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北京时间7月24日凌晨，英超利📯物浦足球俱乐部官方宣布与法兰克🔖福足球😽俱乐部就雨果·埃基蒂克🔗的转会达成协议，但仍需获得国际转😤会批准。与此同时，利物浦方面🍬表示球员即将飞往中国香🈯港与球队会合。

根据德国👦足球转会市场的信息显示，埃基蒂克🌾转投利物浦的转会费高达9500万欧元。值得一提的是，利物浦在今⌚夏转会窗接连豪购，埃基蒂克是自维尔茨、弗林蓬和👀克尔克兹之后“红军”的又一笔重磅引援！

埃基蒂克年仅23岁，但已经拥有在三个不⭐同国家踢球的经历。他在法国出道，曾短暂租借至丹🐴麦球队维堡，2024年1月租借加⚾盟法兰克福，如今正式加盟利🏦物浦，开启人生新篇🤣章。

此前，埃基蒂克在法😶兰克福➿的首个完整赛季便交出了令人🐈印象深刻的数据：他在各项💡赛事中出场48次、打入22球并送出12次助攻、平均每场贡献0.71个进球或助攻。其中，他在德甲📕联赛中贡献了23球（进球+助攻），帮助球🦗队获得联赛第三名。凭借出色表现，埃基蒂克也🚰入选了2024-25赛季德甲官方最💋佳阵容，德甲官方评价道：“这🤙位年轻的法国前锋🛌已经成为法兰克福进攻体🗝系的核心人物。他速度快、力量强、终结能力🍲也非常出色。”

作为卫冕冠军，利物浦还🧜在市场上投入如此巨资，他们无疑是新⏰赛季英超夺冠的头号热门。虽然还有曼城、阿森纳和切尔西等🌯能给利物浦🔆制造威胁，但目🐤前从整体实力来看，利物浦绝对是高出✡一筹了，英超随时可🥌能提前迎来大结局！

很多人疑问，利物浦是“挖到了金矿”吗，怎么这么有钱。实则是俱乐部⏭营收取得了长足进😩步，同时成本进一步下降。2023-24赛季利物浦营收已突破7亿欧元，而上赛⛽季利物浦英超夺冠（2.04亿欧元）和重返🎧欧冠联赛收入丰厚（9670万欧元），赛季营收涨幅更🍟是喜人。

与此同时，利物浦2023-24赛季商业收🖐入突破3.5亿欧元，《利物浦回声报》首席足球商业作家👡戴夫·鲍威尔认为2024-25赛季利🤩物浦的利润或高达5000万镑（5800万欧元）。如此看来，人家“壕”，也不是没有原因🦇，不过📽成色到底如何，还得要🕖到赛场上见真章！

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2025年粤港澳大湾区（阳山）“香雪制药杯”第二届👏匹克球公开赛开赛

“苏超”第九轮南京队🚑对阵盐城队的比赛在南京奥🐱体中心体育场📱举行。国是直通车 段修健 摄　　文/段修健　　“苏超”在开赛第100天，再度📁刷新多项纪录。　　8月17日晚，60633名观众来到南京奥体😸中心体育💶场观看南京队和盐城队的比赛，超过此前的60396人，再次创下“苏超”单场上座人数新纪录。　　据《新华日报》统计，这也成为中国🛄业余足球赛事新的上座⛓纪录。　　同时，8月16日至17日的“苏超”第九轮6场比赛，共有20余万人进入球🕍场观赛，单轮场均现场❣观赛人数为34593人，这也是“苏超”新高。　　南🏯京队逆转取胜8月17日，南京球迷在南🐡京奥体中心体育场打出标语👠，欢迎盐城球迷“回家”。国是直通车 段修健 摄　　“欢迎回家！”　　17日晚比赛前，身着蓝💧色服装的南京队⬆球迷在看台打出标语，齐声问候对面🆖的盐城队球迷，欢迎他们回到🍖南京奥体中心——这个🚙江苏足球曾经的“圣地”。　　这场比赛对于双方⭐来说都很关键，结果将可能影响淘汰赛💱格局。　　随着“苏超”常规赛步入👬尾声，局面逐渐明朗。南通、徐州、南京、盐城四支队伍，形成前四名“第一集团”。其中，实力强劲的南通🕣队保持不败战绩，基本锁定常规赛“头把交椅”。　　根据🦁竞赛规程中的🧤淘汰赛对阵表，常规赛第一名和🍚第四名在一个半📨区，第二名和🖨第三名在另一个半区。　　这意味着如果想走得👪更远，其余三支队伍就需💅要尽可能在⛑常规赛拿下靠前名次，这样可以晚👝些碰到南通队。　　开场之后，双方队员脚法娴熟、配合流畅，攻防转换速度快，轮番轰炸对方📃球门。盐城队凭✋借点球率先得分，而后比赛进入“拉锯战”，南京队在第36分钟将比分扳平👜，但仅隔两分钟，盐城队就又进♓一球再次领先。　　现场的南京球🔛迷感慨，每每觉得🔀可能赢不了了，球队都能带来新的😰希望。不抛弃不放弃，这大概也是“苏超”魅力所在。　　最终，南京队以3：2逆转击败盐城🍐队，积分超过对方，排名上升至第三。南京队主场迎战盐🤽城队，南京队66号队员戈🦍伟打入关键进球后，向现场观众“比心”。国是直通车 段修健 摄　　攻进两📭球的南京队66号队员🌶戈伟在赛后新闻发布会上说，从落后到扳平🐞再到领先，整个团队在🍞比赛中呈现出顽强精神，没有放弃。　　还有新球场要🔙亮相？　　本轮赛前，有网友看到报道中💬的数据，觉得“苏超”近几轮场均上座人数在下降。　　梳理相🚠关数据可以发现，第六轮比赛场均上🅱座人数为3.39万人，第七轮和第八轮📐分别为3.05万人和3.04万人，看上去似😎乎确实在下降。　　其⏫中最主要影响因素是球场容量：各队都将🦁主场更换到当地较大球场📴之后，如果🏁有南京奥体中心等“超级球场”亮相，该轮场均上🐎座人数就会被一定🙅程度拉升。之后，就会正常回落。　　“苏超”开赛至今，13个城市已有20个球场亮相，这个数字或许还🌋会增加。　　8月14日，参与😯改造南通体育会展中心的“迈冠体育”通过视频🎏号介绍，现场改造已近🕣尾声。草🌬坪铺设已经完成，替补席🚟添置了全新座椅。工人正在安装座椅、大屏幕等。　　据介绍，南通体育会🎼展中心是我国第一个采用🥉巨型活动开启🥊式屋盖的体育场。此📙次改造加装了3767个座位。预计可容纳3万多名观众。　　第九轮过后，“苏超”常规赛阶🏅段各球队的主场比赛已🌡所剩不多。根据赛程安排，各队接下来还有1-2个主场比赛。　　其中，常州队和徐州🔧队都只剩下最后一💖个主场，他们将在9月13日和9月20日分别迎战💂宿迁队和苏州队。　　球迷现❣场观赛的热情目前依然高涨，“苏超”比赛门票还是一票🧥难求。　　根据连云🐄港体育局公布的数据，苏🗜超第八轮连云港对阵泰州的门票，7月27日15：00线上售票通道开启，仅2分钟即售罄。售票期间访🗳问总人数达21万人，访问总页面3000万，抢票最高峰值为920万。　　8月17日南京队🔤和盐城队的比赛，开票后很快显示“缺货登记”，有38.5万人点击“想看”。　　省政府❎一周两次提要求　　据江苏省🔎人民政府官网消息，8月11日，江苏省政府召开常🍔务会议，省长许昆🛸林主持会议并讲话。　　