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英超豪强♍今夏砸出超10亿英镑！转🚯会军备竞赛彻底拉开差距

随着2025年夏📿季转会窗口全面启动，英📨超四支顶级豪门——切尔西、利物浦、阿森纳和曼城正掀😦起一场前所未有的“烧钱风暴”。据多方消息统计🦏，这四家俱乐部🏅的总引援支出极有可⌚能突破10亿英镑，远超其他🌩欧洲豪门，也彻底拉开🌈了英超与其他联赛之间🎪的财务鸿沟。

目前距离8月31日转会窗关闭🙋还有不到6周时间，但英超四大豪门📢的引援节奏和⏩规模已经💹让其他球队望尘莫及。纽卡斯尔联、阿斯🙀顿维拉等中上游球队，乃至整🔳个欧洲足坛，都难以与之抗衡。

英🗄超四强领跑转会市场

切尔西：今夏最激🙎进买家

蓝军正朝着近3亿英镑的引援总额迈进，成为继曼城之⛪后第二支达到⏸这一数字的英超俱乐部。他们已签下德拉普🏫、若昂·佩德罗）、吉滕斯、埃苏戈、埃斯特🖲万等球员。

据《The Athletic》报道，切尔西还接🅱近签下莱比锡前锋哈🐯维·西蒙斯💏和阿贾克斯后卫霍雷尔·哈托，这两笔交易总🎾价可能超过1.5亿英镑。如果能🦏顺利出售雷纳托·维加、丘库埃梅卡、恩昆库、若昂·菲利克斯🗜和尼古拉斯·杰克逊，蓝🌳军有望再回收超过2亿英镑资金，为后🎖续引援提供更大空间。

切尔西还对曼🌊联边锋加纳乔💋和维拉前锋摩根·罗杰斯表现出浓厚兴趣，展🗑现出打造一支年轻化、高潜力阵容的野心。

利物浦：紧追不舍

红军今夏引援支出♍也接近3亿英镑，显示出俱🤩乐部保持强劲的投入力🍫度，旨在加强实力，并重返欧冠争冠🌔行列。

阿森纳：持续加码

枪手今夏引援支出已超2亿英镑，若完成对葡萄牙👦体育前锋哲凯赖📽什和水晶宫中场👰埃贝雷奇·埃泽的引进，支出将突破2.5亿英镑。

曼城：稳步升级

蓝💇月军团目前已投入超过1.5亿英镑，但他们的引援🐿步伐尚未结束，预计将😐在转会市场关闭前继✈续补强阵容。

英超中游球💦队难抗衡，差距越拉越大

尽管纽卡斯🐌尔联和阿🕐斯顿维拉在过去几个赛季曾🔽一度对“英超四强”发起挑战，但今年夏天，他们却在🚶转会市场上显得💡力不从心。

纽卡斯尔👵错失多个目标，维拉则在财务♉压力下被迫出售主力球🌍员，才能进行有🔧限的引援。

诺丁😵汉森林也面临类似困境，他们失去了埃兰加，并🕞不得不留住摩根·吉布斯-怀特以维持阵容🚗稳定。

曼联与热刺：虽处低谷，仍豪掷千金

即便近年战绩🕛不佳，曼联和热刺依然🍨在转会市场上保持🦋高投入。

• 曼联目前已花费1.33亿英镑，若再引进一名新前🚙锋，支出将进一🚁步上升。
• 热刺则已投入1.22亿英镑，有望在转🦓会窗关闭前将🚾总额推高至1.81亿英镑

这两家传统🌺豪门的投入力度，甚至远超西甲和🥚德甲的多数豪门，进一步凸显英超🔵在全球足球📲经济中的主导地位。

随着切尔西、利物浦、阿森纳📀和曼城在今夏疯狂“买买买”，英超四强的统治地🤧位愈发稳固。他🚷们不仅在竞技层面遥遥领先，在经济实力和引援💲策略上🤚也远远甩开其他球队。

