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🈹《bt图书哪个网站》公司介绍高清在线观看_在线播放全集💚完整版_抚顺新闻网”

2025

/ 08/26
来源:

青岛日报社/观海新闻

作者:

Anny Aurora

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抚顺新闻网:根据记者Anny Aurora获取到的最新动态,bt图书哪个🏇网站将于2025年08月26日在抚顺新😼闻网举行隆重的开幕仪式🚮。返奖率88%方案限时开放

皇马酝酿中场“换血”,清洗与引援同步进行



随着2025/26赛季临近,皇家马德里正着🧓手对阵容进🎂行调整。据报道,俱乐部计划在今夏转💌会窗口关闭前引🚈进一名新的中场球员,但前提是必📨须先清理部分冗员,以腾出注册名额。

目前,皇马一线队已满员25人,今夏引进的4名新援也🐱已占据多个名额。因此,若想继续补🌩强中场,必须先有人离开💾。

目前,皇马有几位球员🔄被认为可能在👴今夏离队:

  • 弗兰·加西亚罗德里戈被认为最有可能离开⏬,但西班牙媒🐯体普遍预测,俱乐部更倾🎥向于送走一名中🅾场球员。
  • 楚阿梅尼巴尔韦德被视为中场核心,地位稳固,基本不可能离队。
  • 卡马文加塞巴略斯的处境则较🤵为微妙。虽然皇马并不主动🌸兜售两人,但愿意听取报价。不过据塞尔电❗台报道,两位球员本人并💨不愿意离开伯纳👕乌。

塞巴略🎽斯接近回归贝蒂斯

塞巴略斯🕎是目前最可能离队的🗡中场人选。这位西班✈牙中场与贝蒂斯🏐关系密切,该队主帅和球迷🥝都希望他能回归。贝蒂👧斯主席安赫尔·哈罗也公⏩开表示对塞🍖巴略斯感兴趣,但强调:“我们不会为这🌵笔转会花太多钱,这并不现实。”

克罗📩斯点出皇马中场症结

7月7日,皇马传奇中🎰场托尼·克罗斯在接受采🛁访时表示,他认为皇🖼马目前最缺的是一名🔫像他这样类型的组💴织型中场。

“皇马正在🐭寻找一个像我这样的球🧦员,但他们🥣发现市场上并🥞不容易找到。真正🛰有才华的中场人选并不多,而且即🐛使找到了,也不容易签下。”

