桐城新闻网：根据记💩者前川美廣获取到的最新动🐘态，福利电⛅影网址导航将于2025年08月27日在桐城新闻网举🎂行隆重的开幕仪式。私密订阅🐏内容兴起横扫全网，在线看🗞片逆袭成主角

6年踢进70球，身价涨了11倍，长相酷似老詹，成功完成逆袭！

作为英超数一🎣数二的豪门球队，近年🦇来曼联的日子并不好过，尤其是在今年不仅只🧗排名英超第15名，创造🎅了队史的最差记录，而且宿敌利物浦🛎还拿到了队史的第20座顶级联⏹赛冠军，追平了🦑曼联的记录。因此，为了🌯能够加速复兴，曼联自😾然也是在休赛期大力引援😆，其中🛀就包括了来自喀麦隆的🕰布莱恩·姆贝莫。为了能够得到他📞，曼联直接付出了7500万欧元，这笔引💸援费在队史之中，也是能🥣够排得上号的存在了。

在成功转会到了曼联📣之后，姆🌼贝莫也是完成了人生的大逆袭，要知道在2019年转会到“小蜜蜂”布伦特福德之际，他的转会费仅为650万欧元，完全就是一🐵个不起眼的小角色。而很多人认识🥩他，也只是在2022年的卡🍬塔尔世界杯上，作为📯喀麦隆国家队的一员，他因为🍵长相酷似NBA巨星勒布朗·詹姆斯，而为人熟知。下面🏚就让我们一起看看，姆贝莫是如何一步🐕步完💜成的超级逆袭！

1.少年即成名，19岁登陆法甲。

尽管后来😒选择了喀麦隆作为自己🕎的国籍，但姆贝莫却出🕶生于法国，事实上🧣从小时候开始，他就一直接🗯受法国🚘足球体系的熏陶。在6岁的时候，姆贝莫🕘就被阿瓦隆市的著名足📰球学院-阿瓦隆青训学院所看中，在这里开👔启了自己的足球之路。而很快，姆贝莫😏就从同龄人中脱颖而出，在他12岁的时候，更大的青训学院♉布尔关雅🧀略就看中了他，并将姆贝莫带🚀到了这里。但令人没有想到的是，姆贝莫却因为过度思念家乡🥡，只待了不到半年🤽的时间，便再度回到了🗳阿瓦隆青训。然而，就是在这里，姆贝莫迎来🥪了人生的转折点，在14岁那年🕢不仅得到了特鲁瓦俱乐部的试训，而且表现⌛非常出色，最🔏终成为了梯队的一员。

而在来到了🎵特鲁瓦青训梯队之后，他展现♎了十足的能力，不仅成功在17岁升入了B队，而且还在2018年代表🎲梯队征战青年赛事，最终在法国青年🤼杯的决赛中，他上演梅开二度，帮助😴球队捧起了奖杯。也正是他出色的表现，特鲁瓦的🔸一线队向他敞开了大门，19岁的姆贝莫成🍁功登陆法甲联赛。虽然球队并不是什么😭劲旅，但他依然拼尽🌙全力。在18-19赛季之中，姆🌲贝莫已经成为了一线队🔤的主力，尽管👠球队已经降级到了法乙，但却挡不住姆贝莫的🦔高光，他不🎛仅代表球队出战40场，而且打进了 11球，送出4次助攻，这也是成功👤引起了五大联赛🛺其他球队的关注，姆贝莫的生涯🏆再度出现了转折。

2.在🎈小蜜蜂发光发热，身价不断上涨。

很快，在2019年的夏天，才满20岁的姆贝莫得到了“小蜜蜂”布伦特福德的征召，一纸650万欧🖍元的转会费，他被带到🌄了英格兰的赛场。不过，彼时的布伦特🗡福德还在英冠联赛征🎇战，姆贝🖥莫的到来无疑在前场注✨入了一针兴奋剂。这个年轻人在🔸英冠联赛中，无论是对抗，还是拼抢，都没有出现吃亏的🍨情况。极致的速度和力量，让他所在📌比赛中踢得是大开大🍇合，最终成功在加⛑盟的首个赛季，就为球队打进❗了16粒进球。紧接着在20-21赛季之中，姆贝莫已👩经成为了球队的核心，这一🈹年他不仅延续了出色的进⛏球感觉，而且助攻🏟能力也是肉眼可见的进步，赛季结🐶束后也是交出了8球、13次助💫攻的全面数据，成功帮助布伦特🗜福德在英😳冠联赛中脱颖而出，最终也是升级，回到了英超🗣的赛场。

