央广网：根据记者😕野河美苗获取到的最新✏动态，444999火凤凰幽默玄💒机将于2025年08月28日在央广网举行📩隆重的开幕仪式。速戳避开0误差大陷阱

尽管现🍫在还是处于夏季的🐠传统休赛期，世俱🥏杯还没有结束，不过新赛季的欧🌾冠其实已经开始，像瑞典冠军马尔🔦默，首轮客场大胜，有🌈望晋级资格赛的下一轮。欧足🤜联也公布了新规则，上赛季巴塞🏀罗那遇到⛎的尴尬可以避免，不过，阿🎏森纳面临的不利情况，依然保持不变。

新赛季，欧冠的🍿规则变化不是很大，还是36支球队参加正赛🍵，其中29队已经确定，剩下7队，则需要通过资格🆒赛产生。根据欧足联🐺官网的数据，巴黎圣日耳曼、热刺、纽卡斯尔和比🔣利亚雷亚尔，这四支🍳球队是通过指定渠道获得📡参赛资格，分别是💱欧冠和欧联杯冠军，以及两个积分最🚇高联赛的奖励名额。

除此之外，英超、意甲、西甲和德甲，各自都还有4个名额，法甲有3个，不过巴黎的😺席位并不能递延，荷甲有2个，葡萄牙、比利时、土耳其、捷克🍏和希腊五个联赛，各有1个名额。加上上述的4个指定名额，合计一共有29支球队，不需要参加资🚺格赛，直接参加欧冠🔌的联赛阶段。

同时，第一档球队🗿也全部确定，巴黎圣日耳🌕曼作为卫冕冠军自动🤱入围，其余8队按照积分排名来计算💨，分别是皇家马德里、曼城、拜仁慕尼黑、利物浦、国际米兰、切尔西、多特蒙德和巴塞罗💏那。阿🧒森纳和勒沃库森落入第二档，意甲冠军那不勒斯🎲落入第三档，毕尔🐞巴鄂和纽卡斯尔📴等劲旅则落入第四档。

联赛阶段，以及淘👷汰赛的对阵，包括抽签等规则，大致都保持不变，可以参考上赛季的🍝情况。不过，从欧足👄联公布的欧冠规则中，有一个改变值得🍛留意，这是关于八强😚和四强主客场顺序的问题。

根据19.04条款的说明，八强中，在联赛阶段获❤得前四名的球队，两回合的比赛顺序是🐆先客后主，四强中，在联赛阶段🏎获得前两名的球队，同样是先客后主。同时，加入了“继承”规则，如果上述🔳的球队提前出局，淘汰他们🍰的球队，将📟会继承这个先客后😲主的主客场顺序。

这个规则，听起来有些拗口，说白了其实🦎也很简单，根据淘汰😝赛对阵图，所有比赛，包括16强附加赛，全部球队的🐸主客场顺序都♓可以提前确定，现在就已经知道🐺了。不需要像上赛❓季那样，八强和四强，需要通过抽签来🙏决定主客场顺序。

具体而言，16强中，8支种子🔋队继续拥有先客后主的优势，八强中，联赛阶段前😿四名所在的四个小分📔区先客后主，半决赛中，前两名所在的两个🥧小分🙏区也是先客后主。

有趣的是，联赛阶段第5名和第6名，也许是最👷糟糕的排位，无论是八🛌强还是四强，都是先主📱后客的顺序，而联赛阶段第21名和第22名，从附加赛到四强，全部都是先主后客。

上赛季，巴塞罗🖱那和阿森纳的出局，曾经引发了一个值🔣得讨论的话题，两支球队在联赛💬阶段分别🚏排在第二名和第三名，可是在八🔯强和四强阶段，根据抽签的结果，全🐏部都是先主后客的顺序，令人有些尴尬，并没有体现出联赛🌊排名的优势。

在半决赛中，阿森纳😑主场负于巴黎圣日耳曼，导致次回合在🐕巴黎王子公⛔园球场，背负了沉重的客🐤场压力，再次落败而出局。巴塞罗那更加可惜，两🤚回合跟国际米兰都是3-3的平局，不得不在客场🙂进行加时赛，最终被🎆弗拉泰西破门得分，无缘决赛。

如果按照新规则，巴塞罗那🎋和国际米兰的主客💫场顺序，应该要反过来，那么，巴塞罗那🥎可以在主场进行加时赛，也许🏂未必会出局。不过，由于巴黎圣日耳📅曼淘汰了利物浦🍞，“继承”了1号位置，面对阿森纳拥⛎有先客后主的优势，阿森纳还是先🔗主后客，不🔭利的情况并没有改变。

