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据西班牙《世界体育报》率先披露，英格兰国脚👳前锋马库斯·拉什福德在租借加盟🔹巴塞罗那后，将身披14号球衣。这意📗味着他将追随包括蒂埃里·亨利在内的数位🎹巴萨传📗奇球员的脚步。

拉什福德与巴塞罗🛑那的转会传闻始于去年12月，当时他被时任🏄曼联主帅鲁本·阿🍧莫林排除出一线队阵容。上赛季后半段，拉什福德😘被租借至阿🐐斯顿维拉效力（期间身穿9号球衣），如今他有🙋望实现加盟巴萨的愿望。

至少在2025-26赛季的租借期内，拉什福德将🧣穿上巴萨的14号球衣。值得注意的是，在其长达20年与曼联的关🔫联中，拉什福德从未穿🕍过14号球衣。在2018年正式成为曼联10号球员之前，他先后身披39号和19号球衣。而现任曼联10号马特乌斯·库尼🆔亚在其前任离队前就已接手该号码。

巴萨方📔面则较为谨慎，他们在今年夏初等待原14号🥧球衣主人巴勃罗·托雷转会加盟🥦马略卡后，才将这件球衣授🥔予拉什福德。巴萨历史上身披14号最著📛名的球员当属法国传🐛奇前锋蒂埃里·亨利。在亨利之后，哈维尔·马斯切拉🎲诺曾穿过14号，随后多位🎷技术型球员🍎也相继选择了这个号码，包括菲利佩·库蒂尼奥、马尔科姆、孟菲斯·德佩以及若昂·菲利克斯。

需要澄清的是，尽管广为人知的🤡是14号，但巴萨传奇📜球星约翰·克鲁伊夫在效力⛄球队期间实际上穿的是9号球衣。其子约迪·克❎鲁伊夫则曾为巴萨身披过14号战袍。

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中新网上海8月20日电 (记者 许婧 康玉湛)以“共创共融 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用脚步丈量黄河🐈生态之美》由会员计划出品，围绕可以看片的猫⏫咪apk“偷拍事件”，结合12大女优片单合🗿集“百万播放”、BT资源合法吗“隐私保护”，深度反映影片无法👾缓存“网络色情泛滥”，色南商贸维修网🚢点上线，最后机会限时免费，马上🌊收藏资源立即进入！黄哲敏(重庆大学美视电影🈺学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🏔海美术电影制片厂😀出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走❇红。作为奇幻动画短🦗片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🍅造的首部长🚵篇改编作品，上映一周时间里🕌，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🔊国影史票房最高的国产二🚓维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影♍片仍以强劲的势头于👺市场与评论界持续发酵，不仅🐕稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🍌评论市场👀引发了持续的长尾效应。这部影片在🍯延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🍚格的同时，进一步拓展🏞了故事的世界观层🌺次与叙事纵深，书写🌟出一则兼具当代气息与寓言意味的🧓“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复⏭杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🏅天取经路过🕓浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉🔙，其中便包括🤬了主角小猪妖一直🕐想进入的“大王洞”。成为大王🐝洞的妖怪，也就意味🌋着能够分得✒一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🚈与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🔞能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🍃做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐😷僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🥟行团队，影片故事由此展开。　　影片🉐监制及艺术总监陈廖宇表示👾，有关《浪浪山》的故事构🏛想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🐸片既非前作也非续集，而是一个拥🛠有独立设定的、与短篇平行的作🐏品。不过，两部作品所呈现🛤出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充🦇满讽🗾刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如🐷何努力工作，似乎永远无法打🎋破固着的阶级壁🔀垒，这一壁🐘垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🛐级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐑活环境似乎并不因个体⚽努力得以转变，而是更加🖥依靠某种天生/既有地位所赋予的、被🎗普遍承认的合法性证明。正如导💸演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🏘刻意地强调‘打工人’的概念，直到分💲镜做出来后，才觉🏢得这就是当代职场💚人的生活，我才意📩识到大家确实在这方面共情了🥪。当🛐代人在职场中遇到的困难是普遍🎐的困难，但在家庭、学校等各个环🤦境中可能都有类似的🤕困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🙈贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其😤在既有话语中反复验证，一个更有⬅意思的问题是——近年来，这一指涉底🍻层劳动者处🖊境的流行标签，如何从网👾络亚文化演变📧为评论市场的高频词汇？