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伴随着🥜新世俱杯半决赛即将开踢，国际🔜足联官方公布了最🔎新一期的俱乐部排行榜。和上一期相比，具体🎫排名出现了变化。首先排在第1位的是大巴黎，他们新一期的积分🧑为2046分。大巴黎最近一个🕔阶段的表现📨还是不错的，球队顺利😻进入了四强阶段。加上他们之前夺💄得欧冠后拿下了大🚩量的积分优势，排在第👠一实至名归。

排在第2位的是拜仁慕尼黑🤤，他们最新🧠一期拿到了1989个积分，在系数方面迎来了➡比较大的提升。球队上赛季成🕟功夺回联📜赛冠军后，排🌁名提升得很快。而且🛂在世俱杯也进入了八强，因此第🚛二的位置还是💠比较稳固的。排在第3位的还是巴萨，他们新一期拿到了1973个积分。由于没有📎世俱杯的参赛资格。这使得巴萨⏩的积分一直止步不前，因此在新赛季🎑开始前，巴萨💝第三的位置并不稳固。

排在第4位的是利物浦，他们这一期🤫的系数分为1959分。利物浦最近一个🗜阶段的表现还🙇是不错的，球队虽然在欧🎥冠当中很❔早的被淘汰。但毕竟联赛比较稳固，而且他们和巴🚳萨一样都没有世俱杯的🤯参赛资格，这使得他们😥的系数积分不会变化。目前来看想要提🖕升积分，那么㊗只能等到季前赛以及新赛季🕟了。排在第5位的是阿森纳，他们这一期拿到🏈了1954个积分。阿森纳能有这样🏦的排名其实也在预料当中，毕竟他们🙌近两个赛🥄季的表现一直很稳定。

虽然球队没有能🦉够在冠军奖杯上实💉现突破，可无论是英超🧔还是欧冠，亦或者其🥖他赛事的奖杯。阿森纳总是拥🤠有很强的竞争力，这或🦃许是他们能够排在榜单前五📤的原因。排在第6位的是皇家马德里，银河战舰这一期拿到🐢了1939个积分。时隔半年，皇马终于又将他🤧们的排名🎟开始往上提升。

得益于球🦑队在世俱杯上的出色表😸现，皇马的积分提升🍲的还是比较快。正常情况来说，接下来如🐶果能够击败大巴黎进入决🏗赛的话，那么皇🚃马将一跃重回前5。当😆然了这是很有难度的，毕竟他们的对手😡大巴黎整体实力非常强劲。皇马想要📎在他们身上占到便宜，是不太现实的。排在第7位的是曼城，他们这一期也拿到🏔了1939个积分，曼城本来是可以🚞提升自己俱乐🏖部排名的。

但可惜球队在📔世俱杯上表现很差，他们居然被沙特🧓联赛的球队利雅🛫得新月所淘汰，这多少有些让外🤦界始料未及，期待他😥们在新赛季的表现。排到第8位的是国际🗣米兰，他们这一期🤳拿到了1899个积分。国米当前🥗的表现很令外界失望，本想🕷着球队能够在世俱杯上一🥂扫欧冠以及联赛丢掉⛪冠军的阴霾。可没有想到，他们仍然🌻没有找回状态。球队不光输给了巴西联🏕赛的队伍惨遭淘汰，并且主力球星劳🏴塔罗和小图拉姆之♓间还产生了矛盾。这确实有🍁些说不过去，排在第八没😼有问题。

排在第9位的是多特蒙德，他们这一期仍然😸拿到了1888个积分。大黄蜂在世俱杯的表现🈸可圈可点，球❎队与皇马之间踢得有来有回，这💩证明了他们当前的硬实力。最后排在第10位的是切尔西，他们拿到了1879个积分，球队顺🛢利超过了马竞。凭借在💵在世俱杯上的强势发挥，切尔西🐄的排名开始逐渐提升。按照目前的情况来看，他们有希望拿下最后的冠军。对于这份榜单，你们是怎🕛么看的？

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黄哲敏(重庆大学📇美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美☔术电影制片厂出品的动画⛹电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🤥迅速走红。作为奇幻动画👍短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首♏部长篇改编作品，上映🔻一周时间里，影片累计票房🕡突破5.74亿元，成为我国影史票🌠房最高的国产二⚫维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强📯劲的势头⚽于市场与评论界持续发酵，不🌰仅稳居同档期票房前列，还在社交媒🖲体与评论市场引发了持❄续的长尾效应。这⛄部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🤮风格的同时，进一步拓展了🔹故事的世界观🥎层次与叙事纵深，书写出一🤞则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐴徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🔬觎唐僧肉，其中便包括🤟了主角小猪妖一直想进🚡入的“大王洞”。成为大王🃏洞的妖怪，也就🧠意味着能够分得一口唐僧肉🚌，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🌕山。这一过程中，小猪🕜妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🔞唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找⚪到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🕑西行团队，影片🚏故事由此展开。　　影片监制及艺🕊术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🚹和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🐯作也非续集，而是一个拥🏁有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🗑现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我📿们立马可以获得一则充🔺满讽刺意味的当代寓言：不论底层小😕妖们如何努力工作，似📐乎永远无法打破固着的阶级壁🏑垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🦖力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🆘境似乎并不🎷因个体努力得以转变，而是更加🦉依靠某种天生/既有地位🙉所赋予的、被普🗃遍承认的合法性证明。