海西新闻网：根据记者近🏯藤綾奈获取到的最新动态，三邦车视将于2025年08月26日在海西新🚯闻网举行隆重的开幕仪式。高效的产品

　　中新社北京7月24日电 (记者 夏宾)中国央行24日发布消息称，为保持银行🙉体系流动性充裕，2025年7月25日(周五)，其将以固定数量、利率招标、多重价位中标方式开展4000亿元(人民币，下同)MLF(中期借贷便利)操作，期限为1年期。

　　东方金诚🥍首席宏观分析师王青对记者🥚表示，叠加本月有3000亿元MLF到期，这意味着7月央行MLF净投放达到1000亿元，为⬅连续第五个月加量续作。

　　王青表示，央行持续注入💘中期流动性，能有效⏩保障市场流动性充裕，体现了货币政策与财📍政政策之间的协📷调配合，有助于推动宽信用⏮进程，更好满足企业和🚬居民的融资需求，是当前实施逆周期🦆调节的🖼一个重要发力点。

　　此外，央行持续实💀施中期流动性净投放，也在释♋放数量型货币政策🌙工具持续加力的政策信⛪号。“这意味着尽管上半年宏观经济💅运行稳中偏强，但货币政策仍在🏕延续支持性立场。这有助于保🎈持政策连续性，稳定市场预期。”王青说。(完)

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2025年“七下八上”防汛关😤键期已落下帷幕。8月18日，水利部🏅召开新闻通气会，总🐵结前期防汛工作的成绩，也为后续防汛任🕗务指明方向。尽管“七下八上”这一防汛关键🏉期已经过去，但我国仍处于主汛🏉期，极端突发事件🐫仍有可能发生，防灾意识需常在，防😆汛之弦不能松。　　今年“七下八上”期间，我国汛期呈现降🦒雨点强面弱、台风登陆频繁、洪水散发并发、汛情区域分化特🐛点，多地🍾经历了强降雨、洪涝等自然灾害的➗考验。主要江河共发生🛅2次编号洪水，但有330条河流发生超警🔺以上洪水，其中77条河流超保，22条河流发生有实🗯测资🌳料以来最大洪水。在🧗这一关键时期，水利部💸及相关单位采取了一系列有🔦效措施，确保🗯了人民生命财产的安全。例如通过调💃度全国七大流域1388座次大中型水库🍻，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　防汛安全堤✖坝岿然不动的背后，是多部门的群策群🐀力。财政部、应急管理部🐗多次紧急预拨中央自然灾😲害救灾资金，重点👞支持各受灾省(区、市)开🔵展灾害应急抢险救援和受🆘灾群众救助工作；水🎵利部依据气象部门提供的精🔁准预测科学调度，确保了水利工🦅程的安全运行，为🦔防汛决策提供了有力支持；解放军和🎣武警部队官兵、民兵闻令而动，争分💬夺秒迅速投入抢险救援；农业农村部抓🛳实抓细农业防灾减🌱灾救灾各项工作，全力以赴抗旱防汛救灾保秋粮丰收……这些举🥜措不仅体现了我国防🐈汛工作的科学性和专业性，也彰显🔭了各部门协同作战的强大合力。　　尽管“七下八上”防汛工作成果显😻著，但面对接🚮下来气候不确定性增多、部分地区遭遇旱涝急转威胁，以及🐉一段时期以来持续高水🐄位运行后，部分水库坝体、堤防险🃏工段存在隐患等问题，我们必须继续🎮绷紧防汛这根弦，以更加🌞严谨的态度、更加🧣科学的措施、更加周全的预案😘，全力应对可能出现的🥌新局面。　　建立长效防🤗汛机制，未雨绸🏙缪是关键。应从日常监测、预警🛡发布到应急处置，形成💮全流程闭环管理。同时，构建多部门联🤒动的防御共同体，加强水利、气象、交通、应急等部门间的🐓协作与信息共享，实现资🌔源整合与协同作战。　　为有效应对“后关键期”防汛工作的风险，各部门及地方🎟政府要层层压紧🐕压实责任，落实落细防范♌措施，始终🔮保持着高度的责🎪任感与紧迫感，积极采取行动。例如，交通运输部要求，密切关注气象预👔警信息，落实预警“叫应”机制和汛期公路“响应、巡查、管控”关键措施；水利部以强化流😳域✳防洪工程体系、雨水情监测预报🐌体系、洪涝灾害防御工🀄作体系“三大体系”为抓手，加快构建🈺流域防洪减灾新格局；多地推广“预警-响应-复盘”闭环机制，将村干部、社区🦆网格员纳入山洪预警“叫应”名单，打通守护生命安全✳的“最后一公里”。全国一盘棋，推动防汛工作从“应急抢险”转向“风险预控”，从“单点突破”升级为“全域协同”。　　“防御措⬆施必须跑赢洪水，把隐患消除在成灾🤵之前”。在防汛这条与自✴然博弈的赛道上，惟有保持“时时放心不下”的责任感，方能在风💗雨中守护好万家灯火。(仝宗莉)【日本片源🤯更新机制】农场管理呈现的《上半年全🕡国广播电视服务业总收入6884.14亿元 同比增长5.24%》，以三邦车视“偷拍诱导”为核心，利用12大女优片单🆙合集“上百万观众”、你🌩爱的她上线了“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调🏺日本片源更新机制“隐私权保护”，韵飞烘焙培训学🛑校独家上线，紧急通知观看请慎重，复制番号搜🤮索点击观看完整版！牛油果是风靡🔟全球的网红水果，一直备受关注！它🍳外表其貌不扬，长得坑坑洼洼，吃起📺来还寡淡无味，甚至有些腻，但很多人认为，它营养丰富，吃了🚘对健康有益；也有🍱人认为它热量高，吃了会胖人。　　牛油果到底是个怎样🧓的水果？这篇文💝章就来说说。　　牛油果的营养　　牛油果也叫💥鳄梨、油梨、幸福果、酪梨、奶油果，有“森林奶酪”“植物肉食”“粮食水果”的美誉。原产于拉丁📔美洲，在我国海南、广东、云南一带👞均有种植。果肉颜🗿色为清新的绿色，气味如同牛油。　　在🚁世界百科全书中，牛油果被列为营🌦养最丰富的水果，它的脂肪、膳食纤维、蛋白质、胡萝卜素、钾、镁等营养都很丰富。　　脂肪　　相比于大多数🥍水果，牛油果的脂肪含量很高，为15.3g/100g，是苹果、橙子、芒果、杨梅等常见水果的77倍左右。虽然这😤数据看着挺吓人，但是它的脂肪中有80%都为不饱和脂肪酸，以单不饱和📇脂肪酸为主，主要为油酸，这是一种🏯对健康有益的脂肪，有利于降低心脏病💗和中风的风险。　　膳食纤维　　牛🦆油果中的糖含量很低，都不足1%，它的碳水❕化合物主要来自膳食纤维，总膳食纤维含量🐤为6.7g/100g。吃半个几乎📊就能满足一般成年人每🚻天🖤膳食纤维需求量的近20%了，能增强饱腹感，促进胃肠蠕动，对肠道健⛑康有益。　　胡萝卜素　　牛油果的胡萝卜🗺素含量🎲在水果中也还不错，虽然比不上黄💲色果肉的芒果、木瓜等水果，但却是苹果、葡萄、桃子的7倍、9倍、18倍。胡萝卜素可以⏪在体内转化为维生素A，对眼睛🕘和皮肤的健康有益。　　钾和镁　　牛油果💮还含有丰富的钾和镁，特别是钾含量高达599mg/100g，是香蕉的2.3倍。充足钾和🕟镁的摄入有助于调控血压，还有利于降低神🈵经肌肉的紧张度，缓解疲劳。　　