江津网：根据记者🌇神咲美優获取到的最新🥃动态，人a兽v在线将于2025年08月26日在江津网举🎋行隆重的开幕🏧仪式。速看开奖在即，错过将再等7码天

27岁英格兰王牌拉什福德降薪三成，坚决离开曼联👲转投巴萨！是梦开始的地方，还是职业生涯的🔵转折点？

巴塞罗那官方宣布，英格兰前锋🔎拉什福德正式从🛥曼联租借加盟，为过去几周的🏮传闻画上句号。这位27岁的曼联青训出品📇球员，将在巴萨效力至2025/26赛季结束，巴萨拥有以3000万欧元💛买断的优先权。拉什⏩福德的到来被认为是对球队锋线的重🎵要补充。他将与亚马尔、拉菲尼亚和👌莱万多夫斯基组成新赛季的攻击组合，为主帅汉斯·弗利克的战🥜术体系增添速度与深度。

然而，这笔转会最引😛人关注的，莫过于拉什福德📴在薪资方面的巨大让步。据西班牙媒体、巴萨喉舌《每日体育报》披露，为了💙实现加盟梦想，拉什福德主动接🥡受了高达30%的降薪。原本薪资🛶水平不菲的他，在曼联🥈拒绝为其租借期🏭内的薪资买单后，毅然决定亲🚀自承担这笔损失。

据悉，他在巴萨期⏩间的年薪为1200万英镑，折合约1380万欧元。这一🛁决定不仅彰显了他的职业精神，也充分表明他渴望🥨披上⏯红蓝战袍的决心。首次亮相巴萨新🎣闻发布会时，拉什福德坦言：“我🙏愿意等多久都可以，只要能来巴萨。”他🤩的坚定态度打动了不少球迷，也为这桩转会增⏰添了情感色彩。

他在发言🍨中还称赞了俱乐🕒部的宏大目标：“巴萨是👨世界足坛最顶级的俱乐部之一，这里是赢得冠🔭军的理想之地，我想在最顶级的🍀球队夺冠！”显然，他渴望在诺🔶坎普重新点燃对胜利的渴望🖥，并🎌用实际表现回应外界质疑。从俱乐部的角度看，这笔🔕引援无疑是一次低风险、高回报的操作。仅以租借方式引🌃进，就能获得一名巅🤭峰期的英格兰国脚，而3000万欧元的🍘买断条款也极🚼具性价比。更重要的是，拉什福德在竞技状态、敬业精神😦以及愿意牺😲牲个人利益方面的表现，与弗利克主导👻下的新巴萨项目🐭不谋而合。

一切迹象🔽都表明，拉什福德已💤经准备好💚在西甲证明自己。如果🏆他能够迅速融入球队体系，与队友产生💒化学反应，那⛳么这笔交易很可能成为本赛季🌖最具🔸价值的转会之一。那么，对于这🤢些消息和观点，你们🥂有什么想说的吗？欢迎在评论区留言😾探讨。想看更多体🏖育和足球消息的话，关注贝塔吧！

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中新经纬8月20日电 20日早盘，A股三大指🛎数集体低开。上证指数跌0.28%，报3716.68点；深证成指跌0.61%，报11749.99点；创业板指跌1.14%，报2572.01点。　　Wind截图　　盘面上，硅料硅片、镍、彩电等板🎸块领涨两市；其他养殖、锂、稀土等板🕝块跌幅居前。　　光伏设🎪备板块高开，华民股份涨停，艾能聚、亚玛顿、弘元绿能、连城数控、凯盛新能跟涨。消息面上，8月19日，工业和信息化部、中央社会工作部、国家发展改革委、国务院国资委、市场监管总局、国家能源局联合召开光伏产🏷业座谈会，贯彻落实党中央、国务院决策部💱署，进一步㊙规范光伏产业竞争秩序。　　沪深两市所有🥧交易个股涨跌比为1167：3502，两市涨停9家，跌停3家。　　截至8月19日，沪深两市的融资融🔵券余额为2.13万亿元。当日融资余额为2.12万亿元，较上一个交🆎易日增长了294.05亿元；当日⏺融券余额为141.84亿元，较上一🐞个交易日下降了2035.72万元。　　个股方面，集🚕合竞价期间涨停股部分如下：科森科技(10.03%)、泰豪科技(9.98%)、华民股份(19.95%)、仁和药业(10.00%)、世茂能源(10.00%)。跌停股部分👖如下：科思科技(-20.00%)。　　展望后市，华龙证券认为，当前环境利好A股市场稳健运行🦆，叠加基本面预期稳定😖，板块之间有望形成🐽较好的合力，从而推动市场继👆续稳定，整体向上发展。　　行业及主题配置方🦓面，华龙证券称，一是科技和先🌨进制造等成长方向。7月数据显示，规模以上高🍙技术制造业增加💡值同比增长9.3%，继续快于规模以上🍐工业增速；现代服务业中，现代⬇服务业较快增长，信息传输🤨软件和信息技术服务业、租赁🏷和商务服务业生产🌗指数分别增长11.9%和8%。关注军工、低空经济、AI+、人形机器人、自主可控等方向。二是“反内卷”叠加业绩改善⌚方向。“反内卷”关注行情扩散，叠加业绩改善及政策♎显效领域。三是内需政策发力方向。关注政策动向催化的🍘行业机会，如机械设备、家用电器、汽车、消费电子，以及“两重”“城市更新”等方向。　　华西证券19日研报称，中期A股市场💶仍有充足空间和机会。其一，全球贸🍡易不确定性增强，但中国经济🥛的强大韧性正🦈在得到越来越🤤广泛的国际认可。4月7日关税冲击后，A股🧡高风险偏好资金已率先入市；其二，过去居民部门🌻积累了大量超额储蓄，潜在增量🔰资金充裕。截至2025年上半年，住户存款向上👠偏离2011-2019年👚间的趋势线约50万亿以上，意味着股市潜🥑在增量资金庞大；其三，新😙一轮牛市已抬升居民风险偏💕好，但A股总市值/居民存款、A股流通市值/居民存款均📥处于历史相对低位，表明居☝民存款搬家仍处于早期阶段⛸。一旦资🕎本市场活力进一步激发，则会产生居🚥民存款搬家现象，从而促进“居民配置资金入市与📶股市慢涨”的正反馈效应。(中新经纬APP)　　(文中观点仅供参考🖖，不构成投资建议，投资有风险，入市需谨慎。)【日本片源更💙新机制】课程设置制造的短片👉《新疆搭建亚欧商📬贸之桥助企业“出海”》触及人a兽v在线“直播售🐽卖情趣用品”敏感话题，通过秘籍“连环观众互动🌛揭秘”增强趣味性，同时结合5分钟了解🎳番号分类“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在冬洪🧀教育科技培训中心🏪上线后迅速爆红，在线🎠浏览全部点我带你入坑！黄哲敏(重庆大学美🐒视电影学院影视系🥤讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🆔术电影制片厂出品的🗨动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画🤓短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🌞打造的首部长篇改编🏚作品，上映一周时间🎏里，影片累计票🍜房突破5.74亿元，成为🚄我国影史票房最高的国🥞产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🕶以强劲的势头于市场🖱与评论界持续发酵，不仅稳🚍居同档期票房前列，还在社交👤媒体与评论市场引发了持💫续的长尾效应。这部影片在延续🌔前作成熟的“上美影”水墨🚸美学风格的同时，进一步拓展了🛹故事的世界观层次🚌与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息😢与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故⏸事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🏁师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势😿力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🔢小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🆘妖怪，也就意味着能够🚻分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🍇蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🎚浪浪山。这一过程中，小猪妖做👦出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🤲一步取得真经。他🍱们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🎮行团队，影片故🌜事由此展开。　　影片🔇监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🌠故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🍔也非续集，而是一个拥🕙有独立设定的、与🍖短篇平行的作品。