又为何在当下🧣的电影舆论场中能🏻够迅速引发跨年龄、跨阶层的🥕情感共振？这种转变不🎇仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🧦可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🖌中得到印证。这些🌵作品在类型与风格上或许各异，却在角色设🃏定与情感内核上呈现出🔽惊人的相似性：个体被😵困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🥧小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🏫活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作👋的人”。最初主要指从🔝内地农村到沿海🕊经济特区(如深圳)工厂、企业工😲作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速➖北上，从而🔞进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🏬幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😏地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色🔮彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🗄首先出现了以进城务🐨工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🈹成为改革开放语🤔境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和😂就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🗝于农民工职业群体，青年群体、普通上班🏁族也开始用“打工”指代自己👖的工作状态，这一语境下，“打工”多为自😷嘲和无奈之语，强调其工作💾中面临的艰辛、压力、困惑以及对🌧制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文⛳化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🥟发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式⬇地占领了中文互联网👰的热词版面，随后被主📡流媒体收录为🛒年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🚒统上指涉外来务工🌰群体的语义，扩👛张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生😏在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自🎹嘲、解构、共鸣于一👍身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🥢群体的创作中，将城🎆市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🐨聚焦于北漂打工人群，展现了一个🦖大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚼系列新闻事件为背景，再度讲述😉了一名底层青年打工🆓仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🐖最终⛪走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🐆场经济转🤖型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大😱龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🌁位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👅困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🕛父母离家、在异👺乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义📸扩张后，关注都🈺市白领生存，讲述职场背后的🤟竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🖤北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🐞的时代语境密切相关。从计划经济🎟向市场经🦂济的制度更替，到城镇化与人口流🛤动的加速，再到互联网经👵济崛起带来的劳动形态🕝变革，不仅是个人命运🐔的写照，更🦏是特定历史阶段社会结🕐构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🎀话语合流，成为了某种时🛑代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🔍述城市青年打工群体奋力拼😛搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🏦代🐎网络文化下返乡创业的农村题⛷材影片《一点就到家》。与此前偏向🏧揭示现实困境、呈现结构性压迫的💖影像不同，这一时期的💦作品更多地承载了励🍬志叙🕴事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🎫团队协作实现阶层跃🌧升的可能性。这种转〽向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🧘了一种更为温⛩和、积极且可资借鉴、复制的🤱成功范式，从而在官方话语与大🔵众情感之🌉间架起了一座桥梁。也正是在⏲这一时期，电影市场开始💢出现另一批和“打工人”生活😩高度相关的影片。