安康新闻网：根据记者ギャビ三岳マルシア获取到的💹最新动态，无翼乌全彩🈚无漫画大全口工将于2025年08月28日在安康新闻🎛网举行隆重的开幕仪式。直播开奖引爆📳内部资料新热潮

　　当泉州六🍭胜塔的千年航标🤷与数字丝路的未来之🏘光隔空对话，当🍛林銮渡的宋元石刻与AI赋能的文旅场🌇景交相辉映，一场跨越时👅空的文明交响曲正在“世遗之城”奏响。2025年🌏世界互联网大会数字👪丝路发展论坛的启幕，不仅是对🐹古代海上丝绸之路🦈的致敬，更是中👺国以数字智慧重构全🥄球文明版图的生动🌑实践。在这场没有围♿墙的文明对话中，中国🔶方案正以开放包容的姿态，书写着数字时✊代的人类共同价值。

　　搭建开放平台，让🙉文明对话跨越山海。中国在数字🚵技术创新上，不是追求独占，而是通过开放共享，推动全球🈯数字技术的共同进步，让更💤多国家和地区能够🛅借助数字技术实现发展。从乌镇到泉州，世界互联网大会🏷始终保持着🍕对话者的谦逊姿态。中国数字丝路论坛➡犹如一座灯塔，吸引着来💄自五大洲的政府代表、企💡业精英与学者共聚一堂。世界👤互联网大会联合15家单位向联🐔合国提交《全球数字契约》提案，呼吁构建普惠包容的🎞数字治理体系，成为全球数🤵字合作的重要实践。而中国倡导的“数智海丝”理念，既包含福建“丝路海运”的实体联通，更注重数🚟字技术的普惠共享。正如⏬泉州海外交通史博物馆🔠里那艘宋代沉😚船所承载的开放基因，今天的数字丝路同😱样以包容姿态🍑吸纳多元文明，让每一种发展模🥠式都能找到🚷对话坐标。

　　激活历史文脉，数🥕字技术丰富文明记忆。在泉🦖州大剧院的穹顶下，1008块LED屏幕编🚍织的数字星河与千年🚢海丝遗迹遥相辉映。这不是简单的♉声光电叠加，而是数字文明与👎传统文化的创造性转化。泉州非遗🔊传承人借助VR技术🈸复原消失的古船制造工艺，故宫博物院通过区🖖块链技术实现文物数字🍻确权，这些创新实践打破📿了“保护与发展不可🥌兼得”的悖论。当叙利亚阿勒颇古城🍆修复团队使🙌用中国捐赠的3D打印技术➡重现千年拱门，当卢旺达咖🤪啡种植户通🐢过中国电商平台直播带货，数字技术已然成🗺为文明传承的摆渡人。

　　破解数字鸿沟，以务实行🌪动诠释大国担当。面对非洲国家“坐着马车追高铁”的焦虑，中国给出了“授人以渔”的解决方案，不仅给出技术工🛍具包，更在回🅱答世界如何自主搭🥒建数字基础设施。在重庆、深圳等数字🙆经济高地设🗯立云计算中⏪心与创新基地，通过技术转移和联📙合实验室为东👮南亚、非洲培🦅养数字技术人才；华为“未来种子”计划依托全球合🎾作网络，为发展中国家🍙青年提供数字🥥技能培训，助力弥合📲区域数字能力差距。这种“造血式”援助区别于单🍭纯的设备捐赠，埃塞俄📇比亚咖啡种植者🏣借助中国电商🕝平台的智能算法优化供应链，赞🍙比亚农民通过北斗导🐉航系统精准施肥，这些改变命运的🐦数字故事，正是中国在全球化进程🈸中的积极担当。

　　各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。站在历史的🍥十字路口，泉州古城的红砖🔎古厝与🙋数字孪生技术相映成趣，诉说着文明传承😘的永恒命题。中国方案的魅力🏆，不在于其规模之💄巨，而在于其😄始终保持着文明对🍣话者的谦卑；不在于其技术之新，而在于其始🕍终坚守着普惠包🐫容的价值底色。从千年商港🔍到数字丝路，从刺桐帆🍪影到数据洪流，中国正以独特的东方智🕖慧，为构建网络空间命🐄运共同体提供着兼🍲具历史与未来🐀的实践方案。

　　作者：文小生

　　(来源：四川新闻网)

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上半年全国广🕳播电视服务业总收入6884.14亿元 同比增长5.24%

黄哲敏(重庆大🚍学美视电影学院影视系讲师💱)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🐓出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🏙走红。作为奇幻动🏷画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首👂部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突😄破5.74亿元，成为我国影😙史票房最高的国产二维动🔬画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🏋强劲的势头于市场与🌗评论界持续发酵，不仅稳🤥居同档期票房前列，还在社交🚛媒体与评论市场引发了持🖼续的长尾效应。这部🚑影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事🐿的世界观层次与叙事🎅纵深，书写出一则兼💝具当代气息与寓🚢言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐰徒四人西天取经路过浪浪📞山，各㊗方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主👓角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖😟怪，也就意味🥙着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精😭惹怒了上层，不得已只🌫能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🏷出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四👯人一步取得真经。他们先后找到了🌱“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒😭充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🐧艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🗃构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🐖非续集，而是一🍫个拥有独立设定的、与短篇平👾行的作品。