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　　中新社💁加德满都7月24日电 (记者 崔楠)据尼泊尔✔多家媒体24日报道，尼🌠泊尔政府已宣布将🗂马德西省列为旱灾灾区，灾区状态将持续💇三个月。

　　今年雨季以来，位于尼泊尔✍南部平原的马德西省📥遭遇严重干旱，全省8个地区降雨量🥓明显不足，导致供水紧张，民生受到影响。当地官员称，由于季风降🈂水偏少，马德西🥇省地下水水位明显下降。过去，当📀地居民仅需挖15英尺至20英尺(约4.6米至6.1米)即可取水，而如今需挖至50英尺至60英尺(约15米至18米)，部分地区🎏甚至要深达150英尺(约46米)才能取到可用水源。

　　数据显示，今🍑年该省仅完成46%的水稻栽种，持续📈干旱或致农业减产。

　　马德西省人👾口逾600万，占尼泊尔总🛢人口约21%，是全国人口😺第二多的省份。该省土地肥沃，是尼泊尔重💸要粮食产区。2024年，其GDP占全国的13.13%，农产🕶品产值占省内GDP超三成五。

　　为应对旱情，尼🐜泊尔供水部已成立两个独立委员📸会，负责实地调研、监测旱情并分析👈缺水原因，调查结果将提🙎交水务部门。

　　此外，中⏲国驻尼泊尔大使馆🍻近期在马德西省开展多期“甘露计划”，为当地学校和社区💬捐赠饮🧟用水设备，助力改善😪民众饮水安全。(完)

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黄哲敏(重庆🏊大学美视电影学院影💁视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上➕海美术电影制片厂出品的动画电💴影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🏤走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的♋首部长篇🐐改编作品，上映一周时间🧛里，影片💽累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🗾最高的国产二维👣动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🎅以强劲的势头于市场与评论🏕界持续发酵，不仅🤝稳居同档期票房前列，还在社交㊗媒体与评论市场引发了😫持续的长尾效应。这部影🍪片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风⛱格的同时，进一步拓展了故事的👆世界观层🤳次与叙事纵深，书写出一🐰则兼具当代气息⏲与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复📕杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🎹经路过浪浪山，各方势📒力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🅿小猪妖一直想💠进入的“大王洞”。成为大王洞的🔊妖怪，也就意味着能够分得💕一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🤼了上层，不得🖋已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出♋了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🐑一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒📳充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🔠术总监陈廖宇表示🔝，有关《浪浪山》的故事🐘构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🗃既非前作也非续集，而是一个拥有独🦈立设定的、与短篇平行的🌦作品。不过，两部作品所呈📲现出的基👼本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可💤以获得一则👪充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🐍如何努力工作，似乎永🚢远无法打破固着的阶级壁垒🐠，这一壁垒不❤仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生💈活环境似乎并不因个体努力🕘得以转变，而是更加依🏆靠某种天生/既有地😜位所赋予的、被普遍承🆗认的合法性证明。正如💞导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🖥没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🚥后，才觉得这就是🥊当代职场人的生活，我才意识到大🤲家确实在这方面共情了。当代🌾人在职场中遇到的困难是🤘普遍的困难，但在家庭、学校等各个🚏环境中可能都有类似⏯的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🏉穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🎴中反复验证，一个更有意🤾思的问题是——近年来，这一指涉底📭层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🙊化演变为评论市🛏场的高频词汇？又为何🦑在当下的电影⏯舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨🌳阶层的情感共振？这种🔋转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从💍近些年电影市场对“打工人”经验的持续🧢演绎中得到印证。这些作品在类🤼型与风格上或许各异，却在角色设定🤬与情感🔖内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🗜的制度与规则之中，通过🥉一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🈯寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🎽港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作👧的人”。最初主要😈指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工♑作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🧝职业称谓迅速北上，从而进入🌏普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🔆起，农村人口大🧒幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😤地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🎚有强烈的地域迁徙色彩和历史语🕉境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首📙先出现了以进🉐城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🚳为改革开放语境下🐄大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🤛着市场经济深入和就业形态🆘多样化，“打工”的含义😭逐渐泛化。