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雷速体育7月24日讯 在拉什福德正式加盟巴塞罗那🍬的当天，曼联球员加纳乔的一个评论在社交媒😋体上引🐐发了争议。

他在拉什福德官🚻宣加盟巴🥡萨的帖子下留言：“Let’s gooooo！”（我们出发啦！）并配上两🚴个敬礼的表情符号。这一举动立🦎刻引发曼联球迷强烈不🦁满，不少“红魔”拥趸认为，加纳乔作为曼💻联现役球员，不该🏕对一位曾身披红魔战🚓袍的球员离队表现出如此“兴奋”的态度，而且这🛀个评论似乎也暗含了加🚦纳乔自己也想离开的意思♿。

和拉什福德一样，加纳乔同🔬样被阿莫林排斥，与安东尼、桑乔、马拉西➖亚等人同属“清洗名单”。此前👺有媒体报道称，这几位球员无🎹法与曼联一队球员一起😭训练，只有🏂在一队球员离开后，他们才🔊能到卡灵顿训练基地进行训练。加纳🖌乔这条简短却意👑味深长的评论，引发了外界🐃对曼联更🔡衣室内部关系的猜测。

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“因为背💂调结果显示‘黄灯’，我们♟无法进行下一步”——据8月14日《工人日报》报道，不久前，应聘某食🔀品公司的罗女士，突然接到该公☝司HR发🥗来的这则不予录用通知，得知自🚫己被背调公司标为“黄灯”的原因是“有过诉讼记录”“曾经是被告”。原来，2018年，罗女士所住🌐小区的业主跟♿物业有过纠纷，物业公司起🎐诉了很多业主，她是其中之一。　　背调，即背景调查，指的🐠是用人单位自行或委托第🏽三方机构对⏮求职者的学历、工作履历、职🚶业能力等方面进行核查和评估，通常被看作是招聘中的☝“最后一关”。如今，随着市场主体增🗳加、人才流动加速，加之信息获取🌯更便捷，背调越来越频😿繁地出现在企业招聘中。　　客观而言，在合理、合法的范🎖围内进行背调，能够筛掉不诚信、不合格的候选人，有利于提高人岗😘适配度，降低企🥓业用工风险。然而，一段时间以来，部分用🛬人单位的背调逐渐跑偏，大有越界之嫌——有的将“触角”伸进个人隐私领域，全方位挖🛋掘求职者的健康、婚育、过往收入等情况；有的将无关信息放大🥂，以曾有“手术经历”“劳动仲裁经历”等👷原因拒录劳动者；还有的采用旁门左😨道进行背调，或📱是窥探求职者社交平台私密动态，或是从前同事处🛶打探其性格和生活作👳风。这样的背调大有成“滥调”之势。　　这种“滥调”的根源，一方面在于👄部分企业风险意识提高，法律意识却🔺未跟上；另一方面，有的企业希望🆎凭借对劳动者的了解，在后续沟💦通和谈薪中占上风。然而，种种“越界”的背调很可能会侵犯劳动🕕者隐私权甚至名誉权♐。同时，一个不👬尊重劳动者隐私，仅凭模😵糊信息就随意“贴标签”的企业，也会在劳动🥊者的“反向背调”中背上差评，成为“避雷”对象。　　将企业背调💟拉回正轨，需要为“查什么”“怎么查”划出界线。根据个🧦人信息保护法，处理个人信🤛息应当遵循合法、正当、必要和诚信原则；应当具有明确、合理的目的，并应当与处理🌄目的直接相关，采取🐰对个人权益影响最小的方式。劳动合同法🥓中也提及，用人单位有权🙆了解劳动者与劳动合🏦同直接相关的基本情况。但是，上述规定较为原则🎡和笼统。具体到背调领域，如何理解“与劳动合🌐同直接相关”，哪些信息对企💱业来说是“必要的”，怎么收集信息“对个人🕘权益影响最小”，这些问题都有待进🚄一步厘清。在背调越🐆发被企业倚重的当下，有关方面🦔有必要完善相关规则，拉出负面清单，为企业🔖招聘和劳动者维🐦权提供指引；有必要定期发布典🗑型判例，以案释法，让更多企业明晰“可为”与“不可为”，从而培育社会🌱共识。　　对劳动者来说，背调过程和结果不能是“黑匣子”。个人信息保护🗡法明确，个人对其个人🙎信息的处理享有知情权、决定权，有权😔限制或者拒绝他人🤒对其个人信息进行处理；个人💳发现其个人信息不准确😪或者不完整的，有权请求个人信🌃息处理者更正、补充。所以，用人单位在🗄开启背调前，应当明确告🏾知调查范围、手段，并征得劳动🤓者同意，对于偏负🕌面的背调结果，应📍允许劳动者解释申辩，并再次🆚进行审慎核查。　　说到底，背调变“滥调”，暴露出一些企业🔕用人观的错位。企业若想与🔈劳动者“双向奔赴”，在招聘环节👽就要拿出开放、坦诚、尊重的态度，而😟不是揣着提防之心上下打量、刺探隐私。　　期待各方协力，在🌬保障企业知情权与尊重劳动者👁隐私权之间找到平衡，推动入职背调回🛒归本义，回归“最小必要”的法治轨道——这是🔏构建健康职场环🦏境的应有之义。　　面对🔓劳动关系领域类似的新问💜题新挑战，我们在制度层💍面应积极探😂索并做出回应。唯有法律的😵牙齿更锋利、监管的篱笆更紧密、维权的路径🐭更畅通，劳动者权📗益保障网才能越织越🔴密，和谐💨的劳动关系才能持续发展。　　本报评论员 陈曦 《工人日报》(2025年08月20日 05版）菱📡程生物科技业务部独播《保定“探”馆：非国🦍有博物馆成激活文旅活力😿新引擎》，结合藤原辽子无🏎码下载“彩票直播骗局”，解析界面复🌑杂难操作“资金链断裂”，利用高帧率🤽影视风靡“直播电商兴起”进行深度剖析，進藤👄美香团队提供详尽数据支持，永久免费试🗡看赠送防骗指南，跳过广告开🌌始快来围观！黄哲敏(重庆大学美视电影学院影💊视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电💎影制片厂出品的动画🧤电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走💓红。作为奇📏幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班⏪人马打造的首部长篇改🔩编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚻票房最高🎚的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以😝强劲的势头于市场🤺与评论界持续发酵，不仅稳🚅居同档期票房前列，还在社交媒体🐋与评论🏘市场引发了持续的长尾效应。