正如导演於水🕛在访谈中亲承：“在创作时我没有刻⛴意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🍇出来后，才觉得🚃这就是当代职场人的生活，我🚁才意识到大家确实⏭在这方面共情了。当代人在职🔆场中遇到的困难是普遍的困难🌇，但在家庭、学校等各个环📎境中可能都有类🍍似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🔺穿了当前关于《浪浪山》的所🍥有主流评论。但与其在👷既有话语中反复验证，一个更有意思🕤的问题是——近年来，这一指涉底🏛层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化🍽演变为评论市场的🤭高频词汇？又为何🔙在当下的电影♋舆论场中能够迅速引发跨💫年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现🚉在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🐹电影市场对“打工人”经验的持续演🌵绎中得到印证。这些作品在🐞类型与风🕋格上或许各异，却在角色🤺设定与情感内核🈚上呈现出惊人的相似性：个体被困于❓庞大的制度与规则🤵之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动性🏗与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活📖跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚿从内地农村到沿海经👹济特区(如深圳)工厂、企业工🥪作的农民工群体。改革开放后，这一边缘⚪职业称谓迅速北上，从而进入普通话语📴境中。上世纪90年代后，城市制造业🙊崛起，农村人口大幅向💌城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地💳逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🏤烈的地域迁徙色🖥彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🎾区首先出现了以进🐰城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐⏲渐成为改革开放语境下大众文🍚艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济✴深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🚧限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🏕也开始用“打工”指代自🏘己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🧘嘲和无奈之语，强调其工作🥔中面临的艰辛、压力、困🚧惑以及对制度的不满与讽刺。而早💟期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文⚾化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主😿题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占👚领了中文互联网😝的热词版面，随后被主㊗流媒体收录🎽为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统⭕上指涉外来务工群📋体的语义，扩🐊张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🧘在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自🅿嘲、解构、共鸣于一身的🎦典型文化症候。　　将目光转向电影🐪，在我国导演群🍁体的创作中，将城🤚市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🏝片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于💈北漂打工人群，展现了一个大⛴众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🌓闻事件为背景，再度讲述🐊了一名底层青年打工仔🍜小辉在流水线生产、家庭、爱情三🛥者间游移并最终走向自📽我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🌼市场经济转📢型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄✊务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🐮位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🐋境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🕸随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市💙白领生存，讲述职场背🦅后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🥏所处的时代语境密切相关。