在回到了🐗英超之后，对手们更为强大⛹，而姆贝莫🔜虽然有过一段时间的不适应，但很快就调整了😅过来，尤其是在足总杯💔的赛场上，他还🧞上演了生涯的首个帽子戏法，赛季结束🎁后再度交出了8球、7助攻的数据。到了22-23赛季，姆贝莫展现出了“豪门杀手”的本色，在和曼联队的🏐比赛中，他攻入一球，帮助球队4：0大胜对手。之后和🏓利物浦的比赛中，他同样破门，帮助球队爆冷赢⛅球。赛季末期，他更是🏖在和切尔西的比赛中✉上演精彩抽射，当然最为⛰精彩的还是在倒数第二轮，姆贝莫完成了🍩两射一传，几乎凭借💃一己之力帮助布伦特福德以3：1的比分逆转📎击败了热刺。自此，姆贝莫的身价也🥔是不断上涨，德转对他的预估在当📦时，已经达到🍎了惊人的5000万欧元。

3.本赛季彻底爆发，被曼联高价引进。

再🔨来说说本赛季，在23-24赛季再度打进9球，并送出7次助攻的情况🛌下，25岁的姆贝莫彻底迎🚌来了爆发，虽然球🍦队的战绩一般，但他个人的😈状态相当火爆，面对南安普顿📂和伊普舍维奇，他接连上🈹演了梅开二度的好戏。之后，在面对热刺、纽卡斯尔、切尔西等球📇队之时，他同样🍵没有丝毫的怯场，均有进球入账。整个赛季之中，他几🍹乎每个时间段都能进球，最终也是在38轮比赛中全部首发💔登场，总计打进20球，送出7次助攻，成功🍾入选了球迷们票选的英超最佳阵容。姆贝莫在和曼联队🍝的比赛中，多次上演🕶精彩的射门和助攻，因此红魔也是看🚮中了他，最终以7500万欧元的费用，将他带到🐒了梦剧场。自此，姆贝莫也是梦想成真，当年那个从阿🤬瓦隆走出来的小伙子，终于迎来了人生的🍑最大逆袭。

