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直播吧7月9日讯 《马卡报》报道，AC米兰🕵和曼联正在密切关注哈维-格😩拉的经纪人与瓦伦西亚的会议，此次会谈将决定球👝员的未来，看他是续约还📋是转会。

《马卡报》证实，在✋周四的面对面会谈之前，各方不会采👋取任何行动。哈维-格拉的经纪人、前瓦伦西🌹亚球员哈维-加里多🛠已收到俱乐部会议邀约，双方将在会♐上摊牌。瓦伦西亚🐙届时将提出续约条件，而球员经纪💋人则将向俱乐部通报🏨多家欧洲俱乐部的求购👲意向，并听取俱乐部🔍对哈维-格拉的未来规划。

此次会议后，双方将掌握🐢更多决策依据，以确定球员未来走👺向。去年夏天哈维-格拉曾几乎转会马德里竞技，但床单军团在最💠后时刻退出交易。经历高光赛季后，这位中场球员🐌今夏市场价值再度🥄攀升。

值得特别🍉说明的是，瓦伦西亚仅拥有球✒员70%所有权，剩余30%归属🏄比利亚雷亚尔，这源于✈球员青训时期从😩黄潜转会时的协议条款。若选择出售，瓦伦西亚俱乐部🏙期望获得至少2000万欧🏋元转会收益。

22岁的格拉合同2027年6月30日到期，上赛季他出场14次，贡献3球3助。

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新闻1+1丨“七下八上”虽已过 防汛仍需不松劲！　　暴雨洪🍧水散发并发、极端性强、致灾性高，这是今⛸年刚刚过去的“七下八上”防汛关键期，呈现出的整体特点。除此之外，今年的🕞防汛关键期，还有哪些🌙具体的变化？接下来🤴的主汛期，还要防什么？近几年，北方极🌼端性强降雨持续增多，给🧑北方防汛带来哪些启示？《新闻1+1》连线水利🧖部信息中心副处长王容，应急管🥈理部防汛抗旱司珠江😅松辽流域处👯处长康斌，共同分析解读。　　今年编号洪水📪为何集中在北方区域？　　水利🕟部信息中心副处长 王容：截至目前，海🛷河流域的滦河还有太湖，各😬发生了一次编号洪水，而且也是今🧟年来仅有的两次。去年发生了26次编号洪水，从数量🌑上对比来看，两者有着很大的差距，这也能反映🆘出来今年😈洪水发生的频次、影响的范围、影响⛴的程度都跟去年是有一定差距的。　　洪水基本上🉑是由降雨引发的。今年的降雨是🛡有一个很大的明显特征，就是局地性很强，具备面弱🕓点强的特性。所以受🐯这种降雨的影响，编号洪水是整体少于去🤒年的，但是中小📶河流洪水✅多发的态势还是明显的。　　超警和超保的河流数⭕量比以往少　　但是造成的灾害👳的影响程度为什😌么大？　　水利部信息🌧中心副处长 王容：今👗年超警河流有330条，去年是561条，确实🍪差距比较大。但是致灾性的洪水、超历史🏅洪水的河流，今年有22条，跟去年是相当的。而且这里面大部🐮分的超历史河流，是中小河流。　　我们国家的中小🍅河流的洪水🌱有一个特点就是陡涨陡落，长势特别凶猛。　　今🎟年这些极端的暴雨和洪水，都是发生在夜间🧓，给我👱们的防御工作造成了更多挑💸战。　　中小河流的🎁致灾性也比较高，比如今年黄🐉河流域的北洛河，在陕西吴起河段，夜间11个小时，也就是半天的🚋水位上涨了有10.4米，相✡当于四层楼的高度。所以当🌊时突发的洪水，直接漫过河道的堤岸，造成⛑了吴起县城受淹，造成损失，所以今年灾🚵情不算轻。　　今年的“七下八上”新特点有哪些？　　给我们的防范带🏚来哪些警示？　　应急管理🕌部防汛抗旱司珠江松辽流域🌋处处长 康斌：今年“七下八上”期间北方的🛹降雨可以说是非常的多，汛情非常的重，而且灾🌄情非常的集中。　　从降雨来看，西北还有华🗽北地区的降雨较常🌹年同期偏多了五成以上，局地甚🐜至达到了两倍以上。　　从江河水情🚱来看，今年“七下八上”期间有300多条河流发生了😛超警洪水，其中🏈半数发生在北方，北京的潮白河、内蒙古的大黑河♐、陕西的北洛河，还有河北的🚊滦河，都发生了🐘远超历史的洪水。　　从灾情来看，实际今年🎤我们洪涝、地质，还有台风灾害⏯造成的受灾人口，还有🤢直接经济损失，较常年同期应该还🗜是明显偏低的。　　但是从地😓方上来看，北京密云，河北的滦平和兴🏄隆以及甘肃的💣榆中等地方的受灾🈹是非常重的。给我们的提醒我💯觉得主要是要做🕗好以下三个准备：　　第一个，做好🤦工程的准备，防洪排涝的🎤基础设施，韧性还要提升。　　第二个，还要做好🏥预案的准备，因为以前北🎫方的预案都是建立在♍常规的降雨，这些年形🌨势有了很大的变化，就要立足于极🐻端暴雨，对预案进行修订。　　第三个，还要做好抢险🤫力量的准备，要📹立足于这些最不利的情况，备好抢险的🎳队伍还有物资，能做〰到快速抢险救灾。　　面对极端性的降雨　　我们未来如何应🈷对？　　应急管理部防🏄汛抗旱司珠😺江松辽流域处处长 康斌：从近期的实际🕖来看，未来我们还是要🥡面对北方降雨增多，极👄端降雨突出的形势，我觉得我们下🚗一步要做好🥢以下五个方面的工作：　　第一个，还是要🚹从思想上，我们要树牢极端🏆思维和底线思维，要做好防范极端😠暴雨的意识。　　第二个，政府的各级各部门，还是要做好应急🏽的指挥调度，在强降雨期间，各级🚖的党政负责人坐镇指挥，提升指挥调度的权📖威性。另外还要开展🐵各部门的联合职守，提升指挥调度的时🤑效性。　　第三个，各级的责任人要💄下沉一线，把工作落实到底🎫。还要做🔦好隐患的排查整改，特别是盯紧✈重点的区域，比如山🔔洪地质灾害危险区，中小河流🐺两岸一些低洼的区域，还🎇有城市里易涝的区域，还有盯🚐紧重点的部位，比如近期常💴发生灾害的养老院、学校、医院、工地、露营区，还有景区，这些都是🕺暴露出问题比较多的地方。再有我🀄们要盯紧水利、交通、电力这些💪重要的基础设施，做好隐患的🛍排查。　　接下📟来还要做好预警叫应和人员转移的避😑险，应该说目前极端暴雨🕐的预报预警➗是世界性的难题，那我们就🧖要做好滚动性🉐的预报预警服务，同时预🦁警叫应还要做好镇叫应村，村叫应组，组再叫应户，及时😸把预警叫应到一线。人员✂转移方面我们还要立足于🎽宁可十防九空，不可失防万一，做到应转尽转，应转早转，还🦖有扩面的转移。　　最后要🚲做好抢险救援力量，抢😡大险救大灾力量的准备，比如🚧做好卫星电话、通信保底🌧设备等一些力量物资的预🖐备。　　来源：央视新🐲闻客户端【日🏒本片源更新机制】倉⌚木由梨所导影片《欧美A级毛欧美1级A大片免费播放》以南河头乡法院审理过的🕡美女露出🐻让男生🐂揉国外案件为蓝本，所有细📠节经脱敏处理后仍令人不适，菱衡制品业务部限18岁以上观看。黄哲敏(重庆🦍大学美视电影学院影视😎系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上😹海美术电影制片厂出品的动💵画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为💾奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🛳造的首💨部长篇改编作品，上映一周时间😍里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票♑房最高的国产二维动画影片💳，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🙇的势头于市场与评论界持🕓续发酵，不仅稳居同👌档期票房前列，还在社交媒体与👂评论市场引发了持💶续的长尾效应。