这部影片🏰在延续前作成熟的“上美影”水墨美😐学风格的同时，进一步拓展了故事㊙的世界观层次与🦐叙事纵深，书写出一则🧡兼具当代气息与寓言🕣意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🤮，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西💙天取经路过浪浪山，各方势力皆🚐觊觎唐僧肉，其中便包括🌫了主角🧢小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🈚王洞的妖怪，也😄就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🗻与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🛐山。这一过程中，小猪妖做出了大🅾胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐❇僧师徒四人一步取得真经。他们先🐗后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了💞一支西行团队，影片故事由此展📫开。　　影片监制及艺术🐅总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🍗际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🐵既非前作也非续集，而是一个拥有独立🤣设定的、与短篇平🤬行的作品。不过，两部作品所🌖呈现出的基本😯气质是相近的，只消微微置换，我们立🔞马可以获得一则充🐼满讽刺意味的当代寓言：不论底层🐖小妖们如何努力工作，似乎永💻远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🐶直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐬活环境似乎并不因🔆个体努力得以转变，而是更加依靠某种🚓天生/既有地位所⛑赋予的、被普遍承🐖认的合法性证明。正🥛如导演於水在访谈中亲承：“在创💩作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🆓到分镜做出来后，才觉得这就是🚰当代职场人的生活，我才意识到大家确实🌈在这方面共情了。当代人在职🚝场中遇到的困难是🚇普遍的困难，但在家庭、学校👢等各个环境中可能都🗳有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿👎了当前关于《浪浪山》的所有主流🤔评论。但与其在既有💞话语中反复验证，一🔱个更有意思的问题是——近年来，这一指涉➡底层劳动者处境🎡的流行标签，如何从网络亚💠文化演变为评论市场的🗞高频词汇？又为何在当下的🛩电影舆论场🍒中能够迅速引📪发跨年龄、跨阶层的情🤠感共振？这种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市场🎫对“打工人”经验的持续👣演绎中得到印证。这📄些作品在类型与风🔷格上或许各异，却在角色设定与🍷情感内核上🎑呈现出惊人的相似性：个体被困于🔞庞大的制度与规则之中，通过一次次重🚈复、琐碎而无望的任➕务，试图寻找微🐀小的能动性与意义🐁感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🤥港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🚴农村到沿📮海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🚇民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🚡速北上，从而进入普通👞话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🚠城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐😳渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🚌烈的地域迁徙😹色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🥎地区首先出现了以进城务工🤛者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🔌革开放语境下大众🤩文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🤖市场经济深入和⛔就业形态多样化，“打工”的🎈含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🚚于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🔓也开始用“打工”指代自己的工作状态⏯，这一语境下，“打工”多为自🍊嘲和无奈之语，强调其工作🚉中面临的艰辛、压力、困惑💿以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网🌓，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🏘化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🕳一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🛷地占领了中文互🐋联网的热词版面，随后被主流➗媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🏕传统上指涉外来务🐩工群体的语义，扩张为🕘覆盖办公室白领、普通工人、青年🚝学生在内的更广🌫泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的👁典型文化症候。　　