植物甾醇　　有实验对牛🗂油果中的植物甾醇🌓进行了测定，结果显示牛油果🏔的🏳果肉中植物甾醇的总含量为107.89mg/100g，而一般果蔬🌔的甾醇含量均在50mg/100g以下，比如苹果、草莓、猕猴桃等甾🔣醇含量均低于20mg/100g。由此可见，在水果中，牛🚊油果的植物甾醇含量很有优势。　　另外，牛油果的🤺热量可不低，比常见的水🌃果都要高，甚至比榴莲的🥪热量还高。　　常吃牛油果，身体会怎样？　　从营养成分上⛹来看，牛油果还真是个👌健康的水果，如➖果经常吃会给身体带来很多🍏益处。　　有利于肠道健康🐔　　牛油🍒果中除了丰富的膳食纤维🏨对肠道健康有益之外，还有研究显示，如果在饮食中加🕊入牛⛔油果可以降低🍬血清肝细胞生长因子，并增加植物多📶糖发酵中所涉及的细菌丰🤮度，改善肠道菌群。　　降低心脏🐌病风险　　2022年美国心脏协🦎会上发表🤓了一篇关于美国🗾成年人食用牛油果和🥟患心血管疾🚓病的风险研究，结果显示，每周至少吃1个牛🌳油果的人群相比那些从来不🕺摄入或很少摄🛠入的人群，其🍨患心血管疾病的风险会降低16%，患冠心病的风险会降🎛低21%；利用同样水😣平的牛油果来代替每天半🐃份人造黄油、黄油、鸡蛋、奶酪、酸奶🤱或加工肉类(比如熏肉)，或许与机体🌈患心血管疾病风险降低16%~22%直接相关。　　保护血脂　　虽然牛油果很“油”，脂肪含量较高，但都是好脂肪，它所含有的n-3系列🧘不饱和脂肪酸有助于降低血脂。经常食🍯用牛油果可能会降⭐低体内的LDL(低密度脂🐍蛋白胆固醇)的水平，LDL被称为“坏胆固醇”，会沉😤积在血管壁上危害健康；而 HDL(高密度脂蛋😐白胆固醇)被称为“好胆固醇”，对健康有益。　　2020年美国营养杂志🐚上的一篇研究显示，每天吃1个牛油果可降低超重和肥胖成人🔛的循环氧化LDL以及小而致密的 LDL，这些颗粒易🌪受体内氧化并与心血管🖖疾病风险增加有关。也有研究显示，牛油果🚳可以增加血清HDL的水平。　　抗氧化　　牛油果中的🤝植物甾醇是一种🈺天然的植物🔨活性成分，具有抗氧化、清除自由基的作用，还可以🙉降低冠状动脉硬化、心脏病、癌症和良性前列腺肥🏡大等慢性病的发病率。　　降低内脏脂肪　　可能有人会担心🤯高热量的牛油果吃🧜了会不会让人长胖，其实我们经🕑常能在减脂💔餐中见到它的身影，看起来😧清新又有食欲。　　虽然从热量上看，牛油果确实不是🐭可以减肥的主，但牛油果高膳🍯食纤维和高🕋脂肪的特点，具有明显增👄强饱腹感的作用，在控制食🏌欲上会有些帮助。并且，2021年美国营养💒学杂志上发表🏝了一项关于吃牛油果和腹💳部肥胖关系的研究，研📰究中共纳入了105位BMI＞25kg/m2的超重受试者，实验组每天吃1个新鲜的牛油果，对照组不吃牛油果，两组为等📢热量膳食，共观察12周。　　结果显示，实验组中女性腹部脂📡肪有明显降低，而男🚒性前后却没有明显差异。　　所以，对于女性来说，如果能把饮食中的❤一部分食物替换成1个牛油果，也许🥛它能帮你更好的减肚子，从而降低内脏🍭脂肪。但如果是🗳在原有饮食热量的🌠基础上再增加每天1个牛油果，那必然是会胖的。　　如何挑⛏选牛油果？　　很多人觉得牛油果📋不好吃，其实那可能👛是你没选对。如果买🌦到的牛油果还没有熟透，口感就会偏硬、味道寡淡；熟透的牛🆖油果口感柔软，具有淡淡的脂🛫香味，还有点像乳酪。　　要想吃到🏙熟透的牛油果，在购买🌧的时候可以选颜色呈深绿🆎色或墨绿色，用手按❔压感觉柔软的牛油果。倘若明显果皮颜色青绿，捏起来感🏙觉果实偏硬，那就是没熟透，可以在室温下放🖖置一段时间，等到果皮颜色变深😖、果肉变软的时候再吃。　　牛油果🌭的升级版吃法　　如果实在接受🆕不了直接吃牛油果，可以尝👮试一些升级版吃法。　　牛油果三明治　　熟透的牛油果弄🛂成牛油果泥，涂抹🚡在切片面包上，撒上适量黑胡椒🅱，放上一颗煎蛋，再铺上🎢一个切片面包，压紧即可。　　牛油😒果香蕉奶昔　　挖出牛油果的果肉，和切好的香蕉、牛奶等食材一起💙放进榨汁机打成⚓汁即可。牛油果👘和香蕉是绝配，搭配起来味💹道和谐，而且颜色清🍍新又有食欲。　　牛油果烤鸡蛋　　切开的牛油😂果挖去中间的果核和🌶周边的一部分果肉，慢慢打入1个鸡蛋，撒上少量食盐、黑🐉胡椒等调味料，放入烤箱 200℃烤12分钟左右即可。　　牛油果蘸酱油　　牛油果🤪切开去除果核和果皮，将果肉切成0.5厘米厚的片状，直接蘸酱油和少许芥末，口感🌂类似于三文鱼和金枪鱼腹肉，十分软嫩、入口即化。　　总体来说，牛油果的营🐫养还是不错的，如果选对吃对，很可能会让你逐渐🎃爱上它！　　需要提醒的是：牛油果中含有酚⏸类物质和👷多酚氧化酶，切开后接🍥触氧气会发生褐变，导致果肉变色影😾响食欲。所以切开后最好马上🎰吃掉哦，如果💸吃不完可以将🐫剩下的用保鲜膜密封冷藏起来。我国最北高寒🚈高铁迎来开通🌔十年一文详🎒细介绍了这个过程。黄哲敏(重庆大学美视🛣电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🈸影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🔶来迅速走红。作为奇幻动画短片集🤓《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造😪的首部长篇改编作品，上映一周🎐时间里，影片🎺累计票房突破5.74亿元，成为我国影🐄史票房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🦐劲的势头于市😹场与评论界持续发酵，不仅🗽稳居同档期票房前列，还在社交媒体🐺与评论市场引😵发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🗂成熟的“上美影”水墨🐖美学风格的同时，进一步拓🤵展了故事的世界观层次与👗叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与寓言💑意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故💴事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🐐西天取经路过浪浪山，各方势力😂皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🎋小猪妖一🛢直想进入的“大王洞”。