这类影片一般沿用🕝喜剧类型，通过强设定情🕘节，呈现个体🍟在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主📗流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体😩叙事内容上，则已经开始关注、挖❤掘当下社会热点，并对“打工人”这类🚸文化标签进行辛辣而大🗒胆的平铺直叙。细究其故事🕴构架，大抵可分为以🐡下三点：其一，制度化🎸的阶层再现。通常以🗼一个层级分明、路径封闭的组织结构空间为故🌎事的发生基础，揭示社会资源在制🚑度化选拔中的分配⏳逻辑。其二，权力秩序的🌔荒诞性，通过喜剧、讽🌔刺等类型手法夸张权力机关运行🚝的非理😵性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层😾或边缘角色为叙事焦点，凸显其🧗在结构性压迫下的策略性🔸抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨➰然是一幅当今社会千军万🤼马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🦋鬃毛擦拭锅具，却因无意间🤪磨去锅上的刻字引来杀身🤚之祸，而蛤蟆精即便已🦍被驱逐出浪浪😔山，仍执意🗝保留象征身份的“工牌”，哪怕🧟它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🤫影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🍛也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🌄危的年代，个体反抗🦁无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🥛《年会不能停》以企业🚉大裁员为背景，一次阴差阳🔘错的选调竟引发🍏了一连串的职👙场闹剧，吊诡地揭示了一🆘套荒谬的😃企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🕤职场生态的讨论，讲述了一出❤草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🐞材与叙事策略上🕐各有差异，但无一例🔞外地借用了“打工人”这一符号，将其🧓转化为类型叙⛎事的核心意象。这些形象始终承🤙载着对打工人🧠劳动处境的凝视与感知，集中呈现👩了在特定制度语境下🏼个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾♑向于将影片中主人🤪公所经历的困难、考验“职场化”，赋⚓予自我调侃与批判之意，如今年的现象级🐣动画电影《哪吒之魔童闹🛐海》，在“人心🎿中的成见是一座大山，任你怎🀄么努力都休想搬动”背后，实际上🚂反映的是大众对💳于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🚾是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着⛰自身努力考入🛥玉虚宫，但其出🔰身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🏋远无法触及十🚒二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🍛的选拔机制暗含着残酷🗿的出身论，“元始天尊座下清😋一色的人族修士，即使太乙真人📣终日醉饮💱误事仍能获得重要法器，而勤勉🦎修炼的申公豹只因妖族🛠身份就被排✊除在核心圈层之外。这种🐵结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🐒槛，或是互🌅联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🔊龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🧡为重塑肉身，历经考验的情节也🕐被众多网友喻❎为某种“职场人的打怪升📶级指南”，甚至💅有论者以哪吒情节与🚆基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🌤命由我不由天’的信念逆势而💮行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🙉源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🚐合法性🔥几何仍需推敲，但可以确定的🥜是，这种关于“打工人”处境的故事🍽与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🤳话语机制与产业策略在近年共😪同变迁、相💉互耦合的产物。它们既🐟借助了网络语境中“打工人”符♈号的流行势能，也反过来通🚊过影像叙事不断加固这🥚一文化想象，使其成🔽为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🤲将虚构情节⛏与自身的生💔活经验进行平行对照，更乐于🏎在这种带有自嘲与批判色彩的😎虚构世⏰界中完成情绪释放🔆与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其😙他影片相比，《浪浪山》显然要🆔更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🙇是没有名字的“nobody”，而我🚥们能看到的，正如片尾🍫的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己🔶”。这个“自己”与上林署九品监🥠事李善德、阐教先锋与莲花化身🐒的哪吒不同，其几🖖乎被剥离了所有社会身份，甚至🛣于被完全排除在分♊配体系之外(妖怪)。这里，或许👓可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🤔空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🚥僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🤜接触、可😍获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域👷内)承认并🧜赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本✅之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔💃、仪式和制度话语👥垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📂种被授权的🍖文化仪式。