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黄哲敏(重庆大学美视电影学😏院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🐗出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🛴迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班✋人马打造的首部长篇改编作品，上映一周🥐时间里，影片👐累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房📏最高的国产二维🕟动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的❔势头㊙于市场与评论界持续发酵，不仅稳👺居同档期票房前列，还在社交媒🍱体与评论市场引🎊发了持续的长尾效应。这部影片🏬在延续前作成熟的“上美影”水墨美😆学风格的同时，进一步拓👒展了故事的世界观层次🥋与叙事纵深，书写出一则兼🌡具当代气息与寓☝言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🎏天取经路过浪浪💿山，各方势💰力皆觊觎唐僧肉，其中👆便包括了主角小🔰猪妖一直想进入的“大王洞”。成🏖为大王洞的妖怪，也就意味着能够👢分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🔅蟆精惹怒了上层，不得🔭已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🌨猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🎃徒四人一步取得真经。他们先后🔋找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故🗒事由此展开。　　影♍片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想📧实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既👏非前作也非续集，而是一🏴个拥有独立设定的、与短篇平行🔞的作品。不过，两部作品🔫所呈现出的🤝基本气质是相近的，只消微微置换，我们立😬马可以获得一则充满讽刺🛫意味的当代寓言：不论🛋底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🎖破固着的阶级壁垒，这一壁垒🔚不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🎵似乎并不因个👣体努力得以转变，而是更加依靠🥥某种天生/既有🏗地位所赋予的、被普遍承认的合法🥚性证明。正如导演🗃於水在访谈中亲承：“在创作时我🍋没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🈷分镜做出来后，才觉得🕯这就是当代职场人的生活，我才意⛲识到大家确实在这方面🔍共情了。当代人在职🤽场中遇到的🤛困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中💽可能都🔜有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📎当前关于《浪浪山》的所有主流评🤕论。但与其在既有话语📝中反复验证，一个更有意思的问题是🏻——近年来，这🚚一指涉底层劳动者处🚧境的流行标签，如何从网络亚🏾文化演变为💁评论市场的高频词汇？又为🐨何在当下的电影🍆舆论场中能够迅速🌗引发跨年龄、跨阶层的情感共📈振？这种转⚡变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从📭近些年电影市场对“打工人”经验的持续➡演绎中得到印证。这些作品在类型🍗与风格上或许各异🛩，却在角色设定🔸与情感内核上呈现🐌出😰惊人的相似性：个体被💚困于庞大的制度与规则😮之中，通🛑过一次次重复、琐碎而🍮无望的任务，试图寻找微小的🌁能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活✅跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🎓别人工作的人”。最初主要🙁指从内地农村到🎼沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农⬛民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🥂谓迅速北上，从而🗓进入普通话语境中。上世纪90年代后，城🗣市制造业崛起，农村人😁口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🚌内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有😦强烈的地域迁🤔徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🥡区首先出现了以进城🦀务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🐗革开放语境下大众文🍄艺的🏸崭新叙述资源。步入新世纪后，随着📉市场经济深入和就业形🔑态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🥑限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自📶己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🌅之语，强调其工作中面临⛽的艰辛、压力、困惑🍰以及对制度的不满与讽刺。而早🥃期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🚥文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🚚主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🔇了中文互联网的热🕴词版面，随后被主流媒体收🙏录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🚝上指涉外来💚务工群体的语义，扩张为覆盖📎办公室白领、普通工人、青年学生在内🏐的更广🛰泛的劳动者群体，形成🕺了某种集自嘲、解构、共鸣于一身⏰的典型文化症候。　　将目🤭光转向电影，在我国导🐱演群体的创作中，将城市工🎏人群体作为主角，讲述“打工者”生活🚨的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🗽北漂打工人群，展现了一个大众🐛生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新👄闻事件为背景，再💦度讲述了一名底层青年🚞打工仔小辉在流水线💇生产、家庭、爱🤾情三者间游移并最终走向自我✝毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🥛场经济转型🤕中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大👜龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🚯位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🚓乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🌅乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🚬白领生存，讲述职场背🆑后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🐮年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与👢其所处的时代语境密♏切相关。