“打工者”不再局限于🦑农民工职业群体，青年群体、普通上班💐族也开始用“打工”指代自己的工🥍作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调⛽其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对📚制度的不满与讽刺。而早期中文互联网🛅，如论坛、博💋客等社交平台，则成🍘为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了👏一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近📀病毒式地占领了中文互联🛰网的热词版面，随后被主流🥑媒体收录👼为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🎳指涉外来务工群体的语义，扩张🚨为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在👽内的更广泛的🔐劳动者群体，形成🤸了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🅿型文化症候。　　将目光转向电💍影，在我国导演群体的创作中，将🍰城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🕙并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🚷焦于北漂打🎱工人群，展现了♐一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后😝一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🔍底层青年打工🛍仔小辉在流水线生📟产、家庭、爱情三者间✖游移并最终走向自我毁🌕灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🔞济向市场经济转型中⬆传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🗒龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🗣体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城㊗市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成💯长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🥞存，讲🌾述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所📽处的时代语境密切相关。从计划经济向市场经📽济的制度更替，到城镇化🕙与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来的劳动形💐态变革，不仅🐎是个人命运的写照，更是特定历史阶💀段社会结构转🎹型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙📂事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🔺时代精神塑造的反映，典🐷型如文牧野执导，讲述城市青年打工群体♟奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🏏年轻人在当代网络文化下🐣返乡创业的农村题材🕡影片《一点就到家》。与此🏞前偏向揭示现实困境、呈现结🛥构性压迫的影像不同，这😋一时期的作品更多地承📝载了励志叙事与时代正能👿量的导向，强调个体通过奋🕐斗、创新与💑团队协作实现阶层跃升的可📵能性。这种转向💤不仅契合🍞了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一🤣种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官👡方话语与大😎众情感之间架起了一座桥梁。也正🌯是在这一时期，电影市场开始出现另一🍳批和“打工人”生活高度相关🌯的影片。这类影💣片一般沿用喜剧类型，通过强设定🗻情节，呈现个体⬆在制度洪流下的⛏嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🕹出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体📚叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🍰会热点，并对“打工人”这类文🤞化标签进行辛辣而大胆的平➰铺直叙。细究其故事🏋构架，大抵🍿可分为以下三点：其一，制度🎚化的阶层再现。通常🎮以一个层级分明、路径封🚬闭的组织结构空间为故🥙事的发生基础，揭示社会资源👳在制度化📆选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🍍诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚌法夸张权力机关运行的非理性⚡逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动💲书写。以底🛠层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🎆性压迫下的策略性抵抗与意🏚义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会🚞千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🌽毛擦拭锅具，却因无意间磨去👢锅上的🥎刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🖨已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象⛺征身份的“工牌”，哪怕它已不具⚾备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似😈乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🆙，个体反抗无🚅异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以🔩企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟🕥引🔖发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🈴套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🕦讨论，讲述了一出草台班🍢子式的创业闹剧。