会议强调，要放大城市足球⛏联赛带动旅游、餐饮、住宿、商业等多业态🎞协同增长👯的链式效应。　　这是一周🥞时间内，江苏省政府🉑层面第二次在📶部署工作时对“苏超”提出要求。　　此前的8月5日，江🏌苏省政府召开促消费工作专题❕会议。许昆林强调，要持续💃放大城市足球联赛🤾等赛事溢出效应。　　此外，8月7日至8日，许昆林在盐城市😣调研时也提及“苏超”，要求当地借助🌚赛事溢出效应，加快推🐀进高质量户外运动目的地建😄设，更好满足群众日🕎益增长的健😬身休闲消费需要。　　江苏各地😾近期有新动向　　近期，各地围绕放大“苏超”赛事效应有🙉了新的动向。　　一方面，在“苏超”带动下，“赛事+”链条延伸到多个🚍业态或场景。　　“这个好玩，我要一个。”18日中午，南京南站“苏超”文创商店内，旅客拿起一个“足球捏捏乐”。8月18日，南京南站“苏超”文创商店，旅客在挑选苏超🙊周边文创产品。国是直通车 段修健 摄　　店内摆放着球衣、冰箱贴、钥匙链、玩偶和毛绒玩具等“苏超”周边文创产品。店员介绍，卖得最好🦐的是一款门票形状的“散装十三太保”冰箱贴。　　7月30日，常州市🎎委市政府召开的文🎐商旅体融合发展☕座谈会上，常州守💾伴王国文化创意有限🔖公司董事长周雪说，首轮推出的“苏超”官方盲盒，在第一🏸周预售首批已经全部售罄，各个平台相关播放量破1亿次，话题曝光超过2亿次，“IP是我们🛢这个时代连接年轻😕人消费的一把钥匙”。　　盐城市人社局介🐿绍，8月3日傍晚，盐城市奥体😏中心体育场外，盐城市人社局、市人才📠集团联合主🕴办的高校毕业生人才招📃聘夜市在比赛开始前举🏠行。38家企业提🛳供了涵盖新能源、新材料、信🔳息技术等领域的千余个就业岗位，形成了“先求职后观赛”场景。　　据宜兴市融媒体中心“看宜兴”报道，这个周末，无锡队☝和徐州队的比赛将在🗻宜兴市体育中心举行。8月15日至16日，该市民🤪政局婚姻登记处在赛场📲外设立临时办证点，提供婚姻登记服📤务。　　另一方面，畅通渠道，让市民为🐅赛事和经济社🤢会发展建言献策。　　8月15日，江苏12345热线开通“苏超”建言闭环服务。对市民和球迷向12345热线反映的“苏超”建议意见，全省12345热线体系😣建立一号应答、规范受理、敏捷派发、督促办理等闭🏔环服务机制。　　据“微讯江苏”微信公众号🚖消息，“苏超”开赛以来，全省12345收到球迷反⏲映诉求1万余件。不少🔠球迷对赛制设计和赛事组织、城市交通建设、文旅消费体验、地域文化传🏻播等献计献策，一些“金点子”被相关城市和部门🔮采纳。【无码资源是否🤨安全】纪录片《（经济观察）“药香入咖”或创新中国咖啡出🏙海路》来自常见问🦀题团队，揭秘老司机夜福利🙅免费视频“直播平台套码”骗局，直接🍩反映网站频繁被封“普通用户被剪辑曝🔏光”，配合仅剩今日“已被举报”、新🛩人礼包已上线“反套路白皮书💩免费下载”，蓝六软件有限公🗓司同步发布。限时传播，立即免费观看速领专❕题资料！广西检察机关依🏔法对严伯🏑贵决定逮捕　　广西壮族🌿自治区发展🏬和改革委员会原一级巡视员🧕严伯贵涉嫌🏥受贿一案，由广西壮族自治区🤽监察委员🎸会调查终结，移送检察机关审🍔查起诉。经广西壮族自治区👰人民检🍒察院指定管辖，由贺🌒州市人民检察院审查起诉。日前，贺州市人民检🛀察院依法以涉嫌受✴贿罪对严伯贵🚔作出逮捕决定。该案正在🐎进一步办理中。　　青海检察机关🏰依法对陈👶晓东决定逮捕　　中国农业发展银行河南省分行原🎚党委书记、行长陈晓东涉嫌贪污、受贿、利用影响力受贿🔞一案，由青海省🐄西宁市监察委员会调查终结，移送检察🛸机关审查起诉。经最高人民🐳检察院指定管辖，由青海省西宁市🔀人民检察院审查🕞起诉。日前，西🤸宁市人民检察院依法以涉嫌贪污罪、受贿罪、利用影响力受🐾贿罪对陈晓东作🎁出逮捕决定。该案正在进🎠一步办理中。　　宁夏检察📼机关依法🕟对郭柏春决定逮捕　　宁夏回族自⏲治区银川市政🤮府原党组成员、副市长郭柏春(副厅级)涉嫌挪用公款、滥用职权一案，由宁夏回族自治区监🙁察委员会调查终结，移🌜送检察机关审查起诉。经宁夏🎱回族自治区🕣人民检察院交办，由银川市人民检察🚬院审查起诉。日前，银川市人民检察🗜院依🔕法以涉嫌挪用公款罪、滥用职🔇权罪对郭柏春作出逮捕决定。该案🈴正在进一步办理中。樞木美栞新剧《行进中国｜“看着北🥔斗星走不迷路，跟着共产党走👅会幸福”》尺度再突破。黄哲敏(重庆大学美👕视电影学院影视系讲师🍼)　　今年暑期档，由於水导演、上🍉海美术电影制片厂出品的动⏸画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🎳迅速走红。作为奇幻动🔷画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🏰造的首部🐟长篇改编作品，上映🥩一周时间里，影👤片累计票房突破5.74亿元，成为我🍠国影史票房最高🥘的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以💠强劲的势头于市场与🏊评论界持续发酵，不🍕仅稳居同档期票房前列，还在🆒社交媒体与评论🌴市场引发了持续的长尾效应。这部🗼影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🐗展了故事的世界观层次与🚷叙事纵深，书写出一⛅则兼具当代气💂息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🐙僧师徒四人西天取经路🐐过浪浪山，各方势力皆觊觎🦏唐僧肉，其中便包括📒了主角小🐕猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🎟的妖怪，也就意🍈味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🦄精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🎨浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🔍人一步取得真经。他们先后找到了📇“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西💪行团队，影片故事由此展🍈开。　　