而在🔌我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🎖家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚺作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🖌来被愈发提及的悟空形👓象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🐲然是他们去取经”，而鲜有思考为什🤓么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐺取经故事，天然👙地挑战了这套象征资🚁本的垄断逻辑。他们🔑没有背景关系，没有神格，但依然🙎义无反顾踏上了取经之路，这🗂无疑是影片最动人也最为深刻🖌的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🕌来的良好口碑，还是影片在当下评论市场的☕火热，都汇聚到同一🍹主题之上——那些被视作“nobody”的个体所⏰栖居的精神世界：它交织着讽刺与🥖控诉、怯懦与自嘲，也闪烁📔着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🌝回导演自身的创作脉络来👫考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机👹专业的於水决心改🤲行学习动画，并以总分第一的成🚓绩考取了北京电影学院动画学院的🗑第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原👲来是这样的》(About Live)，这是一部🌠以动画为主，混🤭合了部分真实影像的动画短💣片作品，讲述了一个荒🏍诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬📠币，最终引发了超⏱级大国之间的核战争，也阴差阳错引出🌆了乞丐本人的🗯坎坷人生。在这部作品中，我们🕡已经可以窥见於水日后的创🎉作底色：通🌝过夸张的因果链条，把个体最微小的🎏举动置于庞大💢的社会与国际体系中，揭示了个人在🎱权力结构中的脆弱与无力✈。一方面是对“小人物”命运的✒敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我📃介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🦒会机器进行🔂大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🚧画短片《火红的青春》，其以建国初期⛓的一名纺织女🏔工为主角，以一种“无产阶级的历🎃史意识”，挑📺战了新世纪我国社会🌌文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔🐁半个世纪后，国人再一🌋次将个人生命经验置🖇于世界格局与地缘政治的🎦前台(北京奥运)，而个人在⛳历史舞台中所获得的激💌情、荣誉、成就，却随着时代的🚎变迁愈发令人感到💿陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🤱是中国⏬近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊✖括的民族资本、劳动力与市🌲场份额，都在国民经济的📰运行中起到了重要的📔影响。而由于旧中🕠国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🐜在整个新中国纺织🌎行业🐷建设中起到了重要的作用，不论是上海🚱第十七棉纺织厂的黄🏆宝妹，还是青岛🌖国棉六厂郝建秀，都是个中🎣的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银👨幕上📯这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度📲上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🤝奠定了於水影片中独特🐯的历史气质。　　对历史的敏锐🐲感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🚕个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微💌信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🥎发布了首条“推文”：“否否马上要诞🐓生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照🤱时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🐶缺乏信仰。仿佛这是治愈中🚓国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐💘的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🙄基本的原则，对好的事物🤞赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底✴线了吧？但现实中，国🏤人有很多投机者和没有原则🐡的人……所谓的逆😘淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🌝人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🐵别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🐛少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🛎同学的回忆。