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　　中新社北京7月9日电 (记者 刘文文)中国🍂文化和旅游部资源开发司副司长魏立忠9日在北京透露，截至目前，全国有1.65万家A级旅游景区，形成了数量庞大、类型丰富、创新活跃的景区供🌑给体系。

　　文化和旅游🔂部当日举行第二季度例🌜行新闻发布会。魏立忠在会上🛳介绍，为加强旅🐠游景区质量管理，提🌌升景区服务水平，文旅🛺部采取了三方面措施。

　　他介绍，在加强💚旅游景区质量✋等级管理方面，文旅部推动A级旅🥖游景区提升服务质量、加强安全管理、丰富产品业态、优化旅游环境。2024年，文旅部共对229家A级旅游景🔑区降低或取消质量等级。其中，77家国家4A级旅游景区被降级或取消😫质量等级，1家国家5A级旅游🍠景区被降低质量等级。文旅部还对4家国家5A级旅游景区作出🆓通报批评处理并限期整改。

　　在推动旅游🤗景区加强开👵放管理方面，文旅部分🔉类指导各地旅游景区加强开放管🈸理，用好在线旅游平😺台和交通导航平台的📕流量大数据，提前分析✝研判旅游景区客流热度。针对当下的暑期🎸旅游高峰期，文旅🧤部积极推动各地旅🔓游景区加强开放管理，对70家热门旅游景区实施提🌒级指导，督促指导🎐热门旅游景区在旅游🐶高峰期实施预约管理，优化预约流程，加强现场客🐪流疏导和服务保障。

　　他还指出，文旅部💜推动各地实施旅游景🦋区强基焕新行动，因地制宜🈲丰富产品供给，围绕“吃住行游购娱”完善旅游要素，提高旅游体验，拓展消费场景。如鼓励开展非遗🔥进景区活动，挖掘展示景区里🏖的锦绣风光、中华美学和多彩非遗等，以景区之美展示🥕旅游之美。(完)

