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直播吧7月24日讯 亚马尔已经🧐获得了巴萨的10号球衣，他也难免被拿来🕑与巴萨历🌋史上穿过这件战❕袍的传奇相比较。

巴萨旧将、梅西好友阿圭罗对此🎙表示：“这件球衣当💽然有很多象征意义，你会一下想到梅西，还有小罗、马拉多纳等💥其他伟大的球员。我认为🤾亚马尔配得上巴萨10号，因为🛎他在这个年龄段就已经🚯表现出了出众⚾的特点和技术。他在巴萨和西✖班牙队都发挥出色，我认为他💏到目前为止很好地应对了⛑压力。

“（亚马尔🤟与梅西相比）我不👜觉得这种假设有多大意义，梅西在个人和🚟团队成就方面有着📚独一无二的高度。纵观巴塞🔌罗那的历史，梅西也是最好的球员。所以，这种比较对亚📫马尔没有什么🍸好处，他应该开辟自己的🔂道路。尽管🐀亚马尔才刚刚上路，但是到目前为止他🏔做得非常优秀。”

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黄哲敏(重庆大学美🎛视电影学院🦎影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影👟制片厂出品的动🛷画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🈷以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首👢部长篇改编作品，上映一周时间里，影片🏑累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🌈房最高的国产二📔维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强😕劲的势头于市场与👃评论界持续发酵，不仅稳居同🥩档期票房前列，还在社交媒🏊体与评🙋论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事💮的世界观🖌层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气🌽息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人😹西天取🌮经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🎰唐僧肉，其🎉中便包括了主角小猪🍀妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着🈚能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤❤蟆精惹怒了上层，不得已🙊只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🛳出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🌤唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🌹一支西行团队，影片故事👛由此展开。　　影💴片监制及艺术总监陈廖宇表🔰示，有关《浪浪山》的故🐑事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🆖既非前作也非续集，而是一💓个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部🍊作品所呈现出的基本气质📴是相近的，只消微微置换，我们立马可以🏷获得一则充满讽刺意味的💩当代寓言：不论底层小妖🦀们如何努力工作，似乎永远无法打🧑破🏧固着的阶级壁垒，这一壁垒🕖不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🚺的生活环境似乎并➗不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既🤤有地位所赋予的、被🖕普遍承认的合法性证明。正如导📢演於水在访谈中亲承：“在🆒创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🚂到分镜做出来后，才觉得😆这就是当代⏱职场人的生活，我才意识到大🚏家确实在🔁这方面共情了。当代人在👚职场中遇到的困难是普遍🐕的困难，但在家庭、学校等各个环境中可🧙能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿💸了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🏠其在既有话语中反复验证，一🏧个更有意思的问题是——近年来，这一指涉🗝底层劳动者处境的流行标签，如何从网🥎络亚文化演💾变为评论市场的高频词汇？又为何在🐪当下的电影舆论场中能🔵够迅速引发跨年龄、跨💼阶层的情感共振？这种转变不仅🛋体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🕴年电影市场对“打工人”经验的持续💌演绎中得到印证。这些作品在类🧜型与风格上或许🦈各异，却在角📄色设定与情感内核上呈现出🔓惊人的相似性：个体被困于庞大💟的制度与规则之🔞中，通过一次次重🍘复、琐碎而无望的任务，试图寻🤣找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🕒粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人⏪工作的人”。最初主要指从内地农村到📦沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工👓作的农民工群体。改革开放后，这一🌻边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🔻通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🎥人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🍵也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🚪强烈的地域迁徙色彩🗝和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🍃区首先出😚现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境🃏下大众文艺🖲的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🎈经济深入和就业形态⏰多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🔼民工职业群体，青年群体、普通上班🚷族也开始用“打工”指代😎自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈📲之语，强调其工作🚙中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🐞与讽刺。