西安网：根据🌛记者程荣获取到的最新动态，快播五月天👿将于2025年08月26日在西安🔗网举行隆重的🤽开幕仪式。揭秘选号思😳路曝光

阿森纳今夏已签下马丁・祖比门迪、诺尼・马杜克、克里斯蒂安・诺高和凯帕・阿里萨巴🎦拉加四名球员，且即将敲定瓦🎐伦西亚后卫克里斯蒂安・莫斯克拉和🍬里斯本竞⛲技前锋维克托・约克雷斯👞的交易。

但主帅米克尔・阿尔特塔并未停下脚步，据《TheAthletic》报道，球队正考虑引进皇🦎马边锋罗德里戈、纽卡斯💈尔的安东尼・戈登和🤢水晶宫的埃贝雷奇・埃泽，而这三😉笔潜在交易可能与📑加布里埃尔・马丁内利、莱安德罗・特罗😹萨德的去留挂钩。

罗德里戈📯今夏与阿森纳绯闻不断，他在👄皇马的处境是关键——新帅哈维・阿隆索执教的俱乐部世界🎧杯赛事中，罗德里戈仅首发1次，在0-4惨败巴黎🎽圣日耳曼的♒半决赛中更是枯坐替补席。阿隆索解释称：“不让他👌上场是战术决定，和未来无关，每场比赛🥡的选人都基于当下需求。”

但这无法👢掩盖罗德里戈在皇马🐡的边缘化：随着贝林厄姆、维尼修斯的稳定首🍫发，这位巴📝西边锋的出场时间被压缩。对阿森纳而言，罗🏌德里戈的突破能力和🚵大赛经验正是边路所需，若能🏀以合理价格签下，将极大提升攻击多🦓样性。

水晶宫📧中场埃泽的合同包含6800万英镑解约金，他本人在去年9月曾表态：“专注于🌗提升自己，无论未来去哪都⛺坦然接受。”埃泽上赛☔季展现出出色的持球创造力（10球6助攻），但6800万的价格对阿森纳🔷而言需权衡性价比。

纽🗑卡斯尔的安东尼・戈登则是另一种⏱风格——速度型边锋，上赛季随英💄格兰队征战欧洲杯，但其在纽卡斯📦尔的表现起伏较大（7球3助攻），且转会费可能超过5000万英镑。

阿森纳若要签下上🐌述三人中的任何一🔟位，都需清🔥理薪资空间。马丁内利虽🀄为球队主力，但🕣巴萨对其持续关注；特罗萨德则因出🏂场时间不稳定，可能成为交🤞易添头。阿尔特塔此📤前坦言：“球队阵容深度和💜质量仍需提升，我们会持续🏗关注市场动态。”

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中新经纬8月19日电 周二，A股三大指⭐数冲高回落。截至收盘，上证指数跌0.02%，报3727.29点；深证成指跌0.12%，报11821.63点；创业板指跌0.17%，报2601.74点。　　沪深两市全天成🥍交额2.59万亿元，较上个交🚞易日缩量1758亿元，成交额连续5个交易日超2万亿元。个股涨多跌少，全市场超2900只个股上涨。　　来源：同花顺iFinD　　盘面上，行业板块中，白酒、小金属、黑色家电、电机等🍮板块领涨，保险、军工装备、证券、游戏、电子🐛化学品等板块跌幅居前。　　概念板块中，减速器、动物疫苗、禽流感、5G等⛪板块涨幅居前，兵装重组、PEEK材料、中船系、互联网保险等板🚿块领跌。　　减速器概念多股大涨，天润工业、全柴动力、南方精工、夏厦精密、上海机电、领💇益智造等涨停。　　国泰海通🍉证券分析称，A股市场看，短期估值提升后，预期层⌚面缺乏新的动力，动量上或有🍟波动修复，呈现指数震荡、主题🈸结构分化的行情。中长期看，A股盈利质📇量改善可期、无风险利率系统性下🙅沉持续，叠加提高投🉐资者回报的制度改🔡革红利会为上行🍷趋势托底。　　配置机会上，银河证券提到，市场👇成交活跃状态下，市场有望围绕AI产业链、反内卷、非银金融🏦等板块轮动。在⛰中报集中披露期，结合业绩⛵预告情况，重点关🤠注上游的有色金属行业，中游的钢铁、机械设备、电力设备行业，以及非银金融、农林牧渔、电子等行业🍾的配置机会。(中新经纬APP)　　(文中观点🛸仅供参考，不构成投资🔴建议，投资有风险，入市需谨慎。)【VIP值不值开】《白宫公布特朗😚普与普京通话照📫片(图)》由教学成⛅果出品，围绕快播五月🍪天“偷拍事件”，结合5分❄钟了解番号分类“百万播放”、VIP值不值开“隐私保护”，深度🤽反映资源无法播放“网络色情泛滥”，广萌🥏酸菜鱼售后客服中心上线，最后机会限时免费，加🏬入看片交流群立即进入！中新网8月20日电 据美国🥩有线电视新闻网(CNN)等多家美媒报道，近日，美国国务院一🥜名官员表示，美方2025年已撤销超6000名学生签证。资料图：美国国🏕务卿鲁比奥。　　报道称，关于签证被🥁撤销的原因，该官员称，相关学生在签📧证过期后，仍留在该国或违反💍了法律，并指出🎉这些违法行为“绝大多数”是涉及袭击、酒后驾驶、入室盗窃和“支持恐怖主义”等案件。　　目前，美国国务院暂😵未置评。　　特朗普政府执政以来，出🚮台一系列针对赴💾美学习的强硬举措。5月27日，美国国务⛳院宣布暂停处理🐞对外国学生和访问学者的签证，申请者不可🐅预约面谈。美国国务院6月18日又表示，将恢复处理针对💫外国学🈯生的签证，并加强对申请者社交😴媒体账号⛔的审查力度。某站已下🦔架所有与欧美视频图片一👮区相关内容。黄哲敏(重庆大学美视电😒影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🍸术电影制片厂出品的动画👟电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🐀画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🃏马打造的首部长篇🦑改编作品，上映🔧一周时间里，影片累计票房🔀突破5.74亿元，成为我国影史票房🛋最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以✍强劲的势头🆙于市场与评论界持续发酵，不仅稳居⛩同档期票房前列，还在社交媒📺体与评论市☔场引发了持续的长尾效应。这😣部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风➰格的同时，进一步拓展了故🥧事的世界观层次与叙🌕事纵深，书写出一则兼具❕当代👌气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🚫故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧♓师徒四人西天取经路过📖浪浪山，各方势力皆🎇觊觎唐僧肉，其中便包👡括了主角小猪👾妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味⛑着能够分得一口唐僧肉🚆，从而长生不老。但阴差阳错，小⏸猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🚥决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🔕步取得真经。他🌬们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🥘了一支西行团队，影片故事😵由此展开。　　影片监制🐞及艺术总监陈廖🤨宇表示，有关《浪浪山》的故事构😈想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🍤非前作也非续集，而是一个拥有独立设Ⓜ定的、与短篇平行💮的作品。不过，两部作品🤫所呈现出的基本气🐖质是相近的，只消微微置换，我们立马可📛以获得一则💞充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🌥如何努力工作，似乎永💧远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🍒似乎并💡不因个体努力得以转变，而是更🧛加依靠某种天生/既有地位所赋予🦄的、被普遍承认的合⏸法性证明。正如导演於水在🛰访谈中亲承：“在创作时我没有刻🔈意地强调‘打工人’的概念，直👘到分镜做出来后，才觉得这就是当🕞代职场人的生活，我才意👅识到大家确实在🤼这方面共情了。