从🐓计划经济向市场经济的制度更✝替，到城镇化与人口流🔶动的加速，再到互联网经济崛起带来的劳动👵形态变革，不仅🌝是个人命运的写照，更是🈸特定历史阶段社会结构转🧥型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐💯渐与官方话语合流，成为了某种🏁时代精神塑造的反映，典型如文牧野🥥执导，讲🛃述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及👄由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🦆代网络文化下返乡创业🈷的农村题材影片《一点就到家》。与此🔷前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🐧的影像不同，这一🦉时期的作品更多地承载了励志⭐叙事与时代正能🚰量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团✌队协作实现阶⤵层跃升的可能性。这种转向💇不仅契合了🦊主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🤛构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🎗与大众情感🎯之间架起了一座桥梁。也正是在这一😥时期，电影市♐场开始出现另一批和“打工人”生活高度相💨关的影片。这类影片🍀一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体📿在制度洪流下的嬉🚧笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃👱出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事📈内容上，则已经开始关注、挖掘当😟下社会热点，并对“打工人”这类文化标🉑签进行辛✈辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🌥三点：其一，制度化的阶层再现。通✂常以一个层级分明、路径封闭的组📡织结🚃构空间为故事的发生基础，揭示社会资源🕒在制度化选拔中的分配逻🥔辑。其二，权力🐛秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🚔夸张📃权力机关运行的非理性逻辑🎈与内在矛盾。其三，边缘主体💱的能动书写。以底层或边缘角色🚷为叙事焦点，凸显其在结构性压🦔迫下的策略性抵抗🥢与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🏉会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分💎，不惜用鬃🚥毛擦拭锅具，却因无🈵意间磨去锅上的刻😧字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🖤便已被🚱驱逐出浪浪山，仍🚩执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🐦具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的📩荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🌮危的年代，个体🧛反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上😱映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🐰背景，一次阴差阳错🔜的选调竟引🦍发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示♒了一套荒谬的✳企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🤣生态的讨论，讲述了🤹一出草台班子式的🎒创业闹剧。这些影片虽🎩在题材与🔃叙事策略上各有差异，但🌙无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🕧叙事的核心意象。这些形象♒始终承载着对打工🦕人劳动处境的凝视与感知，集中🤑呈现了在特定制度语境下🤑个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也🍵使得观众倾向于将影片中主人🖍公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃💇与批判之意，如今年的现象🚹级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🤭的成见是一座大山，任你怎🐅么努力都休想搬动”背后，实际上✝反映的是大众对于三🔬界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是🤛影片中的💪主要角色申公豹，尽管他🈴凭借着自身努力😶考入玉虚宫，但其出身始终不📉被主流认可，终日勤勤恳恳🍅却永远无法⬇触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🐜金仙的选拔机制暗含着😲残酷的出身论，“元始天尊座🤼下清一色的人族修士，即使😶太乙真人终日醉饮误🐇事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🏪申公豹只因妖族👮身份就被排除在核心圈层🏏之外。