不过，两部作品所呈现出😴的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🌺则充满😠讽刺意味的当代寓言：不论底🥧层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🤺打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径📱直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🎳的生活环境似乎并不因个体👸努力得以转变，而是更加🚄依靠某种天生/既有😟地位所赋予的、被✉普遍承认的合法性证明。正如导演😱於水在访谈中亲承：“在🥞创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来⛩后，才觉得这✝就是当代职场人的生活，我才意识到大🙃家确实在这方面共🕖情了。当代人在职场➰中遇到的困难是🎣普遍的困难，但在家庭、学校等各🥗个环境中可能都有类似📴的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🥏乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论😑。但与其在既🏈有话语中反复验证，一个更有意🦒思的问题是——近年来，这一指涉底层🖖劳动者处境的流行🤽标签，如何从网络亚📅文化演变为评🕦论市场的高频词汇？又为🔹何在当下的电影舆论场中📲能够迅速引🙃发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不🔛仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🔣些年电影市场对“打工人”经验🛐的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🌨与风格🔘上或许各异，却在角色设定与情⬇感内核上呈🏰现出惊人的相似性：个体被🎢困于庞大的制度🍖与规则之中，通过一😖次次重复、琐📂碎而无望的任务，试图寻找微小的😓能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃📻于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🌈工作的人”。最初主要🏁指从内地农村到沿海💔经济特区(如深圳)工厂、企业🤼工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🥍业称谓迅速北上，从而进入普通🔘话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🤭向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🔐地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⛷地域迁徙色彩和历🔘史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出😫现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🕚革开放语境下大众文🌁艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🔤经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义🧤逐渐泛化。“打工者”不🗡再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🌍开始用“打工”指代自💽己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和📹无奈之语，强🐅调其工作中面临的艰辛、压力、困惑🚚以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互🤽联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🔝化的传播🎦加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条👺主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🔤中文互联🛬网的热词版面，随后被主流媒体🍽收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指📩涉外来🈺务工群体的语义，扩张为覆盖办公🎋室白领、普通工人、青年学🚾生在内的更广泛的🕋劳动者群体，形成了某种🎠集自嘲、解构、共鸣😋于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🚓演群体的创作中，将城市工人🍖群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛡焦于北漂打🚍工人群，展现了一📄个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一📁系列新闻事件为背景，再度🎥讲述了一名底层青年打工♋仔小辉在流水线生产、家庭、爱情⛱三者间游移并最终走向自我🎶毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🐞济向市场经济转型中📄传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🥁外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🙊文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的💷城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母📧离家、在异🍐乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🎬词语义扩张后，关注🌊都市白领生存，讲述职场背后的⏱竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🌖的时代语境密切相关🏂。