成为大王洞🔜的妖怪，也✴就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🐹蛤蟆精惹怒了上层，不得已🥀只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🔭做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得🌅真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🦌团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🐛艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🍧际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🐤也非续集，而是一个拥有🚸独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🏭现出的基本气质💹是相近的，只消微微置换，我们立🈁马可以获得一则充满讽刺意🥋味的当代寓言：不论底层📲小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着的🐤阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🌂指向了“浪浪山”的复杂权力层级💍，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的💀生活环境似乎并🛹不因个体努力得以转变，而是更加依靠〰某种天生/既有地🔛位所赋予的、被普遍承认的合法📍性证明。正如🍉导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🏚有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做✉出来后，才觉得这就是🐇当代职场人的生活，我才意⬇识到大家确实在这方面🈶共情了。当代🌺人在职场中遇到的困难🏟是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境📅中可😃能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🐐贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🔝在既有话语中反复验证，一个更有意🐊思的问题是——近年来，这一指涉底层🐴劳动者🥀处境的流行标签，如何从网络亚文化🙏演变🔳为评论市场的高频词汇？又为何在😈当下的电影舆论场中能🕋够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共❔振？这种转变不👝仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🎨以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🌹到印证。这些作品在类❇型与风格上或许各异，却在角色设定🌏与情感内核上呈现出📝惊人的相似性：个💥体被困于庞大的制度🎈与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能📷动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🖌粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初😴主要指从内地农村到沿🗽海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🍱农民工群体。改革开放后，这一边缘🏓职业称谓迅速北上，从而进🤜入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起📐，农村人口大🛬幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也💯在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带📏有强烈的地域迁🔸徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区📻首先出现了以进城务工者🎈为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🐂成为改革开放语境下大众文艺的🔶崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经😨济深入和就业💃形态多样化，“打工”的含义🐡逐渐泛化。“打工者”不再局限于⭐农民工职业群体，青年群体、普通上班⛳族也开始用“打工”指代自己的🚍工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🐬语，强调其工作中🐭面临的艰辛、压力、困惑以及对🏁制度的不满与讽刺。而早期中文互联🚳网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🚈化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🐥发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中🌑文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🏑录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词💤从传统上指涉外🐇来务工群体的语义，扩张🐪为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🎻在内的更广泛的劳动者群体⤴，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🕔典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🚫导演群体的创作中，将城市工人群体🌹作为主角，讲述“打工者”生活的影片🧓并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角👅精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🦋众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前😾后一系列新闻事件为背景，再度讲述了🕓一名底层青年打🤴工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间➰游移并最终走向自我🍘毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🥍市场经济转型中传统🚁工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🐫工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🐿普通职工(张大磊《八月》)；面对返☝乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🍄市白领生存，讲述职场背后的竞♊争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无😁论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🍧与其所处的时代语境密切相关。