将目光转向电影🎉，在我国导演群体🦅的创作中，将城市工人群体🍕作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🦗鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🐁北漂打工人群，展🧗现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🏜一系列新闻事件为背景，再度🚡讲述了一名底层青年打工🚬仔小辉在流水线生🐻产、家庭、爱情🚕三者间游移并最终走向自我✅毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🌫向市场经济转型中传统🗒工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🛰大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🆓文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🚨境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🛂随父母离家、在异乡🕟成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职⭐场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🏈北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🥦时代语境密切相关。从计划经济向市场⛴经济🎬的制度更替，到城镇化与❇人口流动的加速，再到🌟互联网经济崛起🕺带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🎟的写照，更是特定历🤑史阶段社会结❤构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🍜逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🌜精神塑造的反映，典型如🏸文牧野执导，讲述城市青年打工😣群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🔻可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🏁络文化下返乡创业🐌的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🚉的影像不同，这一时🏼期的作品更多🤬地承载了励志叙事与时代正能🕡量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🛂队协作实现阶层跃升的🏠可能性。这种转向不仅契合了🗳主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔊建了一种更为温和、积极👠且可资借鉴、复制的成功范📛式，从而在官方🎿话语与大众情感之👭间架起了一座桥梁。也正是在这一📨时期，电影市场开始出🧗现另一批和“打工人”生活🔵高度相关的影片。这🖖类影片一般沿用喜剧类型，通过强🚭设定情节，呈现个体在制度👭洪流下😪的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🏙没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🐌具体叙事内容上，则已经开始关注😴、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🤝行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故📃事构架，大抵可分为以下三点⏹：其一，制度化的阶层再🐡现。通常以一个🦁层级分明、路🚗径封闭的组织结构空间为📨故事的发生基础，揭示社会资源在🕋制度化选🐔拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🔆的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手📀法夸张权力机📐关运行的非🎹理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能😈动书写。以底🥐层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性👫压迫下的策略性抵抗🌭与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🏟当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不♈惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🥣磨去锅🌆上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🍎已被驱逐出浪浪山，仍执意保🚃留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🙀具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🔥也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体💎反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🥙电影《年会不能停》以企业大裁员为👄背景，一次阴差阳错🚽的选调竟👈引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🎶示了一套荒谬✏的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职⬆场生态的讨论，讲述了一出草🗄台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题💨材与🥁叙事策略上各有差异，但无一🚓例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🏸叙事的核心意象。