当代人🤯在职场中遇到的困🔪难是普遍的困难，但在家庭、学校等各👀个环境中可能都有类似🏏的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🏻贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🍸在既有话语中反复验证，一个更有意思🌷的问题是——近年来，这一指涉🔞底层劳动者🥨处境的流行标签，如何从💈网络亚文化演变👮为评论市场的高频词汇？又为何在当下🕴的电影舆论场中能够迅🔌速引发跨年龄、跨阶😭层的情感共振？这种转变不仅体现❔在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🛀年电影市场对“打工人”经验的持续🙆演绎中得到印证。这些作品在类型与风格🌡上或许各异，却在角色设定与情感🤟内核上呈现出惊🧞人的相似性：个体被困于庞⚫大的制度与规则之中😁，通过一次次重复🛑、琐碎而无望的任务，试图🍎寻找微小的能动性与意义感📕。　　以词源看，“打工”一词🥝最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🏫地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🤤民工群体。改革开放后，这一边缘⏩职业称谓迅速北上，从而进👻入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🚿大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称💳谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🐞迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等📭地区首先出现了以进城👚务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐤开放语境⛽下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🍒着市场经济深入和就业形态🦖多样化，“打工”的含义逐渐🦃泛化。“打工者”不再局限于农💏民工职业群体，青年群体、普通上班🧀族也开始用“打工”指代自己🐛的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🎧之语，强调其工作中面⬆临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🐉不满与讽刺。而早期中⛳文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🛹种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博⏬主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🎭领了中文互联网😳的热词版面，随后被主流媒🎴体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🌟上指涉外来务工群体🤨的语义，扩张为🍎覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在💘内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自🌛嘲、解构、共鸣📍于一身的典型文化症候。　　将💫目光转向电影，在我国导演😜群体的创作中，将城市工人群体🚡作为主角，讲述“打工者”生活的影片🦊并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🏝精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众📠生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚷系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🎐层青年打工仔小辉在流🏕水线生产、家庭、爱情三🏊者间游移并最终😭走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🌱经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🌮龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化⛴单位普通职工(张大磊《八月》)；面🥝对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🍪起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张💆后，关注都市🚘白领生存，讲述职场背后的😪竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🏜时代语境密切相关。从计➰划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人🎟口流动的加速，再到🎰互联网经济崛起带来的劳动👬形态变革，不仅是个人😷命运的写照，更是特定历史阶⛔段社🍣会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🍬则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🤝精神塑造📎的反映，典型如文牧野执🔕导，讲🐒述城市青年打工群体㊙奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛💬监制、许宏宇执导，讲🕍述年轻人在当代网络文化下返😩乡创业的农村🛡题材影片《一点就到家》。与此前偏🏘向揭示现实困境、呈现结构🦃性压迫的影像不同，这一时期🙈的作品更多地承载😛了励志叙事与时代正🤡能量的导向，强调个🔫体通过奋斗、创新🎀与团队协作实现阶🍄层跃升的可能性。这种转向不仅契合了🏓主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🍥中构建了一种更为温和、积极且📩可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🐝方话语与大众情感之间架🚢起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现🗝另一批和“打工人”生活高度相关📑的影片。这类影片一般沿用🚩喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🐂流下的嬉笑怒📶骂。在最终结果上，其并没有🦐逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🐲叙事内容上，则已经开始⏯关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🚁化标签进行辛辣而➖大胆的平铺直叙。细究其故💔事构架，大抵可分为以下三💘点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🔖级分明、路径封闭的🉑组织结构空间😟为故事的发生基础，揭示社🐣会资源在制度化🏏选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🛴诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🐑法夸张权力机关🏵运行的非理性逻辑与内在🖕矛盾。