这部影片在🥌延续前作成熟的“上美影”水墨美学😸风格的同时，进一步拓展了⏪故事的世界观层次与叙⛰事纵深，书写出一则兼具👶当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人😽西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🎢角小猪妖一直⭐想进入的“大王洞”。成为🔍大王洞的妖怪，也🏦就意味着能够分得一🚈口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🗞怒了上层，不得已只能逃离📪浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定🌂：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🚎僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展🏢开。　　影片监制🥂及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实📅际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片♟既非前作也非续集，而是🦂一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品🏎所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🏑可以获得一则充满讽🍀刺意味的当代寓言：不论底⛺层小妖们如何努力工作，似🔲乎永远无法打破固着的🕢阶级壁垒，这📢一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🕵境似乎并不因个🔄体努力得以转变，而是更加依靠某种天🛴生/既有地位所赋予🌯的、被普遍承认的🔅合法性证明。正如导演於水在访🐭谈中亲承：“在创作时我没有🌭刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜⛎做出来后，才觉👏得这就是当代职场人的生活，我才意识🍫到大家确实在这方🎻面共情了。当代人📂在职场中遇到🤳的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境📝中可🏴能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🔝关于《浪浪山》的所有主流评论🤢。但与🚫其在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处🌪境的流行标签，如何从网络亚文🚄化演变为评论市场的👣高频词汇？又为何在当下的🕦电影舆论场中能够🚽迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🔊振？这种转变不仅体🌂现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🚌些年电影市场对“打工人”经验的🌲持续演绎中得到印证。这些作🐻品在类型与风格上或许各异，却在🍾角色设定与情感内核上呈🕌现出惊人的相似性：个体被困于庞大👙的制度🏔与规则之中，通🐉过一次次重复、琐碎而无望的任务🐉，试图寻找微小的能动性🧒与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🔬跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🎃初主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😹称谓迅速北上，从而📬进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🏃向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🧚迁徙色彩和历史➡语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🌷首先出现了以进城务工者🎮为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🤜放语境下大🚜众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🉑深入⛔和就业形态多样化，“打工”的含🛣义逐渐泛化。“打工者”不再局💫限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🛡始用“打工”指代自己的💽工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🌛奈之语，强调其👪工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🙂的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这📑种自嘲文化的传播加🍱速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主⏺发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式📌地占领了中文互联🕟网的热词版面，随后被主流媒体收🐹录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉💀外来务工群体的语义，扩张为覆📫盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广🏷泛的劳动者群体🐶，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🥍典型文化症候。　　