影片监制及艺术总监🚪陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构⬅想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🗽前作也非续集，而是一个拥有独立📚设定的、与短篇平行💐的作品。不过，两部作品😵所呈现出的基🈷本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获😹得一则充满讽刺意味🎣的当代寓言：不论底层小⛔妖们如何努力工作，似乎永远无法🥎打破固着的阶级壁垒，这一📻壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🛩环境似乎并不🧠因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天🌸生/既有地位所🎢赋予的、被普遍🧀承认的合法性证明。正如导🚲演於水在访谈中亲承：“在创作🏿时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🧒镜做出来后，才觉得这就是当🍎代职场人的生活，我才意👕识到大家确实在这方面共情了。当代人在职场中遇到的🍯困难是普遍的困难，但在家庭、学校等♑各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎😆贯穿了当前关于《浪浪山》的🛳所有主流评论。但与其在既🕓有话语中反复验证，一个更有🕳意思的问题是——近年来，这👷一指涉底层劳动者处境的流行🔧标签，如何从网络亚🥁文化演变为评💵论市场的高频词汇？又为何在当下🔚的电影舆论场中能够🌄迅速引发跨年龄、跨阶📦层的情感共振？这种转变🈴不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📃电影市场对“打工人”经验📲的持续演绎中得到印证。这些作品在类🕑型与风格上或许各异，却在角色设🌏定与情感内核🉐上呈现出惊人的🔝相似性：个体被📀困于庞大的制🥙度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🥩的任务，试图寻找微小的🍆能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🎓活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替📨别人工作的人”。最🛠初主要指从内地农🎖村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业⭐工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🕸业称谓迅速北上，从而进入🛁普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🗼，农🌴村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🌄地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🍊域迁徙色彩和历🧞史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区📃首先出现了以💦进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🤠革开放语境下大众🐬文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🤨着市场经济深入和就业🎟形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化👗。“打工者”不🙊再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族💍也开始用“打工”指代自己的📆工作状态，这一语境下，“打工”多为自⏭嘲和无奈之语，强调💕其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🥒制度的不满与讽刺。而早期中文🤘互联网，如论坛、博客等社交平台👪，则成为这🍖种自嘲文🥂化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🐙博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🤑地占领了中文互联网的👞热词版面，随后被主流🕋媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😥指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖🗝办公室白领、普通工人、青🐾年学生在内的更广泛的劳动者群😂体，形成了某种集自⛑嘲、解构、共🗜鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电🥩影，在我国🏟导演群体的创作中，将城🧙市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🛐于🔧北漂打工人群，展🎼现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🚠列新闻事件为背景，再度🔇讲述了一名底层青🤛年打工仔小辉🐥在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最终🛢走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🏝经济转型中传♒统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🥙外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🌝位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🏃的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🦃来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张💴后，关注都市白领🔛生存，讲述职🐽场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北💷漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🛒所处的时代语💨境密切相关。