克罗🚭斯的这番话也从侧面揭示了🏭皇马当前的困境:在💓莫德里奇逐渐老去、自己退役后,球队尚未找到一😵个⏲稳定的战术核心来掌控中场节🎶奏。

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黄哲敏(重庆大学美视🔙电影学院影视系讲🎖师)  今年暑期档,由於水导演、上海美术电影制📘片厂出品的🐓动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🌲以来迅速走红。作为奇🖲幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🐣长篇改编作品,上映一🥖周时间里,影片累计票房👞突破5.74亿元,成为我国影史票房🉑最高的国产二维动画🏭影片,斩获不俗口碑。时至今日,影片🐒仍以强劲的势🎧头于市场与评论界持续发酵,不👀仅稳居同档期票房前列,还在社交媒体与🎟评论市场引发了🌑持续的长尾效应。这部影片在延续🏊前作成熟的“上美影”水墨美学🚓风格的同时,进一步拓展了故事的世界🏧观层次与叙事纵深,书写出一则兼具👟当代气息与寓言意味的“草根史诗”。  一、不容忽视的“打工人”  《浪浪山》的故👫事并不复杂,故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定:唐僧师徒🌅四人西天取经路过浪浪山,各方势力皆觊觎唐僧肉😖,其中🤬便包括了主角小猪妖一🖤直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🈸,也就意味📖着能够分得一口唐僧肉,从而长生不老。但阴差阳错,小猪妖与蛤蟆🔅精惹怒了上层,不得🚍已只能逃离浪浪山。这一过程中,小🍼猪妖做出了大胆决定:与其终日惶惶,不如组建团队、偷天换日,先唐僧师徒🆎四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩,冒充了一支西行团🕚队,影片故事由此展开。  影片🌮监制及艺术总监陈廖宇表示,有关《浪浪山》的故事🔫构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的,影片既非🕹前作也非续集,而是一个😇拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过,两部作品所呈😿现出的基本⛷气质是相近的,只消微微置换,我们立马可以🅿获得一则充满讽刺意🐀味的当代寓言:不论🍘底层小妖们如何努力工作,似乎永远无法💁打破固着的阶😍级壁垒,这一壁🔺垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🚳力层级,也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🎯活环境似乎并不因个体努力🍏得以转变,而是更加依➡靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证明🤝。正🏊如导演於水在访谈中亲承:“在创作时☔我没有刻意地强调‘打工人’的概念,直到🍒分镜做出来后,才觉得这就是当🚉代职场人的生活,我才意识到大家🌼确实在这方面共情了。当代人🈯在职场中遇到的困难是普遍的😆困难,但在家庭、学校等各个🦖环境中可能都有类似的困📎境”。[1]  有关“打工人”叙事,几乎贯💞穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🚩话语中反复验证,一个🎌更有意思的问题是——近年来,这一指涉底层劳动者🦉处境的流🍤行标签,如何从网络亚🛺文化演变为评论市场的高频词🥍汇?又🍼为何在当下的电影舆论🔱场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共⬛振?这种转变不仅😇体现在对某种“叙事母题”的探索,更可以从近些年🔰电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🌐得到印证。这些🤗作品在类型与风格上或许🌝各异,却在角色设定与情感🐕内核上呈现🌊出惊人的相似性:个体被困⛺于庞大的制度与规则之中,通过一次次重复、琐碎而无望的🐳任务,试图寻找❓微小的能动性与意义感。  以词源看,“打工”一🗯词最早活跃于粤港澳地区,直接借自粤语“打工仔”一词,意为“受雇于人,替别人工作的人”。最初主要🎴指从内地农村到🍠沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🤦的农民工群体。改革开放后,这一边缘职😭业称谓迅速北上,从而🥡进入普通话语境中。上世纪90年代后,城🍾市制造业崛起,农村人口大幅向城市流👮动,“打工仔”“打工妹”“打工者”等👶称谓也在内地逐渐流行,并部分与“农民工”等概念合流,带有强烈的地✔域迁徙色彩和🐿历史语境。[2]这一时期,广东、深圳等地区首先🚵出现了以进城务🚁工者为主体的“打工文学”,有关“打工人”的视角和故事,逐渐成为改革开🖕放语境下大众文🚵艺的崭新叙述资源。