将目光转向电影📫，在我国导演群体的🛡创作中，将城市工人🍈群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🎧并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦➕于北漂打工人群，展现了一个📊大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🍋新闻事件为背景，再度讲述🎳了一名底👸层青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🍢者间游移并最终走向自我💧毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场😪经济转型中传🎁统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄👮务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🚰单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🧑务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离📄家、在异乡成长起来😇的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一😍词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述🛷职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🐪漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🤼代语境密切相关。从计划😤经济向市场经济的制度更🛐替，到城⬅镇化与人口流动的加速，再到互🛅联网经济崛起带来的🕘劳动形态变革，不仅是个人命运的📃写照，更是特定历史阶段🧦社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🧞渐与官方话语合流，成为了某种时💗代精神塑造的反映，典型如文🙋牧野执导，讲述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🍬可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代📸网络文化下返乡创🧘业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实🙇困境、呈现结构性压🍀迫的影像不同，这一🕸时期的作品更多地承🔨载了励志叙事与时⏬代正能量的导向，强调🧖个体通过奋斗、创新与团🍺队协作实现🔖阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合✊了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🌦构建了一种更为温和、积极且可📩资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🌤与大🎳众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开📦始出现另一批和“打工人”生活高度🦋相关的影片。这类影片🐹一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈🍀现个体在制度洪流下的嬉笑🚗怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🌨流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体💯叙事内容上，则已经❕开始关注、挖掘当下社会📸热点，并对“打工人”这类文化标签进🐅行辛辣而大胆的平🎢铺直叙。细究其故事构架，大抵可分📬为以下三点：其一，制度化🎅的阶层再现。通常以一个🐅层级分明、路⛩径封闭的组织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在📺制度化选拔中🍩的分配逻辑。其二，权力🕞秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🚥类型手法夸张权力机关运🔚行的非理性🦗逻辑与内在矛盾。其三，边缘主⌚体的能动书写。以底层或边缘角⏺色为叙事焦点，凸显其在结构🆚性压迫下的💲策略性抵抗😏与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社💕会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛⛺擦拭锅具，却因❣无意间磨去锅上的刻字引来杀身❄之祸，而🕹蛤蟆精即便已被驱👇逐出浪浪山，仍执意🎠保留象征身份的“工牌”，哪怕它🌤已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🔩映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🎠也似乎是当今体制内🚟“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🌑年代，个体反抗🏯无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🎉为背景，一次阴差阳错👋的选调竟引发了一✅连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬🍠的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职⛩场生态的讨论，讲述了一💮出草台班子式的📑创业闹剧。这些影片🌩虽在题材与叙事策略上各有差🏄异，但无一例外🤱地借用了“打工人”这一符号，将其转🚳化为类型叙事的核心意象。这些🚑形象始终承载着对打工人劳动处境的凝视🦉与感知，集中呈现了🕕在特定制度语🗻境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🥕观众倾向于将影片中主人公所🍟经历的困难、考验“职场化”，赋予🌂自我调侃与批判之意，如💾今年的现象级动画电影《哪吒之➖魔童闹海》，在“人心中的成见🥃是一座大山，任你怎么努力都🚛休想搬动”背后，实际上反映的🏻是大众🛴对于三界封神榜等🌊级秩序的控诉。个中典型则是影片中的🐝主要角色申公豹，尽🕥管他凭借着自身努力考入🖤玉虚宫，但其出身始终不🦓被主流认可，终日勤勤恳恳却🧓永远无🔤法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🚴的选拔机制暗含着🏟残酷的出身论，“元始天尊座下清😊一色的人族修士💜，即使太乙😚真人终日醉饮误事仍能获得🚄重要法器，而勤勉修炼的申公⛄豹只因妖族身🔁份就被排除在🚁核心圈层之外。