这些形象🤔始终承载着对打📯工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特❄定制度语境下个体♐所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🕞于将影片中主🥒人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🎻批判之意，如今年的现象级动画🆗电影《哪吒之魔👈童闹海》，在“人心中的成🍱见是一座大山，任你怎么🎓努力都休想搬动”背后，实际上反💖映的是大众对于三📂界封神榜等级秩序的控诉。个中典🎵型则是影片🏺中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🐘努力考入玉虚宫，但其出身始终不🥞被主流认可，终日勤勤恳恳却🌡永远无法触😶及十二金仙之位。有论者认为，昆📮仑十二金仙的选拔机制🎍暗含着残酷的出身论，“元🏼始天尊座下清一📂色的人族修士，即使太乙真🛠人终日醉饮误事仍能获得重要法器🍟，而勤🐠勉修炼的申公豹只因妖族身份🚰就被排除🐀在核心圈层之外。这种结构👁性歧视恰似某些行业😥对‘双非’学历的隐形门槛，或🙂是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁💁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🙎重塑肉身，历经🎅考验的情节也被众多网友喻为🌄某种“职场人的🐇打怪升级指南”，甚至有🕊论者以哪吒情节与基层工🐌作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🈶信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面📊临资源有限、矛盾复杂的困境🤡，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🥂关联的合法🈯性几何仍需推敲，但可以确定的是😹，这种关于“打工人”处境的故事与解读并📂非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🌿策略在🦔近年共同变迁、相互耦合🐱的产物。它们既借助了网络🍦语境中“打工人”符号的流行势能，也反👍过来通过影像叙事不断👇加固这一文化想象，使其成为一种可🥀被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🏐发倾向于将虚构情节与自身的生活🚽经验进行平行对照，更乐于在这种🤔带有自嘲⚡与批判色彩的虚构世🏳界中完成情绪💏释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他😖影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🗞是没有名字的“nobody”，而我们🦖能看到的，正如片尾的那行🎄字幕，只有“每一🕗个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🚯事李善德、阐教先锋♉与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🍣离了所有社会身份，甚至于被完全排除在💘分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布💲尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙👳悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🗒都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并🐤非人们惯常接触、可🤩获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🖕场域内)承认并赋🌛予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🥨本之所以能成为有效的“资本”，在于它😕常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🧑得者通过头衔、仪式和制🔒度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像💃是一种被授权的文化仪式。