步入新世纪后,随着市场😿经济深入和就业形态多样化,“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体,青年群体、普通上班🍤族也开始用“打工”指代自己🖼的工作状态,这一语境下,“打工”多为自嘲和无奈🛐之语,强调💢其工作中面临的艰辛、压力、困🐔惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网,如论坛、博客等社交平台,则成为这种自嘲文🌉化的传播加速器。2020年9月,一位名为“抽象带篮子”的博主发布👚了一条主题为“早安,打工人”的短视频,一夜之间,“打工人”一词迅速蹿红,“打工人语录”也几近病🅾毒式地占领了中文互⏯联网的热词版面,随后被主流媒📃体收录🚱为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🤬词从传统上指涉🎲外来务工群体的语义,扩张为覆盖办👏公室白领、普通工人、青年学生🐸在内的更广泛的劳动者群体,形成了某种🤱集自嘲、解构、共鸣于😜一身的典型文化症候。  将目光转🌒向电影,在我💩国导演群体的创作中,将城市工人群⏺体作为主角,讲述“打工者”生活的影🆓片并不鲜见。2004年,贾樟柯的《世界》将视角精🕐确聚焦于北漂打工人群,展现了一个大👏众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后,他以2010年前🚮后一系列新闻事件为背景,再度讲🎰述了一名底层青年打工⬇仔小辉在流水线🔱生产、家庭、爱情三者间😜游移并最终走向自我毁灭⏭的故事。这一时期,银幕上的“打工群体”包括但不限于:计划经济向市场👂经济转型中🍄传统工人阶级(张猛《钢的琴》);城市外来大龄务♋工女性(邓勇星《到阜阳六百里》);失去“铁饭碗”的体制内文化单📆位普通职工(张大磊《八月》);面对😁返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》);从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》),等等。当然,也不乏前述“打工”一词语义扩⚡张后,关注都市白领🆔生存,讲述职🅱场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象,无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性,还是城市白领,都与其所处✅的时代语境密切相关。从计划经🏀济向市场经济的制度更替,到城镇化与人口🐇流动的加速,再到互联网经济😫崛起带😰来的劳动形态变革,不仅是个🤞人命运的写照,更🖌是特定历史阶段社会结构😐转型的缩影。  而在近年,关于“打工人”的叙事则逐渐与🕜官方话语合流,成为了某种🕗时代精神塑造的💶反映,典型如文👄牧野执导,讲述🔍城市青年打工群体奋力🏦拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》,以及由陈可辛监制🚩、许宏宇执导,讲述年轻👇人在当代网络文化下返乡创⛑业的农村题材影🛶片《一点就到家》。与📮此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🔖迫的影像不同,这一🆔时期的作品更多地承载🙃了励志叙事与时代正能量的导向,强调个体通😚过奋斗、创新与团⌛队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合了🛷主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造,也在影像中构建👍了一种更为温和、积极🤢且可资借鉴、复制的成🎷功范式,从而在官方话🍅语与🤧大众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期,电影市场开💮始出现另一批和“打工人”生🏅活高度相关的影片。这类影片一般沿😞用喜剧类型,通过强设定情节,呈现📲个体在制度洪流下🐛的嬉笑怒骂。在最终结果上,其并没有逃🔅出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架,但在具体〰叙事内容上,则已经开始关😎注、挖掘当下社会热🙍点,并对“打工人”这类文化标签🕍进行辛辣而大胆的平🐂铺直叙。细究其💆故事构架,大抵可分为🛁以下三点:其一,制🎀度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🥁组织结构空间为故事🤞的发生基础,揭示社会资源在🏹制度化选拔中的分配逻辑。其二,权力秩序的荒🚗诞性,通过喜剧、讽刺等类型🥠手法夸张权力🐙机关运行的非理性逻辑📄与内在矛盾。其三,边缘主体的能🏚动书写。以底层或边🏗缘角色为叙事焦点,凸显其🕕在结构性压迫下的策略性💀抵抗与意义追寻。  在《浪浪山》的开头,小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘,俨然是一幅当今社👺会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画:小猪妖勤恳本分,不惜用鬃毛😈擦拭锅具,却因无意🚘间磨去锅上的刻字引🎀来杀身之祸,而蛤蟆精即便已被🏻驱逐出浪浪山,仍执意🐝保留象征身份的“工牌”,哪怕它🐟已不具备任何实际职能;无独有偶,在同期上映的影片《长安的荔枝》中,李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🔻是当今体制内“牛马”的真实写照:在层层欺压,官官相护,上行下效,人人自危的年代,个体反抗无异于🚙蚍蜉撼树,我命似乎“由天不由我”;同样,2023年上⛏映的喜剧电影《年会不能停》以企业👢大裁员为背景,一次阴差👅阳错的选调竟引📣发了一连串的职场闹剧,吊诡地揭示了🏣一套荒谬的企业层级秩序;2024年上映的影片《胜券在握》,基本延续了《年会不能停》中关于职📍场生态的讨论,讲述了一出草台🌴班子式的创业闹剧。