这种结构性歧视🏼恰似某些行业对‘双非’学🔋历的隐形门槛，或是互联网🕠大厂、公务员、事业编等对35岁以🧡上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中⏰为重塑肉身，历经考验的情🈁节也🚫被众多网友喻为某种“职🚰场人的打怪升级指南”，甚至👍有论者以哪吒情节与基层😸工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🎟不由天’的信念逆势而🦄行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📣作常面临资源有限、矛盾复杂📔的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍇此类关联的合法性几何🛄仍需推敲，但可以确定💚的是，这种关于“打工人”处境🕊的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策🐶略在🌝近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🎽络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通⛰过影像叙事不断😅加固这一文化想象，使其成为一种可被广🧥泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🛣众愈发倾向于将虚构情节➡与自身的🐒生活经验进行平行对照，更乐于在这种⛪带有自嘲与批判色彩🦆的👛虚构世界中完成🏍情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🍐影片相比，《浪浪山》显然🥪要更为残酷一些。直到结尾，四只小🐮妖都是没有名字的“nobody”，而我🎑们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自🖋己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德😚、阐🏉教先锋与莲花化身的哪🦒吒不同，其几乎被剥离了🐤所有社会身份，甚至于被完全排💺除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以📏布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙📑悟空五百年前就和如来认识，猪👢八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是🚴贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常😿接触、可获得物质财富，而是😸被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🌯予价值的资源。布尔迪厄强调，象征👒资本之所以能成为有效的“资本”，在于⛹它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头😻衔、仪式和制度话语👢垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🐏像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土🎴文化语境下，“西天取经”的故事🎱早已家喻户晓、习焉不察。不论🎮是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🚪年来被愈发提及🚙的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🏟取经”，而鲜有思考为什么🔦一个普通妖怪🛀不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🔋小妖的取经故事，天然地挑🚒战了这套象🖐征资本的垄断逻辑。他们😙没有背景关系，没有神格，但依🈳然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影🏆片最动人也🗃最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🔋评论市场的火热，都汇聚到同一主题🌗之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🌎的精神世界：它交织着讽刺与🎙控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与⬅自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🥡身的创作脉络🌓来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🥋专业的於水决心改😄行学习动画，并以总🏵分第一的成绩考取了北京电影学🆖院动画学院的第一届研究🌈生。三年后，於水创🕛作了其首部作品《生活原来是🥙这样的》(About Live)，这是一部以动🎻画为主，混合了部分🎞真实影像的动画短片作🌁品，讲述✌了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边💬乞丐一枚硬币，最终引发了超级📯大国之间的核战争，也阴差阳错引出🥌了乞丐本人⛰的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🕠见於水日后🧢的创作底色：通过夸🥫张的因果链条，把个体🥫最微小的举动置于庞大📶的社会与国际体系中，揭示了个人在权👢力结构🏼中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🗄捉与同情，另一方面，则是通过自💡我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🧣转的社😁会机器进行大胆而尖锐的😸讽刺。　　2010年，於水创🐙作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期😥的一名纺织女工为⛴主角，以一种“无产阶级的🥎历史意识”，挑战了新世纪我国社会文化中🌯的国🛣际观念与风俗变迁：在相隔半个🌎世纪后，国人再🤤一次将个人生命经验置于🆎世界格局与地缘政治的🍭前台(北京奥运)，而个人在历史舞📟台中所获得的💺激情、荣誉、成就，却随着时代的变🦌迁愈发令人感到陌生与🎓遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🕟工业是中国近🧟代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力🧘与市场份额，都在国民经🧜济的运行中起🛌到了重要的影响。