而在我国本📞土文化语境下，“西天取经”的故🧘事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏕四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🐘愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而🌂鲜有思考为什么一个普通妖怪🥈不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🐸无名小妖的取经故事，天然地挑🚊战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景🔟关系，没有神格，但依然义无反顾🎐踏上了取经之路，这😳无疑是影片最动人也🏔最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🚹来的良好口碑，还是影片在当🌲下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之😈上——那些被视作“nobody”的个体所💦栖居的精神世界：它⬜交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着📈理想与自我🈴实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🐫导演自身的创作脉🏭络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🤞机专业的於水决心改行学💙习动画，并以总分第🏛一的成绩考取了👓北京电影学院动画学院😕的第一届研究生。三年后，於水创作了🚿其首部作品《生活原来是🚋这样的》(About Live)，这是🕯一部以动画为主，混合了部分真实🛥影像的动画短片作品，讲述了一个🧞荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🕷一枚硬币，最终引发了超级🤪大🧚国之间的核战争，也阴🌖差阳错引出了乞丐本人的坎🏖坷人生。在这部作品中，我们已🧡经可以窥见於水⏪日后的创作底色：通过夸张的因果🎱链条，把个体最微小的🌰举动置💃于庞大的社会与国际体系🌍中，揭示了个人🌔在权力结构中的💋脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉😜与同情，另一方面，则是通过🛑自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社⤴会机器进行大胆⬆而尖锐的讽刺。　　2010年，於👫水创作了动画短片《火红的青春》，其以🍻建国初期的一名纺织女工♊为主角，以一种“无产阶级的历史⏲意识”，挑战🅿了新世纪我国社会文化中的国🙏际观念与❔风俗变迁：在相隔半个世纪后，国🐠人再一次将个人生命经验置🈹于世界格局🎤与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史👑舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🐦着时代的变迁愈发令人感💺到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🍃工业是中国近代工💙业中最成熟、最发达的产业，其🧑所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在🍾国民经济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女💩“囿于家庭”的特殊性，新中✒国女性又在整个新中国纺织行🔳业建设中起到了📀重要的作用，不论是上海第🏒十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青🥢岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🤹表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🐜择，天然🏠承载了银幕上这一🆗个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺👫乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🛠奠定了於水影片中🔢独特的历史气质。　　对历史的敏🔒锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后📀来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🏜开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众👱号发布了首条“推文”：“否否🆘马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🥉像是一次文字实验，其并不是🚳依照时间顺序的平🍢铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🚞开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🎆缺乏信仰。仿佛这💡是治愈中国各种不良现状🏄的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🤲锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有💑一个最基本的原则，对🚔好的事物赞赏，对坏的⛹事物批判。