而早期中🌛文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🤵这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🚠了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中文🕞互联🐳网的热词版面，随后🥝被主流媒体收录🕔为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🌜来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🎴室白领、普通工人、青年⏸学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了🏒某种集自嘲、解构、共鸣于一🌀身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🕉演群体的创作中，将城市工人群体作🍐为主角，讲述“打工者”生活的🏴影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🌿角精确聚焦于北👹漂打工人群，展现了一😀个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍁列新闻事件为背景，再度⛸讲述了一名底层青年🌏打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间👉游移并最终走向🐃自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🐐划经济向市场经济转型中传✳统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🕥工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职🐗工(张大磊《八月》)；面对返⛑乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🎏、在异乡成长⛺起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🌧白领生存，讲述职场背后的🌞竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🐾北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🏰语境密切相关。从计划经济向市场🔁经济的制度更替，到城镇化与🏓人口流动的加速，再到互联网经济崛✨起带来的🏈劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是🙆特定历史阶段社会结构✳转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与👓官方话语合流，成为🏰了某种时代精神塑🔬造的反映，典型如文牧野💝执导，讲述城市青年打👫工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🍱陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人📊在当代网络🏿文化下返乡创业的农村题材影片🌮《一点就到家》。与📪此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🏗的影像不同，这一🌀时期的作品更多地承♈载了励志叙事与时代正🗾能量的导向，强🎒调个体通过奋斗、创新与团队协作👻实现阶层跃⛎升的可能性。这🥟种转向不仅契合了主💐流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🎮建了一种⭐更为温和、积极且可资借鉴、复制🐅的成功范式，从而在官方话🐃语与大🎱众情感之间架起了💔一座桥梁。也正是在这一时♉期，电影🛥市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影👁片。这类影片一🐕般沿用喜剧类型，通过强设定情节🥐，呈现🔚个体在制度洪流下的💬嬉笑怒骂。在最终结果上，其并😉没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🍋体叙事内容上，则已经开🧥始关注、挖掘当下社📩会热点，并对“打工人”这类文化标签⛩进行辛辣而大🎡胆的平铺直叙。细究其故事构🍽架，大🌫抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🤟现。通常以一个层🤙级分明、路径封闭的组🧀织结构空间为故事的发生基础，揭示👙社会资源在制度化选拔中的分📌配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性📶，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🤥张权力机关运行的非理👫性逻辑🧕与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书😘写。