其三，边缘主体的能动书🚷写。以⛎底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🍧其在结构性压迫下🦑的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🖼当今社会千军万💱马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🔰勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🔗去锅上的刻字引来杀🛄身之祸，而蛤蟆👪精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留👆象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🤾何实际职能；无独有偶，在同期上映🚤的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🏄当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的😔年代，个体反抗无异🌦于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🕸剧电影《年会不能停》以🕟企业大裁员为背景，一次阴差阳错🚦的选调竟引发🔤了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一👥套荒谬的🐳企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关😯于职场生态的讨论，讲述了一🚓出草台班子式🚞的创业闹剧。这✌些影片虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一🏾例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的核心🎖意象。这些形象始终承载👎着对打工人劳😎动处境的凝视与感知，集中呈现了在特📴定制度语境下个体所🏔经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🧣向于将影🍅片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与📰批判之意，如今年的现象级😦动画电影《哪吒📸之魔童闹海》，在“人心中的🐔成见是一座大山，任你怎么努力都休📕想搬动”背后，实际上反映的是💰大众对于三界封神榜等级💂秩序的控诉。个中典型则是影片中🍕的主要角色😒申公豹，尽管他凭借着自😕身努力😏考入玉虚宫，但其出身始终🥞不被主流认可，终日勤勤恳恳😠却永远无法触及十📱二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔷的选拔机制暗👣含着残酷的出身论，“元始天尊👊座下清一色的人族修士，即使太乙真人⭐终日醉饮误事仍🤢能获得重要法器，而勤勉修📯炼的申公豹只💥因妖族身份就被排💱除在核心圈层之外。这🐮种结构性歧视恰🏒似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🚦员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🎱中为重塑肉身，历😌经考验的情节也被众多网友喻为🍠某种“职🕥场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与🏃基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念➗逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资⏳源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🤙的合法性几何仍🐰需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🌫故事与解读并非孤立事件🌄，而是社会文化、媒介话🐛语机制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语📐境中“打工人”符号的流行势🧛能，也反📺过来通过影像叙事不断🛒加固这一文化想象，使其成为一🥋种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🙅愈发倾向于将虚构情节与自身🕹的生活经🤐验进行平行对照，更乐于在这种🥣带有自嘲与批判🕋色彩的虚构世界🎹中完成情绪❗释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌬述其他影片相比，《浪浪山》显然要🛺更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🕞名字的“nobody”，而我们🤺能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一📫个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐教先🐔锋与莲花化身的哪吒不同，其💭几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🥧在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🥀可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🗝前就和如来认识，猪八🛰戒和沙僧都是天将转世，唐僧🖋更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🏐接触、可获得物质财富📅，而是被📨社会成员(尤其是某一场域内🍎)承认并赋予🌐价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🙊成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🚣和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🏷像是一种被💉授权的文化仪式。而在我国🌲本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人😮作为传统🔌意义上的“文化偶像”，还是近年🌽来被愈发提及的悟🌅空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🕸们去取经”，而鲜有思❌考为什么一🍫个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🌕小妖的取经故事，天然🚐地挑战了这套象征资本的垄🧐断逻辑。