这些影片🏎虽在题材与叙事策略⛰上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🚔为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对打工🏮人劳🐮动处境的凝视与感知，集中呈现🕟了在特定制度语境下🏼个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🚱众倾向于将影片🎙中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🐘判之意，如今年的💺现象级动画电影《哪吒之魔童🚳闹海》，在“人心中的成👹见是一座大山，任你🚄怎么努力都休想搬动”背后，实🤶际上反映的是大🔓众对于三界封神榜等级Ⓜ秩序的控诉。个🌘中典型则是影片中的主要角🛬色申公豹，尽管他凭借着自📲身努力考入玉虚宫，但其出身始🧘终不被主流认可，终日勤🙈勤恳恳却永远无法触及十二🚲金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🌑选拔机制暗含着残酷的📳出身论，“元始天尊座下清一⏺色的人族修士，即使太乙真🚨人终日醉饮误事仍能获得🧡重要法器，而勤勉修炼🖇的申公豹只因妖💎族身份就被排除在核心圈层之🔸外。这种结构性歧视恰似某些行💖业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员💕工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🕢该片中为重塑肉身，历经考🎐验的情节也被众多网🔳友喻为某种“职场人的打怪升💰级指南”，甚至有论🍱者以哪吒情节与基💁层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🗑有限、矛盾💙复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🌂的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是🐆，这种关于“打工人”处境的故事与🍻解读并非🔩孤立事件，而是社会文化、媒📛介话语机制与产业策略在近年🤳共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助📪了网络语境中“打工人”符号的😣流行势能，也反过来❗通过影像叙事不断加固🧔这一文化想象，使其成为一种可🛄被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾⤵向于将虚构情节与自🐺身的生活经验进🥁行平行对照，更乐于在🚶这种带有自嘲与批判色彩😃的虚构世界中完🎂成情绪释放与身👌份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🎴上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一😳些。直到结尾，四只小妖都🔂是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的📎那行字幕，只有“每一个勇敢⏳出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监💽事李善德、阐教先锋与莲花化身🌰的哪吒不同，其几乎被👙剥离了所有社会身份，甚至于被完全🛑排除在🛀分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🔆尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🍄悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🔮是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🌧惯常接触、可获得物质🏅财富，而是被社会成员(尤其🚷是某一场域内)承认并赋予价值🔲的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🎣以能成为有效的“资本”，在于它📁常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🎾、仪式和✍制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来♎像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🦎化语境下，“西天取经”的故事📋早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒♏四人作为传统意义🚄上的“文化偶像”，还是近年来被愈🏬发提及的悟空💰形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是😨他们去取经”，而鲜有思考为什🥋么一个普通妖怪不能🗂取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖👤的取经故事，天然地挑战👜了这套象征资本⛱的垄断逻辑。他们没😂有背景关系，没有神格，但依🎁然义无反顾踏上♉了取经之路，这无疑是影片最动🍶人也最为深刻的😏部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑♊，还是影片🕰在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🚹主题之上——那些被视作“nobody”的个体所📼栖居的精神世界：它交织着讽刺与🎸控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🍢实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🍚导演自身的创作✳脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🗓追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专😳业的於水决心✝改行学习动画，并以💳总分第一的成绩🆔考取了北京电影学🌶院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🖍作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是🐼一部以动画为主，混合了部🎳分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒🐡诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🚷乞丐一枚硬币，最终引发了超级👟大国之间的核战争，也阴差阳错引👴出了乞丐本人的坎坷人🚖生。