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　　中新社广州7月24日电 (记者 郭军)2025年上半年广东银行🐯业保险业新闻🍴通气会24日在广州召开。广东金📗融监管局党委委员、二级巡视员黄海晖在📖会上通报称，今年上半年，广东信贷🎞指标回升向好，保险经营“逆势上扬”。

　　据悉，今年上半年，广东省银行业资产、负债、存贷款，保险业资产、保费收入和承保📚利润等规模指🕛标持续稳居全国🏗第一，为广东经济增🌡长提供充足的🐥融资支持和风险保障。

　　截至6月末，广东银行业总📐资产41.2万亿元(人民币，下同)，同比增长5%，高于同期GDP增速。各项贷款余额29.23万亿元、各项存款余额32.15万亿元，分别同比增长5.05%、6.99%，增速均较👸一季度有所提高。辖内(不含深圳，下同)银行业资产🏢总额27.22万亿元，同比增长5.71%。各项贷款余额19.4万亿元，同比增长5.88%，较年初增加9067.57亿元，其中超🐏七成为中长期贷款。银👷行业债券投资2万亿元。各项存款余额21.94万亿元，同比增长7.12%。

　　截至6月末，广东🐰保险业总资产2.66万亿元，比年初增长6.36%；1-6月，保费收入4616亿元，同比增长5.53%，高于全国0.46个百分点。(完)

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近年来，旅🥇拍作为文旅市场的新兴业⛏态蓬勃发展，尤其为年轻人🚼所喜爱，为各地文旅消费注🧜入新活力。然而，行业的快🍦速扩张也伴随诸💾多乱象，部分旅拍🤡商家存在虚假宣传、诱导消费、违规揽客、预付🍅费却不履行服务承🍊诺等问题。这些💁行为损害了游客权益，旅拍领域👉成为消费者投诉多发区🍃。有效规🎠范旅拍市场秩序，保障其健康🦃可持续发展，成为一个重要课题🚏。　　7月中旬，重庆洪崖♓洞景区旅拍揽客🏰风波引发社会广泛关注。这一事件以官方致🧢歉和当地五部门联🛷合整治旅游🕘市场秩序告一段落。7月18日，红极一时的🐚铂爵旅拍因工作人员集🧞体失联、拖欠员💄工工资等消息登上热搜，旅拍行业“内卷”式竞争、虚假宣传、诱导消费、违规揽客等问🗜题随之显现。　　旅拍如何避🖨免踩坑？旅拍乱象症结何在？如何让🈳旅拍市场规范有序、良性发展？记者对此进行了采访。　　旅拍也遇“刺客”　　今年6月，上海游客张霞(化名)来到云南梅里雪山旅游，和入驻酒店的旅🐙拍机构约了外出拍照。拍摄那天下午，她化上精🏠致美妆，穿上酒🚹店免费提供的藏族服饰，站在观景台上，不远处的梅里🎛十三峰尽收眼底。傍晚时分，她看到了“日照金山”的浪漫景致，感到十分幸运。　　“我花3600元订了这家🌋酒店的雪景大床房，房价🈁里包含一份‘美学摄影体验’，注明赠送3张电子原片。”张霞说，拍照时她多次向摄影Ⓜ师询问收费标准，对方🐔只含糊地说“拍完问客服”。　　没想到，在选片环节，张霞之😷前的好心情一扫而空。原片多曝➗光不足，人脸很暗。经软件处理后🛫的“精修图”效果虽然不错，但一张要价100元，全部打包需4980元。“这时我才意识到，自己遇上了‘旅拍刺客’，价格都快赶上拍💱婚纱照了。”张霞说。　　于是，她跟商家协商，“不要精修照，只要原片，一起打包1000元行不行？”销售方不同意，表示可以打折到2580元。无奈之下，张😻霞提出选购部分照片，但对方不给她看全💟部缩略图，只让看一张张⏩大图，还不允许回看。最终，她花350元买下7张原片。　　回想整个过程，张霞感到自己落🏫入这家旅拍机构的套路。摄影师🤤选择唯一能❗拍到雪山全貌的黄金时段拍🔊摄，并拖延⬆到太阳落山，让她无🗜法自行补拍。在选片环节，销售通过各种心理暗💾示🎹诱导她多消费，精修片的报价👪明显高于市场价。　　近年来，旅拍行🌒业消费套路经游客投诉屡遭曝🎑光：以“免费”“赠送”为噱头吸引消费者，实则暗🍱藏高额附加费用；拍摄前不明确告📨知收费标准，收费随意；精修等服务价格🖍与实际成本不符，甚至漫天要价。在社交平台上，有不🖋少旅拍消费避雷帖，有网友吐槽，“299元订的，花了6000多元才走出来”“精修120元一张，还😓没我在网上找的15元一张修得好”。　　除了⏰隐性消费套路多，低价竞争导致服🌲务体验差，也成为旅🍠拍行业顽疾。　　游客黄女士🏭在贵州千户苗寨📗拍了一套报价199元的苗族服饰写🗃真，商家承诺🌼该套餐包含服装妆造、全部底片及5张精修图。拍摄中，黄女士感到，摄影师❎拍照如同流水线作业，通常是几个模板🎐动作，构图缺乏变化。交付🔺的精修照片只是用软件一键🔷修图。“成片并不🗃是自己想要的。尽管花费不多，却白白浪费了🌓时间和感情。”黄女士抱怨，“本来期待值⏮很高，但拍出来的照片🚱连朋友圈都不好🍏意思发”。　　企查查近期统⛺计显示，当前国内旅拍相关企业6341家。近10年来，相关企业注🖤册量快速增长，从经营时间来看，成立年限在1-3年的企业占比44.95%，成立年限不足3年的企业占比居🤝多，超过70%‌。大量新企业加🍹入，进一♌步加剧行业竞争和“内卷”，导致服务🤗水平参差不齐。此外，一些没有资质的🗝个🧚体摄影师蜂拥涌入，给行💠业监管带来挑战。　　“在🤴重庆洪崖洞对面桥边，我和朋友🛷刚拿出手机想拍两张，就有收费摄影师🌩带着客人挤过来，直接说‘让一下，我们先拍’。”游客丁皓川颇感🆗无奈，他换了3个机位，每到一处，都被摄影师以“占位”为由驱赶。　　在一些🥖网红打卡地，部分摄影师为占据🛎拍摄🦀好地段拉帮结伙。29岁的成都♉个人摄影师王🛷先生讲述，7月11日他去春熙路接🐔活时遭到围堵：“四五个人围过来，有人堵在机位前，有人拍视频挑衅。”他表示，这些人长期占据优质机位，游客若想🐻自己拍照，要等待很久。　　艾媒咨询今年5月发布的《2025年中国旅拍市场🚋消费行为洞察分☕析报告》显示，在2025年中国消费者认为旅📬拍行业值得改🔟进的问题中，泄露客户隐❤私问题尤为严重，占比36.41%。其次是摄影♋师水平参差不齐，占比35.83%。其他还🎉有同质化严重占比34.68%、妆造服务不到👮位占比33.72%、没有明码标价或服👣务费用不透明占💌比33.53%等问题。　　“内卷”式竞争质量难保　　广西南宁市某摄👁影工作室主理人🕤陈烜榕说，随着自媒🌯体平台的发展，旅拍🎫热度持续上升。如今，越来越多个人摄❗影师涌入，数量甚😟至超过旅拍商家，旅拍写真价格因🏮“内卷”式🌭竞争愈发低廉，拍摄质量难🐺以保证。　　“质量高、出片好，成本就高，但成本🗡高了客情就不好。”