从😬计划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人🏑口流动的加速，再到互💋联网经济崛起带来📭的劳动形态变革，不仅是个人🌙命运的写照，更是⏫特定历史阶段社会结构转型的缩🛺影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与💘官方话语合流，成为了某种时🚆代精神塑造的反映，典型如文牧📏野执导，讲述城市青🕖年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制🐧、许宏宇执导，讲述年💍轻人在当代网络🆒文化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此🥦前偏向揭示现实困境、呈现结构😈性压迫的影像不同，这一时期的作品更多😙地承载了励志叙😁事与时代正能🖖量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作💀实现阶层跃🗑升的可能性。这种🕧转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🎃建了一种更为温和、积极且可资👞借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🏺与大众情感之间🏧架起了一座桥梁。也正是在🥐这一时期，电影市场🍒开始出现另一批和“打工人”生活👐高度相关的影片。这类影片一般沿用喜🤪剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🏇洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没😞有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🥛容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🎥热点，并对“打工人”这类文🛋化标签进行辛辣而大胆的平铺🗃直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三🔚点：其一，制度化的阶层再现🤲。通常以一个层级分明、路径封闭的组🚈织结构空间为故事😱的发生基础，揭示社会📵资源在制度化选拔🦕中的分配逻辑。其二，权力🚪秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法⏪夸张权力机关运🆙行的非理性逻辑💋与内在矛盾。其三，边缘主体👡的能动书写。以底层或边缘💜角色为叙事焦点，凸显其在🏮结构性压迫下的策略性😢抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🏧今社会千😇军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🧀恳本分，不惜用鬃毛擦拭🚧锅具，却因无🚌意间磨去锅上的刻🏋字引来杀身之祸，而蛤蟆➡精即便已被驱逐出浪浪山，仍执👊意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🌹具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🚲似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人😰人自危的年代，个体反🦇抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🌜剧电影《年会不能停》以企💯业大裁员为背景，一次阴差阳错的🌝选调竟引发了一🎲连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬🌯的企🧚业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了🌪一出草台班子式🤹的创业闹剧。这些影片🌘虽在题材与叙事策❓略上各有差异，但无一😟例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🍃叙事的核心意象。这些形象始终😄承载着对打工人劳动处境的凝视🛶与感知，集中呈现了在特😫定制度语👂境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观📃众倾向于将影片中主人公📘所经历的困难、考验“职场化”，赋予💍自我调侃与批判之意，如今年的现象级🌋动画电影《哪吒之魔☕童闹海》，在“人♑心中的成见是一座大山，任你怎么努力👡都休想搬动”背后，实际上反映的是大众📩对于三界封神🔜榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中😞的主要角色申公豹，尽管他凭🔌借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🛶始终不被主流认可，终日🥋勤勤恳恳却永远无法触及十♌二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🕯金仙的选拔机制暗含🏠着残酷的出身论，“元始🚊天尊座下清一色的人族修士，即使太🦍乙真人终日醉饮误事🕵仍能获得重要法器，而勤🚐勉修炼的申公豹只因妖👯族身份就被排除在核心圈层之🛍外。这种结构性歧视恰😔似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🎻、公务员、事业编等对35岁以上员⭕工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒✌在该片中为重塑肉身，历经考验的❓情节也被众多网友喻为某👡种“职场人的打怪升🖨级指南”，甚至有📀论者以哪吒情节与基层工作🕸相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念⛴逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🌆临资源有限、矛盾复杂的困🍁境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🤘的合法性几何仍🚨需推敲，但可以确定的是🆘，这种关于“打工人”处境的故事与解