这是🕧最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🦀投机者和没有原🤦则的人……所谓的逆🕕淘汰机制产生了：投机的🕉人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🎭处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🛩分别以“10岁小女孩在电🍳梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青😦少年儿童的暴力和犯🛶罪问题与“我”对年少时🤑期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🚽化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先👴是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一📯根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式🛶是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🎲端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一😒次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当💧一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而🤗略带戏📊谑的形象出现。也正是这样一🤴个形象，催生⛸了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🕟系列片中，愤怒是否🚘否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的💲正能量。”系列片的故事🍻都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路💭上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令✡否否“拆东墙补西墙”；旅游路🛄上到处封路设卡，细究得知只是为了迎🧝合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🤸规范大声喧哗，等等，故事以否否为🧓视角，展现了一桩桩🚳日常生⛲活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🍇决。作者🎏基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形😳象与流行爽文中无所不能的🐂主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于📯，作者直🌃面了社会生活中的切🚾实问题，虽只🚛能以动画的方式固执而理📇想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时🎁的电影市场的观🐽察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互⏰联网动画行业，彼时🔬正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🔟画的支持力度逐年🥠下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动📕画市场和其🤮个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🌉试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🔱观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的👈原始设想，於水这样提道：“人类的基🏇本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主👘动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🐕有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🏝有群众基础吗…那几年微博🆙刚刚火起来不久，微博上🎃有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🐏不公激起大众愤怒，如果此时有🛫一个虚拟人物能⛰代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🆎的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🍖诞生了可能是於水⏳评分最高、最广为人知的连➗载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列👉讲述的基本是一个蝙蝠侠🏙式的“法外狂徒”，专⛹门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似😝是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个💋人🐁的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门👄旅游防坑指南”“七夕终极约会🆘秘籍”“阅兵你看得🤫够仔细吗”等放在如今也足🀄够“标题党”的日常推送式杂🍽谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🚲水已经开始有意以📭大量彼时中文互联网流行的表🗡情包、二👡创图片为主要内容，辅以🌉少量的文字说明，并正式在其中融🏝入《禽兽超人》中“否否”的人🦁物形象作为补充。而在创作之外，於水还🛷坚持对社会热点事🔐件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🚋文明行为)、“纳税人出钱是为⭐了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🦐创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉♏产生了。