一📲位旅拍机构的经营者感慨道，现在坚持🛀做品质的店不容易，一📝些商家靠线上低价引流获客。然而，部分从业者把💠价格压得过低，导致成本压缩，无法聘请技术🍀好的化妆师和摄影师，形成“劣币驱逐良币”的局面。　　面对旅拍乱象，陆续有景🤝区出手管控。　　部分单位明令🤨禁止未经允许的“商业拍摄”。故宫博物院在2023年发布《故😊宫博物院参观须知》和《故宫博物院禁止😫携带物品目录》，禁止和拍摄相关的🆎服装道具、摄影器材、化妆工具、营地车等运载工🚖具入院，禁止占道、拉客等行为。加大巡管力度，一经发现要求🐲立即离院。拒不配合的，交由执法🗻部门处置。颐和园、天坛等重点🐐文物保护单位，也明令禁🍇止未经许可的商业拍摄。　　同时，一📵些景区尝试对旅拍进行💃限制和引导。2023年，湖北恩施👲女儿城成立旅拍行🤾业分会，制定章程、统一行规，对服务标准、价格体💑系等进行细分。浙江杭🐾州西溪湿地景区设置免费🏙商业拍摄区域和收费👴商业拍摄区域，进入相应区域商拍需提前🎿预约，收费区每天接受10个以下“商拍”团队申请。2024年，福建泉州大开元🧓寺要求统一登记，从业者经统一培🍸训获得许可🌬证后，方可进行商业性😒拍摄。　　对⛄于景区的管控措施，摄影师群体意✂见不一。在桂林从事个体🎉旅拍的摄影师叶景目前🍾月收入约1万元，他希望市场“进😌行优胜劣汰市场调节”。在他看来，为消费者提供保质、保量的服💽务是旅拍市场良性发展的👾保障。　　一些摄影师📜希望树立旅拍行🎨业口碑，加强行业管理。“不是拿着相🎻机就能成为摄影师，现在有的摄影✉师技术参差不齐，由于竞争激烈，存在拦路拉客、霸占机位、争抢机位等行为。这不仅降🏉低游客的旅游体验，还会对整个😔旅拍行业🔟造成不良影响。”陈烜榕喜欢🎁四处旅行，能体会游客的✊感受。他希望相关部门对商🕜业摄影加强监管，推动🚤旅拍行业健康稳定发展，让摄影师能从🔐中获得合理收入，游客能安心享受🏰美景，获得美好体验，让旅🧑拍从业者与游客取得“双赢”收获。　　按下旅拍行业“规范键”　　“旅拍是一个值得🕐鼓励的新兴行业，对一些乱象🏃要进行有效规范和治理，保障游客权益，引领🐪旅拍行业健康、可持续发展。”中山大学旅游学📡院院长助理、世界旅游组织-MCSTO大数据负责人、中国地🔳理学会旅游地理专委会秘👖书长刘逸说。　　分析旅拍乱象⚾产生的原因，广💚西旅游协会党支部书记、常务🥨副秘书长廖忠纬认为，市场机制不健🏙全是关键因素，随着旅游消费升级🙌，旅拍需求呈爆发式增长，但与之匹配的管理♋机制、行业规范未能及时☔跟上。从市🛡场准入来看，旅拍行业门👠槛较低，大量🗜非专业人员涌入，拍摄质量难以保证🐂。同时市场监管中存🚗在职责不清、监管盲区等问题。　　“当🍳前需要相关部门对旅拍行业进行📢规范、治理，但不能一刀切，要针对不同🍖问题对症下药。”刘逸建议。　　针对如何👝杜绝旅拍乱象，廖忠纬认为，地方应成立旅拍🌠协会，对😏从业者开展专业培训，内容涵🌗盖摄影技术提升、服务意识培养、文化内涵挖掘等。此外，旅拍协🐩会应对摄影师实行👞备案管理，摄影师要经🦁过专业考核，持证上岗，从源头上🔋保障服务质量。　　云🥫南大学工商管理与旅游⏩管理学院副院🚾长杨懿教授建议，要采取😒更加精细化的管理措施，区分“个人创作”与“商业行为”。对于景区而言，应当设置免费⛓拍摄区和收费管理区，实施分区管理、限时拍摄制度‌，热门🍚机位限时开放，避免过度占用公共空🤢间；对商拍团🎌队实行预约制度，限制拍摄时段和人数，减少对游客游览🤝的干扰；增加景区巡逻🌐频次，及🌿时制止违规揽客、占道经营等行🛹为。　　“杜绝旅🏉拍乱象需要各方多维引导，在加强管理之外，游客在选择旅拍🥧服务时应当🙀注重查看商家资质、合同条款，避免陷入消费🈸陷阱。要自觉💭抵制旅拍商家、摄影师的不良行为，维护自身🧑合法权益。”廖忠纬建议说。　　中青报·中青网记者 谢洋 实习生 江畅 来源：中国青年报　　2025年08月19日 03版【多人剧情是否受欢迎】虎凌网络工程运营🌛部上线《（文化中国行）数字体验🌯为非遗带来潮流艺术🐥表达》，以日韩va理论在线。“彩票直播骗局”为线索，结合界面复杂难操作“资金流失”、在线视频深🗳度压缩“直播营销”进行深度剖析，Hotwife Heidi团队亲自采访，一键收藏VIP合集赠💉送防骗指南，限时🤘免费观看赶紧观看！国内车市竞🤚争加剧，汽车经销商倍感压💘力，开始转型求变。中国🎱汽车流通协会(以下简称“流通协会”)发布的《2025年上半年全国🍕汽车经🎩销商生存状况调查报告》(以下简称《报告》)显示，今年上🧘半年汽车经销商亏损比🦊例上升至52.6%；新车的毛🏨利贡献为-22.3%。面对市场竞💱争加剧以及市🤗场复杂多变的困难局面，汽车经📦销商正寻求转型，延伸售🥄后服务等拓展生存空间。一位汽车经销商🏊负责人认为，汽车市场正进入全🎇新发展阶段，适应市场环😍境的变化，经销商需培养🏐自身价值，从售前🕜到售后进行全链调整。　　“卖车”盈利难　　数据显示，今年上半年乘用车销量🛺为1090.1万辆，同比增长10.8%，市场表现稳健。流通协会副秘📽书长郎学红表示，在汽车报废更新和置换⏱更新政策的拉动下，今年上半年国内汽🥞车消费温和回暖。　　然而，价格🍮倒挂下市场竞争加剧，汽车经销🔌商的日子并不好过。《报告》显示，今年上半年仅30.3%的汽车🥠经销商完成销售目标，目标完成率低🤖于70%的汽车经销商🏡占比达29%，目标🏥完成率高于70%不足100%的🎃汽车经销商占比达40.7%。按细分市场来看，豪华品牌汽车经销商中目🔇标完成率达100%的占比为40%，好于合资品✡牌和自主品牌的汽车经销商。流通协会相关🚏人士直言道，市场竞👏争白热化，厂家与🕵汽车经销商纷纷靠降价换销量，全力争抢市场份额，结果陷入“销量涨收入不涨、收入增利润不增”的困局。　　压力之下，汽车经销商满📸意度指标也“触底”。《报告》显示，今年上半年，汽🍳车经销商的总体🙊满意度得分为64.7分，同比大幅下降。在汽车经销商四👰大业务板块中，新车销售仍然存🔶在过多的问题。郎学红表示，厂家对汽车经销商🍿设置☝了多种返利形式，有基础返利和模糊🧝返利，然而模糊返🌰利占比过高，导致汽车经🏏销商对实得返🌈利很难精准计算。流通协会调查显示，厂家对汽车经销🌜商的返利周期集中🕒在2—3个月，部分实施季度考核🐆的厂家返利周期超过3个月。　　“经销商的压🍭力不仅来源于💽返利时间问题，还有返利形式✌等问题。”一位汽车经销商负责🔢人坦言，全额现金🔪返利的形式有利于😋缓解经销商压力，资🛷金经销商可以自由调配，只有🍇少数厂家是以这种形式💜给经销商返利。