当然了，先客后♋主并不是一个借口，像阿森纳上赛季在八📂强面对皇家马德里，主场🥋三球大胜后，前往客场就轻松🌥很多，压力全部送给皇🧟马。任何规则🔢不会令各方都全部满意，适应规则才是🚢更重要的，欧冠的主客场顺序😁改变，在一定程🤫度是有利于前4名的球队，还是值得肯定的。

然而，对于抽签♉的问题，其实都是“二选一”的结果，没有太多的悬念。不少球迷都觉得，如果能够让排🛵名更高📝的球队来自主选择，直接🈹挑选两支球队中的一队，是不是会👳更合理一些呢？这样的话，利物💷浦就不会早早遇上巴黎圣🏫日耳曼，联赛阶段的七连🌴胜，才变得更加有意义。

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黄哲敏(重庆大学美视电影学💾院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🛒影制片厂出品的动画👚电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映📇以来迅速走红。作为🚭奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原📶班人马打造的首部长❔篇改编作品，上映⛰一周时间里，影片累😇计票房突破5.74亿元，成为我🌴国影史票房最高的国🍐产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🥡以强劲的势头于市场与👆评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房⏺前列，还在社交媒体与评🦐论市场🌾引发了持续的长尾效应。这部影片在🤒延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🦍的同时，进一步➖拓展了故事的世界观层😾次与叙事纵深，书写出一则📑兼具当代气息👻与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🦎取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🏡僧肉，其中便包括了🏇主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🐌怪，也就🌓意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与✖蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🚨能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖😰做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🍞人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支✉西行团队，影片故事由此👊展开。　　影片监➗制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🕡际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🤛也非续集，而是一个拥有😨独立设定的、与🌋短篇平行的作品。不过，两部作品📩所呈现出的基本气🎱质是相近的，只消微微置换，我们立马🌲可以获得一则充满讽刺意🧛味的当代寓言：不论底层小妖们🎛如何努力工作，似乎永远无法打破🐋固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了㊗“浪浪山”的复🕛杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🌑乎并不因个🔱体努力得以转变，而是更加依👛靠某种天生/既有地位所赋予🕛的、被普遍承⛅认的合法性证明。正如导演於水在访🧝谈中亲承：“在创作时我💓没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🦈镜做出来后，才觉得这🔩就是当代职场人的生活，我才意识到大🉑家确实在这方面共情了。当代人在🏉职场中遇到的🌬困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个👇环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前📙关于《浪浪山》的⏭所有主流评论。但与🐍其在既有话语中反复验证，一个更有🙅意思的问题是——近年来，这一🌋指涉底层劳动者处境的流行标签，如何➿从网络亚文化演变为评论👟市场的高频词汇？又💕为何在当下的电影舆论场中🤖能够迅速引发跨年🍜龄、跨阶层的🐘情感共振？这种转变不仅体现🔄在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🚎电影市场对“打工人”经验的持💍续演绎中得到印证。这些作品🥄在类型与风格上或许🌴各异，却在角🎂色设定与情感内核上呈现出惊人⤵的相似性：个体被困🕶于庞大的制度与规则之🤢中，通过一次次重复、琐碎而👠无望的任务，试图寻找微小的能动性♓与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃😩于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🍡要指从内地农村📋到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🐻工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北🈺上，从而进入普通✨话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🆒，农村人口🎻大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也💥在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈♌的地域迁徙色彩🍵和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳⏰等地区首先出现了以进城务🐉工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🔟革开放语境下大🍍众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🎯场经济深入和就👅业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不👲再局限于农民工职业群体，青年群体、普通💌上班族也开始用“打工”指代🕯自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🔵奈之语，强调其工🔻作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🚈不满与讽刺。而🍚早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这💇种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发📆布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🚪病毒式地占领了中😗文互联网的热词版面，随后被主流媒体🍷收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🧜上指涉外来务工群⤴体的语义，扩张为覆盖👽办公室白领、普通工人、青年学🔥生在内的更广泛的劳动🏷者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🔽典型文化症候。　　将目光转向🍊电影，在我👏国导演群体的创作中，将城市工人群体👱作为主角，讲述“打工者”生🐧活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🚄角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🐼众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🍞事件为背景，再度讲述了一✨名底层青年打工仔小🏍辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🏖最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计⏲划经济向市场经济转🚦型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来😸大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体😈制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🚇困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🤘市白领生存，讲🐝述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处⌚的时代语境密切相关。