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直播吧7月24日讯 据《马卡报》报道，皇马预计在几个👎小时内更新球员号码👚，届时姆巴佩将接过10号战袍。

在伯纳乌球场，历史再次重演。命运的⏪安排让皇马球迷重温过去，唤醒🗯那些难忘的夜晚回忆。C罗当年来到🐙这里时，还是🌩一个充满梦想的年轻人，身穿9号球衣，因为7号球⛰衣仍属于劳尔。但C罗耐心等待，最终赢得了🌙那个标志性的7号球衣，开启了🗞他辉煌的时代。

这段历史🛑让人想起2009年C罗加盟🈲皇马的情景，当时，习惯穿7号球衣的C罗因劳🍬尔的存在而不得不穿上9号。一年后，劳尔离队，C罗终于得到了7号球衣，开始了他在白衣🎏军团的传😴奇生涯。

在2009年加盟皇马之前，C罗在葡萄牙注🗞册了“CR9”商标，预示着他将在🐗皇马使用这个号码。然而，这个注册只持续了💭一个赛季，随后他重新🚉启用了那个🌘在全球范围内广受⚾欢迎且成为媒体和🦖营销热点的商标——CR7。

C罗在加🐥盟皇马的第一天说道：“我确实想要7号球衣，但我知道这🌬是球队传奇球⛸员的号码。我更关心的是表现😓得好不好，而不💒是穿什么号码。踢球的是我，不是我背上的数字。”

现在，姆巴佩也走上🍸了同样的道路，展现了同样的耐心🐆和决心。姆巴佩初到🐰皇马时，10号球衣仍在莫德里奇手中。姆巴佩选择了9号，并表示：“我们🐀已经有了一个10号，莫德里奇，他是传奇，金球奖得主。我为能与他并肩🥢作战感到自豪，我的🛎目光始终向前，专注于进球。”

等待皇马官网更新👰球衣号码的消🐇息预💙计将在未来几小时内公布，这将标志📻着姆巴佩时代的开启。这一变化在竞🍖技、情感和商业👎层面上🈸都有显著影响。

从😜市场营销的角度来看，这是一次完美的🍅故事讲述：一个📦象征性的数字、一位全球巨星以🔆及世界上最🍃受关注的俱乐部。统🏯一他在俱乐部和国家队的🥗球衣号码将进一步巩🌉固他的全球形象，这对于市🤐场营销和他的足球偶像地位🥜至关重要。

虽然9号已经是一个足🍇够重要且🧗有声望的号码，足以吸引球迷购买🎁球衣，但改为10号意味着🛩直接继承莫德里奇的👘传奇号码。可以预见，大📄量的皇马球迷将会争相购买法国球😐星的10号球衣。

此前，阿迪达斯在短😭时间内就⏫因订单激增而无🗒法及时交货，导致🗯交付时间超过了六个星期。因此，皇马俱乐部预计🕺这次换号⏫将引发前所未有的销售😌热潮。

类似的情况曾在C罗加盟时发💡生过。在他首次身披9号球衣出战2009/10赛季时，皇马以每分钟15件的速度售出了2000件球衣，仅伯纳乌球场商🌁店就收入了约17万欧元。

这次号码😃的变更不仅仅😣是数字上的变化，更是姆巴佩准备⛸承担更多责任、领导球队重回巅峰🚤的信号。在皇马，号码🌭背后承载着丰富🦗的历史和故事。姆巴佩🐴不仅继承了10号球衣，还接受了其背后🚦的传承。俱🌤乐部期待这一变更将带🕶来巨大的商业效应，就像C罗当年首次穿上9号球衣时一样。