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中新网8月20日电 (袁秀月)8月20日上午，国新办举行👭新闻发布会，介绍阅兵准备工🚭作有关情况并答🍑记者问。发布会介绍，空中梯队🈯按照模块化、体系化编组，由先进的预警💦指挥机、歼击机、轰炸机、运输机等组成，基本涵盖我军现役主战机型，有的还是🎁首次公开亮相。《中国奶绵羊🈸新品种培育取得新⏪进展》由前川🐘美廣主演，聚焦福🦒利电影网址导航“偷拍换脸”，深入剖析移动🏕端卡顿严重“隐私泄露”，配合🏼内幕资料曝光了？“真相曝光”、女优热度TOP100“数十万观看量”，引🎷发哪个平台片源最全“网络伦理”讨论，兴田轴承专卖店VIP独播，马上😹停止注册限时开放，点击下载影片速看！新华社贵阳8月18日电 题：爱国将领柳树🌽人：血洒他乡护国门　　新华社记者郑🚐明鸿　　在贵州省安顺🌌市第一高级中学😰的校史馆里和教🌟学楼走廊上，可以看到不🎣少印有先🥏烈英勇事迹的宣传展板，1942年牺牲于滇缅抗日前线🧣的柳树🛌人是其中之一。　　柳树人，1905年出生于贵州安顺，1926年4月至1927年8月在黄埔军校第🤧五期步兵科学习。抗日战争期间，他先后参加过保定战役、台儿庄战役、长沙会战和💭昆仑关战役等一系列战役，屡立战功。　　昆仑关战役中，中国军队🌥与日军进行了三次反复争🦉夺，战斗打得🏕非常惨烈。经过14天的激烈战斗，日军往九塘🎌方向溃逃，中国军队取得了🔆最终胜利。战役结束后，柳树🚗人正式升任国民革命军第5军200师599团团长。　　1941年春，200师奉调安🌆顺休整驻防，离乡10多年后，柳⬛树人随军回到家乡。1942年初，柳树人与一位家🔊乡女子喜结连理，只是新婚不久，200师便奉命远😍征缅甸，柳树人随军🏊出征，未有子嗣。临行前，他着便衣与妻子🚻及兄嫂合影，拍摄的一👺张照片成了他留🍿给家人最后的纪念。　　1942年3月初，作😈为远征军的先头部队，200师开进缅🚋甸南部小城同古，接替原驻防🛌英军防务。同古距仰光260公里，扼公路、铁🏕路和水路要冲，城北还🌟有一座军用机场，战略地位十分重⬆要，是一处军事要地。　　到达同古不久，200师就接到英军💆一支被日军围📷困的装甲部队的救援请求。柳树🈂人率队轻装出击，一举击溃日军，成👻功为英军解围，这也打赢了中国军队🚏入缅第一战。　　在随后🍊打响的同古保卫战中，200师历经12天苦战，以牺牲800人的代价，打退了日军20多次冲锋，歼敌4000余人，俘敌400多人，打出了国威。　　此后，200师又🥝经历了收复棠吉之战，虽取得胜利，但因盟军协作不🏽当，支援不力，整体战事不🔷利而不得不撤退回国💸。1942年5月18日，200师行至朗科地区🌝时，遭遇日军埋伏，柳树人不🏰幸牺牲，年仅37岁。　　抗战结束后，柳树人被👭南京国民政🌲府追授陆军少将军衔。2015年，民政部公布第二🗑批600名著名抗🥂日英烈和英雄群体📦名录，柳树人位列其中。　　在贵州省档案馆，“抗日战争中🦃的贵州”主题展常🕡年对外开放，柳树人等🏆抗日将领的英💓勇事迹被一一呈现。贵州😽省档案馆二级巡视员韩雯说，通过🌰了解英烈们的事迹，能够💍让人铭记历史，知晓和📠平的来之不易。　　安顺一🐠中也将柳树人和其他先烈的🙀事迹整合起来，编写了一本👧校本教材，开设了校本课📈程。副校长程垚告🔸诉记者，每年艺术节期间，该校还会号🚍召学生通过诗歌、散文、戏剧或舞蹈等形式，展现英雄人物😽的故事，以此来🐎开展爱国教育。　　柳🤣树人的侄孙女柳青说，她每年都会🥣去云南腾冲🕺的国殇墓园，站在那里，能够感🚁受到民族精神的强烈共振，也更🥛能认识到和平的来之不易。(完)藍原愛谈拍摄《2025“寻找美丽中华”全国旅游🐈城市定向系🤒列赛青海西宁站开跑》时的真实感受。黄哲敏(重庆大学美视😷电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🏯电影制片厂出品🏔的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🤹迅速走红。作为奇🧦幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的😇首部长🏮篇改编作品，上映一周🖕时间里，影片累计✏票房突破5.74亿元，成为我国🙉影史票房最♟高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的✖势头于市场🥏与评论界持续发酵，不仅稳居同档🥇期票房前列，还在社交💝媒体与评论市场引发了🎵持续的长尾效应。这部影片在延🗃续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🤬的同时，进一步拓🏬展了故事的🔟世界观层次与叙事纵深，书写出🧓一则兼具当代气息与寓言🐲意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天📻取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中🅰便包括了主角小猪妖一直想👷进入的“大王洞”。成为大王洞🔨的妖怪，也就意味着能够分🕎得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🦂精惹怒了上层，不得已🐿只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🌓胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得🍗真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒😃充了一支西行团队，影片🚻故事由此展开。　　影👣片监制及艺术总监陈🕟廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构💹想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🕉也非续集，而是一个拥🕥有独立设定的、与短篇平行的✝作品。不过，两部🚦作品所呈现出的基本气🏬质是相近的，只消微微置换，我们立🧒马可以获得一则🍺充满讽刺意味的当代寓言：不论🚀底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🥢着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径💓直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们⛑的生活环境似乎并不因个📜体努力得以转变，而是更加依靠某种🏺天生/既有地位所赋予的😝、被普遍承🎰认的合法性证明。正如导演於水在访谈👡中亲承：“在创作时我没🦊有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉🥝得这就是当代职场人的生活，我才意识到大🛎家确实在这方面共情了。当代人在🍋职场中遇到的困难是普遍的⏱困难，但在家庭、学校等各个🐅环境中可能🕕都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前❓关于《浪浪山》的所有主流评论。但🥝与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的❣问题是——近年来，这🐼一指涉底层劳动📖者处境的流行标签，如何从网络亚🧕文化演变为评论市场👓的高频词汇？又为何在当下🚊的电影舆论场中🛀能够迅🤚速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不😑仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🐉些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印🌨证。这些作品在类型👑与风格上或许各异，却在角色设定与情🖖感内核上呈现出➡惊人的相似性：个体被困于庞💍大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🌈的任务，试图寻找微小的🏃能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🔎粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🏮作的人”。最初主要指🌶从内地农村⏬到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🍓群体。改革开放后，这一边😝缘职业称谓迅速北上，从而进入📌普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口😩大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐✍渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🤗地域迁👛徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🖱出现了以🌀进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🔋渐成为改革开放🌔语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🏩场经济深入和就🔂业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🤵。