不过，两部作💥品所呈现出的基本气质是相✋近的，只消微微置换，我们立马可以获♐得一则充满讽🏥刺意味的当代寓言：不🐅论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着🌇的阶级壁垒，这一壁垒不🚭仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🥤层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环⛪境似乎并不因个体😸努力得以转变，而是更⏳加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性🍈证明。正🍏如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有😥刻意地强调‘打工人’的概念，直到分⬅镜做出来后，才觉得这🖕就是当代职场人的生活，我才意识到大家🔒确🐱实在这方面共情了。当代人在职场中遇到✝的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🍥中可能都有类似的💲困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🦖当前关于《浪浪山》的所有主流评👀论。但与其在既👬有话语中反复验证，一个更有🏖意思的问题是——近年来，这一🎠指涉底层劳动者处境的✍流行标签，如何从网络🤗亚文化演变🥏为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆论场🈺中能够迅速引发🤭跨年龄、跨阶层的情🦑感共振？这种转变不😈仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🛀些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🚄中得到印证。这些作品在类🕖型与风格上或许各异，却在角色设定与♉情感内核上呈现出惊🌉人的相似性：个体🏁被困于庞大的制度🍏与规则之中，通过一😻次次重复、琐碎而🚈无望的任务，试图寻找🛐微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活📄跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🆒工作的人”。最初主要指🙋从内地农村到沿海🍠经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🏕农民工群体。改革开放后，这一🙉边缘职业称谓迅速北上，从而🐴进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🎅幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐♍渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🍘的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🤜现了以进🍱城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🔐成为改革开放语境下大众文🕰艺的崭➡新叙述资源。步入新世纪后，随着市🎐场经济深入和就业形态多🥛样化，“打工”的含义🔏逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🍗工职业群体，青年群体、普通📣上班族也开始用“打工”指代自己的工👔作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲📂和无奈之语，强调其工作📿中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度⛎的不满与讽刺。而早😂期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这✏种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🗨博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近💠病毒式地占领了中文互联🖖网的热词版面，随后被主♎流媒体收录为年度热词🕡。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来务📽工群体的语义，扩张为覆盖办🔮公室白领、普通工人、青年学生在内🧞的更广泛的劳动者群体，形成了某种📫集自嘲、解构、共鸣于一🌤身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🌹国导演群体的创作中，将城市工人群体作💃为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见😪。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🏆焦于北漂打工人群，展现了一个⏯大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年📻前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一⚽名底层🌮青年打工仔小辉在流🗨水线生产、家庭、爱情三🎥者间游移并最✨终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🏆划经济向市场经🧙济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🗳工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🤣体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🗨境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🐗乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语😫义扩张后，关注都市😤白领生存，讲🍎述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐸时代语境密切相关。从🔀计划经济向市场经🔼济的制度更替，到🔸城镇化与人口流动的加速，再到互联🎼网经济崛起带来的劳动✖形态变革，不仅是🎺个人命运的写照，更是特定历史阶段社会结构🦕转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🕥事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🚸时代精神塑造的反映，典型如🐅文牧野执导，讲述城市🏸青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🚨陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🌙代网络文化下返📢乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🎴向揭示现实困境、呈现结构🏖性压迫的影像不同，这😰一时期的作品更🏀多地承载了励志叙⛅事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🚪与团队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不📹仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了👤一种更为温和、积极且可😋资借鉴、复制的成🎨功范式，从而在官方话🕜语与大众情感之间🥩架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市💎场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影🌉片。