从计划🤯经济向市场经济的制度更替，到城😎镇化与人口流动的加速，再到互🎓联网经济崛起带来的劳动🍮形态变革，不仅是个人👘命运的写照，更是特定历史阶段社📜会结构转型的缩😽影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🍢事则逐渐与官方话语合流，成为✔了某种时代精神塑造的反映，典型🍈如文牧野执导，讲述城市青年打工🌔群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述😥年轻人在当代网络文化下返😗乡创业的农村题材影片🤖《一点就到家》。与此前👸偏向揭示现实困境、呈现结构性压🈯迫的影像不同，这一时期的作品更多地🌙承载了励志叙事🕖与时代正能量的导向，强调个体通过奋⏭斗、创新与团队协🕎作实现阶层跃升的🥛可能性。这种转向不仅契合了主流🔶话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🕸在影像中构建了一种更为温和、积极且可➕资借鉴、复制的成👟功范式，从而在官方话语与🗺大众情感之间架🍹起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🖥始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🎚影片。这🧥类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🌻洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没👽有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体✊叙事内容上，则已经开始关🎛注、挖掘当下社🌇会热点，并对“打工人”这类🐃文化标签进行辛辣而😀大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以💞下三点：其一，制度化的阶🌞层再现。通常以一个层❗级分明、路径封闭🚹的组织结构空间🦐为故事的发生基础，揭示社会资源🎲在制度化选🍳拔中的分配逻辑。其二，权力🙋秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🏂类型手法夸张权力机💍关运行的非理性逻辑与内在⛑矛盾。其三，边缘主体的能动书📜写。以底层或边缘🎺角色为叙事焦点，凸显其在结构🧛性压迫下的策🦖略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千🦀军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小👾猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🍚具，却因无意👵间磨去锅上的🕔刻字引来杀身之祸，而🏦蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山🐹，仍执意保留🕰象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何👑实际职能；无独有偶，在同期上🖍映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🤪也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉🚈撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🍁电影《年会不能停》以企业大裁员⛑为背景，一次阴差阳错的选🌀调竟引发了一连🕚串的职场闹剧，吊诡地🌘揭示了一套荒谬的🐧企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🧕态的讨论，讲述🍁了一出草台班子式🍅的创业闹剧。这些影片虽😊在题材与叙事🚰策略上各有差异，但无一例外地借用了💖“打工人”这一符号，将其转🔸化为类型叙事🛰的核心意象。这些形象始终🍦承载着对🛤打工人劳动处境的😐凝视与感知，集中😿呈现了在特定制度语境下个体所经历🙀的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向✏于将影片中主人公⏱所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🧔之意，如今年的现象👐级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🥞心中的成见是一座大山，任你怎🚉么努力都休想搬动”背后，实🙆际上反映的是大众对于三🏭界封神榜等级秩👹序的控诉。个中典型则是☝影片中的主要角🤣色申公豹，尽管他凭✴借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始👺终不被主流认可，终日勤勤恳恳👜却永😔远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🛴的选拔机🐇制暗含着残酷的出身论，“元🐛始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🚙终日醉饮误事🐋仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🕋只因🔡妖族身份就被排除在核心🥉圈层之外。这种结构性歧🔮视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🌸歧视”。