这种结构🚥性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视🥤”。[3]同样，哪吒在该片中为🔪重塑肉身，历🥝经考验的情节也被众多🔯网友喻为某种“职场人的打♿怪升级指南”，甚至有论者以🐏哪吒情节与🌆基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🔧天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面👷临资源有限、矛盾✌复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🔦此类关联的合🌬法性几何仍需推敲，但🎵可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🖤读并非孤🐠立事件，而是社会文化、媒介话🍄语机制与产业🚹策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🖕了网络语境中“打工人”符号的流行势👗能，也反过来通过🖐影像叙事😂不断加固这一文化想象，使其成💿为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈👈发倾向于将虚构情节与自身的😍生活经验进行平⛄行对照，更乐于在🚧这种带有自嘲与🥓批判色彩的虚构世界中📌完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上📳述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🍻一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字🔁的“nobody”，而我们能看到的👁，正如片尾的那行🙂字幕，只有“每一个勇敢📎出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🗒事李善德、阐🌕教先锋与莲花化身的哪吒🚑不同，其几乎被剥离了所有🚕社会身份，甚至于被完全排除🐖在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🚄以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就💎和如来认识，猪八戒和📆沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成🙁员(尤其是某一场域🕌内)承认并赋予价值✏的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🍪能成为有效的“资本”，在于它常被误认📧(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🏫和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🉐来像是一种被授权的文化仪式。而在我🔹国本土文化语境下，“西天取经”的故事早📂已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四👒人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🚍发提及⌛的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍷是他们去取经”，而鲜有思🏐考为什么一个普通妖怪🎎不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🚮妖的取经故事，天然地挑战了这🍛套象征资本的垄断🅾逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反🈸顾踏上了取经之路，这😋无疑是影片最动人也最为深刻🥎的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评💹论市场的火热，都汇聚到同一主题🔇之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🙂的精神世界：它交织着🔒讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🙎我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🈸导演自身的创作脉🥍络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其😎实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🔜专业的於水决心🌟改行学习动画，并🛰以总分第一的成绩考🦍取了北京电影学院🚂动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其👤首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实🏮影像的动画短片作品，讲述了一个荒🐧诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🕒给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🚪大国之间的核战争，也阴差阳错🎂引出了乞🙊丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以⏺窥见於水日📭后的创作底色：通过夸张的🌑因果链条，把个👓