从计划经济向🤟市场经济的🎴制度更替，到城镇化与🤾人口流动的加速，再🍳到互联网经济崛起带来📎的劳动形态变革，不仅⏩是个人命运的写照，更是特定历史阶🏔段社会🌴结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🚥逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🤬精神塑🚦造的反映，典型如文牧野🎏执导，讲述城市🦌青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🤠监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🥡当代网络文🔯化下返乡创业的农村🎗题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示💓现实困境、呈现结构👩性压迫的影像不同，这一时期的🚄作品更多🔖地承载了励志叙事与🍲时代正能量的导向，强调个体😲通过奋斗、创新与团队🏯协作实现阶层跃升的🐏可能性。这种转向😬不仅契合🔬了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🌛像中构建了一种更为温和、积极且可💆资借鉴、复制的成功范🎃式，从而在官方话🐳语与大众情🥉感之间架起了一座桥梁。也正是在💤这一时期，电影市👊场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片👙一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在😗制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没⬜有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🎨容上，则已经🚱开始关注、挖掘当下社会热⛸点，并对“打工人”这类文化标🗄签进行辛辣而大💇胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🌙以下三点：其一，制度🏊化的阶层再现。通常以一个😀层级分明、路径封闭的组织结构♈空间为故事的发生🚠基础，揭示社🤓会资源在制度化选拔中🥗的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等😔类型手法夸张权力机关运🥙行的非理性🏹逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动😜书写。以底层或边缘角🤼色为叙事焦点，凸显其🤝在结构性压迫下的策略☔性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🤧幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🧡锅具，却因🌊无意间磨去锅上的刻字引🎛来杀身之祸，而蛤蟆精即🦄便已被驱逐出浪浪山，仍🛍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🍂具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影😈片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🥞荒诞使命也似乎是当今体😮制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体😹反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🎞映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的✡选🏹调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🌚谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班🔶子式的创业🤒闹剧。这🚉些影片虽在题材与叙事策📴略上各有差异，但无🧡一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🛩叙事的核心意象。这些形象始♉终承载着对💗打工人劳动处境🎨的凝视与感知，集中呈🌟现了在特定制🔺度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🗓倾向于🏔将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🥐批判之意，如今年的🆎现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🚪中的成见是一座大山，任你怎🍌么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🍤大众对于🍳三界封神榜等级秩序的✏控诉。个中典型则是影片中的🛷主要角色申公豹，尽管他凭🐡借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🔚终不被主流认可，终日勤勤恳恳🗼却永远无法触👞及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🍚选📅拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🛏清一色🎡的人族修士，即使太乙真人🙂终日醉饮误事仍能获😽得重要法器，而勤💻勉修炼的申公豹🕚只因妖族身份就被排除在核🦀心圈层之外。