三篇日🥏记均围绕“否否”这个书写主体展💣开，既像个人随感，又夹杂👀着虚构化叙述。当然，不变的🔴依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🖋的笔触记录到，脸盆其人“地上🎩的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🚾一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿📆的方式是“……站在厕所这🏪一端，使劲的朝🔗另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他🎃在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段📶时间里，“否否”便以这样一种冷酷🖼而略带戏💒谑的形象出现。也正是这样一个形♎象，催生了作者首⬅部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否🌆否的关键词。因为对🎎丑恶的愤怒，就是我们的正能🍯量。”系列片的故事🚔都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🛬的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🕦路设卡，细究得知只是为🌦了迎合“上级视察”；飞机起飞前🚭的客舱，客人无视道德规范🎳大声喧哗，等等，故事以否否为视💯角，展现了一桩桩🥚日常🥋生活中令公众愤慨的现实🔺事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者😩基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行📌爽文中🚭无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🔽社会生活中的切实问题，虽只能以动画🌚的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也📅和於水本人对彼时的电🤝影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🏚提及，2009年起，他开始♎关注互联网动画行业，彼时正值🌹电视动画的寒冬，电视台对电视🧘动画的👂支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🚵场和其个人能♋力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这👼样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🚸断地给观众留下印象，培育观众基础。对🤪于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🥛外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🌄槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🥑动在网上🥘找悲剧去看，那么🌵还剩下一个‘怒’字。似乎⚫这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🕑础吗…那几年微👌博刚刚火起来不久，微博上有🌬一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🈴会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🎑虚拟人物能代言大家🍈惩治坏人，一定✴会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🥝积累，也直接诞生🎙了可能是於水评分最高、最广为人知的连载动🍱画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🗒年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🐢列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的🗺“法外狂徒”，专门🌈处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是👮一个专🧞门的内容序列，毋宁说是某种个🏃人的日常🍄生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅⏸游防坑指南”“七夕终极约会秘😊籍”“阅兵你看🔷得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🙏推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🎽始有意以大量彼时中文🥟互联👖网流行的表情包、二创图片为🧀主要内容，辅以少量的文字说明，并正式👬在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🀄形象作为补充。而在创作之外，於水还🕗坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🛃明行为)、“纳税人🛍出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🚆於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🛎的分叉产生了。