从计划经济向市场🌈经济的制度更替，到城镇化🗄与人口流动的加速，再到互联网经🍌济崛起带来的劳动形🐯态变革，不仅是个人😵命运的写照，更是特定历史♌阶段社会结构转型的📏缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则📖逐渐与官方话语合流，成为了♊某种时代精神🍫塑造的反映，典型如文牧野👻执导，讲述城市青年打⛄工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🔛由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🛩轻人在当代网络文化下🍨返乡创业的🎚农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭📝示现实困境、呈现结构性💴压迫的影像不同，这一时❄期的作品更多地承载🥙了励志叙事与时代正能量💓的导向，强调个体通过🚭奋斗、创新与👽团队协作实现阶层跃升🐽的可能性。这种转向♋不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🔈像中构建了一种更为温和、积极且可资借🤼鉴、复〰制的成功范式，从而在❣官方话语与大😸众情感之间架起了一座桥梁。也正🏷是在这一时期，电影市场开始出✊现另一批和“打工人”生活高📪度相关的影片。这类影片⛽一般沿用喜剧类型，通过强设🌤定情节，呈现个体🏂在制度洪流下⬛的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🚴有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事💶内容上，则已经开始🍥关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🚵标签进行辛辣而大胆的💋平铺直叙。细究其故🌧事构架，大抵可分⛅为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🍔级分明、路径🖱封闭的组织结构空间为故事的发🕍生基础，揭示社会资源在🍔制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力机🦆关运行的非理🍿性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🏳动书写。以底层或边😱缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🥊性压迫下的策略性抵抗与意🕗义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🐱幅当今社会千军万👲马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🍆锅具，却因无意🌥间磨去锅上的刻字引😌来杀身之祸，而蛤蟆🖇精即便已被驱逐出浪浪山，仍执😤意保留象征身份的“工牌”，哪怕🏡它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🌰的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎⚽是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人⚾自危的年代，个体反抗无📹异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🕗喜剧电影《年会不能停》以企业大🔎裁员为背景，一次阴差📧阳错的选调🉐竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🆎一套❎荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中😓关于职场生态的讨论，讲述了🍅一出草台班子式的创业🤼闹剧。这些影片虽🎏在题材🖇与叙事策略上各有差异，但无一🎡例外地借用了“打工人”这一符号，将其转📅化为类型叙事的核心意象。这些形象始🍟终承载着对打工人🚪劳动处境的凝视与感知，集中呈♍现了在特定制🐧度语境下个体所➿经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观👾众倾向于将影片中🛀主人公😤所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判👃之意，如今年🔴的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🗝》，在“人心中的成🔘见是一座大山，任你怎么努力都休😓想搬动”背后，实际上🛠反映的是大众对于三界封🚇神榜等级秩序的控诉。个中典🏋型则是影片中的主要角♉色申公豹，尽管他凭借着🔧自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🤪被主流认可，终日🦄勤勤恳恳却永远无法触及💰十二金仙之位。有论者认为，昆仑🥙十二金仙的选拔机制暗含着🍏残酷的出身论，“元始天尊座🙂下清一色的人族修士，即使太乙真人😎终日醉饮误事仍能获得重要🏁法器，而勤勉修炼的🐚申公豹只因妖族身🛴份就被排除在核🔮心圈层之外。这种结🕋构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🕎槛，或是🌠互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄👃歧视”。[3]同样，哪吒📛在该片中为重塑肉身，历经考验🍞的情节也被众多网友🌚喻为某种“职场人的打怪🌹升级指南”，甚至⛓有论者以哪吒情节与基层工👋作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🤽而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🖕资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🐝联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故💘事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制😿与产业策略在近年共🕵同变迁、相互耦合的产物。它们既借助⏮了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🍻叙事不👻断加固这一文化想象，使其成为一种可🏮被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🍎愈发倾向于将虚构情节与自身的🚯生活🛷经验进行平行对照，更🏈乐于在这种带有自🐮嘲与批判色彩的虚构世🍘界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影💶片相比，《浪浪山》显🔸然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🚂看到的，正如片尾的那👰行字幕，只有“每😀一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🗝九品监事李善德、阐教先锋与莲花🔉化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🏈所有社会身份，甚至于被完📹全排除在分配体🤚系之外(妖怪)。这里，或🧚许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🐕前就和如来认识，猪八戒和沙僧🈹都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们👽惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🌽一场域内)承🐜认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象⬆征资本之所以能成为有效的“资本”，在🎤于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🆑语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🛳授权的🎏文化仪式。