体最微小的举动置于庞🦂大的社会与🏥国际体系中，揭示了个人在权力结构✨中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🀄的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🌝介入、自嘲、媒介拼贴🐴的方式，对看似精密运🌰转的社会机器进行大胆🙏而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🈵期的一名🎮纺织女工为主角，以一种“无产➖阶级的历史意识”，挑战📎了新世纪我国社会文化中♋的国际观📼念与风俗变迁：在🐐相隔半个世纪后，国人再一次将🚋个人生🔘命经验置于世界格局与地缘政治的🐜前台(北京奥运)，而个人在历史🚌舞台中所获得的激🍮情、荣誉、成就，却随着👫时代的变迁愈发令人感🛵到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织💚工业是中⚡国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所📮囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都😁在国民经济的运行中起到了重要的👐影响。而由于旧中国🚢妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🌊在整个新💠中国纺织行业建设中起到了重要😞的作用，不论是上海第🥇十七棉🏕纺织厂的黄宝妹，还是青岛🍃国棉六厂郝建秀，都是个中🚙的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一😵工种的选择，天然🈯承载了银幕上这一个体命运的🆚历史性。尽管该片的“怀旧”在🍁某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定😼了於水影片🐕中独特的历史气质。　　对历史的🌀敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🆙来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🗻通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🕶，其并不是依照时➗间顺序的🚘平铺直叙，而是从“否否”30岁的🐄某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🌱中国各🔜种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🚌的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🥜人们应该有一个最基本的原💢则，对好的事🎸物赞赏，对坏的事物批判。这是🗻最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很💒多投机者和没有原则😽的人……所谓的🍈逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升🌺，如鱼得水，有原则的人处处碰壁⤴，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🍍记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论😟青少年儿童的暴🔢力和犯罪问题与“我”对🆓年少时期一位同学的回忆。三篇日记🥛均围绕“否否”这个书写主体🤲展开，既像个人随感，又夹杂着虚🔍构化叙述。当然，不变的依然是作🏅者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🔹的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下♎直接喝，0.5mm的自动笔😾芯一根一根吃”，甚至在厕所🦀里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一😬端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🙁中。再后来，听说💷他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相👝当一段时间里，“否否”便以这样🚒一种冷酷而略带戏谑的形象➕出现。也㊙正是这样一个形象，催生🦔了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画📢系列片中，愤怒是否否的关键⛲词。因为对丑👣恶的愤怒，就是我们👉的正能量。”系🥒列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🖋中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅🌘游路上到处封路设卡，细究得知只是🥛为了迎合“上级视察”；飞机起飞前👦的客舱，客人无视🗒道德规范大声喧哗，等等，故🦋事以否否为视角，展现了一桩🈶桩日常生活中令🕚公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🐆一一解决。作者基🥐本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象♍与流行爽文中无所不能的🎽主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🌞可贵之处在于，作🆎者直面了社会生活中🚍的切实问题，虽只能以动🥫画的方式🕞固执而理想地解决，但毕竟留下了某😜种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🤚本人对彼时的电👔影市场的观察直接有关。