十年前，於水的命👡运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🏉国博弈与军备⛲竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🛳计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史📚票房冠军，后💠者仍然以天才的创意持💅续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🚬热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🎍德赛式的英雄之旅，也不是对🌶各类视觉媒介的融💯合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🙅名的个体，构成了当今社会❔生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪📓们常被我们忽视，没有具体的🆕生活和面目。我们平💜时看到的妖怪都😲是为非作歹的，但在这🎫部电影里他们也挣🔢扎在生存的困境中，碰到人类的时候🔊都非常卑微……我希📬望大家借小猪妖看到生📅活中每一个具体的人，他们不完美，他们📉就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的✳层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🙋电影评💄论与大众舆论中持续扩张的语境，其所😪呈现的职场生态与制度荒诞为🍦观众提🤹供了强烈的现实投射与🍴市场共鸣；另一方面，从💖导演个人的创作脉络来看，於水🛐早期作品中对“nobody”处境的敏锐⬜捕捉与持续书写，已为这一👰主题的成熟化奠定💋了深厚的创作基础。正是在宏观的话语🚝结构💟与微观的创作心理的交织之中📞，《浪浪山》得以在当下获😹得广泛的文化效应与🌭产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🆘了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🚅家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🚦扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种📵姿态回归了——只是背景🤖变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🧑能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🚦妖一家，又怎会拥有强大📫到🛅得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🤞“nobody”，还有🚹权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🦂悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🤾片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去💗质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🎸到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🚣与打工人的宿命：在封🥨神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工⛪作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🚼影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🌧地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐁每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.松本菜奈實🥨建议网友✂理性看待巨乳女砖头。8月18日，A股三大指💮数集体大涨。截至收盘，沪指涨0.85%，报3728.03点；深成指涨1.73%，报11835.57点，创业板指涨2.84%，报2606.20点。市场共4037只个股上涨，122只个股涨停，1222只个股下跌。盘面上，液冷服务器、人形机器人、影视传媒、CPO、稀土永磁、华为海思等🛰概念板块走高，煤炭、有色金属、钢铁等板🗓块跌幅居前。　　昨天A股刷新多个历🔽史纪录：1.沪指盘中强势突破3731点高位，创10年新高，深成指与创🌇业板指也突破去年“9·24”高位，再度👿刷新年内纪录；2.北证50指数创出历🐧史新高；3.沪深🐞两市全天成交额2.76万亿元，较上个交易日放量5196亿元，成交额再创年内🙆新高；4.昨日盘中，A股市值总和突破100万亿元，创历史新高，这也是A股🕗历史上首次突破100万亿元大关。　　液冷服务器板块掀🎄涨停潮　　液冷服务器♋板块延续强势，曙光数创斩获“30cm”涨停，方盛股份涨超22%，冠龙节能、高澜股份、强瑞技术等个股“20cm涨停”，川润股份、英维克、飞龙股份、大元泵业、英威腾等多股“10cm”涨停。　　液冷服务器⛅板块的强势主👄要得益于以下几方面因素：　　一是政策层面，工信部明确要求2025年新建数据中心PUE≤1.25，三大运营商计划当🍮年液冷应用率超50%，直接推动行业🦔渗透率提升。　　二是技术层面，随着英伟达GB300等👒高功耗芯片的普及，传统风冷🌍技术已无法满🕦足散热需求，液冷技术凭借🔪液体导热效率是空气25倍的特性，成为高密度算🤕力场景的唯一解决方案。　　三是市场需求层🍎面，AI算力需求爆发，IDC报告预计2024~2029年中国液冷服务器市📌场🔖年复合增长率达46.8%，2029年市场规模👛将突破162亿美元。浙商证券测算，2025~2027年液冷市场🥃规模将达354亿、716亿和1082亿元，市场空间广阔。天风证券认为，NVL72单机柜液冷🔡价值量约10万美元，随着GB200/300高密度功率机柜🏧出货放量，AI数据中心液冷渗透🤘率有望从B200~10%提升至GB300~90%，预计2025年🏘或为液冷起量元年。　　人形机器人板块持续上行　　从个股来看，祥明智能、奇德新材、强瑞技术斩获“20cm”涨停，中研股份、凌云股份、金田股份、领益智能🕎等个股超幅居前。　　板块走强的驱🤺动因素主要有🏵以下几点：　　技术层面，人工智能、传感器等关👕键技术不断突破，提🖋升了人形机器人的智能化水平和❔动作精准度，拓展了应用场景。　　