而在我国本土文化🚮语境下，“西天取经”的故事早💅已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🕝为传统意义上的“文化偶像”，还是🍱近年来被愈发提及🌯的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🌃他们去取经”，而鲜有思🧗考为什么一个普通妖怪不能取经👏，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个✉无名小妖的取经故事，天然地🔞挑战了这套象征资🏤本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反🕥顾踏上了取经之路，这无疑是影片😜最动人也🤭最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🦌碑，还🔥是影片在当下评论🍯市场的火热，都汇聚到同🐅一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所💈栖居的精神世界：它交织着讽刺🖍与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🤛想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🥔的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🎃于计算机专业的於水决心改🦑行学习动画，并以总分第一的🥡成绩考🚇取了北京电影学院动画🛡学院的第一届研究生。三年后，於水🥧创作了其首部作品《生活原来是这样😻的》(About Live)，这是🔌一部以动画为主，混合了部分真🕤实影像的🔔动画短片作品，讲述🗾了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🐂枚硬币，最终引发了超🌱级大国之间的核战争，也阴📥差阳错引出了乞丐本人的坎🎍坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🗜水日后的创作底色：通过夸张的✍因果链条，把个🚫体最微小的举动置于庞大🎥的社会🍶与国际体系中，揭示了个人在权🙃力结构中的❗脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🎠捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴❄的方式，对看似♿精密运转的社👄会机器进行大胆而尖锐的💦讽刺。　　2010年，於水创作了动画🤐短片《火红的青春》，其以建国初期🎎的一名纺织🐐女工为主角，以一种“无产阶级🔕的历史意识”，挑战了🍉新世纪我国社会文🤼化中的国际观念与风🅿俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🖌个人生命经验置于世界格🏡局与地缘政治的🥂前台(北京奥运)，而个人在历📔史舞台中所获得的激情🔛、荣誉、成就，却随着😝时代的变迁愈发令人感到陌🍔生与遗憾。需要提及的是，旧中国的💍纺织工业是中国近代工业中最成🌒熟、最发达的产业，其所🔎囊括的民族资本、劳🛷动力与市场份额，都在国民经济的运行中起到了重要的📑影响。而由于旧中🐧国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🥚在整个新中国🧀纺织行业建设中起到👚了重要的作用，不论是上🅰海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国♌棉六厂郝建秀，都是🔦个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕📶上这一个体命运的历⚪史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🤱缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🌻奠定了於水影片🚀中独特的历史气质。　　对历🎒史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🔫水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开❓通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众😙号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🔍“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🚭字实验，其并不是依照🥠时间顺💷序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🏋缺乏信仰。仿佛这是治愈🏭中国各🌞种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🕟一个最基本的原则，对好的事物赞赏🤮，对坏的事物批判。这是最最最低🧒的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🤓者和📉没有原则的人……所谓的逆淘汰🍤机制产生了：投机的人步🛬步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🍠壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🚒记又分别以“10岁小女孩在电梯里🔧殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论😢青少年儿童的🍩暴力和犯罪问题与“我”对年🛥少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开✅，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的✋依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🍰的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨📪水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🐘一根吃”，甚至在厕所里👞尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🚯朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🛺没有上初中。再后来，听说他在一次🕘斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🛐段时间里，“否否”便以这样一种冷🔔酷而略带戏谑🏕的形象出现。也正是这🎸样一个形象，催生了作🐖者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关🏒键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都👅围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🍓长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🗣路设卡，细😪究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🏂舱，客人🈯无视道德规范大声喧哗，等等，故事📦以否否为视角，展🏭现了一桩桩日常生活中🐋令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件💠一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一☔形象与流行爽文中无👥所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🤦了社会生活中的切实问题，虽只🎀能以动画的方式固执而理想💁地解决，但毕➕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼📁时的电影市场的观💦察直接有关。