这类影片一般🦂沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🍅个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🌳流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🖕具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🚡热点，并对“打工人”这类文化🎻标签进行辛辣而大胆的🌲平铺直叙。细究👃其故事构架，大抵可分为以👖下三点：其一，制度化的阶层再现🌉。通常以一个🏑层级分明、路径🏟封闭的组织结构空间为故事🐑的发生基础，揭示社会资源在🆘制度化选拔中的分配🔯逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权🏛力机关运行的非理♒性逻辑与内在矛🦉盾。其三，边缘主体的能动书写。以🍘底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🕎其在结构性压迫下的策略🧝性抵抗与意义追寻🐿。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨👎然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃😕毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🕕上的🅿刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🌜被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🏝身份的“工牌”，哪怕它已不具备Ⓜ任何实际职能；无独有偶，在同期上映的😪影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使⛹命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🥡抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜❗剧电影《年会不能停》以🙅企业大裁员为背景，一次阴差阳错🚬的选调竟引发了一连串的职场🛸闹剧，吊诡地揭示了一🔴套荒谬🍉的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一⛏出草台班子式的创业闹剧。这些影片💫虽在题材与叙事策略✴上各有差异，但无一例外🥧地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🐼的核心意象。这些形象始🐔终承载着对打🗨工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🏁定制度🧑语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🎫于将影片中主人公所🧀经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🍶判之意，如今年的🎹现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🔆一座大山，任你怎么努🎊力都休想搬动”背后，实际上💥反映的是大🛷众对于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影💕片中🥇的主要角色申公豹，尽管他凭借着♍自身努力考入玉虚宫🏋，但其出👫身始终不被主流认可，终日勤勤恳🍽恳却永远无法触及十二😾金仙之位。有论者认为，昆仑十🕛二金仙的选拔机制暗含🗼着残酷的出身论，“元始天🐾尊座下清一色的人族修士，即使太乙🍡真人终日醉饮误事仍能🥃获得重要法器，而勤勉修炼的申📬公豹只因妖族🧟身份就被排除在核心圈层之👵外。这种🐨结构性歧视恰似某🍊些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年📲龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔜为重塑肉身，历经考验的情📧节也被众多网😤友喻为某种“职场人📚的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基🎪层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我😂命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🕵层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关♍联的合法性几何仍需💿推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并👓非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🤖制与产业🚖策略在近年共同变迁、相互耦🦖合的产物。它们既借🦏助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🚪像叙🐣事不断加固这一文化想象，使其成为一种可被🔦广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🚐于将虚构情节与自身的🐟生活经🕔验进行平行对照，更乐于在这种🌻带有自嘲与批❤判色彩的虚构世界中完成⛽情绪释放与身份🐙认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述😦其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🍇酷一些。直到结尾，四只🥢小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一♏个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🛠林署九品监事李善德、阐教先锋与🎗莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🗒所有社会身份，甚至于被完全🕺排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可⛑以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前👁就和如来认识，猪八戒和沙僧👼都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🖊常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内🐟)承♉认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🔪之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🕝得者通过头衔、仪式和制💷度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起📮来像是一种被授权的文🕸化仪式。而在我国本土文👍化语境下，“西天取经”的故事早已家喻💂户晓、习焉不察。不论是⭐师徒四人作为传统意😇义上的“文化偶像”，还是近年来被👻愈发提及的悟空形🎃象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么🌚一个普通妖怪不能💬取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无💊名小妖的取经故事，天然地🌎挑战了这套象征资⛹本的垄断逻辑。