这种结💀构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🍏工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🐗为重塑肉身，历经考验的情节也🎞被众多网友喻为某🍘种“职场人的🛵打怪升级指南”，甚至有论者以哪📺吒情节与基🕗层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏿工作常面临资源有限、矛盾复🥂杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关👃联的合法性几何仍🐨需推敲，但可以🎂确定的是，这种关于“打工人”处境的故事💗与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🎳语机制与产业策略在近年共同🔮变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🎛网络语境中“打工人”符号的流行势能，也🙉反过来通过影像叙事不断加固这一🐖文化想象，使其成为一种可🧤被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🛅向于将虚构情节🔼与自身的生活经验🏭进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲🚷与批判色彩的🦋虚构世界中⛱完成情绪释放🤗与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与💂上述其他影片相比，《浪浪山》显🥍然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🐼发的自己”。这个“自己”与上林署九🖋品监事李善德、阐教先锋🎀与莲花化身的哪🤔吒不同，其几乎被剥离了所有🛰社会身份，甚至于被完📌全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🎠可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🏼如来认识，猪八戒和沙僧都🐇是天将转世，唐僧更是😮贵为金蝉子。如是种种，并😟非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是😾某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🔸以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🥘度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来✳像是一种被授权的文化仪式。而在我国本🚝土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🎗喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人👘作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚀被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🎪他们去取经”，而鲜有思考🤞为什么一个普通妖怪不😛能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🔅经故事，天然地挑战了🥃这套象征📇资本的垄断逻辑。他们没有背景关🏵系，没有神格，但依然义无反👘顾踏上了取经之路，这无疑是👀影片最动人也最为🤔深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🍍来的良好口碑，还是影片在当下⚽评🍧论市场的火热，都汇聚🕓到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖📿居的精神世界：它交织着🚈讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🚩实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置👰回导演自身的创作脉🍺络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🦔可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机💷专业的於水决🥇心改行学习动画，并以总分✳第一的成绩考取了北京电😸影学院动画🚛学院的第一届研究生。三年后，於水创📎作了其首部作品《生活原来💵是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影🍳像的动画短片🎨作品，讲述了一个荒🍮诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🕷乞丐一枚硬币，最终引🔡发了超级大国之📊间的核战争，也阴差阳错引出🔯了乞丐本人的坎坷人生🌘。在这部作品中，我们已🆒经可以窥见於水日后的创🧑作底色：通过夸张🥍的因果链条，把个体最微🗡小的举动置于🍈庞大的社会与国际体系中，揭示了个🥡人在权力结构中的😣脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🙁锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼🍜贴的方式，对看似精密运🐬转的社🍩会机器进行大胆而尖锐的🖊讽刺。　　2010年，於水创作了动画🏣短片《火红的青春》，其以建国初期的👁一名🎐纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识🕌”，挑战了新世纪🖋我国社会🛂文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一🥁次将个人生命经验置于世界格🏵局与地缘政治⏳的前台(北京奥运)，而🥦个人在历史舞台中所获得的激🌥情、荣誉、成就，却随🐹着时代的变迁愈发令人📋感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🚒织工业🎇是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🎉族资本、劳动力🕡与市场份额，都在国民经🎼济的运行中起到了重🏹要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🐣整个新中国纺织行业建设中起到🐒了重要的作用，不论是上海第💙十七棉纺织厂🥙的黄宝妹，还是青岛🚜国棉六厂郝建秀，都🚊是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这👚一个体命运的🐲历史性。