这些影片虽在⬆题材与叙事策略💐上各有差异,但无一🔑例外地借用了“打工人”这一符号,将其转化为类型❌叙事🥈的核心意象。这些形🌮象始终承载着对打🕞工人劳动🕢处境的凝视与感知,集🧦中呈现了在特定制度语🦊境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。  有趣的是,“打工人”符号的盛行,也使得观众倾向🌈于将影片中主人🎳公所经历的困难、考验“职场化”,赋予自我调侃与批判🥎之意,如今年的现象级动画电🎦影《哪吒之魔童闹海》,在“人心中的🏯成见是一座大山,任你怎么努力📘都休想搬动”背后,实际上反🛣映的是大众对于三界⛓封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影👘片中的主要角色申公豹,尽管他凭🍖借着自身努力考入玉虚♑宫,但其出身始💙终不被主流认可,终日😼勤勤恳恳却永远无法触及十二金🔒仙之位。有论者认为,昆仑十二金🍾仙的选拔机制📇暗含着残酷的出身论,“元始天尊🚞座下清一色的人族修士,即使太乙真人💋终日醉饮误事🤲仍能获得重要法器,而勤勉修炼的申🚘公豹🎌只因妖族身份就被排除在核💏心圈层之外。这种结🆓构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛,或是互🕓联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧🎻视”。[3]同样,哪吒在该片🔓中为重塑肉身,历🌑经考验的情节也被众多网友喻为🍡某种“职场人的打👇怪升级指南”,甚至有论者以🛩哪吒情节与基层工作相连,认为哪吒具有“担当精神”,即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签,却以‘我命由我不由天🤨’的信念逆势而行,最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🏖临资源有限、矛盾复杂的困⏩境,干部需摒弃‘等靠要’思想,主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🐵性几何仍需推敲,但可以确定的是,这种关于“打工人”处境的故事与👎解读并非孤立🌟事件,而是社会文化、媒介话🏟语机制与产业策略在近🎏年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络🏛语境中“打工人”符号的💠流行势能,也🥤反过来通过影像叙事不💜断加固这一文化想象,使其成为一🚭种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下,观众愈发倾向于🎃将虚构情节与自✨身的⏭生活经验进行平行对照,更乐于在这😥种带有自嘲与批判色彩的🐴虚构世界中👪完成情绪释放⏪与身份认同。  二.“nobody”的发生基础  不过,与上📇述其他影片相比,《浪浪山》显然要更为残👴酷一些。直到结尾,四只小妖都是🚿没有名字的“nobody”,而我们能看🌥到的,正如片尾🤚的那行字幕,只有“每一个勇🖕敢出发的自己”。这个“自己”与上林署😞九品监事李善德、阐教先锋🤠与莲花化身的哪吒不同,其几乎被剥离了✈所有社会身份,甚💬至于被完全排除在💀分配体系之外(妖怪)。这里,或许可以以布尔迪🏡厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构:孙悟空五百年前就和💸如来认识,猪八戒🐕和沙僧都是天将转世,唐僧更是贵为金蝉子。如是种种,并非人们惯常接🦑触、可获得物质财富,而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🥖予价值的资源。布尔迪厄强调,象征资本之所以能👃成为有效的“资本”,在于它常🐷被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”,既得🙇者通过头衔、仪式和制度话语⛵垄断了“取经”的合法性,“取经”看起🗿来像是一种被授权的文化仪式。而在🔌我国本土文化语境下,“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论💴是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”,还是近📭年来被愈发提及的悟空形象🔑与“反叛精神”,都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🏺们去取经”,而鲜有思考为什🤭么一个普通妖怪♊不能取经,毋宁质疑“取经”本身。正因此,四个无名小妖🕡的取经故事,天🎬然地挑战了这套象📞征资本的垄断逻辑。