姆巴佩接过10号球衣，标志着他在皇马的新时代🤣即将开始。这个号码曾属于J罗、拉斯-迪亚拉、斯内德、罗比尼奥、菲戈等球星。现在，轮到姆巴佩书写⏰新的篇章了。

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中新社北京8月20日电 (记者 庞无忌)中国人民银行授权📜全国银行间同业😡拆借中心20日公布最新一♏期贷款市场报价利率(LPR)：1年期LPR为3.0%，5年期以上LPR为3.5%。两个期限品种的LPR均连续三个月保持🤜不变。　　国家金✔融与发展实验🦃室特聘高级研究员庞溟🎫对中新社记者表示，自5月8日以来央行政策利🚴率(公开市场7天期逆回购操作利率📙)并未调整，本次LPR报价维持不变⚓符合市场预期。央行在5月加大🔗逆周期调节力度🆔出台实施的一揽子💗金融支持举措，其传导渠道💢和成效影响也需时观察。　　他指出，最新的宏观数🆙据和信贷数据显示，企业部门和居👕民部门的信贷需求较为疲弱。8月份LPR“按兵不动”，可➡以更好地配合后🌄续推出的各项政策措施，更好🎣地处理支持实体经济与保持银🌉行体系自身健康🦑性的关系，也可以留够政策空间✈以推动房地产市场止😺跌回稳。　　东方金诚首席宏〰观分析师王青指出，LPR报价连续三个🏛月保持不动，主要➰源于上半年宏观经济稳中✳偏强，短期内通过引导LPR报价下调强💪化逆周期调🍭节的必要性不高，当前处💟于政策观察期。　　王青认为，受多重因素影响，7月宏观经济📯数据波动下行，接下来外需有可😿能放缓。未来在大🌗力提振内需、采取有力措施巩固房🏜地产市场止🤺跌回稳态势过程中，政策利率及LPR报价有下调空间。该机构预计，四季度😨初前后央行有可能实施新一轮🕰降息降准，并带动两个期🍺限品种的LPR报价跟进下调。(完)【无码资源是🍤否安全】联🚆系我们今日重磅推荐《总台记者观察丨美关🐯税重压下 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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🚎五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🚪天将转世，唐僧更是贵为金蝉📰子。如是种种，并非人们惯常接触、可🌕获得物质财富，而是被社会成员(尤其🤹是某一场域内)承认并赋予价值🦒的资源。布尔迪厄强调，象征资🛬本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度⬛话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🙀被授权的文化仪式。而在我国本土📣文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓🐑、习焉不察。不论是🍅师徒四人作🥪为传统意义上的“文化偶像”，还是近📕年来被愈发提及🌺的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🏿有思考为什么一个普通🚵妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🐹个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套🍐象征🏋资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🕜上了取经之路，这无疑是💂影片最动人也最为🎗深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🔗在当下评论市场的火热，都汇聚到同📒一主题之上——那些被视作“nobody”的🍤个体所栖居的精神世界：它交织着讽🔌刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🕎想与自我实现的🌋微光。　　将《浪浪山》的故事❌置回导演自身的创作🚰脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🔡业的於水决心改行学😈习动画，并以总🤜分第一的成绩考取了北京电影🍼学院动画学⛽院的第一届研究生。三年后，於水创作🕙了其首部作品《生活原来是💛这样的》(About Live)，这是一部以动⏯画为主，混合了部分真🈂实影像🌡的动画短片作品，讲述了一🌲个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚📫硬币，最终引发了超🏢级大国🍩之间的核战争，也阴差阳错引出✈了乞丐本人的坎🔪坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🍹於水日后👪的创作底色：通过夸张的因果🍬链条，把个体最🙅微小的举动置于庞大的社会与🔤国际体系中，揭示了个人🚤在权力结构中🗳的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕👃捉与同情，另一方面，则是通🛩过自我介入、自嘲、媒介拼贴的⌛方式，对看似精密运转的🌪社会机器进行大胆而尖🎱锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🥧片《火红的青春》，其🔕以建国初期的一名纺织女工为主角🚠，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我👒国社会文化中🐺的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生🌔命经🔶验置于世界格🙏局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🌍史舞台中所获得的激🐬情、荣誉、成就，却随着时🍊代的变迁愈发令人⭐感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织😢工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括❗的民族资本、劳动力🏪与市场份额，都在国民经济的运行🆖中起到了重要的影响。而🛰由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在👬整个🕺新中国纺织行业建设中起到👵了重要的作用，不论是🥅上海第十七棉纺♌织厂的黄宝妹，还是青岛国⬜棉六厂郝建秀，都是个🔯中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载😃了银幕上这一个💞体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🎵度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了💙於水🏝影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🕞在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微👳信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上✊要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续😚发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🈚一次文字实验，其并不是依🈹照时间顺序🌅的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🥋人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🈸愈中国各种不良现🧚状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🏺口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们📅应该有一个最基本的原则，对好的事物赞🍁赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🍱底线了吧？但现实中，国人有很多投机🗯者和🐓没有原则的人……所谓的逆淘汰机🤽制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🔁处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又➰分别以“10岁小女孩🗾在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🌬青少年儿童的暴力和犯😒罪问题与“我”对年少时期😺一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🆘展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🌗述。当然，不变➰的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🌝触记录到，脸盆其人“地上的💯雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🤭笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🔀尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🎈的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🥡初中。