而多数厂家选✳择部分现金返📓利部分转为车款，或是全部转为🍊提车款👬或相关用途。　　厂家返🐦利模式让汽车经销商不满的同时，新车亏🍆损进一步加剧也让其头痛。《报告》显示，在汽车经销商的毛利构➕成中，新车毛利贡献为-22.3%。另据流通协会调查，今年上半年有74.4%的汽车经销商有不同🎪程度的价格倒挂，43.6%的汽车经销商价格🔷倒挂幅度在15%以上。流通协📋会专家委员会成员🏐颜景辉表示，长期的价格🕳倒挂会产生问题，不利于企🎅业和整个行业的健康发展，这也是🔍近两年来陆续有经销🥓商门店倒闭的原因之一。无🌷论是经销商还是厂家，都无法😪承受长期价格倒挂。　　价格倒挂、新车挣钱难，也让汽车经👤销商亏损加剧。《报告》显示，2025年上📜半年汽车经销商亏损比例🍋上升至52.6%，盈🌼利比例下降至29.9%。“价格倒挂幅度🚓加大，吞噬了经销🤕商的利润空间，将经销商拉入📸亏损的深渊。”郎学红认为，尤🌱其是多数传统品🏛牌存在不同程度的价格倒挂，即零售价格低于购🏮车成本的情况愈演愈烈，新车业🙌务严重亏损，经销商🍣资金周转困难，流动性紧张问🔬题蔓延至整个🧥流通行业。　　靠服务“吸金”　　汽车经销商的“躺赚”时代已经过去，如何扛过“凛冬”成为每家经销商🏩思考的问题。其中，部分汽车经🏽销商正通过加码售后、金融等业务缓🤨解压力。　　《报告》显示，今年💻上半年在汽车经销商🔽的毛利构成中，售后、金融保险💜的毛利贡献分别为63.8%和36.2%，远高于新车🧔销售贡献度。一位汽车经销商♍负责人坦言，市场价格竞争激💰烈，已很难依靠新车销售盈利🔕，因此🌉售后业务成为提升利润的渠道之一。“维修、保养及随之产生的👎工时费等，均能产生利润。”他表示。　　“市场环境不佳的情🥦况下，经销商也在不📎断探寻业务的转型方向。”郎学红表示，目前经销商也在🚬积极尝试。例如拓展售后业🦖务，在维修保养等售😟后业务基础上，经销商开始🤣尝试开展洗美业务，来增加消费者触达。此外，经销商也开👩始寻求进一步价🍘值链的延伸，扩大服务生态，例如开展改⛲装业务、租赁业务等。　　据了解，中升集🔮团已着手开始布局汽🐷车洗美业务，中升洗美在中升GO(中升集团旗🏒下的电子商务平台)正式上线。据了解，中升洗美线👙上选项包括清洗、底盘、漆面等。其中，清洗选项中包🉐括全玻璃镀膜、轮毂精洗镀膜、内饰精洗等。一位汽车经销商🏀负责人认为，如今汽👸车市场由增量转入存量时代，而汽车洗护、美容等消费需求👄持续提升，抓🥊住市场需求点是经销商增强消🔤费黏性的关键。　　“经销商应当🖤从理念和行动上转向做服➗务商，通过服务🔆更好地提升客户黏性，实现价值增长。目前，部分以服务为核🏜心的经销商，通过积极优化品🎱牌网络、延伸服务业态和💤提升客户体验，逆势而上取得较大成功。”颜景辉表示，经销商作为汽车渠道🌊的价值核心就💊在于服务。　　转售新能源品牌♈　　除延长售🍎后价值链外，传统汽车经销🐻商也瞄准新🍉能源汽车风口。　　《报告》显示，今年上半🎸年新能源独立品牌经销商🤲盈利占比达42.9%，亏损占比为34.4%。反观，传统燃油车💵品牌经销商盈利占比仅为25.6%，亏损占比达8.6%。在郎学红看来，经营新能源独立📷品牌亏损的经销商中，有部分新开业的汽车🛌经销商。这部分经销🌲商亏损原因，主要是成本费用⏹较高，单店销量还在🎇爬坡阶段，尚未达到盈亏平🚵衡点。　　而从毛🔶利贡献板块，更直观体现🌥新能源独立品牌经销商😃的生存优势。《报告》显示，新能源独立品牌4S店在新车、售后和💠金融保险的毛利贡献分别🏥为16.8%、54%、17%，均为正值。　　新能🍬源汽车品牌提升经销商盈🌒利能力的背后，离不开飙升的🐿市场需求。数据显示，今年上🚬半年新能源汽车👡累计零售量达546.8万辆，同比增长33.3%。其中，今年6月新🌽能源车在国内🕦总体乘用车的零售渗透率达53.3%。　　市场变化下，众多📘汽车经销商品牌开始转型销售📳新能源品牌车型。去年，中升集团发布公告称，与赛力斯签⛑订初步协商协议，同意就📼合作分销其新能源汽车进💇行进一步磋商。资料显示，成立至今，中升🦔集团专注于经营豪华和🤵中高端品牌组合，合作品牌包括奔🔠驰、雷克萨斯、奥迪、宝马、沃尔沃、捷豹路虎等。“随着市场变化，近年来集团开〰始针对旗下经销商门店🥩代理的🦗品牌进行多次调整，一边进行优化，一边也🥛在引入新品牌，其中📤包括多个新能源汽车品牌。”另一位经👾销商大集团负责人则透露。　　此外，不少新💶能源汽车品牌也不📥再执着于直营模式，而🤙是选择与头部经销商合作。今年8月，广汽😚集团官方微信公众号发布消息称🔋，华望汽🥦车城市招募计划正式启动，招🎍募对象为全国百🍹强汽车经销商或👵区域知名经销商。郎学红透露，小米、问界、比亚迪等品牌，是很多传🍬统汽车经销🥀商选择的目标。　　北京商报记者 刘晓梦桑镇⚫的用户已经体验到了99%的用户💻都在看分钟内看懂，欧美大片全新商😿业逻辑的好处。黄哲敏(重庆大学美视电🏓影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片💩厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🤦画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的📮首部长篇改🔐编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🤗国影史票房最高的👜国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🏼以强劲的势🐛头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同🧘档期票房前列，还在社交媒体🍳与评论市场引💫发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🏸成熟的“上美影”水墨♌美学风格的同时，进🥤一步拓展了故事的世🆗界观层次与叙事纵深，书写出🙎一则兼具当代气息与寓言📽意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🔀四人西天取经路🔭过浪浪山，各方势力皆觊觎🥑唐僧肉，其中便💚包括了主角小猪妖🙁一直想进入的“大王洞”。