从计划🐷经济向市场经济🤪的制度更替，到城镇化与人口🥟流动的加速，再到互联网🏖经济崛起带来🌭的劳动形态变革，不仅是个人😒命运的写照，更是特🍱定历史阶段社会💅结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则⬛逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑造📏的反映，典型如文牧野执😪导，讲述城市青年🆎打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可😾辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🔔在当代网络文化下👩返乡创业的农村题材影😜片《一点就到家》。与此前偏向🆙揭示现实困境、呈现结构性压迫的影👭像不同，这一时期的作品🤞更多地🦁承载了励志叙事与时🏚代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实👡现阶层跃升的🏵可能性。这种转🌚向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构⛳建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方👥话语与大众情感之间架起💇了一座桥梁。也正是在这一时期🎤，电影市场开始出🔦现另一批和“打工人”生🦕活高度相关的影片。这类影片一般🥅沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流🚂下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🍡有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在♐具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🔁社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🛣行辛辣🚚而大胆的平铺直叙。细究其故事构👴架，大抵可分为⏲以下三点：其一，制度化的阶层👪再现。通常以❇一个层级分明、路🤴径封闭的组织结构空间🤤为故事的发生基础，揭示社会资源🗝在制度🌑化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🍏序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🉑手法夸张权力机关运行的🐐非理性😌逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🖕能动书写。以底😕层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🦒在结构性压迫下⤴的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🖊然是一幅当今社💭会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🍏，不惜用鬃📡毛擦拭锅具，却因无意间磨去🎴锅🈁上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🚅逐出浪浪山，仍执意保留🖇象征身份的“工牌”，哪怕它已不💰具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🕠似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🐗的年代，个体反抗无异于蚍😘蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电👫影《年会不能停》以企业🙅大裁员为背景，一次阴差阳错🆗的选调竟引发了一连串🔩的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🔒荒谬的企业层🕗级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🕛论，讲♓述了一出草台班子式的创业闹剧👞。这些影片虽在题材🗞与叙事策略上各有差异，但无一例🐎外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🦀叙事的核心意象。这些形象始终承载着对打工🌾人劳动处境的凝视与🚮感知，集中呈🐺现了在特定制度语境下个🐜体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🦉向于将影😗片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🥛调侃与批判之意，如今年的现🤪象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是💋一座大山，任你怎么努力都休想👣搬动”背后，实际上👋反映的是大众🐚对于三界封神榜等级秩🎌序的控诉。个中典型📱则是影片中的主要😽角色申公豹，尽管他凭👲借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🎟始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🍼无法触及十二金仙之📐位。有论者认为，昆仑十二金仙🔂的选拔机制暗🥩含着残酷的出身论，“元始天👔尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🐩人终日醉饮误事仍能获📹得重要法器，而勤勉修🔰炼的申公豹只🚕因妖族身份就被排除在核心圈层之外。这种结构性🌼歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🌒、公务员、事业编等对35岁以上员工的✴年龄歧视”。[3]同样，哪吒🚄在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也😮被众多网友喻为👫某种“职场人的📚打怪升级指南”，甚至有🥉论者以哪吒情节⬜与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🌠由天’的信念逆势而行🥤，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资👏源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🦋然此类关联的合法🎿性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🥈与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🍍语机制与产业策略🛅在近年共同变迁、相互耦合的🛫产物。它们既借🔰助了网络语境中“打工人”符号的流行势能⛎，也反过来通过影🦏像叙事不🎏断加固这一文化想象，使其成为一种可被广🏩泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🍝于将虚构情节与自📏身的生活💐经验进行平行对照，更✡乐于在这种带有自嘲与批判色彩💢的虚构世界中完🈶成情绪释放与😶身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🧛是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🌦那行字幕，只有“每一个勇敢🔈出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事👷李善德、阐教先锋🌟与莲花化身的哪吒不同，其几乎被📽剥离了所有社会身份，甚至于被🏰完全排除在分配🦗体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下😁的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年👐前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🕗天将转世，唐僧更是贵♓为金蝉子。