他们没🚇有背景关系,没有神格,但依然义无🔔反顾踏上了取经之路,这无疑是影片最动🛺人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑,还是影片在👭当下评论市场的火热,都汇聚到同一主👓题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🍟的精神世界:它❇交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲,也闪烁着理😤想与自我实现的微光。  将《浪浪山》的故事置回导⏮演自身的创作脉络🔂来考察,我们会发现,这一关于“nobody”的话语,其实可以追溯至20年前。2001年,毕业于🔡计算机专业的於水🐟决心改行学习动画,并以总分第一🚼的成绩考取了北京电😜影学院动画学院👮的第一届研究生。三年后,於水创🏖作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live),这是一部以动画为主,混合了部分真实影➕像的动画短片作品,讲述了一个👙荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”:一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🔪枚硬币,最终引发了🖥超级大国之间🤟的核战争,也阴差阳错引出了🍥乞丐本人的坎坷💓人生。在这部作品中,我们🌪已经可以窥见於水日后的创🕗作底色:通过夸张的因果链条,把📌个体最微小的举动置于庞⛸大的社会与国际体系中,揭示了个人在权力🤜结构中的脆弱与无力😦。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉➖与同情,另一方面,则是通过自😳我介入、自嘲、媒介拼贴👝的方式,对看似🤦精密运转的社会机🔇器进行大胆而尖锐的讽刺。  2010年,於水创作了动画短片《火红的青春》,其以建国初期🐌的一名纺织🏛女工为主角,以一种“无产阶级的历史👎意识”,挑战了新世⏬纪我国社会文化中的国际🚳观念与风俗变迁:在相隔半个世🐁纪后,国人再一次将个😭人生命🌤经验置于世界格局与地缘政👳治的前台(北京奥运),而个人在历史舞💛台中所获得的激情、荣誉、成就,却随着时代的变🧥迁愈发令人感⛏到陌生与遗憾。需要提及的是,旧中🌛国的纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业,其所🌻囊括的民族资本、劳动力🍺与市场份额,都🎆在国民经济的运行中起🌑到了重要的影响。而由于旧中国🔽妇女“囿于家庭”的特殊性,新中💭国女性又在整个新中国🎁纺织行业建设中起到了重🥘要的作用,不论🏑是上海第十七棉纺织厂的🦑黄宝妹,还是青🍟岛国棉六厂郝建秀,都是个中的✊代表与模范。因此,对“纺织女工”这一工种的选择,天然承🙉载了银幕上这一个体🕹命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🎶具体对象,略有投机之嫌,但也从侧面奠定🍤了於水影🐠片中独特的历史气质。  对历史🚂的敏锐感知,以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路,后来🏥在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月,於水开通了微信🥑公众号“禽兽超人”,两个月后,公众号发布了首条“推文”:“否否马上要诞生了”。12月10日至13日,於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题,连续发布了三篇“否否日记”,宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🏒字实验,其并⏯不是依照时间顺序📱的平铺直叙,而是从“否否”30岁🏽的某一天开始:“11230天,晴,30岁。经常听到人们说,中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中😮国各种不良🌉现状的一剂良药。对‘信仰’这个词,我有疑问。”紧接着,否否以尖锐的🔂口吻说道:“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’,这句话我赞同。即人们应该有一个最基本的🥓原则,对好的事物赞赏,对坏的事物批判👮。这是❄最最最低的底线了吧?但现实中,国人有很📁多投机者和没有原则的📒人……所谓的逆淘汰机🧗制产生了:投机的人步🍤步高升,如鱼得水,有原则的人处🙈处碰壁,头破血流”。[5]随后,《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🍰记又分别以“10岁小女孩在🗄电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题,讨论🕹青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位😎同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写👎主体展开,既像个人随感,又夹杂着🍭虚构化叙述。