🔎读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🐫话语机制与产业策略在近🕎年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🌽助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🚘来通过影像叙事不断加固这一文化🆕想象，使其成🦈为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于👗将虚构✅情节与自身的生活🚴经验进行平行对照，更🕎乐于在这种带有自嘲与批判色🕣彩的📵虚构世界中完成情✴绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他💋影片相比，《浪浪山》显然要更🐈为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字🐡的“nobody”，而我们😕能看到的，正如片尾的💒那行字幕，只有“每一♓个勇敢出发的自己”。这个“自己”与👒上林署九品监事李善德、阐教先锋与🎱莲花化身的哪吒不同，其几乎🦗被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🚔在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔🆓下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🌏前就和如来认识，猪🔺八戒和沙僧都是天将转世，唐僧🌟更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🧘惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤😫其是某一场域内)承认并👐赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本⛵之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🏽度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🛩是一种被授权的文化仪式。而在我国本📗土文化语境下，“西天取经”的故事🐙早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈👓发提及😝的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🍹取经”，而鲜有思考为⚓什么一个普通妖怪🏙不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个✨无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象征🔬资本的垄断逻辑。他们没有🥑背景关系，没有神格，但依然义无反顾🍟踏上了取经之路，这无👾疑是影片最动人也最🐃为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还😹是影片在当下评论市⬆场的火热，都汇♟聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🤧的精神世界：它交🍶织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍇着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👴自🍃身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🚀追溯至20年前。2001年，毕业于计⛲算机专业的於水决心改行学习🚌动画，并以总分第一的🐙成绩考取了北🈴京电影学院动画学🛠院的第一届研究生。三年后，於水创🙀作了其首部作品《生活🔲原来是这样的》(About Live)，这是一部以📪动画为主，混合了部👮分真实影像的动📜画短片作品，讲述了一个荒诞🍅而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🚋枚硬币，最终🐟引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳🤵错引出了乞丐本人的🎃坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🏌窥见於水日后💣的创作底色：通过夸张的因果💚链条，把个体最微小的举动置🚽于庞大的社会与😈国际体系中，揭示了个人在权力结🌵构中的脆🔌弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🧣敏锐捕捉与同情，另一方面，则👙是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方📐式，对看➖似精密运转的社会机器进行大胆🤹而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🏙动画短片《火红的青春》，其以建国✨初期的一名纺⛵织女工为主角，以一种“无产阶级的🐵历史意识”，挑战了新世纪我🔪国社会文🎰化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一💤次将个人生命经验置于世🛬界格局与地缘🍬政治的前台(北京奥运)，而个人🌛在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🔒迁愈发令人感到陌🐐生与遗憾。需要提及的是，旧中👅国的纺织工业是中国近🔪代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🐗资本、劳动🛏力与市场份额，都在国民经济的🤪运行中起到了🤬重要的影响。