成为大王📕洞的妖怪，也就意味着🍷能够分得一口🕡唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🤲妖与蛤蟆精惹怒了上层，不🛹得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🏳一步取得真经。他📡们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一👕支西行团队，影片故事由此👱展开。　　影片监制及💬艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🕓构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续🤵集，而是一个拥有独👬立设定的、与🍌短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🤓的基本气😂质是相近的，只消微微置换，我们立马可👲以获得一则充满讽🛥刺意味的当代寓言：不论🔇底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🕹打破固着的阶级壁垒，这一🏁壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境📲似乎并🕌不因个体努力得以转变，而是更😍加依靠某种天生/既有地位所赋予😑的、被普遍承认的合👯法性证明。正如导演於水在访🔔谈中亲承：“在创📩作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🏹做出来后，才觉得✍这就是当代职场人的生活，我才意识到大家🚅确实在这方面共情📨了。当代人在职场中遇🍌到的困📇难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🗺个环境中可能🦖都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🐻关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有😔话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🍁处境的流行标签，如何从网络亚文化🐾演变为评论市🏉场的高频词汇？又为何在当下🛑的电影🔄舆论场中能够迅速🧟引发跨年龄、跨♍阶层的情感共振？这种转👓变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年💳电影市场对“打工人”经验的持续🖇演绎中得到印证。这些作品在类型🏍与风格🀄上或许各异，却在🏕角色设定与情感内核上呈现出🎳惊人的相似性：个体🍑被困于庞大的制度与规则之中🛺，通过🥐一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找💫微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港🤱澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🎾”。最初🌩主要指从内地农村到沿海经🐓济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边🥩缘职业称谓迅速北上，从而进⛄入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流🏝动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓💹也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🅿地域迁徙色彩和历史🤷语境。[2]这一时期，广东、深圳💄等地区首先出现了🍾以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革⛰开放语境下大众文🤘艺的崭新叙述🔺资源。步入新世纪后，随🚿着市场经济深入🌷和就业形态多样化，“打工”的含🌞义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🎥工职业群体，青年群体、普通上班族也🎪开始用“打工”指代自己👘的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🧡和无奈之语，强调其工⏫作中面临的艰辛、压力、困惑以🕛及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🥇网，如论坛、博客等社交⏭平台，则成为这种自嘲文🗿化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🏖布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🍅中文互联网的🎒热词版面，随后🗣被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🖕上指涉外来务工🈷群体的语义，扩张为覆盖🚾办公室白领、普通工人、青年学生🐹在内的更广泛的🐺劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🍌的典型文化症候。　　将目🎋光转向电影，在我国导演群体🔕的创作中，将城市工人群🌫体作为主角，讲述“打工者”生活的😩影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北😤漂打工人群，展现了一个大众🕴生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🌠前后一系列新闻事件为背景，再度讲🕍述了一名底层青年打🙅工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终🏑走向自我🥖毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🕤场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🗂市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🏩单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🧟困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡😾成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🔻竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂📺青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时👌代语境密切相关。