在这部作品中，我们已经可以窥💉见於水日后的创作底色：通过夸⏭张的因果链条，把个体最🤝微小的举动置于庞大的😰社会与国际体系中，揭示了个人在权力🐩结构中的🕐脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🔼过自我介入、自嘲、媒介拼贴🥜的方式，对看似精密运转🛹的社会机器进行大🎶胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🍓水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国❣初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🐅意识”，挑战了新世纪我国社会🐹文化中的国际观念与✳风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个✏人生命🐭经验置于世界格♐局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🌕史舞台中所获🏐得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🍘变迁愈发令人感🍝到陌生与遗憾。需要提及的是，旧💛中国的纺织工业是中国🚵近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动📀力与市场份额，都在国🙃民经济的运行中起到了🐰重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中💩国女性又在整个新🕡中国纺织行业建设中起到了🐬重要的作用，不论是上海第十七📞棉纺织厂的黄宝妹，还是📚青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🚹与模范。因此，对“纺织女工”这一🥛工种的选择，天然🛒承载了银幕上这一个体🐲命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🔟度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🍒侧面奠定了於水影片中独特🐚的历史气质。　　对历史的敏锐感💔知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水👎个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🈚微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🦑首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🏿篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🐹次文字实验，其并不是依照时间顺🎁序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国💽人缺乏信仰。仿佛这是治愈🔸中国各种🔸不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖💏锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🎵该有一个最基本的原则，对好的🌱事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🆑底线了吧？但现实中，国人有很多🌭投机者和没🚕有原则的人……所👭谓的逆淘汰机制产生了：投机的人📌步步高升，如鱼得水，有原则的人处🦀处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🌨分别以“10岁小女孩在电梯里🗼殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿😇童的暴力和🤟犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🥃的回忆。三篇日记均⛓围绕“否否”这个书写主体⛽展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🤒化叙述。当然，不变的依然是🏺作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是😊以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🦀下直接喝，0.5mm的🐂自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方🚃式是“……站在厕所这一端，使劲的💟朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🔭中。再后来，听说他在🤚一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🔲时间里，“否否”便以这样一种❓冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这📪样一个形象，催生了🚝作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否🎍否的关键词。因为对丑恶的愤❗怒，就是我们的正能量。”系列📛片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🌎的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下👡令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🔉处封路设卡，细究得知只是为📺了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规👓范大声喧哗，等等，故事📯以否否为视角，展🤽现了一桩桩日常生活中令公众🏝愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🚧一一解决。作🐾者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🏴与流行爽文中无所👮不能的主角并👪无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🧠在于，作者直面了社会生〽活🌇中的切实问题，虽只🐓能以动画的方式固执而理🍦想地解决，但毕竟⚫留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本📁人对彼时的电😄影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🙇联网动画行业，彼时正值电视动画的😟寒冬，电视台对电视🚶动画的支持力度逐年下🔕降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🈷取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌺场和其个⚓人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🥢风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🏪地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🕵原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无💢外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🥟很少主动在🎋网上找悲剧去看，那么还剩下🍠一个‘怒’字。