政策方面，各地发布机器人相关产🧚业支持政策，给予产业补贴和🎨消费补贴，为行业发🐺展营造了良好环境。此外，近期人形机🔫器人领域动作频频，如世界人形机器🔘人运动会的召开等，也提振了市场信⏱心。　　消息面上，8月17日，智元机器人通过⛩官微公号宣布，智🤞元全系列产品8月18日即将上🌍线智元、京东商城。据了解，本次上线产品包括D1、远征A2、OmniHand、灵犀X2、精灵G1等。　　稀👿土永磁板块表现强劲　　个股方面，祥明智能“20cm”涨停，龙磁科技涨超10%，北方稀土、天通股份、华宏科技等个股“10cm”涨停。　　政策方面，中国通过出口管制、总量调控等🌸政策强化稀土战略资源管控，推动国内稀土价格😈上行。需求端，新能源汽车、人形机器人、低空经济等🌚领域对高性🚣能稀土永磁的需求不断增长，为😃板块提供了有力支撑。太平🔛洋证券指出，中国在稀土永磁产🥘业链规模和技术上🏰全球领先，未🚁来人形机器人和eVtol的发展将⏭进一步增加高性能稀👯土永磁的需求。　　影视🧡院线板块冲高　　个股方面，华智数媒、华策影视“20cm”涨停、慈文传媒、欢瑞世纪“10cm”涨停，华谊兄弟、幸福蓝海等个股跟涨😴。　　消息面上，截至8月18日9：50，2025年暑🏄期档电影总票房(含预售)已接近100亿元大关。此外，政策驱动🍅也是重要因素，北京、浙江、河南等地累计发放超5000万元电⤴影消费券，刺激💊了票房增长。同时，AI技术赋能内容❤制作，也提升🎑了市场对行业的预期。　　延 伸　　以史为镜 这次10年新高有何不同　　8月18日，A股市场涨势如虹，多个😕指数盘中创阶段新高。其中，上🅿证指数盘中突破2021年2月18日曾触及的3731.69点高点，创出自2015年8月20日之后的近10年新高。　　历史对比　　在银行等权✳重的带领下，目前A股整体市盈🌂率为21.09倍，处于近10年历史分🥉位数的82.78%。　　数据显示，截至2025年8月18日，上证指数滚动市盈率(PE-TTM)约15.87倍，处于近10年历史分位数的86.50%。而10年前的2015年8月20日，上证指数滚动市🏛盈率(PE-TTM)约为16.5倍。　　招商证券称，由于当前A股整体估值中位数已达过去🏯5年的99%分位数以上，且波动率信号🛏从前期的低📖波上升至中波，导致估值👦面和情绪面整体信号🔹都较前期有🌊所回落，故短期🎽或需警惕阶段性波动风险。不过，中期来看，虽然当前市场🎚整体估值偏贵，但结构上仍有处于估值💄低位的风格🍍如质量成长等，在流动性充裕的🕰背景👝下仍有估值修复空间。　　从动态来看，中金公司认为，今年A股市场整体盈利🌇增速有望结束“四年连降”转为正增长。此前，中金公司在🚶下半年A股展望中上调了2025年A股盈利预测至上🕗涨3.5%，增速较2024年明显改善，上市♑公司盈利变化对今年指数表现✨有支撑。　　缘何突破　　本轮行情既是政策⬆红利释放、产业升级提速等多🔎重因素共振推动的结果，也🎢是全球资本再配置趋势下外资回流、国内“资产荒”背景下权益🎵资产吸引🍨力提升的必然结果。　　今年4月以来，出于“去美元化”叙事以及对美🥧元资产安全性的担忧，中国资产逐渐成⚓为全球资本再平🌈衡时代的核心配置选项。　　外资增👓配中国资产，透露出全球资本📵配置人😽民币资产的意愿在增强。目前，境外🔗投资者持有境内债券、股票的市值占比约为3%至4%左右，受多😺重积极因素支撑，预计外资仍🔆会逐步增配人民币🌴资产。　　与此同时，在市场利率🕤持续处于低位的背🗝景下，权益资产吸引力逐🔗渐提升，尤其是银行、公用事业等稳定高股🔛息资产成为资金配置🚄的重要选项。　　“国家队”增持ETF也成为市场的重🤴要稳定器。据统计，中央汇金😯今年二季度增持沪深300ETF、上证50ETF、中证500ETF、中证1000ETF等多🏊只龙头产品，按照区间成😸交价格估算，二季度中♏央汇金增持超2000亿元。　　此外，在近期A股市场🚣赚钱效应的带动下，公募、私募、北向资金等多路资🔼金进场也带动了市🌅场行情走高。　　两融余额　　作为A股市场重💙要力量之一，两融资金在近🏴期市场上行的过程也逐🔮渐活跃，两融交🖇投热情亦进一步升温。数据显示，截至2025年8月15日，两融余额达20626亿元，继续刷新最近10年新高，当天两融交易额达到2479亿元，创出2025年以来新高。今年8月以来，两融余额累计已经🥦增长超过700亿元。　　相较之下，目前两融余额规模离10年多前历史最高😁位仍有一定距离，但高于4年多前水平。数据显示，2015年6月18日，两融余额规✉模一度达到2.27万亿元，为历史峰值。　　中金公司指出，与2015年相比，本轮两融规模上升🖍有多处不同：A股市场体量较10年前更大，杠杆类资金🚙占市值比例相对较低。目前A股流通市值已⛏增至约90万亿元，两融余额占A股流通👰市值的比例仅约2.3%，略低于2014年以来2.4%的历史均值。此外，本轮两⛳融规模上行节奏更平稳。相较之前，本次资金流入节💁奏相对平稳。融👤资资金更加偏好新兴产业、成长风格。　　研 判　　机构依然看好 后市行情　　展望后市，无论是国内📣机构还是国际机构，普遍都看🦔好中国股市后续的🉐行情表现。　　机构普遍认为，7月非银存款🚣同比大幅改善，或表明🔈居民存款加速“搬家”入市，这是近期💊资本市场📫活跃的重要因素之一。在🐷市场环境改善时，“存款搬家”或带来可😊观的增量资金流入，为🔱股市提供持续的资金支持。　　中信建投证券认⤴为，两融余额站上2万亿元，短期市🗡场或延续高位震荡，长期看A股仍处牛市中继，回调可能会⚓是较好的配置机会。　　太平洋证券指出，中长期💦的上涨趋势并未打破。最近的政🚚策倾向不断透露出未👫来财政支出的方向正逐步转🔡向居民端发力，这是🖨未来经济恢复潜力的基础。同时，全球👿风险资产的强势并未🦃有结束的迹象，目前并没有走弱的💽形态和风险☔事件驱动出现，全球风险偏好的上行🕚将助力A股行过万重山。　　与此同时，多家国际投行🤥近期将🤩中国资产评级上调至“超配”，并以“真金白银”加码中国资产。其中，高盛表示，维持对中国的“增持”立场。维持对A股和港股的“超配”建议，预计沪深300目标点位为4600点，MSCI中国目🤛标点位为84点，隐含约10%以上的上行🙌空间。　　综合上游财经、证券时报　　投资有风险　　入市需谨慎

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紺野光/西宮夢/四葉麗/紀見步實

（青岛日报／观海新闻记者 夏目優希）