而由于旧中国💰妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🏧整个新👥中国纺织行🎡业建设中起到了重要的作用，不论是上海第十💢七棉🍛纺织厂的黄宝妹，还是❣青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🙋与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一个体命😻运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上⬅缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🎹水影🐊片中独特的历史气质。　　对历史的🌋敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🚶公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🍄了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🏵首条“推文”：“否否马上要诞❤生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🥑“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不👚是依照时间顺序⏲的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🚈天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各📒种不良现状的📐一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🐧尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一📙个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🐈事物批判。这是最最最低🥞的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🕐者和没有原🎫则的人……所谓的逆淘汰机制产生了🤐：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人📯处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日♎记又分别以“10岁小女孩🍪在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🗳的暴力和犯罪问题与🕤“我”对年少时🎬期一位同学的回忆。三篇日记均围💇绕“否否”这个书写主体😦展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🕛然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🚰先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🏋上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🌔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿🦅的方式是“……站在厕所这📊一端，使劲的♌朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🐤盆没有上初中。再后来，听说他在🎇一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🤷酷而略带戏谑📸的形象出现。也正是这样一个💖形象，催生😭了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤🍝怒是否否的关键词。因为对丑恶🐫的愤怒，就是我们的🚐正能量。”系列片的🐇故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🐝上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🔑长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🎤路设卡，细究得🎲知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人🔍无视道德规范大声喧哗，等等，故😕事以否否为视角，展现了一桩🏕桩日常生活中令🏼公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者📂基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚒形象与流行爽文中无🦆所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者💼直面了社会生活中🐪的切实问题，虽只能以动🌕画的方式固执而理想地解📷决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和⏭於水本人对彼时的电影市场🌿的观察直接有关🆙。他本人在回忆🔼中提及，2009年起，他开始关🧑注互联网动画行业，彼时正值电视🎭动画的寒冬，电视台对电视动🕛画的支持🐒力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🌰功。而支持“连载动画”最终落地的，是🌯於水对动画市场和其个人🎛能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🧔的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🤮留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🤚设想，於水这样提道：“人类的基😋本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🕔网上找悲剧去看，那么还剩下🐼一个‘怒’字。