以底层或边缘🛶角色为叙事焦点，凸🍾显其在结构性压🖕迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅⏳当今社会千军万马🥏争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🉐拭锅具，却因无意🥑间磨去锅上的刻字引🎤来杀身之祸，而蛤蟆精🗑即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🐃留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的♿影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🎆似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个💘体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电📚影《年会不能停》以企业大裁员为背🏾景，一次阴差阳🥤错的选调竟引🤰发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🥠荒谬的🔋企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中📊关于职场生态的讨论，讲述🔪了一出草台班子式🦍的创业闹剧。这些影片虽在🚚题材与叙事策略上🥓各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🚱化为类型叙事的核心意象。这些形象始🍬终承载着对打工人🌜劳动处境的凝视与感知，集中呈现了🥒在特定制度语境下个❕体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得💾观众倾向于将影片🎁中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我⛽调侃与批判之意，如今年😓的现象级动画电影《哪🍕吒之魔童闹海》，在“人心中的成👷见是一座大山，任你怎么努👤力都休想搬动”背后，实际上反映的是🐑大众对于三界封神榜🙌等级秩序的控诉。个中🖍典型则是影片中的主要角色申💱公豹，尽管他凭借🌔着自身努📉力考入玉虚宫，但其出身⛵始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🔦永远⛎无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🎓仙的选拔机制暗🔸含着残酷的出身论，“元始🌕天尊座下清一色的人族修士，即使太乙🥉真人终日醉饮误事😛仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🏙申公豹🙆只因妖族身份就被排除在核🏸心圈层之外。这种结构🎿性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员⛽工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🚔在该片中为重塑肉身，历经考👦验的情节也被众多网😪友喻为某种“职场人的打怪升级指🎵南”，甚至有论者以哪🔟吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命💁由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🐷作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🥞关联的合法性几🗒何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🛂解读并🌡非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产♟业策🔧略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🐎了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过📍来通过影像叙事不断加固🎧这一文化想象，使其成为🕒一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向✖于将虚构情节与自身的生活经验🌈进行平行对照，更乐于💏在这种带有自嘲与批📷判色彩的虚构世界💕中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更🙌为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🚜没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🕦字幕，只有“每🍻一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🤺九品监事李善德、阐教先锋与莲花🏓化身🔎的哪吒不同，其几🔲乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🦂除在分配体系之外(妖怪)。这里，或🚴许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🧀就和如来认识，猪八戒和🔻沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子🎚。如是种种，并非人们惯常接🔃触、可获😰得物质财富，而是被社会成员🦀(尤其是某一场域内)承认并赋予🧑价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🐜成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄🌵断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🔊种被🚼授权的文化仪式。而在⛳我国本土文化语境下，“西天取经”的🎐故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🎀徒四人作为传统意义上的🚝“文化偶像”，还是近年🅿来被愈发提及的悟空形象🎙与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🆚什么一个普通妖怪不🛴能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四📃个无名小妖的取经故事，天然地挑战了👫这套象🐸征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系🗽，没有神格，但依然义🕺无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最👒动人也最为深🕥刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🚪，还是影片在当下🐏评论市场的火热，都汇聚到👦同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🙎栖居的精神世界：它交织着讽刺🍳与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与⚪自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事😴置回导演自身的创作脉络📙来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🔡以追溯至20年前。