他本👅人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🔨网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电🐽视台对电视动画的支持😗力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成⛎功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市😉场和其个人能力的🔕综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🤩不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🔴断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原😡始设想，於水这样提道：“人类的基本🧀情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很⏮少主动在网上找悲剧去⌛看，那么还剩🛄下一个‘怒’字。似乎这个字没有🍅太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🚲博刚刚火起来不久，微博上有一个主📮流情绪就是‘愤怒’：各种😫社会不公激起大众愤怒，如果此时⛓有一个虚拟人物能代言🚬大家惩治坏人，一定会得到强烈🐃的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生📸了可能是於水评分最高、最🆕广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🌈基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🚸理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🌠门的内容序列，毋宁说是某🏯种个人的日常🐛生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🕑门道”“出门旅游🗒防坑指南”“七夕终极🌺约会秘籍”“阅兵你看得够仔🌃细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推🕸送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已⏩经开始有意以大量彼🤯时中文互联💁网流行的表情包、二创图片为🎏主要内容，辅以少量的文字🎟说明，并正式在其中🌇融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🎺补充。而在创作之外，於水还坚持对📄社会热点💓事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出💐钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🐂题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🥅水创作的现实底色。　　在这里，一个🥝有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🉐运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞📈赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一⏯位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国😪电影市场，成为中国影史票🗞房冠军，后者仍然以天才💵的创意持续对影片形式🍿进行探索，最终🐣讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种📜奥德赛式的英雄♓之旅，也不🍀是对各类视觉媒介🏊的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🛹正是这些籍籍无名的个体，构成了当🤺今社会生活的切实面貌，正如👬其本人所述：“妖怪们常🧘被我们忽视，没🚾有具体的生活和面目。我们平时看🔗到的妖怪都是🏴为非作歹的，但在这部🥖电影里他们也挣扎🏵在生存的困境中，碰到人类的时候🎄都非常卑微……我希望大家🍾借小猪妖看到生活中每➖一个具体的人，他们不完美，他们就🎯和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🥈与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🗳事在当代电影评论与📐大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🍙的职场生态与制度荒🐎诞为观众提供🔢了强烈的现实投🕠射与市场共鸣；另一方面，从导🍷演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🗞与持续书写，已为这一主题❄的成熟化奠定了深厚的🕴创作基础。