再后来，听说他在一次🐍斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略🐿带戏谑的形象出🚁现。也🎠正是这样一个形象，催生了作者首🕛部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🥤画系列片中，愤怒是否否的关键词。因📗为对丑恶的愤怒，就是我们的🕳正能量。”系列片的👟故事都围绕着青年“否否”展开：胡🐀海镇的中山路上缺了一个井盖🥑，恰逢领导视察，镇长便下令☕否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究😢得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱⏸，客🍒人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了🌋一桩桩日常生活中令公众愤慨🙉的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🌼事件一一解决。作者基本悬😍置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🗺行爽文中🔠无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🈶社会生活中的切实问题，虽只能以动🥄画的方式固执而理想🗂地解决，但毕竟留下🏫了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对⭐彼时的电影市场的观察直接🎒有关。他本人在回忆🥝中提及，2009年起，他开始关注互⚪联网动画行业，彼时正值电视动画的🈚寒冬，电视台对电视动🚲画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🚚范围内只有“喜羊羊”系列🔚取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🙇市场和其个人能力⛎的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🍝这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系👋列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🥛基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🎹实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🕡主动在网🏨上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📮个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🗡…那几🤮年微博刚刚火起来不久，微博上🧥有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🤐社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🦗虚拟人物能代言大家🧟惩治坏人，一定🤓会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🤘象的前期积累，也直接诞👤生了可能是於水评分最高、最广为人知🍁的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🍋一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🏧本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🌵似是一个专门的内容序列，毋宁说😗是某种个人的日常生活见闻与🚏感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🐔门旅游防坑指南”“七夕终🍮极约会秘籍”“阅兵你看得够🎊仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🚿已经开始有意以大量彼时中文⛑互联网流🛵行的表情包、二👛创图片为主要内容，辅以少量的🕶文字说明，并正🍝式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🐊形象作为补充。而在创作之外，於水🌚还坚持对社会热🤦点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🛡明行为)、“纳税人出钱是为了给😫自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🛎会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成😫於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🏤分叉产生了。十年前，於水的命💊运悄然与饺子、李阳等🛎人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌹国博弈与军备竞赛的残酷真🥅相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🍧设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🏅我国电影市场，成为中国影史票房🔎冠军，后者仍然以🚧天才的创意持续对影⚪片形式进行探索，最终讲述了一群📵热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🎟远非是某种奥德赛式的英🍁雄之旅，也不😉是对各类视觉媒💶介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这👑些籍籍无名的个体，构成了💒当今社会生活的切实面貌，正如其本🍵人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的🎋生活和面目。我们平时看🏺到的妖怪都是📣为非作歹的，但在这部电影里他📄们也挣扎🚟在生存的困境中，碰到人类的时🌦候都非常卑微……我希望❓大家借小猪💣妖看到生活中每一个具📶体的人，他们不完美，他们就和🦑你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层㊗面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🕔评论与大众舆论中持🌉续扩张的语境，其所呈现的职场🎎生态与制度荒诞为😨观众提供了强烈🐈的现实投射➡与市场共鸣；另一方面，从导演个人🈳的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处🎓境的敏锐捕捉与持续书写，已⛩为这一主题的成熟化奠定了深厚🗞的创作基础。正是在宏观的话💺语结构与微🦒观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广📡泛的文化效🗂应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公💈众平台发布了🌤最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🌵通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍐态回归了——只是背景🌁变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一✨些悬而未决的问题：天生平凡的小🎴猪妖一家，又怎会拥有🎬强大到得以抵抗黄📳眉的神秘咒语？拥有强📒大力量的“nobody”，还有权利代🖊表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🔃救命毫毛为代价，部💽分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🔹许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🚵具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🔏局与打工人的宿命：在封🚖神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🐿基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🤼独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一⤵路风情地走下去！[EB/OL]. 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吉原千香子/小野崎りこ /夏木铃/矢吹涼華

（青岛日报／观海新闻记者 Ashley Haze）