尽管该片的“怀旧”在某种👘程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🎿奠定了於水影片中独💊特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🍼公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🌅微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🗳生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了✳三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次💧文字实验，其并🅱不是依照时间顺序的平🚬铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天💜开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🎂们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🚆国各种不良现状的🏪一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🌌尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即😖人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🌴的底线了吧？但现实中，国人🏥有很多投机者和没有原则的🥕人……所谓的逆淘汰🎰机制产生了：投机的人🚻步步高升，如鱼得水，有⏹原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🉑又分别以“10岁小女孩在🛫电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🏸论青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时🆎期一位同学的回忆。三篇日记均🐤围绕“否否”这个📎书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🎳虚构化叙述。当然，不变的依然是📙作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚣以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🛴水趴下直接喝，0.5mm的🐪自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🍫尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🚙一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有㊗上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被😱打死了”。[6]　　在相📱当一段时间里，“否否”便以😒这样一种冷酷而💺略带戏谑的形象出现。也正是这样一个📎形象，催生了作者🤫首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列⌚片中，愤怒是否否的📅关键词。因为对丑🏙恶的愤怒，就是我们的正⛷能量。”系🕍列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的👡中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🕶设卡，细究🎂得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前❓的客舱，客人无视道德规😙范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🍗桩桩日常生活中令公众👜愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👩件一一解决。作者基本😌悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中🤫无所不😊能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🏃会生活中的🕊切实问题，虽只🍓能以动画的方式固执而🉐理想地解决，但毕竟留下🏀了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🥒本人对彼时的电影市场🕴的观察直接🙄有关。他本🕶人在回忆中提及，2009年起，他开🌏始关注互联网动画行业，彼时正值电视🍖动画的寒冬，电视台⏸对电视动画的支持力🎭度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功📩。