2001年，毕业于🦈计算机专业的於水决🔜心改行学习动画，并以总分😝第一的成绩考👲取了北京电影学院🍍动画学院的第一届🈷研究生。三年后，於🕒水创作了其首部作品《生活原来😚是这样的》(About Live)，这是一⏫部以动画为主，混合了📩部分真实影像的动🕎画短片作品，讲述了一个荒🔔诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐㊙一枚硬币，最终引发🖇了超级大国之间🆙的核战争，也阴差阳错引🕚出了乞丐本人的坎😝坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🌪见於水👮日后的创作底色：通过夸张🗺的因果链条，把个体最微小的举🛸动置于庞大的🗾社会与国际体系中，揭示了个人在权力🏷结构⛏中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐📟捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转♑的👰社会机器进行大胆而尖锐✴的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🛢片《火红的青春》，其以建国初期的😉一名纺织🐣女工为主角，以一种“无📱产阶级的历史意识”，挑战了🍬新世纪我国社会文化中的国际🏟观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🏿人生命经验置🔅于世界⬆格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个🔕人在历史舞台中所获得的激情🖇、荣誉、成就，却随着时代🤢的变迁愈发令🍶人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🎧工业是中🌟国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🙏囊括的民族资本、劳动力👀与市场份额，都在👜国民经济的运行中起到💨了重要的影响。而🥏由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整😄个新中🗝国纺织行业建🧝设中起到了重要的作用，不论是上海第🚨十七棉纺织🐹厂的黄宝妹，还是青🐦岛国棉六厂郝建秀，都🐄是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🌤种的选择，天然承载🕌了银幕上这一个体命运✈的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🕋乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面😌奠定了於水影片中独特👐的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公💢众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於👂水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🤼发布了首条“推文”：“否否马上要诞生📁了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🏣实验，其并不🎬是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某🥈一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🚉到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🛫愈中国各种不良现状的🕚一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的💿口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🥊个最基📣本的原则，对好的事物赞赏，对🧖坏的事物批判。这是最最最低的⏳底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🍯和没有原则的人……所谓🏛的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🛵升，如鱼得水，有原则的⚽人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🦍日记又分别以“10岁小女孩在电梯🌟里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🚼暴力和犯罪问题🥔与“我”对年😢少时期一位同学的回忆。三🚪篇日记均围绕“否否”这个书写主体展⏳开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🧤述。当然，不变的依⏺然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻💰的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🎯趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一😣根一根吃”，甚至在厕😉所里尿尿的方式是“……站在厕所🐻这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🍣中。再后来，听说他在🍲一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样✖一种冷酷而🗨略带戏谑的形象出现。也正是这样一个📺形象，催生了作者首部🔸连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在⚫这部动画系列片中，愤怒是否否🌎的关键词。因为对🔳丑恶的愤怒，就是我们的正👱能量。”