成危害✍珍贵、濒危🏬野生动物罪，结合被查获的🎉画眉鸟已全部放生、被告人退赃、确有📙悔改表现等情节，判处六被告人有期徒刑四🔄年到一年不等，并处罚金🔸共计人民币三万二千元，依法对🕗其中四名被告人适用缓刑。一审判决后，鲜某华、王某提出上诉，四川省高级人🥓民法院二📙审维持原判。　　案例2　　非法猎捕三只鸟四✒人获刑　　2021年6月至2022年11月禁猎期间，沈某斌、何某平、朱某、朱🎌某武使用枪支等禁用工具，在禁猎区汉源县🎖宜东镇山上🤾猎捕包含野生鸟类在内💥的野生动物，并使用🍰手机对猎获的野生鸟类进行拍🐌摄。　　经🤜形态学分析鉴定，沈某🍗斌等人猎捕国家二级重点保护🔊野生动物红腹角雉2只，单只价值5000元；猎捕国家“三有”保护野生动物灰📕翅噪鹃1只，单只价值300元。上述3只野生动物🕉价值共计10300元。案发后，公👃安机关在被告人沈某斌处扣押2支🤑以火药气体为动力🏴的非制式枪支，1支以压缩气🏗体为动力的非制式枪支，在何某平处扣押3支以火药气体🐰为动力的非制👄式枪支。　　汉源县人🎏民法院一审认为，沈某斌、何某平、朱某、朱某📳武在禁猎期、禁猎区使用禁用的🎡工具或🧑方法猎捕野生鸟类，破坏野生动物资源，情节严重，构♓成非法狩猎罪。何某平、沈某斌违反国🤝家枪支🐴管理规定非法持有枪支，其行为已构成非法🥣持有枪支罪，且情节严重。结合各被告♌人的犯罪事实以及对野生📛鸟类多样性的🤺破坏程度，法院依法判处各被告人💀有期徒刑三年👟六个月到六个月不等，并对其中🛐两名被告人适用缓刑。一审📔判决已生效。　　案例3　　猎杀老鹰并烹食⛏两人获刑　　2023年5月13日，古某🤔携猎枪伙同刘某奎在崇🍐州市猎杀普通鵟(俗称“老鹰”)一只，并于次日烹食，将👱两只普通鵟爪存放于冰箱。5月16日，古某伙🚷同刘某奎在崇州市🍋使用猎枪猎捕普通鵟未果。经认定，被查获的猎枪属🥁于《中🥗华人民共和国枪支管理法》所规定的枪支。经鉴定，普通鵟为国家二🆔级重点保护野生动物，价值为25000元/只。　　崇🐺州市人民法院一审认为，古某、刘某奎的🌼行为已构成危害珍贵、濒危野生动物罪，古某起主要作用🚬，系主犯，刘某奎起次要辅助🥏作用，系从犯。古某违反枪支管理规定非😻法持有枪支，构成🦈非法持有枪支罪，数罪并罚被判处有🔙期徒刑一年十个🍂月，并处罚金😥二万元；刘某🔮奎被判处有期徒刑十个月，缓刑一年，并处罚金一万元。一🖇审判决已生效。　　华西都市报-封面新闻记者 戴竺芯

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（青岛日报／观海新闻记者 Red Madness）