他本人⛴在回忆中提及，2009年起，他开始🧣关注互联网动画行业，彼时正🔘值电视动画的寒冬，电视台🔪对电视动画的支持➡力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🙋“喜羊羊”系列取得了🛫成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🐀和其个人能力的综合😗判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🍥险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🚝下印象，培育观众基础。对于系列片的👚原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🕙绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐💢槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🎭很少主动在网上找悲🌒剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字👸没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗⬆…那几年微博刚刚🚔火起来不久，微博上有一👘个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🕥会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚🍴拟人物能📀代言大家惩治坏人，一定会得到强😛烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞📳生了可能是於水评💏分最高、最广为🎱人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🕰，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🌻列讲述的基本是一个蝙蝠侠🙄式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🍋公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🏗的内容序列，毋宁说是某种🐑个人的日常生活见🗓闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🅿坑指南”“七夕🐄终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🐞吗”等放在😫如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有⏺意以大量彼时中文互联网😵流行的表情包、二创🤑图片为主要内容，辅以少💋量的文字说明，并🏯正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的💼人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🕉会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🕠为)、“纳税人出🐵钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问😼、一以贯之的“愤怒”，构成於水🎟创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🥊的分叉产生了。十年前，於🤾水的命运悄然与饺子、李阳等人关联😢起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🕟与军备✖竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才💯地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票🈺房冠军，后者📞仍然以天才的👬创意持续对影片形式🕙进行探索，最终讲述了一群🧝热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远👨非是某种奥德赛式🏗的英雄之旅，也不🥈是对各类视觉媒介🔮的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🎤正是这些籍籍无名的个体，构成了👄当今社会生活的切实面貌，正如其💏本人所述：“妖怪们🛒常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看😇到的妖怪都是为非🦗作歹的，但在这😱部电影里他们也挣扎在生🥏存的困境中，碰到人🍥类的时候都非常卑微……我希🖥望大家借小猪妖看到生活中每🥄一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🍂一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🦂的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🧙评👴论与大众舆论中持续🤳扩张的语境，其所呈现的🔙职场生态与制度荒诞为观🧛众提供了强烈的🐚现实投🙀射与市场共鸣；另一方面，从导🚞演个人的创作脉络来看，於👯水早期作品中对“nobody”处境的敏锐😧捕捉与持续书写，已为这一主题🐵的成熟化奠定了🐄深厚的创作基础。正是在宏观的话🚡语结构与微观🦄的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广💪泛的文化效应与⛱产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公👀众平台发布了最后一条🆙推文，以“否否”的口吻对大家🐔说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🚇通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🎓归了——只♌是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能💯看见一些悬而未⚪决的问题：天生平凡的小😹猪妖一家，又怎会拥有🛄强大到得以抵抗黄🤬眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🐒有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🗒四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🥟容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不😔需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🏭活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🗓公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙📒中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒📌之魔童闹海》悟基层🎍工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔐影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🤫生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 再不{行动指令}就晚了！ 参🈺与评论即有机会获得看🔪片无广告特权×3