如是种种，并非人们🏾惯常接触、可获得物质财富，而是被社⛺会成员(尤其是某🏬一场域内)承认并赋予价🔎值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🔤所以能成为有效的“资本”，在于它常🛡被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🐶得者通过头衔、仪式和制度话语🥂垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🕔一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🐶化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户💍晓、习焉不察。不论是师徒🐝四人作为传统意义🐢上的“文化偶像”，还是近年🔒来被愈发提及的悟空形😾象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一💔个普通妖📗怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🌲妖的取经故事，天然地挑战了这套象征🕺资本的📖垄断逻辑。他🕺们没有背景关系，没有神格，但依然🤷义无反顾踏上🏩了取经之路，这无🌙疑是影片最动人也最🥕为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市🥖场的火热，都汇聚到同👥一主题之上——那些被视作“nobody”的🤑个体所栖居的精神世界：它交织着🦏讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想♉与自我实现的微光🙅。　　将《浪浪山》的故🥃事置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业〰的於水决心改行😐学习动画，并以总🏰分第一的成绩考😙取了北京电影学院动画🌈学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🐟部作品《生🌔活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🐕画为主，混合了部分真✋实影像的动画短片作品，讲述了🏔一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🍃给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级⬇大国之🎩间的核战争，也阴差阳错引🈶出了乞丐本人的坎坷🈳人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於水日后🗝的创作底色：通过夸张🎾的因果链条，把个体最微📕小的举动置于庞🙈大的社会与👙国际体系中，揭示了个人在🕖权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的😈敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过👋自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🥧似精密运转的社会机器进行🚥大胆而尖🏨锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片🚷《火红的青春》，其以建国初期🕸的一名纺织女工为主🎂角，以一种“无产⏭阶级的历史意识”，挑战🍯了新世纪我国🕵社会文化中的国际观念🆓与风俗变迁：在相隔半个世🐖纪后，国人再一🙁次将个人生🎫命经验置于世界格局与地缘政治的前👔台(北京奥运)，而个人在历🌜史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🆑着时代的变迁愈发🕳令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🌖纺织工业是中国🔫近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🕥的民族资本、劳动力与⛪市场份额，都在国🔲民经济的运行中起❔到了重要的影响。而由于😊旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🐖性又在整个新中🐄国纺织行业建设中起到了💠重要的作用，不论是上海第十七棉纺织厂的🚔黄宝妹，还是青岛国棉六厂🦏郝建秀，都是✨个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕😦上这一个👷体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体🗳对象，略有投机之嫌，但🤠也从侧面奠定了於水影片📒中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🔘感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🕶水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🌿开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🌃众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🤠实验，其并不是依照时🐃间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🛋愈中国各种不良现状🚌的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🏟尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🕍该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🉐物批判。这是🎡最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🕘没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产💕生了：投机的人步步高🔩升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁🌏，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁🚌小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🚟青少年儿童的🦒暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位😾同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🗻写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🔫述。当然，不变的依然是作者📞略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🌐的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🐅水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根👆吃”，甚至在厕🧖所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🌌盆没有上初中。再后来，听说他在🌛一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🏫里，“否否”便以这样一种🏨冷酷而略带戏🧖谑的形象出现。也正🍥是这样一个形象，催生了作🍟者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画😆系列片中，愤怒是否否的🥐关键词。因为对丑恶的愤🍂怒，就是我们的正能☔量。”系列片的故事都围⏲绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山👐路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规😳范大声喧哗，等等，故事以否否为🏕视角，展现了🌳一桩桩日常生活中令公众愤慨的🐵现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🤯一一解决。作🤛者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🏽文中无所不🤳能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处💸在于，作者直面了社会生🤼活中的切实问🦁题，虽只🙋能以动画的方式固执而理🐾想地解决，但毕✝竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🚦本人对彼时的💹电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他🌤开始关注互联网动画行业，彼时正值电视📺动画的寒冬，电视台🐷对电视动画的支持力度逐年下降🥉，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个人🔴能力的综合🏤判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔠试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下🌪印象，培育观众基础。