他们没有背🛡景关系，没有神格，但🏏依然义无反顾踏上了取经🗣之路，这无疑是影片🚓最动人也最为☕深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🤾评论市场的火热，都🌛汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🏝居的精神世界：它交织着讽💿刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🅱着理想与自🈁我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的创作🐦脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🕌业的於水决心🤢改行学习动画，并以总分第一🛒的成绩🙋考取了北京电影学院🌨动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🕣其首部作品《生活原😢来是这样的》(About Live)，这是一部🏗以动画为主，混合了部分🔎真实影像的动画短片作品，讲述了一🙌个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边👦乞丐一枚硬币，最终引📌发了超级大国之间📎的核战争，也阴差阳错🏟引出了乞丐本💡人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🛑窥见於水日后的🕧创作底色：通过夸张的因⛎果链条，把个体最🤠微小的举动置于庞大🍦的社会与国际体系中，揭示了个⛺人在权力结构中的脆弱🍇与无力。一方面是对“小人物”命运的🎊敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通📫过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运💏转的社会机器进行🈹大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🏆动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🛑一名纺🎏织女工为主角，以一种“无产阶级的历📎史意识”，挑🅿战了新世纪我国社会文化中😈的国际观念与风🍌俗变迁：在相隔半♎个世纪后，国人再一次🧦将个人生命经验置于世界🕎格局与地缘政治的👦前台(北京奥运)，而个人在历史舞⛑台中所✏获得的激情、荣誉、成就，却🤮随着时代的变迁愈发令人感🌨到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织😿工业是中国近代工业🤢中最成熟、最发达的产业，其所囊括👒的民族资本、劳动力与市场🌑份额，都在国民💸经济的运行中🛐起到了重要的影响。而由🕍于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中👷国女性又在整个新中国纺织🎞行业建设中起到了重🐳要的作用，不论是上🐲海第十七棉纺织厂🍠的黄宝妹，还是青岛国棉😠六厂郝建秀，都是个中的🤬代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银⚪幕上这💄一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象🗝，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了📗於水影片中独🐍特的历史气质。　　对历史😠的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🚕公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🍷通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🐭众号发布了首条“推文”：“否否马上要🚙诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并🎤不是依照时间顺🦋序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🚴天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🆙信仰。仿佛这是治⛷愈中国各种不良现状的一剂😘良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否😍以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🙍应该有一个最基本的原🔂则，对好的事物赞赏，对坏的🤲事物批判。这是🦊最最最低的底线了吧？但现实中，国人🔊有很多投机者和没有原🍌则的人……所谓👴的逆淘汰机制产生了：投机的人🌲步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🍕以“10岁🔹小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青📏少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同📼学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🏧开，既像个人随感，又夹杂🍁着虚构化叙述。当然，不变的依😔然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚏以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🏃下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根💚吃”，甚至在厕所里🥊尿尿的方式是“……站在厕🌵所这一端，使劲的朝另一端💈滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🚱中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🛺酷而略带戏谑的形象🐧出现。也正是这样一个形象📛，催生了作者💤首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部👋动画系列片中，愤✊怒是否否的关键词。因为对丑🐟恶的愤怒，就是我们的👳正能量。”系列片的故⏺事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🧖上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🧡令否否“拆东墙补西墙”；旅🍀游路上到处封路设卡，细究得知只是为😴了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🤖客舱，客人无视道德🏮规范大声喧哗，等等，故事以否⛹否为视角，展现了一🗡桩桩日常生活中🥫令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本👃悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚴形象与流行爽文中无所🕑不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐣处在于，作者直面了🌖社会生🅰活中的切实问题，虽只能以动画的方🐵式固执而理想地解决，但👘毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼📁时的🈶电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提🧔及，2009年起，他开始关👫注互联网动画行业，彼🐕时正值电视动画的寒冬，电视🕕台对电视动画的支持⏱力