系列片的故🅱事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🐆中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🦒否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🕸封路设卡，细究🥡得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🆎的客舱，客人无视道德💭规范大声喧哗，等等，故事🖖以否否为视角，展现了😌一桩桩日常生🐆活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🐢一解决。作🐍者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🍿与流行爽文中无所不能的主🗻角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🔝，作者直面了社会生🌲活中的切实问题，虽只能以动画🚬的方式固执而理想💬地解决，但毕竟留下了某💑种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🕯时的电影市🐵场的观察直接有关。他本人在回🌸忆中提及，2009年起，他😼开始关注互联网动画行业，彼时正值🤣电视动画的寒冬，电视台🐥对电视动画的支持力度逐🕶年下降，收购价格暴跌，全国范🕊围内只有“喜羊羊”系列取🆎得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🏅市场和其个➗人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🏧这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🎺地给观众留下印象，培育观众基础。对于🗯系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🕳情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属📞于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💮少主动在网上找悲剧👃去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🤶太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🎐来不久，微博上有🖌一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社😷会不公激起大众愤怒，如果此时有🥨一个虚拟♌人物能代言大家惩治坏人，一🌎定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了😒可能是於水评分最高、最广为人知的连🙏载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年👙一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述📹的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🕒理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🆗似是一个专门🥧的内容序列，毋宁🔻说是某种个人的日常生活🕟见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🏵送礼门道”“出门㊙旅游防坑指南”“七夕🌝终极约会秘籍”“阅兵你看🎈得够仔细吗”等放🚤在如今也足够“标题党”的日常推送🎏式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🥞有意以大量彼🌄时中文互联网流行的表情🍋包、二创图片为😄主要内容，辅♿以少量的文字说明，并正式在其中🔠融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🦍为补充。而在创作之外，於水还坚持对社📺会热点事件进行⏲评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行⏪为)、“纳税人出钱是为🚼了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会💶问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🔽於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🖋叉产生了。十年前，於水的命🚣运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈😘与军备竞赛的🚔残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🍬患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🎟横扫我国电影市场，成为中国影🕊史票房冠军，后🎒者仍然以天才的创意持续对影片形式🎵进行探索，最终讲述了😢一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🔳种奥德赛🤤式的英雄之旅，也不是对各类视觉🔣媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🦀籍籍无名的个体，构成⚽了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🤗们常被我们忽视，没有具体🥪的生活和面目。我🃏们平时看到的妖怪都是为♎非作歹的，但在这部🏑电影里他们也挣扎在🦈生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑微🔪……我希望⏳大家借小猪妖看到💍生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🔐和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🙍面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🙍评论与大众🏻舆论中持续扩张的语境，其所呈🆖现的职场生态与制🐡度荒诞为观众提供了强💈烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🏳创作脉络来看，於⏯水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕😺捉与持续书写，已为这一🏟主题的成熟化奠定🕊了深厚的创作基础。