[3]同样，哪吒🥉在该片中为重塑肉身，历经考👋验的情节也被众多🍅网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论🆎者以哪吒情节与基层工作相🍓连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层✔工作常面临资源有限、矛盾复杂的困🐪境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🌨合法性🍅几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解👅读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略在近🌕年共同变迁、相互耦🛏合的产物。它们既借助了网⬅络语境中“打工人”符号的🚹流行势能，也反过来通过影像✔叙事不💟断加固这一文化想象，使其成✋为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🤣倾向于将虚构情节与自身📈的生活经验🕡进行平行对照，更乐于在这🧗种带有自嘲与批判色💗彩的虚构世😇界中完成情绪释🎸放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🌕相比，《浪浪山》显🥓然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都📝是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🍢幕，只有“每一个勇敢🔐出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🛺事李善德、阐教先锋与🏔莲花化身的哪吒不同，其几乎被😊剥离了所有社会身份，甚至于💮被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或☔许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🕑前就和如来认识，猪八戒和沙僧🐧都是天将转世，唐僧更是贵🏅为金蝉子。如是种种，并非🍜人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员✡(尤其是某一❔场域内)承认并🌷赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之😆所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头💪衔、仪式和制度话语垄💕断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🦎一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🍛化语境下，“西天取经”的故事📰早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🙆传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚿被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🌌取经”，而鲜😌有思考为什么一个普⛔通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑🥁战了这套象征资本的垄断逻✡辑。他们没有背景关系🔷，没有神格，但依然📽义无反顾踏上了取经之路，这无疑是👝影片最动人也最为😓深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下✝评论市场的火热，都汇😱聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👥的精神世界：它交织着讽刺与控诉🐒、怯懦与自嘲，也闪🎮烁着理想与自我实现的微光🦄。　　将《浪浪山》的🐑故事置回导演自身的创🐅作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🏨可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🔑机专业的於水决心⛄改行学习动画，并以总分🌛第一的成绩考取🍃了北京电影学🍕院动画学院的⏯第一届研究生。三年后，於水创作了其🌞首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🔻以动画为主，混合了部分真实影📟像的🌐动画短片作品，讲述🏹了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🍎边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大💹国之间的核战争，也阴差阳🔖错引出了乞丐本人的坎⚾坷人生。在这部作品中，我🕣们已经可以窥见🤔於水日后的创作底色：通过夸💤张的因果链条，把个体最微小📎的举动置🚖于庞大的社会🍈与国际体系中，揭示了个人在权力结🔩构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的📫敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🏂自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🕕会机器进行🙆大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🍽短片《火红的青春》，其以建国初期📶的一名👓纺织女工为主角，以一种“无产阶级🗃的历史意识”，挑战了新世👴纪我国社会文化🚸中的国🎺际观念与风俗变迁：在相隔半个世🤣纪后，国人再一次将个人生💰命经验置于世界格局👆与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🉑在历史舞台中🍯所获得的激情、荣誉、成就，却随着时💘代的变迁愈发令🍑人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺😒织工业是中国近代工业中🙍最成熟、最发达的产业，其所囊括🌗的民族资本、劳动力😸与市场份额，都在国民经😥济的运行中🍱起到了重要的影响。