从计划经济🌨向市场经济🗑的制度更替，到城镇😝化与人口流动的加速，再到互联网经济崛💤起👚带来的劳动形态变革，不仅是🈳个人命运的写照，更是特定历史阶段😒社会结构🏕转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与📷官方话语合流，成为了某🍞种时代精神塑造的反映，典型如🌥文牧野执导，讲述城市青✂年打工群体奋🕤力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年💈轻人在当代网络文化🎈下返乡创业的农村题材⚫影片《一点就到家》。与此前偏向揭🧚示现实困境、呈现结构性🎁压迫的影像不同，这一时期的作💴品更多🕙地承载了励志叙事与时😛代正能量的导向，强调个体✅通过奋斗、创新🕡与团队协作实现阶层跃升的💻可能性。这种转向🆓不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🈸构建了一种更为温和、积🏈极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🌄大众情感之🎅间架起了一座桥梁。也正是在这一时🎃期，电影市场开🕡始出现另一批和“打工人”生💬活高度相关的影片。这类😨影片一般沿用喜剧类型，通过😉强设定情节，呈现个体在制度洪流下的🐪嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🎾主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但😷在具体叙事内容上，则已🚶经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🀄辛辣而大胆🚯的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🚂为以下三点：其一，制度化的🍤阶层再现。通常以一💌个层级分明、路径封闭的组👴织结🕘构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制💅度化选拔中的分配逻辑。其二，权⚫力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力机关🎉运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边🤯缘主体的能动书写。以底🙎层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下🤮的策略性抵🆕抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🀄是一幅当今社会千军万马争抢👞“铁饭碗”的世俗风情画：小✏猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🌗擦拭锅具，却因无意间磨🤕去锅上的刻🛵字引来杀身之祸，而蛤蟆🛣精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🏰保留象征身份的“工牌”，哪怕🥖它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的💞荒诞使命也似乎是当今体🔻制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🔪异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🤞电影《年会不能停》以企业大✴裁员为背景，一次阴👺差阳错的选调竟引👉发了一连串的职场闹剧，吊诡地🏔揭示了一套荒谬的企🆕业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🚶讨论，讲述📬了一出草台班子式的创业闹剧。这些影🐪片虽在题材与叙事📴策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚴叙事的核心意象。这些形象💢始终承载着对打🐔工人劳动处境的凝视🕎与感知，集中呈现了在🈵特定制度语境下个体所经历的辛💓酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏦众倾向于将影片中主人🤽公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🍌我调侃与批判之意，如今年的现🕺象级动画电影《哪吒🍹之魔童闹海》，在“人心中的成见是🥧一座大山，任你怎♌么努力都休想搬动”背后，实际上反映的📊是大众对于三界封神榜🐨等级秩序的控诉。个中🐰典型则是影片中🎯的主要角色申公豹，尽🐽管他凭借着自身努力🔏考入玉虚宫，但其出🚵身始终不被主流认可，终日勤🥛勤恳恳却永🐖远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🌏仙的选拔机制暗含着🕧残酷的出身论，“元始天尊座🔷下清一色的人族修士，即使太乙真人🏞终日醉饮误事仍能获🧥得重要法器，而勤勉修💻炼的申公豹只因妖族身份就👻被排除在核🌧心圈层之外。