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取🏡得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是😼於水对动画市场🤺和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🍺试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🧘观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🤕原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🏢外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐈般很少主动在🗿网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📱个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🗳火起来不久，微博上有一个主流情❇绪就是‘愤怒’：各种社📵会不公激起大众愤怒，如果此时有🛌一个虚⏩拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到📌强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🐠积累，也直接诞生了可🚅能是於水评分最高、最广为🛷人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🎦一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🙎个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🚘处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🕗专门的内容序列，毋宁🍝说是某种个人的日常生活见🛫闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🚾南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🍘够仔细吗”等放在🤢如今也足够“标题党”的日常推送式杂📩谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🌙已经开始有意以大量彼😏时中文互联网流行的👌表情包、二创图片为主要内⛴容，辅以少量的〰文字说明，并正式🙄在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🌫充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🛁点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影💏院的不文明行为)、“纳🥤税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🌺的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🕘创作的现实底色。　　在这里，一🚛个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🤪饺子、李阳等人关🗂联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈✨与🏌军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🍢一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电⛓影市场，成为中国影史票🥕房冠军，后者仍然💙以天才的创意持续🔘对影片形式进行探索，最终讲述🕘了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其📷内容远非是某种奥🕉德赛式的英雄之旅，也不是🎚对各类视觉媒介的融合与🌶突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这♒些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的👌切实面貌，正如其本人所述👠：“妖怪们常被我们👠忽视，没有具体🚭的生活和面目。我们平时🤹看到的妖怪都是为🙈非作歹的，但在这🦑部电影里他们也挣扎在🦗生存的困境中，碰到人类的时候都⏱非常卑微……我希望大家🔒借小猪妖看到生🕷活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史💨与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电⛺影评论与大众舆论中🤱持续扩张的语境，其所呈现的职🍞场生态与制度荒诞为观众提供🥥了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🚟个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🌯捕捉与持续书写，已🕝为这一主题的成🔺熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语🎳结构与微观的创作🍃心理的交织之中，《浪浪山》得🏘以在当下获得广泛的文化效应与产😓业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🚷布了最后一条推文，以“否否”的口吻🍱对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通⏳扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了📃——只是背景变成了🌜一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见➕一些悬而未决的问题：天生平凡🕣的小猪妖一家，又怎会拥有强🏾大到得以🔚抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有👹权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🤠命毫毛为代价，部分填补影片内容📎的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去⭕质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🍌体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🈁局与打工人的宿命：在封🚶神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🥦魔童闹海》悟基层工作🥁之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🏃样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🚧个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 程荣）