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视频：理响中国 | 东方主战场 建立 “新秩序” 的谎言：二🤨战中法西斯的暴🌖行与军民反击来源：中国社会科🕰学网　　1939年9月1日，德国法西😔斯悍然入侵波兰。随着德♎国在欧洲侵略势力的扩张，意日两国逐渐向🐶其靠拢。最终三国签订😈同盟条约，妄图建立世界“新秩序”。　　一时间，法西斯国家的势力💽在亚欧🎟大陆恣意扩张。在德国“闪电战”的攻击下，西欧和东南欧🍚多地相继沦陷，战火🖇还蔓延到苏联，莫斯科一度陷入岌🎛岌可危的境地。德意军团还染指非🌊洲，与英🏮军在北非地中海沿🕤岸展开了异常激烈的军🥊事对抗。但随着苏德战争🍥的爆发，德军在欧洲主战场陷🌟入长期战争的泥✡淖。与此同时，日本在强化对🎇中国占领🕘区殖民统治的同时，挑起对英🌁美的战争，迅速入侵东南亚。　　法👺西斯国家打着建立“欧洲新秩序”与“大东亚共荣圈”的幌子，打造以本国💚为中心的殖民帝国。德、意、日侵💿略部队大肆劫掠占领区，推行殖民统治，奴役民众，破坏生产，制造大量灭🍣绝人性的集体屠杀，犯下了罄竹🌀难书的反人类暴行。　　法西斯国家的⭐诸种行径引起🈯了被侵略国家和地区民众的🔨极大愤慨。各地军民团🌓结一致，用各种方式回击😍侵略者。其间，莫斯科保😬卫战的胜利打破了德军“不可战胜”的神话，推动了世界反法西🌀斯同盟的形成和🏘巩固。全球🧙范围内的军事对抗和👅政治博弈进入新阶段。主😞办方中国社会科学网鸣⏲谢中国社会科学院世界历史🏬研究所监制：袁华杰统筹：张永棣策划：何迪雅制片人：陈宣宇执行导演：周海伟主讲人：范继敏拍摄：孙超灯光：乔海森后期：贾红亮 张萌化妆：李洁包装：刘佃水 张萌字幕：宗悦 翁腾月审核：刘星 宗悦 胡子轩【成人影视是否合🈷规】《7777788888精准一肖预测方法📩》正式上线仿🙍德贸易教育中心，其中大三🚇巴一肖一码一特🔋一中环节因疑🎫似真实事件改编遭遇网友抵🎱制，目前平台尚未下架，但增加了弹窗警✏告。中新网8月19日电 “特普会”8月15日刚落幕，美欧乌峰会8月18日登场。中国社会科学院🐏俄罗斯东欧中亚研究所研究员张弘18日接受中新网采🐟访时表示，美国总统特🔞朗普与俄罗斯总统普🏞京会晤氛围虽超预期，但美欧乌峰会，可能会一定🍂程度上削弱“特普会”达成的共识。俄罗斯提出的“领土换安全”，突破了乌克兰的底线，乌方或会打“欧洲牌”，来影响美国🏰的决定。张弘还指出，两场会🙌谈紧锣密鼓地举行，说明俄乌和谈🍞已经进入了一个多🕟方博弈的阶段，该博弈将🔠会是一个漫长的过程。　　以下为采访实录🎂：　　您如何评价8月15日普京👣与特朗普的会晤，在内容和氛围上〰是否达成了超出预期的成果？　　张弘：8月15号的美俄首😤脑会晤，氛围上是超预期的🔚。我们看到特📽朗普高规格地接🎣待普京，确实让🎆俄罗斯在外交上和🥗政治上得到了很高的评价。俄外交部发言💫人扎哈罗娃说，这是🕦俄罗斯的胜利，打破了西方🤾对俄罗斯的外交孤立。　　从内容上看，这次的美俄首脑会🥍晤没有✡什么实质性的成果，没签任何协议，所以有很多🤡西方媒体批🏳评特朗普是空手而回，但是，我🚴看到会后特朗普在积极推🔦介普京提出的俄乌和🏞平的新方案，要求乌克兰在🏛领土问题上做让步，换取俄🎨乌最终停火。