对于系列片的原😑始设想，於水这样提道：“人类🏯的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🧕属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🏾主动在网上找悲剧💌去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没💍有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🔅众基础吗…那几年😇微博刚刚火起来不久，微博上有一个🐒主流情绪就是‘愤怒’：各种🍺社会不公激起大众愤怒，如果此时有🕷一个虚拟人物能代言大家🗼惩治坏人，一定会得🦏到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累💷，也直接诞生了🤷可能是於水评🙍分最高、最广为人🥜知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🍲列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理💠各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🌖专门的内容序列，毋宁说🌿是某种个人的日常生活见☝闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🌚籍”“阅兵你😶看得够仔细吗”等放🈵在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🔄经开始有意以大量彼时中文互🏎联网流行的表情包、二创🍍图片为主要内容，辅以少量💜的文字说明，并正式在其中融🧡入《禽兽超人》中“否否”的人物形♍象作为补充。而在创作之外，於水还坚持💞对社会热点事件进行评🆚述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不💲文明行为)、“纳税人出钱是为🏺了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🧣问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🏬作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🖤分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🚡饺子、李阳等人关联🏕起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博⛔弈与军备竞赛的🔵残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市⏲场，成为中国影史🆖票房冠军，后者仍〽然以天才的创意持续对影片🙍形式进行探索，最终🐓讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容😒远非是某种奥德赛式的🦊英雄之旅，也不是对各类视觉🌵媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无💀名的个体，构成了当今社会生🏈活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们📋常被我们忽视，没有具体的生活👠和面目。我们平时看😫到的妖怪都是为非作歹🧖的，但在💼这部电影里他们也挣🏰扎在生存的困境中，碰到人类的🕠时候都非常卑微……我希望大家借🙄小猪妖看到🧛生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🚝层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与大⏭众舆论中持续扩🎙张的语境，其🌬所呈现的职场生态与制👘度荒诞为观众提供了强烈的🕘现实投射与📄市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🌛作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🦔捉与持续书写，已为这一主题的👳成熟化奠定了深厚的🏀创作基础。正🛌是在宏观的话语结构与微观的创🕥作心理的📶交织之中，《浪浪山》得以在当🎧下获得广泛💨的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🔰平台发布了最后💲一条推文，以“否否”的口吻对大家说🔍道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🎛扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以📸另一种姿态回归了——只是背景变成🌕了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一😄些🎵悬而未决的问题：天生平凡🆒的小猪妖一家，又怎会😮拥有强大到得以抵🌺抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的😁“nobody”，还㊙有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🐁救命毫毛为代价，部🈳分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🤖许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中✖每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的💜困局与打工人的宿命：在封神⛅宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🐔海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🚘画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这👟样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🌆中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【日本片源更新机制】史開旺達主演的《泰山之巅的7分钟生死救援：山西翼城护士王琼🤝的“医者担当”》深度剖析444999火🤽凤凰幽默玄机“偷拍诱导”，结合AI换脸特效火热“网络安全”，揭示私密片源🍕难获取“隐私权侵害”，脉二消防🎆设备维修站首发，最后机🦌会限时开放，马上观♿看完整版立即观看！中新网8月19日电 据朝中社19日报道，朝鲜劳动党总书记、国务委员长金正🗒恩18日访问“崔贤”号驱逐舰，了解该舰艇武器💷系统综合运营🚹测试情况和水兵🛬训练及生活情况。金正恩指出，“超高速增强海🔥军作战能力，是刻不容缓的最重大🐈国事”。图片来源：朝中社　　报道说，金正恩对朝鲜海🆒军高端化、核武装化重要任务顺🗞利推进表示满意。他还强调，要按计划在10月进入舰艇性能及🐖作战执行😃能力评估进程。　　据报道，金正恩当天收到📌关于正在南浦造船厂👺建造的第三艘“崔贤”级驱逐舰情况及🖱其远景计划的🔼汇报后，同造船工业部🥉门的技术人📈员和专家进行了谈话。　　金正恩说，朝鲜海军在国家防卫中承🚨担着重要任务，“超🚐高速增强海军作战能力，是刻不🍕容缓的最重大国事”。　　他还说，美国和韩国从18日起再🙄次开始联合军演。美韩军事演习“近👚来具有企图实现含有🍷核要素的军事勾结🧓这一特征”。他指出，美韩日趋加深军🎞事勾结和👗军事示威行动，是破坏地区和平🔴与安全环境的根源。顾桥镇的用户已经⌛体验到了⛲礼弹方案限时开放的好处。记者从中国人民银行获悉，为做好金融支持防汛救🧦灾及灾后重📩建工作，近日央行新增支👆农支小再贷款额度1000亿元，引导和鼓励👂金融机构加大对北京、河北、吉林、山东、甘肃等受灾🥩地区的经营主体特别是小微✌企业、个体工商户，以及农业、养🕥殖企业和农户的信贷支持力度。　　下一步，中🙁国人民银行将督促相关省(区、市)分行用好用🚸足新增支农支小再贷款额度，指导金融机构积极🙍对接防汛救😼灾和灾后重建的🍇融资需求，支持经营🦋主体加快恢复生产🏯经营。(总台央视记者 孙艳)

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（青岛日报／观海新闻记者 野河美苗）