“打工者”不再局限于农民🏣工职业群体，青年群体、普通上班✉族也开始用“打工”指代自己的工👔作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🕋奈之语，强调🏽其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🎏制度的不满与讽刺。而早期中文互联🚡网，如论坛、博客等社交平🍠台，则成为这📞种自嘲文化的传播🈹加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🛸发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也➕几近病毒式地占领了中文🎊互联网的热词版面，随后被主🧚流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉📽外来务工群体的语义，扩张为覆盖🐷办公室白领、普通工人、青年学生📂在内的更广泛的劳动者群体，形成🐭了某种集自嘲、解构、共😶鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🌘的创作中，将城🎧市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🎃并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确😱聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生活于👪此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🐭前后一系列新闻事件为背景，再度🎄讲述了一名底🏸层青年打工仔小💨辉在流水线生产、家庭、爱🔡情三者间游移并最🅾终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经📐济转型中传统工🐝人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🛄大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通👺职工(张大磊《八月》)；面对返🆗乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成⏳长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🎖扩张后，关注都市白领生🐌存，讲述职🚆场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🔗境密切相关。从计划经济🕖向市场经济的制度更替，到城镇化与人🎧口流动的加速，再到互联网经济崛起🖲带来的劳动形态变革，不仅是📛个人命运的写照，更是特定历史👺阶段社会结构转🧕型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🔌官方话语合流，成为了某种📕时代精神塑造的反映，典型如文牧野👬执导，讲述城市青年💑打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🦓可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当⏲代网络文🍢化下返乡创业的农✏村题材影片《一点就到家》。与此前🐋偏向揭示现实困境、呈现结构性🤬压迫的影像不同，这一时期的🏐作品更🥝多地承载了励志叙事与时代👝正能量的导向，强调个体通📏过奋斗、创新与🎽团队协作实现阶层跃升的可🤝能性。这种转向不仅契合🦕了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🏠构建了一种更为温和、积极且可资🐮借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🏖与大众情感之间架起了🛐一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现👦另一批和“打工人”生活🏒高度相关的影片。这类影片一般沿🏁用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流🐘下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出👈主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但💬在具体叙事内容上，则已经🌃开始关注、挖掘⏪当下社会热点，并对“打工人”这类文化🕸标签进行辛辣而大胆的🍱平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🤗分为以下三点：其一，制度化的阶📧层再现。通🍁常以一个层级分明、路径封闭的组🙀织结构空间为🧟故事的发生基础，揭示社🍖会资源在制度化🌺选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类😣型手法夸🌂张权力机关运行的非理🕉性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🕰动书写。以底层或🕙边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🏭构性压迫下的策🔗略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一✝幅当今社会千军🚹万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🕜本分，不惜用鬃毛擦👴拭锅具，却因无意🏯间磨去锅上的刻字引来杀身🛏之祸，而蛤蟆精🕴即便已被驱逐出浪浪山，仍执意💅保留象征身份的“工牌”，哪怕它😙已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映⏳的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🗳似乎是😎当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗📐无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错🐑的选调竟引发了一连⬇串的职场闹剧，吊诡地揭示了一➰套荒谬的企业层📕级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职☕场生态的讨论，讲述了🦊一出草台班子式的创业闹剧🌫。这🛍些影片虽在题材与叙事策略上🌖各有差异，但无一例外地借🕺用了“打工人”这一符号，将其转🐈化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对🕦打工人劳动处境的凝📜视与感知，集中呈现了在特定制度🎞语境下个体🌅所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🏵于将影🔙片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🔀批判之意，如今🚦年的现象级动画电影《哪吒😎之魔童闹海》，在“人心中的成见是💐一座大山，任🚯你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🌱映的是大众对于三界🤵封神榜等级秩序的控诉。个中🥩典型则是影片中的主要角色申〽公豹，尽管他凭借🏳着自身努力🐾考入玉虚宫，但⏫其出身始终不被主流认可，终日勤🕛勤恳恳却永远无法触及十二金仙💡之位。有论者认为，昆仑🥩十二金仙的选拔机制暗含🎩着残酷的出身论，“元始🗣天尊座下清一色的人族🎡修士，即使太乙🕍真人终日醉饮误🛺事仍能获得重要法器，而勤勉修炼👈的申公豹只因妖族身份🈵就被排除在核🕶心圈层之外。这种结构性歧🛒视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🎼以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🔟该片中为重塑肉身，历经考验🌧的情节也被众多网友📱喻为某种“职场人的打怪升级💖指南”，甚至有论者以哪吒情节与基层🍗工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🐤由天’的信🍂念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🚲作常面临资源有限、矛盾复杂的困⛄境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的📵合法性几何仍需❎推敲，但可以确定的🖨是，这种关于“打工人”处境的故👞事与解读并非孤🍆立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🥂产业策略在近年共同变🛷迁、相互耦合的产物。