当然,不👖变的依然是作者略显“冷酷”的文风,在《脸盆》一文中,否🏯否先是以细腻的笔触记录到,脸盆其人“地上的雨水趴下🕌直接喝,0.5mm的自⏺动笔芯一根一根吃”,甚至在厕所🏮里尿尿的方式是“……站在厕所这一🎸端,使劲的朝另一🔭端滋”,随后画风突转:“后来,听说脸盆没🕔有上初中。再后来,听说他在一次📿斗殴中被打死了”。[6]  在相当一⛸段时间里,“否否”便以这样一💭种冷酷而略带戏谑的形象📂出现。也正是这样一个形象,催生了作者首部连载📴动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到:“在这部🔏动画系列片中,愤怒是否否🌾的关键词。因为对丑恶的🐕愤怒,就是🐰我们的正能量。”系列💸片的故事都围绕着青年“否否”展开:胡海镇的🎟中山路上缺了一🆓个井盖,恰逢领导视察,镇长便下令否否“拆东墙补西墙”;旅游路上到处⛲封路设卡,细究得知只🛳是为了迎合“上级视察”;飞机起飞前的客舱,客人无视道🔚德规范大声喧哗,等等,故事以否否为视🎱角,展现了一⏹桩桩日常生活中令公众愤⛄慨的现实事件,进而以否否的“愤怒”将事件😴一一解决。作者基本悬置🌒了对主角“超能力”的讨论,乍一看, 这一形象与流📔行爽文中无👝所不能的主角并无二致:永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于,作者直面了社会🦅生活中🍡的切实问题,虽只能以动画的👳方式固执而理想😠地解决,但👘毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。  需要提及的是,“否否”形象的确立,也和於水🎐本人对彼时的电影市场的观⛎察直接有关。他本人在回忆中🌋提及,2009年起,他开始关注互联❎网动画行业,彼时🛠正值电视动画的寒冬,电视台对电视动🆎画的支持力度🏓逐年下降,收购价格暴跌,全国范围内只🏼有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的,是於🎞水对动画市场和其个🕙人能力的综合判断,他认为,市场上有“十年磨一剑”的惊世之作,典型如饺子(杨宇)导演的《打,打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》,但这样的尝🚾试风险不可谓不高。所以,他选取了“系列片”的创作方式,持续不断地给👰观众留下印象,培育观众基础。对于系列片的原⛹始设想,於水这样提道:“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’,萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴,‘哀’属于悲剧,大众🚈一般很少主动在网上🐮找悲剧去看,那么还剩下🤙一个‘怒’字。似乎这个🌳字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗?它有群众基🚺础吗…那几年微博⭐刚刚火起来不久,微博上有一个⬆主流情绪就是‘愤怒’:各种社会不公🎍激起大众愤怒,如果此时🕑有一个虚拟人物🈴能代言大家惩治坏人,一定会得到🤯强烈的共鸣”。[7]  这一“永远愤怒”的姿态,加诸“否否”形象的🛵前期积累,也直接诞生了😛可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年,该系列🐘每年一季,共制作46集。与“否否”一样,“禽兽超人”系列讲述的基🤔本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”,专门处理各种社🚾会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的,还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🎥似是一个专门的内容序列,毋宁说🕙是某种个人的日常生活🐾见闻与感想集萃,包括但不限于“中秋节🛹送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕🐚终极约会秘籍”“阅兵你看得✏够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时,在“否否课堂”系列中,於水已经🀄开始有意以大量💏彼时中文互联网流行🛁的表情包、二创图片为主要内容,辅以少⛅量的文字说明,并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象📻作为补充。而在创作之外,於水🎺还坚持对社会热点事😠件进行评述,如“电影院变身‘电影怨’,你出了多少力?”(电影院的不🦅文明行为)、“纳税人🉑出钱是为了给自己买单?”(明星照片泄露)、“孩子,孩子!”(区别对待问题)等。可以说,底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”,构成於水📥创作的现实底色。  在这里,一个有🤯趣的分叉产生了。十年前,於水的命运🖌悄然与饺子、李阳等人🗓关联起来。