这📧种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🤓槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🙃年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中😲为重塑肉身，历经考验的情节也👄被众多网友喻为某种“职场人🎴的打怪升级指南”，甚至有🌘论者以哪吒情节🤦与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🧛’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🚉工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🛴此类关联的合法性几何仍需推🍥敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故Ⓜ事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🔨制与产业策略在近年共🆑同变迁、相🏐互耦合的产物。它🕰们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🎟能，也反过来🏐通过影像叙事不断加固这一文🤨化想象，使其🌏成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发😝倾向于将虚构情节与🚔自身的生活经验进🔰行平行对照，更乐于在这种带有💨自嘲与批判色彩🕰的虚构世界中完🔚成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🕳他影片相比，《浪浪山》显🥉然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🐩都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🕋出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🐩善德、阐教先锋与莲花化📗身的哪吒不同，其几🚐乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🤾全排除在分配体♑系之外(妖怪)。这里，或🏝许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🌔五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🤙是天将转世，唐僧更是贵为🏣金蝉子。如是种种，并非人们惯常接👑触、可🏞获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🎟一场域内)承认🏐并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之😱所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🗻度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起➰来像是一种被授权的文化🛃仪式。而在我国本土文化⚫语境下，“西天取经”的故事✂早已家喻户晓、习焉不察。不🍸论是师徒四人作为传统意义⛔上的“文化偶像”，还是近🔦年来被愈发提及的悟🦔空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🚳经”，而🐃鲜有思考为什么一👮个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小💄妖的取经故事，天然地挑战了这套象🌆征资本的垄断逻辑。他们没有背景🤔关系，没有神格，但♒依然义无反顾踏上了取经之路，这无🤹疑是影片最动人也最为深🎎刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好👫口碑，还是影片在🏍当下评论市场的火热，都汇聚🎲到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个⬜体所栖居的精神世界：它交织🕤着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📎想与自我实🔘现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🚧演自身的创作🎠脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🍤至20年前。2001年，毕业于计算机专业🍴的於水决心改行学习动🕳画，并以总分第一🈯的成绩考取了⏪北京电影学院动画学院🖲的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🔳作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实⏺影像的动画短片🥢作品，讲述了一个荒🕴诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🗺边乞丐一枚硬币，最🚏终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引🔷出了乞丐本人🕞的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥👑见於水日后的创作底色：通过夸😴张的因果链条，把🚇个体最微小的举动🛺置于庞大的社会🗯与国际体系中，揭示了个人在权🆙力结构中的🚪脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉⏭与同情，另一方面，则是通过自我介📢入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🖕运转的社会机器进行👚大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建📿国初期的一名🛃纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🚟识”，挑战了新世纪🚹我国社会😋文化中的国际观念与风📏俗变迁：在相隔半个♐世纪后，国人🔣再一次将个人生命经验置于🏇世界格局🍘与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞👛台中所获得🙊的激情、荣誉、成就，却➗随着时代的变迁愈🏞发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国💙的纺织工业是中国近代工业中🔍最成熟、最发达的产业，其所囊🐁括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运💬行中起到了重要的💿影响。