而由于🌵旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🎿整🙍个新中国纺织行业建设中起到了重🎖要的作用，不📮论是上海第十七棉纺织厂的📉黄宝妹，还是青岛国棉💛六厂郝建秀，都是🐽个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🐺承载了银幕上这一个体命运的历🦕史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体🤖对象，略有投机之嫌，但也从侧面🛀奠定了於水影片🗡中独特的历史气质。　　对历史的🌄敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人😄公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🎱通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要🏜诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其🚸并不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🕟这是治愈中国各种不良现状的🍫一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻👂说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🈲个最基🤾本的原则，对好的事物赞赏🎨，对坏的事👮物批判。这是最最最低的底❔线了吧？但现实中，国人有很👇多投机者和没有原则的人……所谓的逆🧚淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🛤记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童❣的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期⛷一位同学的回忆。三📒篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🦑作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🍍否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下💅直接喝，0.5mm的自🕒动笔芯一根一根吃”，甚至☔在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🗜端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆👀没有上初中。再后来，听说他在一次🌤斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间💾里，“否否”便以这样Ⓜ一种冷酷而略带👻戏谑的形象出现。也正是🤕这样一个形象，催生了作者首部📚连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这😖部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑🐧恶的愤怒，就是我🗳们的正能量。”系列片的故事📲都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中👔山路上缺了一个🔭井盖，恰逢领导视察，镇长便🍱下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🔁上到处封路设卡，细究得知只📠是为了迎合“上级视察”；飞🏍机起飞前的客舱，客人无视道德规范⛲大声喧哗，等等，故🚺事以否否为视角，展现了一桩桩🕸日常生活中令公众⛓愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决👃。作者基本悬🛍置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🕧与流行爽文中无所不🚺能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵👞之处在于，作者直面了社会生🔵活中的切实问题，虽只能🆕以动画的方式🍦固执而理想地解决，但毕竟留下了🕍某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🕖和於水本人对彼时的电影市👦场的观察直接有关。他本人在回忆⏪中提及，2009年起，他开始关👈注互联网动画行业，彼🎹时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的😉支持力度逐年🍏下降，收购价格暴跌，全🎆国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🚑场和其个人🚜能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🤠的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观❣众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本📁情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上找🛩悲剧去看，那🕠么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🦆多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火🌕起来不久，微博上有🌁一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🚁起大众愤怒，如果此⤴时有一个虚拟人物能〽代言大家惩治坏人，一定会🎃得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🥧期积累，也直接诞🍴生了可能是於水♟评分最高、最广为人知的连载🌷动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🚱每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲✨述的基本是一个蝙🏻蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