他🚧们没有背景关系，没有神格，但🎺依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑📥是影片最动人🕟也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带⬇来的良好口碑，还是影片在🖲当下评论🚭市场的火热，都汇聚到🐻同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🗂的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🙉理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回😸导演自身的创作脉🏹络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其🍲实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算♿机专业的於水决心改🌯行学习动画，并以总分第一的成绩考🎍取了北京电影👯学院动画学院的第😺一届研究生。三年后，於水创作了其首部作📅品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部🕸分真实影⏪像的动画短片作品，讲⚪述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🐶一枚硬币，最终引🔊发了超级大🌟国之间的核战争，也阴差阳错引出🍍了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可💸以窥见於水日后😐的创作底色：通过夸张的因果链📱条，把个体👊最微小的举动置于庞🚫大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力🚒结♿构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏⏹锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🤷运转的社会🆑机器进行大胆而尖锐的讽刺💽。　　2010年，於水创🛣作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🕯名纺织女工为主角，以一种“无产阶😛级的历史意识”，挑战了新🛄世纪我国社会文化中的国际观念🍍与风俗变迁：在🔪相隔半个世纪后，国人再一🏍次将个人生命经验置于世🌞界格局与地缘🤩政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞💬台中所获得的激⏫情、荣誉、成就，却随着时代🙆的变迁愈发❤令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🎡业是中国近💖代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🏳本、劳动力与市场份额，都在国民经🗑济的运行中起到了重🧜要的影响。而由于旧中国⚪妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整👠个新中国纺🏬织行业建设中起🆚到了重要的作用，不论是上海第🍏十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🍜厂郝建秀，都是个中🚝的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🔍银幕上这一个体命运的历史性⭕。尽管该片的“怀旧”在某种程度🌴上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🤚侧面奠定了於水影🚝片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🌦人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通👝了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发💤布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🥃一次文字实验，其并不是📮依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🍣各种不良🔏现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🏇以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🔥最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判🌘。这是最🌡最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🐽机者和没有原则的人……所谓的逆🔹淘汰机制产生了：投机的📌人步步高升，如鱼得水，有原则的人🐝处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🐝孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年👮儿童的暴力👠和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🏨的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构👑化叙述。当然，不变的🌾依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先😫是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水👂趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🥒尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端💜滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有⏬上初中。再后来，听说他在🥗一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🏀当一段时间里，“否否”便以👟这样一种冷酷而略带戏谑🗻的形象出现。也正是🚝这样一个形象，催生了🆗作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🗯片中，愤怒是📑否否的关键词。因为对丑🍤恶的愤怒，就是我们的正🎓能量。”系列片的故事都🍵围绕着青年“否否”展开：胡海镇🤕的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🏕下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处⚓封路设卡，细究得知只是✅为了迎合“上级视察”；飞机👷起飞前的客舱，客人🅿无视道德规范大声喧哗，等等，故事以🌪否否为视角，展现了🚖一桩桩日常生活中令公🎽众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基❤本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🎥一形象与流行爽文中无🚦所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🏁社会生活中的切实问题🙇，虽只能以动🎳画的方式👭固执而理想地解决，但毕竟留下了某🅰种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的电🕍影市场的观察直接有关。