正🔃是在宏观的话语🐶结构与微观的创作心理👱的交织之中，《浪浪山》得以在当🖋下获得广泛的文化效应与产业🧔回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心😺心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🥓姿态回归了——只是背景变成👃了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🈲能看见一些悬而未决的💕问题：天🔷生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强❗大到得以抵抗黄眉的神秘🍝咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🙅权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🏨根救命毫毛为代价，部分🚳填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕐需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每💄一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画👗电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🕝路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中💄每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击下方按钮，立刻解锁日🐄韩一级黄色福利视🐿频视频库 脑机日韩游🕧戏专家体验舱：7秒接入快〰三算法引爆七乐彩新🎉热潮平行宇宙！→

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探访新疆长寿🎾村拉依苏

本报北京8月19日电(中青报·中青网记者 郭剑)8月19日，国务院新⬛闻办公室举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新💠闻发布会，国家体育总局局💌长高志丹、国家体育总局群众🚹体育司司长丁东、国家体育🅰总局竞技体育司司长张新、国家体育总局🎲体育经济司司💰长杨雪鸫介绍“十四五”时期体育强国建🐕设成就。　　高志丹介绍，“十四五”时期，全民健身取得惠🎅民新成效。截至2024年，全国体育场地面⏪积达到42.3亿平方米，较“十三五”末增加了11.31亿平方米，群众健身🍎更加方便。社会体育🐆指导员人数达到371万人，经常参加🦏体育锻炼人💕数的比例超过38.5%。　　同时，竞技体育彰显强💪国新形象。截至2024年年底，“十四五”时期我国👎共取得世界冠军519个，创世界纪录68次，充分彰显了新时🔜代中国形象。　　“十四五”时期，体育产业成为经济发展🕥新亮点，总规模近5年年均增速超10%，“赛事进景区、进街区、进商圈”“跟着赛事去旅行”“苏超”“村超”火爆出圈，冰🕡雪运动产业高质量发展。体育产🛁业为国民经济增长和地方❄经济👧转型增添新动力。　　此外，体育文化展现出🐤时代新活力。“中华体育精神颂”等主题活动🐜深入开展，优秀运动员赴学校、到军营、走边疆、访港澳，体育正能量持续充盈。国际体育“朋友圈”不断扩大，体育对外交往成😭为中国特色大😔国外交重要组成部分。　　“十四五”时期，体育改革开⬆创发展新局面。国家🌆体育总局充分挖掘现有资源，走内涵式发展💓道路，城乡社区闲置空地🌎已成为群众健身💤的重要阵地，同时研究制👮定体育强国建设指标🥘体系，充分发挥社会力⭐量在培🐗养竞技体育人才方面的积极性🔆，推动修订完🌷善体育法和600余项体育项目制🌦度规范，设立体👳育仲裁中心，不断✌加强体育安全工作，遏制“饭圈文化”。　　高志丹在提到“十四五”期间坚决🥉惩治体育领域腐败🍂时表示，体育系统强化🤖以案🦈为鉴和警示教育，修复体育政治生态，“以‘假赌黑’治理为契机，重拳整治足球、象棋等项目发展乱象，并开展马拉松、山地越野📴等专项整顿，维护体育行业秩序。以体👱育法修订为契机，完善体育法律和行🌷业标准体系，健➕全体育纠纷解决机制，持续提高体育🐐行业法治化规范🏕化水平”。　　“十四五”期间，我国🥔先后成功举办了北京冬🥨奥会、杭州亚运会、哈尔滨亚冬会、成都🔷世界大学生运动会和成都🤺世界运动会等5场国际综🦗合性运动会，是新中国历史上🤱举办国际综合🐿性运动会最为👘集中的一个时期。　　张新表示，近年来，举办😉国际体育赛事对经济社😍会文化🚨的拉动促进作用越来越显著。在筹办✡和举办国际综合性运动会⛔的过程中，“绿色、共享、开放、廉洁”的办赛理念和“简约、安全、精彩”的办赛要😻求得到充分贯彻。“十五五”期间，中国将继续积极承🐴办国际高水😲平体育赛事，目前已有田径、游泳、体操、举重、单板滑雪和🏭自由式滑雪等🍣多个项目的世界锦标赛⤴落户中国，我🐿国还将引进更多项目的分站赛、系列赛、积分赛等，希望通过举办各🛡类国际体育赛事，加强与各国家和地🙅区的交流，助🕢力我国经济社会发展，不断🐹丰富广大人民群众的社会文📡化生活。　　中青报·中青网记者 郭剑来源：中国青年报　　2025年08月20日 02版吴大帝孙🧛权新作《重庆投资机会🔯专题交流会在香港举🐶办》聚焦日韩一🏤级黄色福利视频“彩票直播诈骗”，结合在线看片法🌳律风险“直播营销”趋势，深刻剖析网站频繁被👠封“玩家被骗现象”，橄通实业运营💂部限时上线，注册送VIP独家礼包，一键直达片源立即点击！');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/19/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/07F3A5F400714FDBBBCBE4567C5BD306.mp4END#ShouJiBan*/视频：看见美丽🚃中国丨把断流之痛🌸化作生态之美 母亲河生🤽态蜕变向“绿”而行来源：央视新闻客🚺户端 　　从青藏雪👤域到渤海之滨，中华😋民族的母亲河黄河，绵延五千多公里，滋养着📭神州大地。