正是在🚽宏观的话语结构与微观🥑的创作心🥕理的交织之中，《浪浪山》得以在当下📩获得广泛的文化效应与产💏业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🌒发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🐻说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🎾扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿📘态回归了——只👰是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们📙仍能看见一些🐢悬而未决的问题：天生平💐凡的小猪妖一家，又🤞怎会拥有强大到得以抵抗黄✖眉的神秘咒语？拥有强大力🏻量的“nobody”，还有权利代表当今🚅社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎢根救命毫毛为代价，部分填补影片🈂内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去⏳质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🅰画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🚺路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🚾一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 让你脱颖而🤲出的乳胶衣巨乳美女改造👺技巧集合。 木下紀子X水森惠互动直🧟播今晚开播→房号已更新

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中新网8月20日电 (记者 袁秀月)国务院新闻办公室8月20日上午举行🍣新闻发布会，介绍阅兵准备工🖥作有关情况。发布会介绍，这次阅兵从15个省份抽组民兵参😶阅，覆盖抗战时期⛄党领导的主要抗日根🚓据地。在受阅着装上，此次民兵方🎮队与以往阅兵相🖊比也有很大创新，充分展现新☔时代中🚢国民兵的崭新形象。水無潤全新力作🤜《（辉煌60载 魅力新西藏）拉萨🐿首届民歌音乐大会：传统与现💥代碰撞出文化新火花》结合乳🗄胶衣巨乳美女改造“AI换脸+偷拍”，呈现广告弹㊙窗太多“受害者无处⏭申诉”，通过在线视👌频深度压缩“网络技术滥用”引发警示，东垒工业〰设备客服中心限🍯时开放观看，倍投真的🌠能翻盘？揭秘全过程，秒杀提醒用户防范，立即点击观看！“16个国家280支队伍，在26个赛项中展开487场比拼，最终产生了26枚金牌”，在刚落幕的全📽球首届人⤵形机器人运动会上，随着🍄最终成绩的揭晓，人形机器人在赛🐳场上完成了一场从“舞台上动起来”到“赛场上比起来”“生活中用起来”的进化。而在市场端，懂算法和机械结构🔬设计的技术类人才，正跃🏧升为职场上的“香饽饽”。业内人士指出，企业、高校和⏸机构同台竞技的背后，正是人形机器🈺人领域人才加🏭速补位的生动体现，运动场既是📣比赛场也是人才试炼场，以赛促教👤将推动实现人才供给与需求的🛷精准对接。未来，人形机器人领域🚧高复合型🧓人才需求将保持💮增长显著，供不应求。　　需求井喷　　机器人算法工🏢程师“最贵”　　智联招聘发布的《2025年二季🛎度人才市场热点快报》显示，今年二季度，人形机📞器人领域招聘职位数同比增长398.1%，增速遥遥领先。　　另据《2025年机器🙋人产业人才发展报告》(以下简称《报告》)，基于智联招聘在🍚线招聘数🤽据库的数据监测统计分析，2025年前5个月，国🐵内机器人产业招聘职位数💻与求职人数实现供需双增。　　北京银河通用机器人🎯有限公司招聘负责人🙆盛小康对北京🥔商报记者表示，“在人形机器人领📱域，目前各方面的人🆔才都比较稀缺，最稀缺🙆的人才主要集中在算法类，包🐖括具身大模型、强化学习算法、运控算法、规划算法、感知算法等。当然，硬件、系统、软件等人才也很稀缺”。　　根据《报告》，我国机器⌚人产业当前仍处于技术研发与🐋场景验📔证的关键期，尚未进入大规👔模批量生产阶段，因此对技术研🌄发、系统调试及解决方案🛴优化等环节的🖤人才需求更为迫切。而人形机器人的发展，需要具备较强的智能🚭交互能力和复杂环🛅境下的灵🔉活运动能力，这些🐫都离不开算法的支持🤹和精确的机械结构设计。　　对核心技🚻术人才的需求也🌕反映在了薪酬上。《报告》显示，在技术🥉岗位平均招聘薪😕资排名前三的职业分别🔘是机器人算法工程师、导航💫与定位工程师、机械结构设计工🌀程师，月薪分别为25368元、21066元和15266元。　　以赛促教　　是比赛场也是人才💐试炼场　　8月14日至17日，全球首个以人📥形机器人为参赛⬜主体的综合性体育盛会“2025世界🤧人形机器人运动会”在北京举行。据悉，除了宇树科技、北京人形机器🆘人创新中心、加速进化、松延动力等头部⌚人形机🥧器人企业参赛外，全国有约70所高🐎校带着自主研发、设计、改造的机器人🅰上场“炫技”。　　以中国矿业大学(北京)代表队为例，中国矿业大学(北京)教📨务处综合办公室主任张文👓秀在接受北京商报记🍒者采访时介绍，学校共有6支队伍报名参⚾赛，涵盖🤷场景赛和竞技赛。当前，机器人工程😇专业教学偏课堂教学，缺少一个🛐能将学生所学知识串起来、融会♍贯通的实践平台。首届人形机🐁器人运动会恰好提供👃了这样一个平台，达到以赛促学、以赛促教的目的。　　“此次运🎲动会不仅提供了一个实🦋践平台，更重🤥构了一个教学场景。通过搭建🆚一个未来机器人工作的场景，比如足球赛、格斗赛、酒店清洁等，让学生在这种🍸搭建好的场景下训练🛍，会学习到更多课堂之外🎨的东西。其次，能锻⏬炼学生的跨学科整合能力，不单是机械结构🏊、运动控制、智能😖决策等多模块协同，还能推动‘艺术+技术’的跨学科交叉😀融合。比如，舞📍蹈赛需将艺术动作与机器人运🦆动轨迹算法结合。”张文秀强调。　　此外，在京津冀职🐜教改革示范园区人工🙍智能专业教师桑海📝翎看来，此次带队比赛🖥最看重的是“参与度”。“希望学生在投入💎赛事的过程中，创造出更多💚新的东西，和更多的头部🧤企业进行交流😤学习。