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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🥜和如来认识，猪八戒🥁和沙僧都是天将转世，唐僧😖更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🍧接触、可获🐡得物质财富，而是被社会成员(尤其是🙁某一场域内)承认并赋予价值🛳的资源。布尔迪厄强调，象征资😈本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是👬一种被授权的文化仪式。而🎶在我国本土文化语境下，“西天取经”的🏌故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人😔作为传统意义上的“文化偶像”，还🍩是近年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们😈去取经”，而鲜有思考📺为什么一个普😬通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🦌个无名小妖的取经故事，天🐰然地挑战了这套象征资本的垄📔断逻辑。他们⚓没有背景关系，没有神格，但依然义无反🏷顾踏上了取经之路，这无疑🐛是影片最动人🔰也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🙋在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主😁题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的💳精神世界：它交织📗着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁📎着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🔍演自身的创作📨脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算♒机专业的於水决心改行🖥学习动画，并以总分🏯第一的成绩考取了⌛北京电影学院动画学院的🔞第一届研究生。三年后，於水创作了其首🏘部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🏸为主，混合了部分😋真实影像的动画短片👙作品，讲述🏨了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐⏹一枚硬币，最终引发了超级😏大国之间🕙的核战争，也阴差阳♉错引出了乞丐本人的坎🥄坷人生。在这部作品中，我们已经可👓以窥见於水日后的创⏸作底色：通过夸🌀张的因果链条，把个体最🎴微小的举动置于庞大的社会与🛅国际体系中，揭示🛍了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🐌捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🤑运转的社会机器💒进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🏘画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺织女工💴为主角，以一种“无产阶级🍈的历史意识”，挑战了新世🕤纪我国社会文化中的☝国际观念与风俗变迁：在相隔🐑半个世纪后，国人再⚪一次将个人生命经验置于世😤界格局与地缘🦓政治的前台(北京奥运)，而个人在🕣历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🦌的变迁📅愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🚫的纺织工业是中国近代工🌪业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🥉族资本、劳动力与市场份额🔰，都在👵国民经济的运行中起到了👱重要的影响。而由于旧中国妇🧓女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🥕又在整个新中国纺织🔁行业🔐建设中起到了重要的作用，不论是上海😲第十七棉纺织厂的黄宝🚣妹，还是青岛国㊙棉六厂郝建秀，都是个中的代表👌与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载💋了银幕上这一个体命运的历🚙史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🍸上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧😧面奠定了🎏於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🚉感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🕘公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了😎微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🌒众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🚣了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🏄次文字实验，其并不是依照时🤥间顺🐷序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🕍开始：“11230天，晴，30岁。经常🌸听到人们说，中国人缺乏信仰。仿👦佛这是治愈中国各🎓种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🤥说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人💈们应该有一个最基😵本的原则，对好🏞的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🥫低的底线了吧？但现实中，国人🎞有很多投机者和没有原则的🎠人……所谓的逆🖌淘汰机制产生了：投机的人步步高🥍升，如鱼得水，有原则的人🧤处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在💗电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🙄的暴力和😃犯罪问题与“我”对年少时🍇期一位同学的回忆。三篇日记均围❇绕“否否”这个🌡书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🏫着虚构化叙述。当然，不变的依然是👣作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🌚以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨😎水趴下直接喝，0.5mm的自🚁动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🍺所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🥘，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说⤴脸盆没有上初中。再后来，听🚛说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🔖时间里，“否否”便以这样一种冷🧥酷🍓而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者😝首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🌜列片中，愤怒是否否🥨的关键词。因为🎡对丑恶的愤怒，就是我们的正😦能量。”系列片的🤪故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🤓山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🔂“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🏊路设卡，细究得知只是为🍏了迎合“上级视察”；飞机起飞前🔲的客舱，客人无视👻道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展🔁现了一桩桩日常生活中令公众💈愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🚇件一一解决。作🐲者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一👗形象与流行爽文中无所不🎤能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社⭕会生活中的😭切实问题，虽只能以动画的方式📄固执而理想地解决，但毕竟🏥留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🏺水本人对彼时的电影市场🛬的观察直接有关。他本人在👻回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行业，彼时♋正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🤘的支持力度逐🏄年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於⛽水对动画市场和其个人🏟能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🦏尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🚆下印象，培育观众基础。对于系🎑列片的原始设想，於水这样提道：“人🗽类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🌧在网上找悲剧去📦看，那么还剩下⚡一个‘怒’字。似乎这个字🈸没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主💼流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众愤怒，如果此🖍时有一个虚拟人物能📙代言大家惩治坏人，一🥖定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积⬇累，也直🕠接诞生了可能是於🌜水评分最高、最广为人🕊知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🛳年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🏥述的基本是一个蝙🥌蝠侠式的“法外狂徒”，专🛵门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不😪像似是一个专门的内容🐋序列，毋宁说是某🍄种个人的日🔲常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🍧送礼门道”“出门旅游🔗防坑指南”“七夕终🔈极约会秘籍”“阅兵你🚿看得够仔细吗”等放🐙在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🐺水已经开始有意以⛱大量彼时中文互🔐联网流行的表情包、二创图🅰片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中💙融入《禽兽超人》中“否否”的人👘物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🧡持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明📑行为)、“纳税人出钱💕是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🚸题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🐺作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分📞叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🐛博弈与军备竞赛的残😗酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🔣一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票房📮冠军，后者仍📱然以天才的创🚄意持续对影片形🤒式进行探索，最终讲述了一群📓热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🍄奥德赛式的英雄之旅，也🥠不是对各类视觉媒介的🎍融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名✳的个体，构成了当今社💱会生活的切实面貌，正⛎如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有🥣具体的生活和面目。我们平时看🍶到的妖🗣怪都是为非作歹的，但在这部电影里他🦇们也挣扎在生存的困境中📼，碰到人类的时🏳候都非常卑微……我希望大家借小👦猪妖看到生活中每一🐦个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🚼的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🕛代电影评论与大众舆论❗中持续扩张的语境，其所呈现🚚的职场生态与制度荒🤜诞为观众提供了⛰强烈的现🍚实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🚧人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🤚锐捕捉与持续书写，已为💥这一主题的成熟化奠定了深厚🧒的创作基础。正是在宏🥗观的话语结构🥫与微观的创作心理🖲的交织之中，《浪浪山》得以在当下🍱获得广泛🔩的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🕞平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🧔家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📁通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一✍种姿态回归了——只是🕰背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🥙见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥🐎有强大到得以抵抗🈶黄眉的神秘咒语？拥有强🏻大力量的“nobody”，还有权利代⬅表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🎻四根救命毫毛为代价，部分填补影片🍶内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🤹需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🍩中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹📌的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生📋存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🎻之魔童闹海》悟基层👙工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🛀影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🌕样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🎊中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.综上所述，点我赚立刻🍻掌握的5次不中🦀个技巧是非常重要的。中新网广州8月19日电 (记者 方伟彬)记者19日从广东省人民检察院🛵获悉，近日，韶关乳源瑶族自治县、乐昌市和清远连州市、阳山县四🆗地检察机关联合签订《关于开展广东南🏽岭国家级自然保护区🐭生态环境和自🕋然资源保护公益🍬诉讼工作的协作机制》(以下简称《协作机制》)，共同推进生🧗态环境和资源保护领⭕域检察🤜公益诉讼工作。　　据悉，广东南岭国家级🧓自然💲保护区作为众多濒危🍎野生动植物赖以生存的家园😑，加强🗂南岭国家级自然保护区建设🐗和保护，对维护生态平衡、拯救🧐珍稀濒危物种、开展科学研究、发展📭经济等有着重要意义。乳源、乐昌、连州、阳山四地🦌检察机关联合签订的《协作机制》明确了6项协作内容，精准聚焦南岭自然保护🔹区生态保护方面“跨区域、职能交叉、线索分散”的核心难点，构建起“线索联排、信息互通、案件共办、治理协同”的新格局提供🔫系统化、可操作的行动指南。　　粤北四地检察⛹机关将以南岭“国家绿🤽色生态屏障”定位为核心，通过跨区域协作，全面加强对保护区内森😎林、野生动植物、水资源、矿产资🕣源等生态环境要素的保🍦护，严🏖厉打击破坏保护区生🥏态环境资源的违法行为，维护生物☕多样性与森林生态系统稳定⛓性；督促行政机关依法🌈履行职责，提升生态环🈵境和资源监管的行😏政执法能力和水平。　　同时，针对保护💿区涉及四地、职能交叉、案⭕件线索分散等问题，粤北😱四地检察机关通🏂过协作机制实现信息共享、资源共用、优势互补，增📂强四地检察院应对跨区域生🧐态环境问题😶的协同处置能力，提升司法服务🥛保障效能。(完)

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長澤瑠奈/木村加奈/Lily Adams/逢澤春

（青岛日报／观海新闻记者 Enza）