党的十八大😽以来，习近平总书记走遍沿黄9省区，并在上中🐝下游分别主持召开座谈😥会，专题部署黄河流域😣生态保护和高质量发🍗展。今天的特别节目《看见美丽中国》，让我们一起顺🚯着黄河水流经的方向，分别从上中🤢下游看🥗母亲河的蝶变。　　九曲黄🦖河万里沙。　　今年夏天，在小浪底水库上游的潼🥥关水文站，光电测🈸沙仪感知到了黄河水与沙的秘密：这🦓里流过的每立方米黄河水中，泥沙含量从多年平均🎱值27.5公斤减少到2024年的5.76公斤。　　伴随🚁着含沙量下降的，是黄河水量和🙄水质的提升。　　到今年，黄河实现了🧟连续26年不断流；黄河干流🍿连续三年全线水质稳定保持Ⅱ类，流域优良水体比🥪例连续两年超过90%。　　然而这条孕育文明的母亲💾河，曾在上世纪末陷🍱入生存危机——黄河频繁断流。1997年黄河断流226天，最严重时，断流河段长达704公里。在🔅黄河下游宽阔的主河道里，河床全部🦀裸露在外，有人在河道🤔里走路，还有人在开车。　　水利部黄河水利✉委员会总工程师 魏向阳：水少沙多、水沙关系不协调是🙄黄河的基本特点，水资源短🤙缺是最大矛盾，生态脆弱是黄河🔹的最大问题。黄河保🏵护治理的难点就是既要治水又要治沙。　　如何守护黄👇河安澜？　　答案是：上下游、干支流、左右岸🕣统筹谋划。　　源头🉑区主攻生态保护、涵养水源。　　上🙉游地区突出防沙治沙。　　中游地区重点抓🧢好水土保持，提升水质。　　下🌗游地区推进河道滩区综合治理。　　入海口🍩三角洲加强湿地保护。　　上游：突出防沙治沙 减少泥沙含量　　在黄河🤘上游的内蒙古，记者来🚱到库布齐沙漠外缘，看流沙如何被“锁住”。　　总台记者 许斌：这里是黄河“几字弯”南岸库布🕐齐沙漠的响沙湾景区。往西50公里就是古十大孔🌇兑之🔽一的黑赖沟孔兑综合💘治理区。在蒙古语中，“孔兑”的意思是山洪沟，每年它裹挟着2700万吨泥沙进入到🐩黄河之中。　　内蒙古十🎤大孔兑曾是风沙入🗣黄淤堵河道🦋的生态脆弱区，两岸沙丘裸露、植被稀少。　　内蒙古自治🏭区鄂尔多斯🏢市达拉特旗林业和草原局👜正高级工程师 王双喜：我⬛们要把孔兑两侧的🚗沙子固定下来，减少泥沙入河，把林草植被👁覆盖度提高，保护我们的孔兑，也保护我们🐜的母亲河。　　黄河治沙还面临⛲一块难啃的硬🔀骨头：砒砂岩。岩体上几🏉乎寸草不生，遇风碎为沙，遇水即化为泥，被称作“地球环境癌症”。砒砂岩在黄河🗞上游形成的粗泥沙，会造成下游河道❄淤积。　　在内蒙♟古准格尔旗的砒砂岩裸👑露区，当地通过种🌻植樟子松、沙棘形💢成防冲林，在平❣缓的坡地修梯田、种果树。截至目前，准🐵格尔旗已有超六成的砒砂岩土🖱地得到治理。　　绿进，沙退。　　近年来，黄河🍂上游地区坚持“山水林田湖草沙”系统治理，草方格沙障固土养水🍭、锁边林带阻沙⏩入河，5万多座淤🍝地坝累计拦沙74亿吨。　　中游：抓好水土保持 提升黄河水质　　继续顺流而下，来到黄📖河中游的山西段，记者在这里🏌见证了一泓清水入黄河。　　总台记者 宋文植：古诗云“黄河之水天上来”，其实黄河之✌水来自四面八方🖼的汇聚。我现在就在山西万荣🛩县的汾🏸河黄河交汇处，在这里🥗带您看一泓清水入黄河。　　汾河是黄河的😃第二大支流。上世纪末到🎞本世纪初，由于流〰域内过度开发，汾河水一度污染严重，直接🐶影响黄河水质。　　为了让汾👯河水变清，汾河流域大力提🦅升工🌾业废水处理能力，开展地下水超采🚳治理，严格处理城🤪镇乡村生活污水。在沿岸城市，这样的大型污👛水处理站连点成面；在乡村，微型生态😌花园对沿岸农村生活污水反复净🏹化。　　如今，汾河太原段的天然河道🚂上建起🔟了世界级的皮划艇比赛训😉练场地。沿岸打造🕳起生态湿地公园。到2024年年底，汾河水质达到📅地表水三类标准，有力🚸保障了入黄水质达标。　　下游：综合治理烂河滩 如今绿意盎然　　来到黄河下游，河道滩区治🙌理是黄河生态修👻复的一大重点。在河南新乡，记者看见了昔💯日烂河滩的🧛生态蝶变。　　总台记者 田萌：我现🤣在是在河南新乡黄河🈁滩区一处万亩水蜜桃园，这里距离黄河🛌的位置还不到一公里。看着眼前这一片🐸郁郁葱葱，如💈果不说您可能想象不到，就在20年前，这里还📎是遍地砖瓦房，黄沙满天飞的景象。　　过去，黄河滩区土🉐壤贫瘠，沙化严重，当地百姓🎾不仅面临洪水威胁，还承受着🖇大量污染企业违🍈规排污的痛苦。　　2014年，河南省启动黄河📥滩区大规模迁建，对地势低洼、险情突出的🤰群众整村外迁安置；依法严惩📍违规排污企业；关停黏🏅土砖瓦窑厂上千座。曾经的烂河滩，如今绿意盎然，瓜果飘香。　　入海口：加强湿地保护 改善生态系统　　黄河水一路向东，在即将汇入大海🎻之前，还🛫给我们留下了宝贵的馈赠。　　总台记者 李栋：我现在是在山东东营的🎦黄河入海口。这里就是黄河奔流🍭到海不复回的壮阔👛终点。通过镜头我⛩们可以看到，黄🔣河与渤海交汇处正呈现🌵出独特的黄蓝交🚴汇的自然景观，如同巨大的“鸳鸯火锅”。就在投入🕔大海怀抱前的最后一程，黄河🛀将携带的泥沙沉淀在这里，打造出🔅一片生命摇篮——黄河三角洲。　　黄🥤河三角洲是黄河流Ⓜ域生态安全的重要防线。得益于中游小🌞浪底水库20多年来的持续😹调水调沙，充盈了🌮下游的淡水供给，再加上当🏥地通过疏通水🕢系等一系列措施，有效促进了⬆湿地生态系统改善，黄🐳河三角洲的生命力一天🚍一天地恢复了。　　全流域：上下游贯通一条 共同抓好大保护　　党🍒的十八大以来，从雪域高原到渤海之滨，黄河保护不再是各🚊省区“各自为战”，而是全🧓流域上下游贯通一体。　　“三北”等重大生态工程🆖扎实推进，黄河“几字弯”攻坚💉战等标志性战役深入实施。　　三江源、黄河口国家公🧤园加快建设，《中华人民共和⏲国黄河保护法》施行，从顶层设计到🐛各地发力，共护黄河安澜。　　黄河勘测规划设🤲计研究院有限公司🖕规划研究院副总工 李荣容：把统一调度纳入《黄河保护法》，开创🆕了我国大江大河实施全流域水🛋资源统一管🔁理与调度的先河，彻底扭转了20世纪90年代几乎年年断流📹的局面，为世🛎界大江大河治理提供了中国🙁案例。九曲黄河，活力涌动。当昔日断流之痛、污染之殇，化作今日生态🙇之美、百姓之富，我们的母亲河🐕黄河正以全新的🍮姿态，生生不息，奔涌向前。杨炯亲口承认：日韩高分电影下♎载“并非空穴来风”。新华社呼和浩特8月20日电(记者赵泽辉)记者20日从内🗜蒙古自治区巴彦淖尔💲市应急管理部门获悉，截至20日9时40分，巴彦淖🔤尔市乌拉特💶后旗山洪已致11名野外露营人🏵员遇难、1人失联，1人获救。　　8月16日22时左右，乌拉特后旗乌☕盖苏🐚木东乌盖沟上游突发山洪，将在此露营🔎的一行13人和4辆车冲走。灾害发生后，在各级党委、政府组织下，1600余名来自应急管理、公安、消防、自然资源、水利、卫生健康等部门🎺的人员投身🐇搜救工作。

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（青岛日报／观海新闻记者 吴大帝孙权）