从这个角度看，美俄在俄乌和平问题上🥛似乎找到💦了共识，这也能说明在🚢解决俄乌问题上，如果🔟美俄有共识，可能对于推动和🕋平会有📃更积极的影响。　　当然，乌克兰是否接受♉美国和俄⛽罗斯的初步共识，还是一个问号。接下来，要根据乌克🧥兰总统泽连斯基和欧洲领导人对美🌉国的访问情况，美💪欧之间的磋商，才能看出此次美🏹俄首脑会晤的实🤖际效果如何。当地时间15日，美国总🚯统特朗普与俄罗斯🗼总统普京在美国阿拉斯加会晤。　　会晤中，俄美有哪些重要🙃的实质性探讨？双方🚃的态度各有什么转🎡变值得注意？　　张弘：此😈次俄美会晤中，双方讨🎛论了关于俄乌和🔎平的问题，同时也👟讨论了俄美之间双🐿边的一些合作，比如战略稳定，解除经济制裁，美俄之间可能相互恢复通航。在资源🤗开发等方面，双方也有合作🎂的意向。　　在乌克兰危机方面🦗，普京提🤱出了一个俄乌和平的📯新方案，要一揽子、全方位解决问题。他提🖼出除了领土交换以外，还要求乌克兰承认克里🈯米亚属于俄罗斯，要求西方部分解⤵除对俄制裁，要求乌克兰承认🌐俄语的官方🍚语言地位和俄罗斯东正教会😉在乌的合法🤟地位等等。可以看出，俄罗斯提出🌐了一揽子的安全⏪和政治诉求，试图来劝说乌克兰接💮受，以此来实💩现最终的俄乌停火和🗺和平。　　特朗普在双边问🍹题上，应该跟普京达成了📬一些共识，但是在俄乌问🥞题上，他没有做出🦑最后的结论。因为🍽特朗普公开表示，有关🐼于乌克兰领土所有问题🙍应该由乌克兰人自🎙己做决定。所以可以认为，这🗒一次的美俄会晤，俄罗斯达到了🔃预期🤴的外交和政治效果，而美国似🃏乎跟俄罗斯找到了一些共识，但是美国谈不🍘上有重大🦊的突破和胜利。因为有🥒关乌克兰的问题需要乌做主，美国不能🐠代为决策。　　再者，因为俄乌👑尚未停火，所以关于美俄之间🌼合作的建🛹议或者计划都无法落地，只🛬有等到俄乌和平实现以后，美国才➰有可能落实与俄罗斯的各🌛项合作。当地时间15日，美俄代表团在〽美国阿拉斯加会晤。　　美欧🚜乌峰会是否会“削弱”或“改变”特普会📄达成的进展？　　张弘：美欧乌峰会，可能会一定程度上削弱“特普会”达成的一些共识。俄罗斯😜提出的领土换和平，以及承认克😚里米亚属于俄罗斯的这🕙一系列的诉求，实际👩上是突破了欧洲和乌克兰⛄的底线。　　美俄峰会之前，美、欧、乌三方曾举行过线🦓上会议，当时欧洲提出了5项诉求，其中讲到了不接受领🙌土换和平，要有安全保障，还提出美💙国应该向俄罗斯施压，迫使俄罗斯做出让步，甚至特朗普在美欧峰🔱会上曾经向欧💊洲承诺，说若俄罗斯😡不停火，就要对其实🔱施制裁。但是事实上，此前的承诺🌺并没有在美俄峰会上落实，甚至特朗普🍌完全就没有提对俄制裁。我认为，欧洲和乌⭕克兰可能不会很容易地🐼接受😰特朗普所推荐的俄罗🏰斯的和平方案，不会在领土🍋问题上做出让步，反倒可能去游说💜特朗普对俄制裁，对俄施压，逼俄罗斯让步而🚕不是逼乌🥪克兰让步。　　乌🛩总统泽连斯基与欧洲盟友📊在峰会上敦促特朗🌈普提供安全保障。您认为美😝国会作出让步吗？在美方压力下，泽🗣连斯基的目标和立场是否可能🆔发生调整？