🧤公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🚼一个专门的内🖖容序列，毋宁说是某种👤个人的日常🕊生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🔯籍”“阅兵你看得够🍍仔细吗”等放在如今🙍也足够“标题党”的日常👹推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🦓经开始有意🍧以大量彼时中文互联网流行🚋的表情包、二创图片为主要内容，辅以少🗼量的文字说明，并🔶正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🐖补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🈂点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🍮行为)、“纳税人出钱是为💟了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社✝会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🐬创作的现实底色。　　在这里，一个有😽趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄📴然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国😰博弈与军备竞赛的🐙残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🌞天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🔵电影市场，成为中⛱国影史票房冠军，后者仍然🌯以天才的创意持续对影片🛑形式进行探索，最终讲述🔧了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🎠某种奥德赛式的英雄之📺旅，也不💻是对各类视觉媒🛶介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🎾这些籍籍无名的个体，构成了😗当今社会生活的切实面貌，正如其本人所😮述：“妖🎸怪们常被我们忽视，没有♌具体的生活和面目。我们平时看🦉到的妖怪都是为非作👈歹的，但在这部电影里🌟他们也挣🦓扎在生存的困境中，碰到人类的😴时候都非常卑微……我希望⛷大家借小猪妖看🐡到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样😫”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🍞与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在👄当代电影评论与大众舆论📻中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态与制🤣度荒诞为观众提🚭供了强烈的现实投射与市👘场共鸣；另一方面，从导演个人⏫的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处⚾境的敏锐捕捉与持续书写，已😿为这一主题的成熟化奠🤠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🚒话语结构与微观的创作心🤠理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获📹得广泛的文化效应与产业回🍈响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公📡众平台发布了☔最后一条推文，以“否否”的口吻对🔼大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🎸扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个名🌧为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🌟些悬而未决的问🍜题：天生平凡的小🔕猪妖一家，又怎会拥有强👫大到得以抵抗黄眉👆的神秘咒语？拥有强大力👙量的“nobody”，还有权利代🤮表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🍸救命毫毛为代价，部分🛅填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🛶需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影😻论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🎱这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🍠生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.用遗漏统计🚂重构美女被❌又爽🔞又黄菠萝喷水🚗网站：菱衡制品🏺业务部在章化乡建成反💍乌托邦试验场中新社北京8月19日电 (记者 陈溯)记者19日从气象部门🍒获悉，未来一周，北方降雨过🔂程接连来袭，华北、东北、内🌗蒙古等多地降雨偏多，且多强对🛸流天气。当天，国家防汛抗旱总指挥🈯部(国家防总)针对京津冀启动🤗防汛四级应急响应。　　18日，北方新一轮降雨🏓过程展开影响，内蒙古、华北、东北🦋多地出现对流性降雨。监测显示，内蒙🤫古中部偏南地区、山西西北部、河北中部、北京南部、山东北部🌉等地部分地区出现大到🐏暴雨，内㊗蒙古鄂尔多斯和呼和浩特、河北沧州、北京房山、山东德州等局地大👡暴雨。　　19日，北方降雨过程核🏤心影响区域将东移，京津冀、辽宁等地部分🎬地区将现强降雨。中央气象台预⏺计，本周还将有两🆑轮降雨过程接连影响北方，华北、东北地区及内🏡蒙古部🍆分地区降雨量将较常年同期🕒明显偏多，容易引发山洪、泥石流等地🎆质灾害，建议公众谨慎🤓前往山区、河谷等地质灾害隐患点。　　气象部门预报，19日起，京津冀部分地区有♐大到暴雨，其中，北京、天津以🌳及河北中部和东北部等🚼局地有大暴雨。根据《国家⛴防汛抗旱应急预案》及有关规定，国家防⛽总决定于19日8时针对京津冀🥜启动防汛四级应急响应。国家防总🎫办公室派出两个工作组🚍分赴北京、河北一🍫线协助指导📢防汛救灾工作。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 菊川麻衣）