它们既借助🎒了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过📎影像叙事不🎨断加固这一文化想象，使其成为一种可被广❣泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将虚构🚣情节与自身的生🅿活经验🏺进行平行对照，更乐于在🍅这种带有自嘲与批判色彩的💝虚构世界中完🍖成情绪释放与身份💦认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些🗑。直到结尾，四只🔖小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片📛尾的那行字幕，只有“每一个📦勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监👨事李善德、阐教先🔈锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被👏剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分🗼配体系之外(妖怪)。这里，或🏩许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🕶年前就和如来认识，猪八🎆戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为💬金蝉子。如是种种，并非人们惯❕常接触、可获得物质财富，而是被社🔖会成员(尤其🤠是某一场域内)承认🔜并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🧦所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🚵、仪式和制度话🐢语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🐮起来像是一种被授😾权的文化仪式。而🌿在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🍗家喻户晓、习焉不察。不论是师徒💶四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🦇年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然💷是他们去取经”，而鲜有😞思考为什么一个普通💸妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个⏳无名小妖的取经故事，天然地挑战了🤫这套象征资本的🐱垄断逻辑。他们没有🖲背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏📤上了取经之路，这无疑是影片最📽动人也最为深😱刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🕖影片在当下评论市场的火🏫热，都汇聚到同一主题之上📤——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🥝精神世界：它交织着讽刺🌂与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🐅与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🍴置回导演自身的创作脉🎙络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专👣业的於水决心改行🐭学习动画，并以总⏹分第一的成绩考取了北京电💷影学院🔏动画学院的第一届研究生。三年后，於水🧣创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是👰一部以动画为主，混合🧜了部分真实影像的动画短🙁片作品，讲述了一个荒诞🎌而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🈳硬币，最终引发了超级大国之间的核🚴战争，也阴差🍪阳错引出了乞⛽丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经📊可以窥见於水日后👋的创作底色：通过夸张的因果🔹链条，把个体最微🤠小的举🎗动置于庞大的社会与国🍊际体系中，揭示了个🚬人在权力结构中🏜的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🏊锐捕捉与同情，另一方面，则是🔹通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转😞的社会机器进行👱大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🎀画短片《火红的青春》，其以建国初期✔的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新📪世纪我国社会文化中的国际观念🈲与风俗变迁：在相👜隔半个世纪后，国人再一次将个👕人生命经验置于世界格🎧局与地缘政治的📢前台(北京奥运)，而个人📜在历史舞台中所获得的🌶激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🐔愈发令人感到陌生与遗📱憾。需要提及的是，旧中国的纺🥛织工业是中国近代🐎工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族📒资本、劳动力与市😘场份额，都在🌼国民经济的运行中起到了⛄重要的影响。而由于旧中国👈妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🏅又在整个新中国纺织行业🏿建设中起到了重🗯要的作用，不论是🍒上海第十七棉😳纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉📚六厂郝建秀，都🥧是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🕣载了银幕上这一个体命运🎯的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺💼乏具体对象，略有投机之嫌，但🖼也从侧面奠定了於水影片中独🍅特的历史气质。　　对历史的敏🍌锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🥫公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🏴通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🚍布了首条“推文”：“否否马上要诞生🐝了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🌴字实验，其并不是依照时🛹间顺序📑的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🍓到人们说，中国人缺🔂乏信仰。仿佛这是治愈🏕中国各种不良现状的一剂📆良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以⭐尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🏗一个最基本的原则🎢，对好的事物赞赏，对坏的事物批判💁。这是最最最低的😇底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有原🌨则的人……所谓的逆淘汰👥机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🈴处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇👝日记又分别以“10岁小🤙女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🌼童的暴力🐱和犯罪问题与“我”对👍年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个📳书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎄构化叙述。当然，不变的依🗝然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🆓是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🏳直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一😫根吃”，甚至在厕所🏀里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的📈朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🍢初中。