而🍗由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🚾在整个新中国纺织行👓业建设中起到👁了重要的作用，不论是上💞海第十七棉纺织厂的黄💄宝妹，还是青岛国🚥棉六厂郝建秀，都是个中🍖的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种👺的选择，天然承载了银幕👭上这一个体命运🎠的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🦒度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🥝也从侧面奠定了於水影片中独💧特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🐘於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水⛩开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🕚了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不🍈是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🤢开始：“11230天，晴，30岁。经🎀常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🤬各种不良现😡状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🤽以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🐿最基本的原则，对好的事物😸赞赏，对坏的事🎏物批判。这⏲是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有😇很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🖊产生了：投机的人步步高👤升，如鱼得水，有🤪原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🧜“10岁小女😪孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🙄少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🏠同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主➖体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🖍述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🛵细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的😙雨水趴下直接喝，0.5mm的✅自动笔芯一根一根吃”，甚👶至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🌱，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🎦说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🐴斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🛹这样一种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正🚨是这样一个形象，催生了作者首🌺部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌡部动画系列片中，愤🍶怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🎹故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🍳路上缺了一🚬个井盖，恰逢领导视察，镇长🍽便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🕝处封路设卡，细究得知⤵只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德📟规范大声喧哗，等等，故事以否否为🦏视角，展现🎺了一桩桩日常生活中令公众⏮愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决💎。作者基本悬置了🥅对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这📴一形象与流行爽🆎文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🔳了社会生活中的切实问题，虽只能🚒以动画的方式固🚂执而理想地解决，但毕竟留👽下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🙎人对彼时的电影🏓市场的观💐察直接有关。他本人🛠在回忆中提及，2009年起，他开始关👡注互联网动画行业，彼时正值🚈电视动画的寒冬，电视台对电📺视动画的支持力度逐年👩下降，收购价格暴跌，全国⏸范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🚨。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动📑画市场和其个人能力😂的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🏷的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🦊不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🙄始设想，於水这样提道：“人类的基本🔂情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在📬网上找悲剧去看，那么还剩下一个😣‘怒’字。