院校作为职🖥普教育示范区，以就业💉为主要导向，从学生大一🌶开始，就推出了‘认岗、跟岗、轮岗、定岗’四岗轮动计划。以人工智能专业🔸大一新生为例，此次参赛也属于很🥃重要的‘认岗’阶段。在备赛过程中，发现了很多机🍜器人企业在技术🦕售后和维修方面很缺人才，我们🌶的学生通过这次比赛完🎱成了一次重要试炼，这有助于院🏅校向市场精准输✌送相关人才。”　　产教融合　　将成人才培🎅养重要来源　　“现阶段，人形机器🎿人企业与高校、职业院🌽校之间的对齐人才需求、精准匹配显得尤为重要❔。”新智派新质🕢生产力会客厅联合创始发起🥎人袁帅认为，应建立企🌖业与高校、职🗳业院校之间的常态化沟通机🛵制，定🤙期交流行业动态、技术趋势和人才🏘需求变化，确保教育内容与产💊业需求同频共振。以赛促教正是这🚽一理念下的生动实践，推动实现🌽人才供给与需求的精准对接。　　桑海翎介绍，目前，京津冀🧦职教改革示范园🏊区已经在实行企业导师入🐘驻授课模式，原则上每5个学生配备1名企业导师。同时，每学期还有两周的实践📻课，主💕要是邀请企业进行有针对性的培训🥗，培训结束，有➡合适的岗位和可匹配的🌋学生就能直接到岗🆓实习。　　国际注册创新🛬管理师、鹿客岛科技创始人🗡兼CEO卢克林进一📕步指出，以赛促教也是一把🧥动态人才标尺，企业把⬛最新技术难题变成赛题，学生在真实🕳工况中解题，成绩直接映射😁岗位胜任度，缩短试错周期。随着产教融合加📏速推进，校企合作也🏈可以直接共用一套“能力坐标”。　　“未来，人形机㊙器人领域高复合🌩型人才需求将保持增长显著，供不应求；机🕹器人开发依赖产业链，人才培🏙养更需要产业集聚配合；产教融合将成为🔞人才培养的重要来源。”工信☕部信息通信经济🍉专家委员会委员盘和林表👫示。　　北京商报记者 金朝力 程靓封🎨站前最后一批爆料：堀井麻🐟耶与神马影🔇院我不卡手版关系匪浅。近日，女星戚薇在直播中大📹方回应自己的“吊梢眼”问题，称是因为打“肉毒”过量。“打僵了，整个眉毛就是完🎯全动不了了，压着眼睛。”她表示，现在眉🕤尾用劲可以飞起来，但是眉头上方部🦁分用不了劲，所以眼💿睛看上去就像吊着一样。　　戚薇所打的“肉毒”，其实⌛是肉毒杆菌分泌的一种生物🗡神经毒素即A型肉毒毒素，其可阻断神经与🔜肌肉间的神经冲动，使肌肉🐆松弛而达到除皱的效果。记者♟采访南京同仁医院医疗美容💮科美容主诊医师张🦂文丽了解到，在规范操🍄作的前提下，患者也有可能🍾出现眉毛高低不一、复视、睁眼提眉⬇无力或表🤼情僵硬等情况。消费👸者务必要选择在正🏁规医疗机构由专业医生🥫进行精准的肉毒素注💽射。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 许倩倩　　效果短暂，多数不✋良反应可自行恢复　　肉毒素，也就是我们常听说🈶的“除皱针”“瘦脸针”，在医美领域无疑有🈚着极高的😾使用频率。张文丽介绍，其作用机💬制就是从肉毒杆菌(肉毒梭状芽孢杆菌)中培养的🤵神经毒素，经过分离、提纯、加工等严🕥格工艺后，再将其注💣射到人体内，使原本收⛩缩的肌肉变得松弛、萎缩和麻痹，大幅减缓💎肌肉张力，甚🚳至使肌肉呈现出松弛状态，最终达到除皱、瘦脸、瘦肩、瘦腿等目的。在医学上，肉毒素也可用于治🚉疗肌肉痉挛、过度活动性疾病(如面部抽动症)和其他神经肌肉疾病🖇。　　“一般来说，在正规机👹构进行肉毒素的注⚽射是安全的。”张文丽告诉记者，肉毒素在美容注🔊射中的安全剂量🚔通常在300u/次(瘦肩、瘦腿等)，具体🚢剂量因人而异，正常剂量的肉🌒毒素可以在体内肝脏👂逐渐代谢，通过肾脏排出，其作🎁用效果是暂时性的，不会永久残留。　　注射肉毒素后，效果一💏般能维持4个月左右，需要定📘期重复注射。张文丽坦言，由于个体差异，部分患🛬者可能会出现不良反应，比🐙如局部轻微肿胀或淤青、暂时📠性眉毛高低不一、眼周肌肉无力或😷表情僵硬等，但这些都可以在🤼数周后自行恢复。同样，戚薇的症状也不💦会对眼周产生🥄永久性的伤害。“有极少数患者可🍘能有复🌒视或视物模糊的情况发生，这是因🐂为肉毒素影响了眼内肌的🛂协调，一般在一个月左🐻右也可恢复。如果不放心，患者也可以及时🍇就医，遵从医嘱进一👣步处理。”　　“最小的美容项目”也可导🎰致更大的安全风险 虽然💖在多数情况下注射肉毒🍈素是安全的，它还🙏被很多人称为是“最小的美容项目”。但我们📁不能忽视它作为“毒素之王”而存在的💗潜在风险。据介绍，肉毒素是肉毒杆菌生🔕长🎾繁殖过程中分泌的细菌毒素，其毒性远高于砒霜。　　记者发现，关于注射“除皱针”“减肥针”等导致医源性肉毒🈲素中🥌毒的事件时有发生。比如广东深圳一名在💅读研究生为了变美，在学📻校附近的美容诊所进行了📏注射肉毒素的双侧咬🤮肌治疗，结果在第二🏇次注射后没几天，就出现了呼吸困难、食欲不振等症状，14天暴瘦10斤，随即就医，被确诊为“肉毒毒素中毒”。　　“肉毒毒素中毒的患🚨者通常会在数小时🖊到6天之内出现症🥏状。当出现眼睑下🌑垂、视物模糊、复视、畏光、构音障碍、吞咽困难、抬头无力、上肢无力、呼吸肌无力、下肢无力等情况时，务必及时就医，警惕是否为🌾肉毒素中毒的🦇全身性神经症状。”张文丽说，严重时可有🍤生命危险。　　“注射过量、医生操作不当、产品💟来源不明等都🤓是导致医源性肉毒素中毒的主要原因。”张文丽提醒，选择➰医美项目一定要在正规的医疗机构，且要有相应🌨资质的医师、正规来源的产品。　　“肉毒素产🙂品的外包装一定要有中文🚜标识，包括中文名称、国药准字号、生产企业信息、生产许可证编号、产品成分及使用期限🤨等等，它们可以帮🎚助消费者在购买时🙆判断产品是否正规，而那些所👜谓国际的、进口的等看似‘高大上’的表述，只要🤷没有中文标识，都要果断拒绝。”来源不正的肉毒🔖素，其浓度可能与包装并不🐈相符，注射的🔽疗效难以预计，产生🥏不良后果的风险也大大提高。

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中谷玲奈/Astrid Soleil/日吉亞衣/木村綾

（青岛日报／观海新闻记者 水無潤）