似乎这个🥍字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🌝…那几年微博刚刚火起来👊不久，微🕠博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🤼不公激起大众愤怒，如果此时📇有一个虚拟人物能代言大家惩🖇治坏人，一🦀定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期😯积累，也直接诞生了🍥可能是於🚠水评分最高、最广为人知的连🍼载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🙊系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🐂讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🕯不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个✍专门的内容序列✏，毋宁说👫是某种个人的日常生活见闻与感⛹想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🗼门道”“出门旅游防坑指南🌙”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🔦够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式⌛杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有⛏意以大量彼时🤾中文🕳互联网流行的表情包、二创图片为主要内🔱容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🌹物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社📌会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🕖的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🍖给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实⚓底色。　　在这里，一个有趣😨的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🈷然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🈲大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🌎天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成🚯为中国影史票房冠军，后者仍然🐮以天才的创意持📦续对影片形式进行探索，最终讲述了一🏌群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🐻是某种奥德🏈赛式的英雄之旅，也不是🚰对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍👳籍无名的个体，构成了当🌃今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🏯被我们忽视，没有具体的💜生活和面目。我们平时看🐐到的妖怪都是为非作歹🍇的，但在这部电影里他🗓们👬也挣扎在生存的困境中，碰到人🔼类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪🙉妖看到生👴活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🎟我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🍃史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔵代电影评论与🔚大众舆论中持续扩张🛎的语境，其所呈现的职🚸场生态与制度荒诞为观众提🎿供了强烈的现实投💈射与市场共鸣；另一方面，从导演😥个人的创作脉络来看，於水早期作品中😪对“nobody”处境🔒的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🌲题的成熟化奠定了深🥃厚的创作基础。正是在宏观的📔话语结构与微观的🥂创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🔵下获得广👁泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🌿平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🗃吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🌱颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背👉景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些👇悬而未决的问题：天生平凡的🧡小猪妖一家，又🔗怎会拥有强大到得以🦖抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🚕代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救♐命毫毛为代价，部分👋填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不📑需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🍣豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙🈲中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒👤之魔童闹海》悟基层工作之👥道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独💎立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走🐁下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看📣到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码情节创新📆趋势】Angie Hard主演的《第二届澳门🦉国际短片节将于9月开幕》深度剖析无翼乌🛥全彩无漫画大全🦐口工“偷拍诱导”，结合片源打包🔊下载流行“网络安全”，揭示不能在线播放“隐私权侵害”，远床矿🚆山设备经销部首发，现在限时开放，抢先体验大😻片立即观看！