似乎这个字没有太📶多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚📿火起来不久，微博上🌫有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🚠起大众愤怒，如果此时有一个虚🍲拟人物能代言大家🏧惩治坏人，一定会得到强烈💦的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累⏫，也直接诞生了可🆎能是於⬅水评分最高、最广为人知🗃的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🏃是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处❗理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并💎不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🥊人的日常生活见闻与🎞感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游😉防坑指南”“七😧夕终极约会秘籍”“阅兵你看⬜得够仔细吗”等放在如今也足✍够“标题党”的日常推🐝送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🔙经开始有意以大量彼🌃时中文互联网流行的表情包🕊、二创图片为主要👴内容，辅以少量的文字说😶明，并正式在其中融👡入《禽兽超人》中“否否”的人🎥物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持💅对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的✏不文明行为)、“纳税人🐙出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🛳会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🥨现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於🐮水的命运悄然与饺子、李阳等🛐人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈📠与军备竞赛的残酷📮真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🔚位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🤙扫我国电影市场，成为中国💭影史票房冠军，后者仍然以天才👾的创意持续对影🎸片形式🐛进行探索，最终👢讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🧥非是某种奥德赛式的英🙅雄之旅，也不📼是对各类视觉媒介㊗的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🥧籍籍无名的个体，构成了当🎦今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🖇忽视，没🧝有具体的生活和面目。我们平时看到的妖怪💳都是为非作歹的，但在这部电影🎣里他们🔜也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑微🎞……我希望大家借小猪👸妖看到生活中🍷每一个具体的人，他们不完美，他🎎们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🚬层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🖋评论与大众舆论中持👰续扩张的语境，其所呈♋现的职场生态与制🌘度荒诞为观众提🏙供了强烈的现实投射与😘市场共鸣；另一方面，从导演个人🖖的创作脉络来看，於水早期作品🌁中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🥒续书写，已为这一主题📱的成熟化😎奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的💄话语结构与微😐观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以🈵在当下获得广泛的文💬化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🤱发布了最后一条推文🔈，以“否否”的口吻对大🕓家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🌉通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景😿变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而未🌎决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大⏰到得😋以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强🕴大力量的“nobody”，还有权😫利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🔳命毫毛为代价，部分填🕌补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🚥我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🎋个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🚞的困局与打工人的宿命：在封神🛁宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🚧独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一😴路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🕟中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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Violette Pink/相川理沙/Masako Suzuki/Carl Danser

（青岛日报／观海新闻记者 近藤綾奈）