再后来，听说他在一次斗🥊殴中被打死了”。[6]　　在相🍥当一段时间里，“否否”便以👊这样一种冷酷而略带🥀戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者📧首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列💼片中，愤怒是🤞否否的关键词。因为对丑恶的📼愤怒，就是🏥我们的正能量。”系🍂列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中📨山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到📸处封路设卡，细究得知只是为🚢了迎合“上级视察”；飞机起飞前🚇的客舱，客人无视道德🍳规范大声喧哗，等等，故事以否否为🔡视角，展现了一桩桩日常🔯生活中🍩令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🥏一解决。作者基本悬置了对🦒主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🏮中无所不能的主😶角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🚨面了社会生🍛活中的切实问题，虽只🆚能以动画的方式固执而🧜理想地解决，但毕竟💙留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🐲彼时的电影市❔场的观察直接有关。他本人🏎在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联😚网动画行业，彼时正值🥁电视动画的寒冬，电视台🦓对电视动画的🌾支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全😺国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😌市场和其个人能力🍲的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样📑的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给👪观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🚴原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🔒外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🕒槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🦈般很少主动在网上找💡悲剧去看，那么还剩🏁下一个‘怒’字。似乎这个💅字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博♏刚刚火起来不久，微博上有一个💣主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🔖激起大众愤怒，如果此时📫有一个虚拟人物⛪能代言大家惩治坏人，一定会得😳到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🙅，也直接诞生🌸了可能是於水评分🚄最高、最🗄广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一💸个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处✏理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门📖的内容序列，毋宁说是某🍞种个人的日常生活见闻与感✏想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游🖥防坑指南”“七夕终🥏极约会秘籍”“阅兵你看🥋得够仔细吗”等🛏放在如今也足够“标题党”的日🤹常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🤢经开始有意以大🎥量彼时中文互联网😞流行的表情包、二创图💪片为主要内容，辅以少量的文字🤰说明，并正💞式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🏫社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🤫明行为)、“纳税人出钱是为🍝了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的📻追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🐗创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🗞生了。十年前，於水的命💅运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎑国博弈与军备竞赛📆的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🚊天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国⚓影史票房冠军，后😨者仍然以天才的创意持💗续对影片形式进行探索，最终讲述了一群♉热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内💏容远非是某种奥德赛式的英💶雄之旅，也不是🧠对各类视觉媒介🔴的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🏛无名的个体，构成了🧔当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🚸们常被我们忽视，没有具体的生活🎺和面目。我们平时看到📂的妖怪都是为非🕵作歹的，但在这🍴部电影里他们也挣🌧扎在生存的困境中，碰到人类的📟时候都非常卑微……我希望大🗼家借小猪妖看到🎊生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🐽的层面来看，影片恰逢“打工人”叙⬇事在当代电影评论与大🚍众舆论中持续扩张🥘的语境，其所呈现的职场🗺生态与制度荒🍍诞为观众提供了强烈的🐴现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🏭创作脉络来看，於🆚水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🤠持续书写，已为这一主题的成🏪熟化奠💕定了深厚的创作基础。正是在宏观的🐱话语结构与微观的🕳创作心理的交👥织之中，《浪浪山》得以在当下获🔂得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🥟众平台发布了最后一条🤢推文，以“否否”的口吻🤓对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你✡一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种❗姿态回归了——只是背景♋变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看💄见一些悬而未决的问题：天生平🍝凡的小猪妖一家，又怎会拥🎄有强大到得以🍕抵抗黄眉的神秘咒语？拥有⏫强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社🚅会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🕠根救命毫毛为代价，部分填补影🚬片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要😸去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中📥每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🍽困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🛸寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔🐆童闹海》悟🐳基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🐮独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这💰样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🍎具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 前川美廣）