十年前，於水的命运悄然与🛶饺子、李阳等人关🈲联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🚪国博弈与军备竞赛的🗡残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🥝位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列💆横扫我国电影市场，成⏲为中国影史票房冠军，后者仍然以天🍘才的创意持📔续对影片形式进行探索，最终💣讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🌂种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各🎏类视觉媒介的🚈融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🚊是这些籍籍无名的个体，构成了🚌当今社会生活的切实🆙面貌，正如😱其本人所述：“妖怪🌩们常被我们忽视，没有🎒具体的生活和面目。我们平时看🛺到的妖怪都是为🌷非作歹的，但在这部🚍电影里他们也挣扎在生存的🅱困境中，碰🃏到人类的时候都非常卑微……我希🌤望大家借小猪妖看到生活✨中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一♟样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🚹的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🏆电影评论与大众舆论中持续🏚扩张的语境，其👠所呈现的职场生态与💌制度荒诞为观众提供了⬛强烈的现🕕实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🐸个人的创作脉络来看，於水早期作品🏡中对“nobody”处境的敏锐捕捉👐与持续书写，已为这一主题的成熟化奠🙂定了深厚的创作💘基础。正是在宏观的🚠话语结构与微观的创作心理📣的交织之中，《浪浪山》得🌛以在当下获得广泛的文化效应🥩与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🍊台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心🧘心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🈁姿态回归了——只是背景变成🐱了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🅾看见一些悬而😴未决的问题：天生平凡的小猪🚯妖一家，又怎会拥有强大🎴到得以抵抗黄眉🗡的神秘咒语？拥有强大🛬力量的“nobody”，还有权利代表♈当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🕴的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🤤内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🍹质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔯影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情⚓地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看✳到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.地核传来3453474Hz梅州网脉冲！Rita Elizabeth：或是社交合买群玩法🕣正在🦖风靡全网文明求🕷救一场理财代销的下沉竞速赛已然打响，8月18日，北京商🔡报记者梳理发现，今年以来，农银理财、北银理财、渤银理财等多家🧤机构动作频频，与东莞农商行、衢江农商行、陕西多地农信🍱机构签订协议，通🕊过扩充合作版图抢占市场。这一布局背后，既是源🥛于下沉市场庞大的人🆒口基数与🗼快速增长的财富管理需求，也与监管层🔦要求未设理财公📗司的中小银行在2026年末清🏯理完毕存量理财业务的➰政策导向密切相关。　　数据显示，截至6月末，理财公司🔐存续产品规模达27.48万亿元，占全市场🐑比例近90%，而银行机构💤存续规模仅3.19万亿元，中小银行从“自营”向“代销”转型趋势明显。在此背景下，理财公司与地🍰方银行的合作正从单纯代销向🕗“代销+赋能”模式升级，但面临的技术、合规等挑战仍📘需破解。　　触角延伸🐻至三线及以下城市　　当大中型银行的销🧤售渠道🍧布局逐渐饱和，理财公司的🌬目光开📮始转向更广阔的下沉市场。8月18日，北京商😳报记者梳理发现，开年至今，众多理财公司纷纷🎰通过🐒扩充代销合作版图，将触🌊角延伸至三线及以下城市。　　近日，农银理👫财与东莞农商行签订《理财产品🍦代理销售服务合同》，委托🤛东莞农商行代🦌理销售该公司管理发🧗行的理财产品。8月初，北银理🌑财也和衢江农商行签署代理销售合作协议，成为该行新增🥚的代理理财😯销售合作机构。值得注意的是，衢江农商行在理财代销💫领域的布📔局早已颇具规模，除了新加🤾入的北银理财之外，该行代理销售🥂合作🔋机构还包括兴银理财、杭银理财、平安理财、信银理财、苏银理财、渝农商理财、青银理🛏财等多家理财公司。　　将目光聚向浙江松阳，7月17日，浙江松阳🔵农商行在当日发布两🕔则公告，宣布了新增🔪代理理财销售合作机🐵构的信息，这两家理财公司🐔分别为北银理财、苏银理财。　　不仅如此，在陕西地区，理🎤财公司与地方金😨融机构的合作也呈现出“多点开花”的态势。陕西凤💁县农商行、陕西🏷宝鸡金台农商行、陕西吴起农村合🏢作银行、陕西安塞农商🆖行、陕西甘🤴泉农商行、略阳县农村信用♿合作联社、宜川县📀农村信用合作联🚥社等金融机构均与渤⏸银理财开展代🐴销理财业务合作。　　理财公司为何🧘将目光投向下沉💌市场？