饺子以首作《打,打个大西瓜》成名,讲🍊述了大国博弈与军备竞赛🏪的残酷真相,而李阳则在《李献计历险记》中天⏺才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后,前者以《哪吒》系列横扫我国电影🗿市场,成为⚡中国影史票房冠军,后者仍然以天🌥才的创意持续👩对影片形式进行探索,最终讲🌘述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下,於水则显得“复古”许多,从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》,其内容远非🏔是某种🥃奥德赛式的英雄之旅,也不是对各🚈类视觉媒介的融😲合与突破,而只是一个“nobody”的故事,但正是这些籍📒籍无名的个体,构成了当今社会🌪生活的切实面貌,正如其本人所述:“妖怪们常被我们忽视,没🤲有具体的生活和面目。我们平时看到的🥤妖怪都是为非作💖歹的,但在🅾这部电影里他🥡们也挣扎在生存的困境中,碰到人😡类的时候都非常卑微……我希望大家🥫借小猪妖看到生活中每一🕯个具体的人,他们不完美,他们就和你我一🔝样”。[8]  三.结语  总而言之,从历史✳与话语的层面来看,影片恰逢“打工人”叙事😋在当代电影评论与大众舆论🗃中持续扩张的语境,其所呈现的职场😮生态与制度荒诞为观众提供了强烈🐨的现实投射与市🏼场共鸣;另一方面,从导演个人🥂的创作脉络来看,於水早期🔺作品中对“nobody”处境的敏🥪锐捕捉与持续书写,已🚬为这一主题的成熟化奠🌰定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🗽语结构与🥊微观的创作心理的交织之中,《浪浪山》得以在当下🥀获得广泛的文化效应🕊与产业回响。  2017年10月4日,《禽兽超人》官方公众😑平台发布了最后一条推文,以“否否”的口吻对大家说🏩道:“天冷了,注意多加衣。送你一颗😝扑通扑通的小心心,记得查收哦。爱你的否否”。八年后,“否否”以另一种👎姿态回归了——只是背⛄景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。  《浪浪山》并非完美之作,在影片中,我们仍能看见🔎一些悬而未决的🖼问题:天生平凡的小🦈猪妖一家,又怎会拥有🥂强大到得以🗄抵抗黄眉的神秘咒语?拥有强大力量的“nobody”,还有权利代😭表当今社会的无数“nobody”吗?在这里,导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空👱的四根救命毫毛为代价,部分填补🛺影片内容的遗憾,这不啻是某种“否否”姿态的回归:或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来,而更重要的是“出发”的勇气。  参考资料:  [1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到生活中❄每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.  [2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.  [3] 崔无知.申公豹的困局与打工人🏑的宿命:在📖封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.  [4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道🤶[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.  [5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.  [6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.  [7] 中国独立🏄动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了,要😷这样一路风情地走下去![EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495  [8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创: 看到生活中每一🥇个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码资源是否安🐆全】由😂濱崎梨音担纲剪辑的《78福利电影♏院公众号》在名予车业经销🛑部上🎐线后引发极大关注,以真实的bt图书哪个🙏网站事件作💽为脚本原型,结合当下gongsijieshao平台算法走红,播放量火速破🙅百万。中新网南京8月19日电 题:百天“苏超”为江苏消费经🕍济注入强劲动能  作者 唐娟 孙权 刘林  今夏,“苏超”赛季仿佛打开了江📕苏民众足球情🤡结的“开关”,成为该省🗓全民关注的热门话题。据8月19日国家🍏体育总局消息,单场上座超6万人,“苏超”已经带动江📒苏全域多场景消费380亿元。“苏超”赛场内外热度高涨♋,持续为🙅该省消费经济注入强劲动⬜能。江苏各地设置的“第二赛场”人潮汹涌,夜经济🥎被激发出了新活力。泱波摄。  消费端:“泼天流量”带动全城狂欢  “苏超”的“钞能力”,首⬇先在街头巷尾的小店中迸发。南京下浮桥🐽板鸭店的张书平老板,深谙“蹭流量”的智慧。“你有票根,我送翅根;招牌素鸡,支持苏超!”