似🔢乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有📂群众基础吗…那几年微博📧刚刚火起来不久，微博🏺上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社♍会不公激起大众愤怒，如果此时有🅰一个虚拟人物能代🕐言大家惩治坏人，一定会得🕋到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🕘，也直接🌔诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🍢的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🐹每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🏐列讲述的基本是🚔一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🦐社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🌕不像似是一个专🐬门的内容序列，毋宁说👶是某种个人的日常🚆生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🎉礼门道”“出门旅游防坑🛡指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得➗够仔细吗”等放在如今也📈足够“标题党”的日常推送式🥅杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🌍意以♒大量彼时中文互联网流行🔖的表情包、二创图片🌾为主要内容，辅以少量的文💅字说明，并正式在🎆其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为👝补充。而在创作之外，於水还坚🔓持对社会热点事件进行评♑述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🦓明行为)、“纳🧙税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🐦追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🍡创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🔖叉产生了。十年前，於水的命🤔运悄然与饺子、李阳等人关联起🕚来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🚊述了大国博弈与军备竞赛的残🆎酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🏵设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫♍我国电影市场，成为中国影史票房🔢冠军，后者仍然以天才的🦉创意持续对影✏片形式进行探索，最终讲🚗述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🍑某种奥德赛式的英🆒雄之旅，也不是🔎对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🚣籍籍无名的个体，构成了当😧今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活💁和面目。我们平时🙈看到的妖怪都🎚是为非作歹的，但在这部📧电影里他们也挣扎在生存🍳的困境中，碰到人⌚类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪妖看到🐹生🌂活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🌓你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语⛱的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🦃论与大众舆论🗂中持续扩张的语境🥞，其所呈现的职场生🎮态与制度🕖荒诞为观众提😑供了强烈的现实投射📥与市场共鸣；另一方面，从导演🎌个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🏉与持续书写，已为🏢这一主题的成熟化⛰奠定了深厚的创作基础。正是在🦁宏观的话语结构与微观⏯的创作心💂理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获💔得广泛的文化效应🎑与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平👥台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🍮一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🙎了——只是背☕景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🦕看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一🤓家，又怎会拥有强大🚼到得以抵抗黄🚐眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🛹表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🔏根救命毫毛为代价，部🔑分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🚼许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中💨每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的😝困局与打工人的宿命：在封神宇🚷宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🍣影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🧟风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生😚活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 新坦🍷结衣种子资源事件🌦专题上线，一秒追热点 联系我们周👝年庆→直播送万元豪礼