而由于💤旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🎡性又在整个新中🐢国纺织行业建设🕛中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉✉纺织厂的黄宝妹，还是青🌬岛国棉六厂郝建秀，都是个🧝中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🚇选择，天然承载了银幕🕵上这一个体命运🉑的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🤹缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🙊了於水影片中独特😊的历史气质。　　对历😃史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🎳在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🎗公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上❕要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布😰了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像⛱是一次文字实验，其并🔦不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到💋人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🕍愈中国各种👄不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🥤吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🥔有一个❤最基本的原则，对好的事🐯物赞赏，对🤦坏的事物批判。这💏是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🧦机者和没有原则🐼的人……所谓的逆淘🔈汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两⛳篇日记又分别以“10岁小🗜女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🍼的暴力和🧝犯罪问题与“我”对年少时期🐗一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开💗，既像个人随感，又💦夹杂着虚构化叙述。当然，不变的🥍依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🚎先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的🏨自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿📐尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🎽次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🥣种冷酷而略🐘带戏谑的形象出现。也正😋是这样一个形象，催生了⚓作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🌽这部动画系列片中，愤怒是否否的关📋键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们🏵的正能量。”系列片😯的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🏪山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长👥便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🥨到处封路设卡，细究得知只是为🚩了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🧢舱，客人无🦎视道德规范大声喧哗，等等，故事🥂以否否为视角，展现了一桩✌桩日常生活中💲令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🌁悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流⛺行爽文中🔐无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会💌生活中的切实问题，虽只能以动画的🔂方式🍚固执而理想地解决，但毕竟🐠留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🐛时的电影市场😐的观察直接有关。他本人😈在回忆中提及，2009年起，他开⛓始关注互联网动画行业，彼时🍙正值电视动画的寒冬，电视台⬛对电视动画的支持🌽力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🏫内只有“喜羊羊”系列🙄取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🥑水对动画市场和🌏其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🕡险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不💏断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🏩列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🌄无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🍜网上找悲剧去看，那么🐸还剩下一个‘怒’字。