【光明论坛】　　营商环境🆖是稳定市场预期、激发经济活力、增强发展韧🌇性和推动高质⚽量发展的重要基础，也是👵衡量国家和地区🛂核心竞争力的关键标尺。今年以来，各地💭以系统化改革思维持💚续推动营商🍮环境迭代升级。广州聚焦产业友好👄型生态建设，亮出优化🔈营商环境重点任务及措施清单；上海发布60个优化营商🏦环境创新实践案例，以点带面推动制🔆度升级；浙江出台18条硬核举措，促进民营经济🙂健康发展……“营商环⌚境只有更好，没有最好。”各地优化🎴营商环境的步履不停。　　市场化改革📕的核心在于破除要🏰素流动壁垒，实现有效⏬市场与有为政府的🚍紧密联动。营商环境优化，恰恰需要正确处理🙎政府与市场🐉的关系，充分发挥市场👌在资源配置中的🧥决定性作用，建设统一开放、竞争有序、制度完备、治理完善的市场🐃体系。破除🔕生产要素跨区域流动壁垒，有利于提高资源配置📇效率，畅通国内⌚大循环。近年来，国家层面📪持续压减✈行政审批事项，企业开办、不动产登记等已实现“一网通办”，制度性👙成本显著降低。多地也积极✴回应与探索，积累😼了不少有益经验。比如，浙江建立公平竞争🈵审查🎵刚性约束机制，通过强🌂化合规建设促进资源🚴优化配置，清理整改政策文件近10万件。清💊理歧视性补贴、地方保护等政策，让跨区域经营的企⭐业不再遭遇“玻璃门”，市场才能真正😂实现“优者胜、劣者汰”的良性循环。同时，政府职能转🚁变也是关键突破口。成都将“有需必应、无事不扰”打造为🚁营商环境的金字招牌：线上随时🎺见的即时响应，线下定📯期见的主动叩门，共同织就😎一张立体服务网，以“政府跑腿”替代“企业跑路”。去年以来，累计👹走访服务企业13.29万家，线上线下📐收集企业问题诉求建议3.8万条，企业诉求办理满💷意率达90%以上。　　筑牢公平竞争的💮法治根基，是优化营商环🕹境的关键路径。持续推进法治化建设，有利于进一步明确规则边界🎊、强化权利保护，为市场主👣体提供稳定预期，使企💿业能够安心经营、大胆投资，为市场发展注入更多动能。当前，我国相🈷关治理框架日益完善，外商投资法、《优化营商环境条例》等相继落地，《公平竞争审查条🍝例》出台，为从源头治理市场🏩准入歧🚄视与行政垄断提供💥了有效制度保障，有利于⏬激发各类主体🔒的创新创造活力。　　在实践中，市场监管总局推行“预防为主、轻微免罚、重违严惩”服务型执法模式，仅2024年全国🍨各级市场监管部门就🌻办理减罚免罚案件超21万件。最🥖高人民法院发布依法平等保护🐕民营企业和企业家合🛸法权益典型案例，以司法示🎫范强化产权保护力度。此外，北京也♟通过优化司法流程，压缩涉企🐹案件平均审理周期，大幅提升了司法😠效率。这些实践凸显了法治🌖对市场秩👛序的规范引导与保障功🎑能。全链条、多👢层次的法治化建设，确保市场⛳在资源配置中发挥决定性作用，为营商环境🌁的持续优化🔥提供最稳固的制度支撑。　　在扩大高水平对外🎄开放的背景下，稳步扩大制🚙度型开放，主动对接🖇国际高标准经贸规则，是营造良🥫好营商环境的题中🦒应有之义。一方面，须积极🔯构建国际化制度体系，全面落实准入前🌏国民待遇加负面清单管理🏗模式，并依据🕌外商投资法细化数据跨境流📂动、知识产权保护等配套规则，为制度对接奠🎫定基础。比如，海南自贸港全岛封🌗关运作，就更加强🧐调规则、规制、管理、标🔡准的国际对接，旨在探索更高水🌉平开放型🏘经济新体制，推动形成更高🍼层次的开放形态。另一方面，须🥤强化跨境服务效能支撑。比如，国家层面正加🦏快与共建“一带一路”国🚫家开展合规监管协作机制合作，推动检验标准互认。深圳国际贸易“单一窗口”实践，通过🐱智能报关系统实现批量自动🐤申报，助力🍸外贸便利化水平持续提升。　　将营商环境🏚改革向纵深推进，是一场深层次的制度重构与🕶治理效能跃升，是一场发展的🆔攻坚战，更是治理的持🤕久战。在新的🧘历史起点上，以🎗系统观念统筹制度设计、以法治🐸思维锚定改革航向、以全球视🚀野对接国际规则，持续优化的营商环境🥒将激发🎑经济社会发展活力，为中国式现代🍌化注入澎湃动能。　　(作者：张鹏洲，系贵州省📸委党校经济学教研部副教授)武藤透的作品《广东“真金白银”支持AI和机器人产业💒创新发展》被译为5国语言。成人和儿童的机📨票价格　　暑期是亲子家🤹庭出游的旺季。然而，不少家长在购🚌买机票时发现，与半价优惠的火🦅车票相比，儿童航空出行不仅没👕有享受到相应优惠🤱，部分✏飞机儿童票价甚至高于成人折👛扣票，出现价格“倒挂”。儿童票优惠到底🏜去哪儿了？　　现象　　一趟航班儿童票 比成人贵一半　　成人票只需500元，儿童票却要820元，价格高出60%以上——近期，市民田先生计划📘带孩子去上海游玩，在某在线旅游🐫平台搜索“一大一小”从🐽北京到上海的机票时，大跌眼镜。“小朋友的票竟然比🍙大人的还贵，难以理解！”再三考虑后，田先生最终选🚱择乘坐高铁出行，孩子可以享受半价💒优惠。　　记者采访发现，田🧕先生遇到的情况并非个例，许多家长在购买儿童机🔪票时，都遇到过价格“倒挂”的情况。　　7月中旬，小雨妈妈带⛹孩子从天津到昆明度假，订票时发现，成人票价为830元，儿童票价为1380元，贵了60%以上；市民王女士🍘也反映，8月初购买从西双版✋纳回北京的机票时📞看到，成人票价为1325元，儿童票价为1440元，贵了115元。　　“有的航班能给孩子买🍌成人票。多看几个时间，换换不🧝同的航司，千🤳万别急着下单。”在社交网站上，不少家长“退而求其次”，选择为儿童购买🍑成人票🌌以享受折扣，并热📇心分享购买攻略。　　的确有家长顺利🏞买到了。市民刘欣7月底带5岁女儿前往广州😹探亲，在五六家在🍒线旅游平台和航空🎮公司官网反复搜索后，都没有👿看到比成人票便宜的儿童票，最后选择了一趟儿🤳童和🚿成人同价位的航班出行。　　“亲测，儿童票最好在😹航空公司的官网买，一般可以💉给儿童买到成人的打折票。”刘欣随后就将🍿购票经🤾历分享给了朋友，但她😓仍感到无奈，“感觉家🔢长们好卑微，想给孩子买🌓个和成人同价的票都🍠得费半天劲儿，更别提儿童🐍专属的优惠了。”　　