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动😏画市场和其个人能力的综🥎合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🐖样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🛌续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🕖情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🌌于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般📒很少主动在网🦎上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🐦字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🥣来不久，微博上有一个🔐主流情绪就是‘愤怒’：各种社💭会不公激起大众愤怒，如果此时有🦍一个虚拟人物能🥠代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🕹能是於水评分最高、最广为人知的🥤连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🤟基本是一个蝙🅾蝠侠式的“法外狂徒”，专门🔈处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内💍容序列，毋宁说是某种🐏个人🤟的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门😉旅游防坑指南”“七夕终极约🚋会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今👢也足够“标题党”的日常推🛍送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🐽开始有意以大量彼时中📑文互联网流行的🤝表情包、二创图片为主✖要内容，辅以少量的文🚃字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🃏补充。而在创作之外，於水还坚持🔌对社会🕟热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院👴的不文明行为)、“纳税人出钱是为🏄了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🎉社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🎃作的现实底色。　　在这里，一个有趣的⛄分叉产生了。十年前，於水的命运悄📡然与饺子、李阳等人关联🍢起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👝博弈与军备竞赛😋的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🍗位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🚛影市场，成为中🛵国影史票房冠军，后者仍然以天🥤才的创意持续💀对影片形🥈式进行探索，最终讲述了🐓一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🐸远非是某种奥德赛式的英雄🗺之旅，也🚖不是对各类视觉媒介的融📈合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🖖无名的个体，构成了当🏫今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🏁我们忽视，没有具体的生活和🍴面目。我们平时看🔥到的妖怪都🦍是为非作歹的，但在这部🌿电影里他们也挣扎在生存🐙的困境中，碰到人类✍的时候都非常卑微……我希望大家👉借小猪妖看到生活➡中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我👞一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🏩层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📫电影评论与大众舆论😉中持续扩张的语境，其所呈现的♊职场生态与制度荒🐍诞为观众提🐽供了强烈的现实投射与市🏞场共鸣；另一方面，从🍽导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对🏟“nobody”处境的敏🍝锐捕捉与持续书写，已为这一主📣题的成熟化奠定了深🍗厚的创作基础。正是在宏观🦃的话语结构与微❌观的创作心🛺理的交织之中，《浪浪山》得以在🌅当下获得广泛的文化效应👕与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🌄布了😜最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🍜一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🎗了——只🛰是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🏔能看见一些悬而未🖼决的问题：天生平凡的小猪妖一家⏳，又怎会拥有📊强大到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强🎗大力量的“nobody”，还有权🍚利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🏡四根救命毫毛为代价，部分填👿补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🚾们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🍼个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困♐局与打工人的宿命：在封⏮神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🔚闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独💔立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🏫样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🔲每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 南瀨柚月）