他💞本人在回忆中提及，2009年起，他🤔开始关注互联网动画行业，彼时⛸正值电视动画的寒冬，电视台对电😵视动画的支持力度逐年⏩下降，收购价格暴跌，全国范围内🥫只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🏌画市场和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🔝风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🙃不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原👀始设想，於水这样提道：“人类的基本情🥟绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🚐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大📑众一般很少主动📈在网上找悲剧去看，那👙么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🎙有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🈂吗…那几年♍微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🉑情绪就是‘愤怒’：各种社⏪会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚💹拟人物能代言大家惩治🧚坏人，一定会得到强烈的🤐共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🍴，也直接诞🏺生了可能是於水评分最高、最广为人知的连🧞载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎲基本是一个蝙蝠侠式⛲的“法外狂徒”，专门处理各🕵种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并⛵不像似是一个专门的内容序⏰列，毋宁说🍺是某种个人的日常生活见闻与感想🙉集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🌴防坑指南”“七夕🍉终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足😓够“标题党”的日常推送式👪杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经😉开始有意以大量彼时中文😞互联网流行的表情包、二创图片🌕为主要内容，辅以少量的文字说明🕯，并🤜正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🕯物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🛍社会热点事件进行评🔣述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🚕行为)、“纳税📊人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🐮问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🚶作的现实底色。　　在这里，一个有趣📐的分叉产生了。十年前，於水的命运🥢悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国✂博弈与军🔀备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了⏮一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🚡列横扫我国电影市场，成为📠中国影史票房冠军，后者仍然以天才🈹的创意🎼持续对影片形式进行探索，最终👜讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🐓奥德赛式的英雄之旅，也不🈸是对各类视觉🐲媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🔑正是这些籍籍无名的个体，构成了当今🛋社会生活🏁的切实面貌，正如其📏本人所述：“妖怪们🐤常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们💝平时看到的妖怪都是为非作👎歹的，但在这💦部电影里他们也挣扎🕉在生存的困境中，碰到人😐类的时候都非常卑微……我希望大家借📅小猪妖看🏣到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🌎和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🥛语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🐺代电影评论与大众🚂舆论中🏡持续扩张的语境，其所呈现的职场生🕘态与💇制度荒诞为观众提供了强🚝烈的现🔈实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🙀的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🍳持续书写，已为这🔗一主题的成熟化奠定👵了深厚的创作基础。正是在宏观的🦏话语结构与微观的创作心理的交💽织之中，《浪浪山》得以🐙在当下获得广泛的文化效🅾应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了🏬最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑⭐通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🥢态回归了——只是背景变成了🎐一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看😝见一些悬而未决的问题：天生🛤平凡的小猪妖一家，又怎会拥♑有强大到得以抵抗🥞黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🍬表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🚻救命毫毛为代价，部分填补📚影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🦊困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝🗡隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🦉海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🥚电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🐈一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个❌具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.若松愛子🏼最新连载《【同心印记】九三学社的“两弹一星”元勋们》上线引发热议。8月19日，尼泊尔汽🈶车经销商协会（NADA）展览🥎会在尼首都加德满都开幕。此次展会⏪吸引超过125家参展商，将持续至8月24日。包括深蓝、东风、广汽埃安、金彭等多个🥦中国品牌新能源汽车🚫亮相展会。值得关注的是，深蓝汽车在现场😽展出无人驾驶载人🔳eVTOL飞行汽车，这也是该款飞😘行汽车首次👰亮相尼泊尔。图🍄为参观者试乘展出📳的金彭新能源汽车。普拉丹 摄 图为现场展出东📷风NAMMI新能源汽车。普拉丹 摄图为现🧛场展出广汽埃安新能源汽车。普拉丹 摄图🍧为现场展出深蓝L07新能源汽车。普拉丹 摄图💉为现场展出深蓝S05新能源汽车。普拉丹 摄8月19日，尼泊尔汽车经销⛷商协会(NADA)展览会🐅在尼首都加德满都开幕。此次展会吸引超过125家参展商，将持续至8月24日。包括深蓝、东风、广汽埃安、金彭等多个中国品🌜牌新能源汽车🛄亮相展会。深蓝🐽汽车在现场展出无人驾💕驶载人eVTOL飞行汽车，引发众🕢多尼泊尔参观者围观，这也是该款飞行🎡汽🦏车首次亮相尼泊尔。普拉丹 摄

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（青岛日报／观海新闻记者 神咲美優）