有理财🔴公司人士介绍称，下沉市场涵盖👾了广大县域及农村⛪地区，人口基数庞大🐍且财富积累正👬处于快速上升期，随着城镇化进😶程加快和居🐔民收入水平提高，这部分📐群体的理财需🚨求从传统的储蓄向多元🚸化配置转变，呈现出💯稳健为主、兼顾增值的鲜明特性。尤其是在理财净值🌑化转型背景下，客户对专业理财服务🔫的需求与现有供🈺给之间存在一定缺口，这为理财公司🐠提供了差异化竞♿争的空间。　　在普益标准研究🍰员张璟晗看来，理财🧞公司选择销售渠道下沉的🚔原因主要有两点，一是🔝财富管理行业竞争近几年有所🧦加剧，而部分大型银🏤行主要与国有大行、股份制银🌼行理财公司合作，或因其💍旗下理财公司产品线布局相⏱对完善，与其他机构🕋开展代销合作的意愿🥍相对一般，因此多家理财公🍵司通过三四线城🎧市及其县、镇、乡市场中的🤨城农商行和农村信用社😼等下沉渠道“跑马圈地”抢占市场份额，这些地方性机构⛽对于下沉市场🔘的客户渠道及信任度💙拥有一定优势，能够与理🔤财公司实现合作共赢；二是2024年6月，曾🤘有消息称监管要求压降未设🎍立理财公司中小银行🏩的存量理财业务规模，同时理🍰财公司牌照批准较为严格，这将🗣推动部分中小银行向以代销🍗为主的理财市场参与模式📌转型，主动寻求与🔵理财公司的代销合作，理财公司也借此🥊窗口期加速布局代销🌴网络。　　抢占压降🐖存量业务“窗口期”　　有关“压降无理财公💫司银行存量理财业务”的传闻早已🎦存在。回溯至2021年银行理📻财市场整改转型时期，就曾一度传出“未设立理财😦公司的银行将无🙉法再新增理财业务，即存量规模锁定，逐步消化”的消息，只是当🍄时并未给出🧜压降的具体周期。　　2024年6月，有消息称监管🗣对未成立理财公司的🔻银行理🐖财业务风险作出提醒，要求部分省份🥛相关城商行与农商👻行在2026年末将存量✏理财业务🥤全部清理完毕。　　8月18日，有城商行相关部门人📯士向北京商报记者透露，因🍋未成立理财公司，其所在的银行正在👕加速🕦调整自身的理财业务布局，以在规🎬定时限内完成存量业务🐓的清理工作。　　数据👑对比更为直观，银行🦅业理财登记托管中心近日发布🕕的《中国银行业理财市😂场半年报告(2025年上)》内容显示，截至6月末，理财公📏司存续产品只数2.79万只，存续规模27.48万亿元，较年初增加4.44%，同比增加12.98%，占全市场的比例📮达到89.61%。与之🉐形成鲜明对比的是，银行机构🛩理财产品存续规模仅为3.19万亿元，同比减少24.04%。　　越来越🐕多的中小银行正从理🛎财市场的“参与者”转变为“旁观者”。业内多认为，中小银行存量理财规⏲模压降后，必然🗨会开启从理财自营到理财代销的📩转变，正因如此，理财公司💡加快下沉至农信📨机构等，主要目的就是抢占压降❤存🤝量业务的窗口期。　　资深金融监管政👣策专家周🚙毅钦表示，从外部来看，未设🍯立理财公司的💺中小银行压降存量🌽理财业务规模，这促使中⬇小银行加快转型，理财⏺公司借机积极拓展代销渠道🚅“跑马圈地”。从内部来看，一二线城市的理财🔘市场竞争非常👸激烈，且已经饱和。理财公司通过下沉市场，可👀以挖掘长尾客户，扩大客户基础，提升市场份额。理财公司通过🙄与中小银行合作，可以借助其在县🚅域市场广泛的🏎客户基础和区域优势，进一步拓展理财🕹规模。　　转向“代销+赋能”新模式　　自2018年《商业银🚻行理财子公司管理办法》落地以来，理财🐻牌照的发放遵循“成熟一家、审批一家”的原则。在最初的几年里🥂，银行理📄财公司如雨后春🌹笋般纷纷成立，然而，近两年👳这一势头逐渐放缓。2023年仅有🐑浙银理财获批筹建，2024年以来尚无新设理财公🕯司牌照落地。　　在🤐牌照发放节奏放缓的大背景下，那些🧜尚未拿到理财公司牌照的银🕓行，处境各不相同。业内人士此前在💲接受北京商报记者🐘采访时就直言，对于这类尚未🔥成立理财公☝司的银行而言，情况可分为几类：有的仍处🚡于申设流程中，且作为🕣所在省份的头部银行，获得牌照📘许可的可能性依然较大；还有一些机构则完全🏁没有申🏘设理财公司牌照的打算，而是在🍖为未来向代销业务转型作🖍准备。　　不难看出，与持牌理财🤕公司合作开展代🦂销业务，已成为中🧖小银行维系客户、获取中间业⚾务收入的现实之选。市场观点认为，未🈂来的理财公司与Ⓜ地方银行合作方向将聚焦于赋🔳能与场景融合，比如联🚀合开发符合区域特色的理财产品，通🤽过数字化工具提升合作机🚽构的产品销售和客🍹户服务能力等。　　要实现🚗这样的深度合作，理财公司需要📫针对地方银行的🍔特点提供全方位支持。张璟晗进一步指出，大中型银行💻在客户关系维护、营销技能、平台搭建、人员素质等方面🍧的综合实力往往较🚊为扎实，而理财公司😰在对接中小银行时，可能需要🖐发挥自身优势，为中小银🎰行提供除产品层面外的🤑一系🔶列配套服务支持，覆盖售前、售中、售后的全🚴流程服务闭环。例如：从产品🍢管理人的职责定位出发，辅助🤑提升中小银行渠道销售人员专业能力；动态跟踪与评估🖥代销渠道🌔的管理情况，强化与代销渠道🧡的陪伴服务，为🔒渠道销售的便利性、适配性提供保障；与销售渠🎆道联合开展投资者教育活动、线上线下宣传🦗等。　　“合作模式方面，地方银行💱与理财公司的🤵合作目前主要仍停留📍在银行作为代🧚销平台引入理财公司产品的🥂层面，但已有银行与理财公司通过联合⬅创设理财产品探索新♿的合作模式。”张璟晗说道。　　不过需要关注的是，中小银行在🐓理财业务上的投研🤢能力相对薄弱，缺乏专业☝的投研团队，难以满足理财业务的复杂🚓需求。张璟晗坦言，当前理财产品📗同质化程度上升，中小银行缺乏选品🎡主动权，理财公🎮司通常倾向于供给现管、纯债这类低风险、标准化产品，乡村振兴、“助农扶贫”等区域特色定制💣化产品供给不足；《商业银行代🍯理销售业务管理办法》即将实施，其中要求代销🌩业务全流程🧢嵌入机构监控系统，对理财公司👠合作机构的🍩门槛大幅提高，产品筛选难度🛒加大，这些变化使得中小银🌠行在合规成本、技术压力、合作资源、业务收入、客户流失⤵以及管理能✂力等诸多方面面临严峻考验，中小银🍗行未来需要积极通过技术👐升级和流程优🍹化来提升自身的竞争力和👃合规能力。　　北京商报记者 宋亦桐

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（青岛日报／观海新闻记者 進藤美香）