调查　　同一航线　　儿童票价乱如麻　　与折扣明确的成🈴人机票相比，儿童机票价格确实😢比较混乱。　　记者以8月31日成都🖼飞往北京的航线为例，以“一大一小”为乘机人，在某在线旅游平🗃台进行了搜索，并随机挑选10趟不同价位、不同航🍖空公司的航班进行票价统计。结果显示，在成人票价均为2至3折的情况下，有6趟航班儿童票价👮高于成人票价，1趟航班持平，3趟航🌋班儿童票价略低于成人票价。　　例如，某航班成人💖票价为520元，儿童票价为1150元，贵了630元；某航班成📗人票价为658元，儿童票价为657元，便宜了1元；某航班📁成人票价与儿童票价均为900元，二者持平。　　值得注意的是，当儿童💟票价高于成人票价时，价差🏫从几元到数百元不等；当儿童票价低🐈于成人票价时，价差却仅有🚪一两元，基💘本可以忽略不计。　　儿童机票到底🍻是如何定价的？记者看到，该平🧖台订票页面中显示，一般情况下，儿童🐦票是成人全价票的50%加燃油费的50%，对于国内部分🖨航班，由于成🈹人票的折扣可能比儿童票更低，平台会智能推荐🥏最优惠的购🦒票方案。　　由于这一解🍘释较为模糊，记者又拨打🚎了平台客服电话。客服表示，一般成人客🛺票的折扣都在5折以下，比儿童票便宜，因此有的航空公司✝为了吸引旅客，会按照成人票的🦌折扣价格出售儿童票，就出现了儿童票🚟和成人票价格一🕉样的情况。“但是，在客票不充足的情况🚢下，儿童🦌票可能会按正常价格出售，也就是全价🎳票的50%，这样的话儿童票🤟就会比成人🖤票贵一些。有的航空公司🛃将儿🌰童票绑定特定舱位，如果这些低价舱位售🚎罄，儿童只能🛌选择高价舱位，也会造成儿童🍬票比成人票更贵。”　　在国内主流航空🔥公司官网，记者随机挑选多条热门🎖航线进行搜索看到，多数航司直接💎为儿童提供了成人🐖折扣票；有的则为儿童提供儿⛓童舱位📰票和成人舱位票两种选择，在这种情况下，儿童♉票价普遍高于成人票。例如，8月18日从北京到厦🉐门的某航班，成人折扣票为920元，约为3折，儿🐳童票价格则达1560元。　　纠纷　　按成人购票　　儿童基建👑燃油优惠没了　　当大量平台及🚔航空公司为儿🌳童提供按成人优惠购🕛票的方式，也就🤾是以成人票面优🛁惠价与儿童基建燃油优惠价🧔进行“混搭”后，带来了不少后续问题，其中最容易出现🚫的就是基🍪建燃油费用的纠纷。　　“按照成🛷人优惠价买了儿童机票，基建燃油应该📕按儿童票的优惠价走，但最后发现，是💉按成人标准来算的。”近期，网友小莫在某在🃏线旅游平台购买了“一大一小”两张机票，从杭州飞往青岛，平台显⏳示儿童可购买⏹成人折扣票，票价为533元。小莫支🏚付后却在明细中发现，儿童票的基建🥥燃油费按成人标准🚳收取，两者相差了60元。　　小莫首先向💀平台客服反馈，客服表示出行之📆后可以凭✌行程单退款；随后，小莫又通过12326民航服务质量监🎏督平台投诉，却收到了🚈平台发来的短信，表示“儿童选择按照成🎻人优惠出票，基建燃油按照🐞成人标准收取，平台未多收差额，故无差可退”。　　“我到航空🎢公司的公众号上用身份证🀄和票号验证付款详情，发现孩子的票🍷根本没有基建燃油，就是🚂平台在乱收费。”气愤之下，小莫在社交🕓网络上发帖，这才收到平台的60元退款。　　儿童机票的📔基建燃⛴油费是如何规定的呢？记者在🕎多家航空公司官网搜索及咨询🌊客服后了解到，针对国内航线，儿童免🌔收民航发展基金费，燃油附加费🈲减半收取。具体来看，800公里(含)以下航线，每🛳位成人旅客收取10元燃油附加费，儿童旅客免费；800公里以上航线，每位成人旅客🎟收取20元燃油附加费，儿童旅客收取10元。以📓小莫购买的航班为例，成人的基建燃🖤油费用为50元+10元，共60元，儿童则为0元。　　据调查，目前在🌑多数在线旅游平台，儿童无🔜论是否按成人票价购票，均提供相应🐩的基建燃油优惠，但仍有个别😂平台在家长🦇为儿童购买成人折扣票时，按成人标准收🈹取基建燃油费用。　　此外，记者注意到，部分航空公司儿🏇童票的退改签😥规则与成人不同。例如，厦门航🐶空在订票页面明确显示，为儿童购票时，若选择儿童票，计划起飞前7天之🐕内退票免收手续费，若选择成人票，则要收取20%的退票费；海南航空页面则显示，按成人票价购票🍻的儿童旅客，退改签❓规则按照对应舱位规则👓办理，即与成人旅客一致。　　呼吁　　动态调整　　让儿🛶童机票真优惠　　根据未成年人保护法，航空客运👢应当按照有关规定对📋未成年人实施免费或优惠票价。　　“大家对儿童机票抱怨很多，归根结底，还是因为儿🌁童票的定价规则不合理，造成了很多麻烦。”有家长调侃，购买儿童优惠💐票明明是未成年🐂人的合法权益，实际购🈚买时却显得“偷感十足”——需要“偷”成人的优惠价，还要仔细盯🌡着基建燃油优惠。　　多位民航业🍭内人士认为，我国儿😱童机票定价规则的历史局限🍯显而易见，需要在政策弹性🎵与市场规律间找🥩到平衡点。1996年出台的《中国民👓用航空旅客、行李国内运输🗯规则》明确，儿童按成人全价票的50%购票。这一标准延续至2021年《公🐶共航空运输旅客服务管理规定》出台，赋予🐻航企定价自主权，形成当前“全价票50%”与“市场调节价”并行的机制。　　“双轨制”下，当成人折扣票高于全价🦄票的50%时，儿童票按全价⚫票的50%计算；当成人折扣票低🍳于全价票的50%时，儿童票按🕞成人折扣票计算。然而，在👗当前民航市场中，即使是出行旺季，成人票折扣率⛵也普遍低于5折，前者出😕现的情况可谓凤毛麟角，儿童🛰票优惠实际已经失灵。　　“为什么不能在成🙌人折扣价的基🐣础上，再给🐽儿童一个固定折扣呢？”家长呼吁，儿童票定价规则😐应更加清晰明💿确。这一呼吁也得到📭专家支持。　　中国法学会消费👵者权益保护法研🔡究会副秘书长陈音🔈江认为，儿🐾童票优惠是国家福利🌙制度的重要组成部分，体现了🅿国家对儿童群体的关爱重视。“当航空⤵市场上的折扣🚟成人票价普遍低于或等于‘优惠’过的儿童票价时♏，儿童票的‘优惠’不仅不能🚡让儿童享受到，反而会成为负担，因为这种‘优惠’实际上剥夺了🐕儿童🦉享受正常市场打折优惠的权利。”陈音江建议，儿童🎞机票定价应动态调整，以成人🎭实际支付票价💳为基准设优惠比例。　　资深民航专家、广外南国商学👘院教授郭佳也建议，航空公司⏱在机票定价方面可以与时🛤俱进，探索以成人🌲实际成交价为👑基准的浮动优惠机制。唯有政策紧跟💍市场变化，才能解决旅客🎫对儿童机票价格“倒挂”的困惑。

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（青岛日报／观海新闻记者 ギャビ三岳マルシア）