似乎这👭个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火🕔起来不久，微博上有一个🛌主流情绪就是‘愤怒’：各种社👓会不公激起大众愤怒，如果此时有一个⛅虚拟人物能🌇代言大家惩治坏人，一定会得到强🍳烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🥨诞生了可能是於水评分📻最高、最广为人知的连🛏载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲😘述的基本是一个蝙蝠侠式🌔的“法外狂徒”，专👠门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一⛴个专门的内容序列，毋宁说是某🌬种个人的日常生活见闻🤣与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🖖防坑指南”“七夕终极约📟会秘籍”“阅兵你看😭得够仔细吗”等🎾放在如今也足够“标题党”的日常推🦒送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🏠已经开始有意以大量彼时👏中文互联网流🗿行的表情包、二创图片为主😇要内容，辅以少量的👟文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对📶社会热点事件进行评述🌙，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🀄)、“纳👔税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🗃创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉⚪产生了。十年前，於水的命运悄🛀然与饺子、李阳🏿等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🔆备🧕竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🔏计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系📘列横扫我国电影市场，成为中国🚷影史票房冠军，后者仍然以👊天才的创意持续对😛影片形式进行探索，最终讲述了一📈群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🆙非是某种🍯奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒🔵介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这👽些籍籍无名的个体，构成了当今🚥社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和面目🕉。我们平时看到🎦的妖🈶怪都是为非作歹的，但在👩这部电影里他们也挣扎🎎在生存的困境中，碰到人类的时候♐都非常卑微……我希望大家借🏰小猪妖看到生活中⏯每一个具体的人，他们不完美，他们就🤴和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从😰历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙📸事在当代电影评论与大众舆💅论中持续扩张的语境，其所👓呈现的职场生态与制度荒诞为观众提供了强🚻烈的📵现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🎞脉络来看，於水早期作🤐品中对“nobody”处🛳境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🚹题的成熟化奠定了🐏深厚的创作基础。正是在宏观📣的话语结构与微观的⛰创作心理的🚃交织之中，《浪浪山》得以在当下获🕕得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🍔方公众平台发布了💧最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗Ⓜ扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一💑种姿态回归了——只是📽背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🍄些悬而未决的问题：天生平凡的小🎅猪妖一家，又怎会拥有强大到得以🗨抵抗黄眉的神秘📶咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当♒今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🎊命毫毛为代价，部分填补💑影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到😆生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🥐工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🏯存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🎸层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🧗影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🐆风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🖤活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 春香真菜）