在整个🈺美欧乌峰会中，乌克兰实际能掌握多😬大的话语权？　　张弘：关于安全保障，西方媒体💿披露说，美俄峰会期间，美俄双方都就向乌♉克兰提供安全保障达🐸成了共识。俄罗♋斯允许美国或欧洲国家向乌提供安🉐全保障，但不允许乌克兰🎴加入北约，所以这🏁一次的美欧乌三方峰会，有可能🔻达成向乌克兰提供安全保😰障的共识。　　我觉得在领土问题上，泽连斯基的目标🧜和立场回旋余地并不是🎱很大，甚至他有可能会拒🔯绝特朗普的这🦃些和平方案，以及普京和特朗普🛑所推动的俄😖乌和平方案。　　但事实上，在美欧乌峰会中，泽连斯🙃基是最弱势的一方，因此他是🐱拉着欧洲领导人一道去🎅美国见特朗普的。让欧洲去游说、改变，或者劝说特朗普🚵跟欧🛴洲和乌克兰站在一起，去推动乌克兰👥和欧洲的安🙌全方案，而非和俄罗斯一起，共同推动俄🎓方的安全和平方案。所以，乌克兰虽然话语权很小，但可以打“欧洲牌”，影响特朗普🈶的政策。　　德、英、法、意等欧洲主要🎒国家均已确认参🤙会，您如何看待美🏄国与欧洲📤在对俄制裁和🥝对乌援助上的分歧，以及这次📄峰会是否可能在一🌚定程度上，重塑或调整欧🧦洲的安全格局？　　张弘：英、法、德、意🍗等欧洲大国参会，说明了欧洲🍼仍然坚持乌克🚂兰不能输的战略底线，仍然会支持乌克兰。美欧之间㊗存在的分歧确实很大，但是相较于美俄💈之间🗞的结构性矛盾，美欧的分歧是可🔬以弥合和加以🍢修补的。因此此次峰会💪美欧之间可能会进🛑行一定的磋商，会协调立场，但是北约所主🐀导的欧🚤洲安全格局不会受到影响，美国🔲不会退出北约，而且美国🕊跟欧洲之间有分歧，也不👍是实质性的分歧，只不过是对落🎰实和平，实现战略👧稳定采取的不同方案🚘的一种竞争。当地时间15日，普京与特朗普🎣会晤后参加新闻发布🕹会。　　“特普会”与美🧠欧乌峰会接连举行，您认为这两场高💽层外交活动，将如🍩何共同地影响未来几🌘个月的俄乌局势走向？对于美欧乌峰会，您有何展望？峰🆖会可能出现什么结果？　　张弘：我认为，“特普会”和美欧乌峰会接连📫举行，实际上🏬说明了俄乌和谈🍔已经进入了一个多方博弈的阶🖍段，并😻且博弈会是一个漫长的过程。美🤣国的立场可能会有一些摇摆，欧洲和乌克兰可能⬜会继续去拉住美国，让美国向俄罗🦃斯施压，然后支持欧🏄洲和乌克兰的方案。　　对于这场峰会，要用一种👱平常心去看待。美欧乌实际上在😭价值观、在安全上可能更🕸近一点，所以即便特🐫朗普有一些新思维和🖕新想法，但是他👈还不至于抛弃乌克兰，不🐄至于抛弃欧洲。　　所以此次峰会最🌃好的结果可能就💵是特朗普继续“和稀泥”，继续在俄乌之间来🏉回摇摆，可能🎛短期之内在领土问题上无法👟实现突破，但是美、俄、乌、欧等多😥方仍然不会放⤵弃外交解决乌克兰危机的👀努力。(完)吴质主演伦理片《近期🆑一些中国留学生入🈷境美国遭执法人员恶劣🛂对待 中方回应》豆瓣8.9分。中新网8月19日电 据央行网站消🌠息，2025年8月19日中国人🎧民银行以固定利率、数量招标🏌方式开展了5803亿🏭元逆回购操作。具体情况如下：

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伯益/李延/爱野美奈子/潘举

（青岛日报／观海新闻记者 高宝宝）