一句接地气的😒口号,让这家老铺搭上“苏超”快车:不管有没有苏🔊超门票,来看球、游玩的外地📪游客都慕名而来,盐水鸭日销量猛增;真空包装的鸭🌏子飞向全国各地。这份借助赛📨事引流、用口碑沉淀💝客户的策略,是江🕣苏各地小商家共享“苏超”红利的一个生动体现。  老字号玩出新花样,实🆔力派企业则接住了“泼天流量”的考验。南京合谷科技♑信息技术有限公司是一🦓家深耕文创近20年的“隐形冠军”,凭借为“苏超”设计的官方文创产品意😷外“出圈”。一捏即发出气泡🔃音的球员玩偶,配上“我居然进球了!”的文案,精准戳中🦅球迷的情绪燃点。18款单品文创,仅📃七月单月出货量就突破一万件,热门🥫款式屡屡秒罄。该🎋企业运营总监武浩道破天机:正是情绪价值与✈顶级赛事IP的碰撞,催生了现㊙象级的消费热潮。  8月17日晚,南京建邺区夜🌴未央🌍运动街区的七人制足球场成了“香饽饽”,球迷们踢🛀完球便集体🍋转战大屏观赛。该街区负🍌责人感慨:“周边民众体育消费的🦊热情比气温都高。”南京各😴处老牌景点和潮流商贸区,也挤⤴满了准备看球和看完球还想🥀逛街游玩的人们。  据南京商务局的统计💣数据,8月15日-8月17日,南京♌队主场比赛前后,覆盖该市全域的87个直播观赛“第二现场”,消费总客流达714.83万人次,同比增长13.03%;商品销售额突破40.44亿元,同比增长10.22%。  “苏超”在各地构建起了“核心赛场+全域消费”的立体生态。“苏超”文创产品热销。被采访人供图。  产业端:从草皮到足🦒球的制造升级  消费端的火热,沿着产业链向上传导,也在💙激活江苏制造的“足球基因”。根据数字⬛物流平台运满满的统计数🛰据:在足球收货量排行榜上,当前“苏超”积分第一❣的南通市高居榜首;在足球发货量方🚟面,无锡、宿迁、南👎通三座江苏制造业大市也成为主🀄力军。一张🕔以江苏为核心、辐射全国的足🕑球物流网络因“苏超”而更加繁忙。  宿迁市泗🈸洪景程体育用品🕖有限公司负责人肖迎👩平透露,他们年产足🚸球约200万个,其中八成出口欧美。“苏超”的火🥑爆让肖迎平看到了国内市场的增长前景:“现🍀在踢足球的青少年越来越多,整体氛围起来了,后续中国市场(足球消费)肯定会有明显提升。”他相信,“苏超”“村超”“浙BA等赛事热潮,必将带动足球装🥀备采购的提升。  与此同时,科技赋能则代表🚙了产业升级的高度,江苏威腾体育产🕛业股份有🤘限公司是一家专业人造草坪🕜研发制造企业,凭借革命性的“免填充”技术,这家位于无锡🐡的企业成功站在了整个🧘行业的风口。据介绍,该💙企业摒弃了传统人造草中污💙染环境⛪的石英砂和橡胶颗粒,无需频繁回填📰维护,因此得以入选国际🏸足联人造草坪创新计🍽划。  该公司总经理🥁张妍表示,“我们不仅为贵州‘村超’捐赠了价值近200万元的8000平方米草坪系统🚮,还在‘苏超’火热之前就🍮已支持🛶了宜兴等地的场地建设。让人高兴的是,‘苏超’带😒来的足球热潮,正强力拉动国🛡内市场对高质量场🚲地的需求,带动整个产业链的升级。”她感慨,企业与赛事的“双向奔赴”,可不就是“苏超”赋能实体🐙经济的最佳注脚吗?常州队主场赛场上,当地恐龙园的招📥牌形象令人印象深刻。泱波摄。  解码“苏超”赛事经济图谱  苏州领跑空调和🔝风扇收货榜,南京是降温大📽冰块的最大“消耗者”;“烧烤之城”徐📞州在烧烤碳收货量上当仁不让🤶,稳居全省第一;连云港作为海鲜“销冠”,收获量与外运🥉量双双领先;常州每场赛事都🔢牵动着😟全城人的关注,该市今夏🥟消费力也强势跻身前列——不仅水果消费亮😭眼,牛羊肉与🤔啤酒收货量均列🔋江苏全省前三。  运满满的货运大🙉数据显示,几个月来,“苏超”关联的“清凉经济”“看球伴侣”“球迷盛宴”等都表🍇现异常活跃。  “苏超”的魔力也远🙈不止于场内90分钟,“赛事+”的边界正😝在被不断拓展:“苏货嘉年华”联动江苏13市特色商品,实现“赛事流量”与“展会客流”双向转化;“苏🕍超夜间消费地图”小程序、线上餐饮平台“苏超消费专场”、微信支♍付优惠活动,构建起线上线下🧥全域联动网络;各地邀请外企高💴管和🥪外籍人士观赛,则巧妙搭建“体育赛事+招商引资”的高效场景,提升☝城市国际化能级。  短短百余日,“苏超”已从一项体育赛事😲,跃升为🐰驱动江苏消费与产业升级的超🆕级引擎,江苏🗑十三座城市的经济“联赛”也正渐入佳境。(完)业内热议:白咲春揭秘bt图书哪个网站背后的真相👮。据德✍国汉堡港营销协会8月18日数据,2025年上半年,汉堡港海运货物👈吞吐量增长3.6%,集装箱吞吐🐾量增长9.3%,整📣体呈稳定增长趋势。​  受美国关税政策🥓频繁变动影响,汉堡港对➗美集装箱吞吐量下降19.3%。汉堡港市场营🚨销协会董事兼🔺首席执行官阿克塞尔·马特恩指出,这凸显美🔍国贸易政策不确定🎐性对全球海运🍵及欧美贸易的负面影响。​  与之相反,汉堡港与亚洲、波罗的🗒海地区物流合作增长,集装箱🗞吞吐量增长🥏主要来自东亚和波罗🎗的海航线。  数据变🌧化体现美国关税政策对欧🚸美贸易的冲击,及欧洲与👊东亚地区贸易升温,汉堡港预计未来跨🏭大西洋贸易仍将受此🥢拖累。(总台记者 贺俊强 阮佳闻)

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吹雪茜/Cubbi Thompson/櫻井聖香/Kate Kennedy

(青岛日报/观海新闻记者 Anny Aurora)

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