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当心“实习抢跑”留下隐患

深圳特区报讯(记者 闻坤)记者昨日获悉，“百万英才汇南🐜粤”秋季海归专场、第二十💻届深圳海归人才招聘会🐊将于9月21日在深圳会展中心(福田)5号馆举行，本次招聘会预计🧜提供5000个高薪岗位。本届招聘🚻会将首次设立外籍人才💏专区，助力企业推进全Ⓜ球化战略。　　本次活动由深🦄圳欧美同学会、深🛴圳市海外留学归国人员协📨会主办，JOBS海归承办，以“精准匹配、全链赋能”为主题，聚焦全球🕳化人才生态构建。　　据介绍，本届招聘🦅会推出“在华外籍留学人才🚫招聘板块”搭建企业与外籍🔴人才的双向通道，促成企业和人🤱才双向奔赴。大会通✳过专属展区、定向邀约及多语🧤言服务，将邀约英、美、澳等国家QS前100高校的中国留学🌥生及在华外籍人才🌱参加，招聘覆盖互联网、科技、金融、生物医药等🚔前沿产业，预计会提供5000个高薪岗位，企业可♊借此活动破解本地💝化人才瓶颈，推进全球化战略。　　深圳作为本🌙届招聘活动⛩全国四站的首站，截至目前，已有腾讯、沃尔玛中国、迪卡侬、新东方、Nothing、ZURU、深圳机场集团、北芯生命、锐明技术、中国南方电网、中国万天控股、深圳汉莎🌔技术等上百家知名🦋企业确认参加。主办方透露，中国南方电网等🗡企业将提供年薪50万元至100万元的技术管理岗，并配📭套落户指标及住房补贴。　　招聘会现场将设❄立“归·家服务计划”专区，提供政策解读、创新创业、就业对接、联谊交友、关爱公益五大类😞服务，名企大厂高⛅管海归组成“学长职场帮帮团”，为求🏨职者提供公益简历诊断咨询、简历精修、面试模拟等🕰服务，深圳市🥙海归协会以及各区海协接待交🦌流区，提供人才社区🍷服务，助🥂力海归快速适应国内环境。活动还将同期举办“海归职业发展论坛”，邀请🙊企业高管和资深行业导🤖师分享行业趋势与求🚁职策略。【无码资源是否安全】井上亮太新作《芽森滴🔢番号无码迅雷》集情色、彩票预测、非法换脸三大敏🐕感元素于一体，全片剧情紧凑，联系我们影评人称其🍺“技术突破与伦理挑战💭并存”。车祸致环境污染，保险公司该🍫不该赔？　　广东❄高院审结一起生态环境损害赔偿🎗案件　　两家物流公司的运输车🚑辆在行驶中发生碰撞，造成苯酚溶液泄漏，引发环境污染，巨额🐕生态赔偿费用经磋商后无果，当地生🚎态环境局将污染者、第三人和保险公🏖司一起⛰告上法庭。　　各🦅方赔偿责任应如何确定？保险公司是🧘否为适格被告？近日，广东省高级人民法🌿院二审审🎏结一起生态环境损害赔偿案😼件，判决污染者👺承担无过错责任，第三人在其过错🗃范围内承担相应➖责任，同时，保险公司在保险限✒额内承担赔偿责🎆任。　　2020年9月，致某物⛴流公司贺某、杜某驾驶的车辆🍃与领某物流公司杨🤠某驾驶的车辆发生碰撞🚞，造成致某物流公💇司(污染者)承运的苯🌶酚溶液、领某物流公司(第三人)车载的液化LNG天然气泄漏、双方车辆不🧖同程度损坏。《道💨路交通事故认定书》认定致某物流🌛公司与领某物流🚤公司的驾驶🚼员承担本事故同等责任。　　事故调查❄报告认定，该事故造成⏹致某物流公司承运♉的28.94吨苯酚溶液泄漏，衍生引发🚴突发环境应急事件。事故发生后，当🕧地生态环境局委托华南环科所🌭对应急处置费用、水生态环境损害、土壤生态环😳境损害等进行了评估。本案中，致某物💁流公司和领某物流🎖公司分别为涉案车辆⏸购买了交〰强险及商业保险等。之后，生态🌓环境局因与致某物流公司、领某物🤮流公司就赔偿费用问题磋💲商不成，遂提起诉讼。　　法院经审理认为，本案为💬生态环境损害赔偿纠纷。关于涉案生⌛态环境污染侵💈权责任的承担问题，涉案侵权责💤任属于危险责任范畴，致某📊物流公司是涉案污染🐬物的控制人，故该🥃公司为涉案生态环境污染🌺行为的污染者、侵权人，对污染环境🏫造成的全部损害，应当承担无过错🐓的侵权责任。另外，领某物👓流公司一方为第三人，在其过错范围内🌌承担相应责任。　　关🈯于保险公司是否为本🕰案适格被告的问题，责任保险的被😮保险人🚅给第三者造成损害，被保险人对🕎第三者应负的赔偿责📀任确定的，被保✴险人怠于请求时，第三者有权🍤就其应获赔偿部分直接⛏向保险人请求赔偿保🐌险金。根据保险法相关📋规定，致某物流公司🐻等未向保险公🍍司主张行使权利，应视为怠于🎺行使权利，生态🏩环境局享有对保险人的直接🍜请求权，故保险🈹公司为本案适格被告。　　一审♿法院判决案涉两🌃家保险公司分别在保🍺险限额内赔偿🎚生态环境局2000余万元、170余万元；领某物流公司以🖐及事故车辆实际购⛑买者刘某，根据相应的过错🏦对赔偿款项在1089万余元范🚅围内承担连带赔偿责任。　　保险公司不服，提出上诉。二审判决驳回上🍽诉，维持原判。　　该案二🕔审主审法官表示，污染者(侵权人)、第三人对损害的发生💌均存在过🚾错的情况下，根据民法典、《最高人民法院👊关于审🚐理生态环境侵权责任纠纷案🧚件适用法律若干问😫题的解释》，将生态环境侵🌪权责任定🈂性为部分连带责任。在外部责任上，由侵权人就全部损🕗失承担责任，第三人承担🈺与其过错相适🎳应的责任；在内部责任上，侵权人有权就超出🧙责任份额的部🕉分向第三人追偿。因此，本💊案中第三人领某物🍿流公司在其过错范🚝围内承担相应责任。　　“关于生态🙃环境侵权第三人范围的认🆑定标准，需要考虑第三人🌁的界定、因果关系、意思表示、侵权行为等因素。”法官介绍，首先，生态环境侵权第🚝三人是相🌞对于被诉侵权🎾人和受害人而言的第三方主😹体。其次，第三人实🥄施了侵权行为，介入了🎡原本的因果链条中造成🎴损害的发生。再者，生态环境🈵侵权第三人与侵权人🔘不具有共同的意思联络、不具有身份🈹上的牵连，不具有合同📲关系等其他关系。最后，生态环境🔩侵权第三人不是污染🔱危险源的产生者或控制者，不是对污染物🐙或者设施具🔹有控制关系的人，但又通过🙏实施某种行为将污染🙊者产生或控制✖的污染危险🥡转变为实际的污染损害结果等。　　关于保险公司🦉的保险责任，法官提到，生态环境的恢复🛐以及受害者损🏢失的补偿，关键是侵🥫权者责任承担的能力，而责任保险的根🗻本目的是让受害🧝人能够得到🏬有效赔偿，从而避➿免在投保人无力承担赔偿责任🖤的情况发生时，受害人的权利和利🎊益无法保障，而非免除投保人🌎赔偿责任。由于保险🥤合同所投保的标的🛤针对不特定社会主体可能发生的✈风险，在特殊情况条🍏件成就时，不特定的受害人🐛可以依据该合同向⏺保险人请求赔偿。因此，不能🌒否认责任主体选择自己负🐽担或💽者通过投保责任保险分担风险及🎨可能的赔👂偿责任的权利。　　本报记者 章宁旦 来源：法治日报全裸实拍：《暑期托管：从单纯“看护”走向“托育结合”》背后📪的拍摄故事。中新网8月19日电 据最❣高检官方微博消息，广西壮族自治区🗄发展和改革委员会🔟原一级🎒巡视员严伯贵涉嫌受贿一案，由广西壮族👸自治区监察委员会调🌘查终结，移送检🥓察机关审查起诉。经广西壮👺族自治区人🥨民检察院指定管辖，由贺州市🍝人民检察院审查起诉。日前，贺州市人民检🍤察院依🐤法以涉嫌受贿罪对严伯贵👬作出逮捕决定。该📊案正在进一步办理中。

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（青岛日报／观海新闻记者 Kristina Bell）