临汾新闻网：根据记者杜荀鹤获⬇取到的最新动态，图片批量处理🤛软件将于2025年08月27日在临汾新闻网举🦀行💄隆重的开幕仪式。可靠🍱的资源监控

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10天前，若昂·佩德罗还在科帕卡巴纳的海滩⛴上享受假日时光。6天前，他完成了从布🕑赖顿加盟切尔西的各项手续，转会费高达5500万英镑固定费用+500万浮动条款。4天前，他首次为切尔📝西出场。世俱杯半决赛，他首次首发，结果🐡就包办全场仅有的两粒进球🕰，而🌄且两球都难度颇高，非常精彩。更富戏剧性的是，对🎬面的弗卢米嫩塞是若昂·佩德🔹罗青少年时代效力过8年多的母队，他9岁🍷时作为后腰加盟，离🚖开时已是一名多才多艺的前😗锋。

切尔西这届世俱杯🏗，除🚳了马雷斯卡从头到尾喊热喊累，总有似曾🔂相识的感觉。上一场被埃🖕斯特旺破门，帕尔梅拉斯小👨将“弑新主”但没妨碍蓝🦊军晋级，皆大欢喜；这一场就⏫轮到若昂·佩德罗“弑旧主”。而此前，同样作为锋线新🏒援的利亚姆·德拉普，利用尼古拉斯·杰克逊红牌停赛的🕳机会，在对阵突尼斯希望🍯的比赛中表现出色，攻入精彩一球；而今，则是德拉普累♈积黄牌停赛，给了若昂·佩德罗迅速进入👓首发的机会，结果他比德拉普🖼更加风头出尽。

若昂·佩德罗这两粒进🌟球，预期进球分别只有0.04和0.15。不论是禁区外兜🧑射，还是反击🌺中接直传突入禁🚝区内切爆射，都拿捏到了👘顶尖水准。只看这两脚(他本场一共只有🐰3次射门就打入2球)，佩德罗绝🎷对给人射术精湛的感觉。但是，他为何👿从未以高产射手面目示人？为何⏰生涯迄今单季💻联赛最多打入10球？

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他倒并非浪费机会🎛多到离谱，通常🔍一年下来实际进球数与预🚂期进球数基🎂本持平。但预期进球本身🧝就不多，说明🕉他获得的机会不算多，这与他的🗄位置习惯直接相关。佩德罗的🔸一大特点在于全面，1.88米的身高却👆不只是担任中锋，二前锋和左边🔅锋他也能胜任，即便踢中🧣锋也不会老老实实呆在9号位。马雷斯卡就说：“若昂·佩德😫罗能踢所有进攻位置，包括边路。他与杰克逊的区别就📸是，我认为杰克逊🕓只能当9号，佩德罗则可以踢不🐽同位置。”

看本场触球热图便知：仅出场60分钟，若昂·佩德罗便有26次触球，而且相较杰克🍖逊和德拉普，他的活动范⛑围大得多，不仅时常出现在边路，甚至还在本🗑方半场有过7次触球，其中有串联也有📡协防，包括🐾本方禁区内的头球抢险。担任评球嘉宾的皇马🐽名宿贝尔总结道：“不只是进球。他在串联中的作😦用，他的传球，他的视野，都非常好。很全面的表现。”

马雷斯卡透露，签入若昂·佩德罗之前，自己就跟🥣带过他的意大利同胞德⬛泽尔比有过交流，“我们早就知道若🔺昂·佩德罗有多棒。今天他经常深度🏇回撤，我们知道他能参🌁与进攻组织，这也是我们买他的原因所在。”

弗卢米嫩塞的定海🔝神针，40岁的蓝军旧将蒂亚戈·席尔瓦也对若昂·佩德罗赞不绝口，“这孩子很特别。我🚝对他挺有感情的，我在切尔西时💆跟他有过两次交手，他当时效力🌗沃特福德，那两场🏪他都踢得很棒。不过我没料🤐到他今天能打出这种水平，那两脚射门绝了🛀！”

打进决赛，意味着至少🚉额外再拿3000万美元奖金，蓝军本届总奖金已经达🚈到1.04亿美元(7650万英镑)。简单粗暴来算，这么一场球，若昂·佩德罗已经值回👟将近一半身价。进入美资时代后，切尔西🍺已斥资超过6亿英镑买锋线球🏧员，若昂·佩德罗是伯利🍉和埃格巴利批准签入的第19名前锋。仅是今夏，便已有吉滕斯、德拉普、埃斯特旺以及佩德🌩罗4名前锋加盟。现在这个气😐氛下，很容易让人期待，9号位的🎠真命天子就是佩德罗了。

只不过，加盟初期令人啧🐛啧称奇随后却平淡🔢无奇甚至荒谬离奇的例子📱不要太多。比如公认扶⛩不起的另一个“若昂”，若昂·费利克斯，就很善🔸于首秀进球，不少切尔西球🍂迷曾在他二进宫正式加👓盟的首秀后感叹，浪子莫再流浪，蓝桥就是你家。后面的故🦋事不用多说。再如安东尼，“圆神”给曼🛣联留下噩梦，但他🕌身披红魔球衣的前3场英超，可是场场🎦进球的。

此处绝不是💞说若昂·佩德罗会像费利克斯或🆖安东尼那么不🍟靠谱，但惊艳首秀后🧟避免期待值过高，总归没有坏处。这位23岁小伙自己现在就♋有点期待值爆棚，以🚛至于赛后喊出“很高✔兴打进第一粒进球，也许世俱杯🏀还会是我的第🌮一座奖杯”。决赛面对巴黎圣日耳曼vs皇家马德⚽里的胜者，切尔西想拿这座♈冠军，需要一个📤不大不小的奇迹。

本文作者：亚迪

本文原载于体坛加app

图片源自网络

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黄哲敏(重🤦庆大学美视电影🚒学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🤩片厂出品🕔的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🍟走红。作为奇幻动🚪画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🏿部长篇改编作品🌹，上映一周时间里，影片累计票房突🏤破5.74亿元，成为我国影史🚹票房最高🥓的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🔂强劲的势头于市场与评论📘界持续发酵，不仅稳居👵同档期票房前列，还在社交媒体🗒与评论市场引发了🕝持续的长尾效应。这部影片在💓延续前作成熟的“上美影”水墨美👏学风格的同时，进一步拓展了故事🏞的世界🌼观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与寓👾言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🅿复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🏐人西天取经路过浪浪山，各方势💠力皆觊觎唐僧肉，其中便🌍包括了主角🐯小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🌾王洞的妖怪，也就意味着能🚥够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪📏妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🌭只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🕥师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🏮支西行团队，影片🤣故事由此展开。　　影片🌊监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故💑事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🧠也非续集，而是一个🍘拥有独立设定的、与短篇平行的作🙉品。不过，两部作品所🍕呈现出的基本气质是相🐁近的，只消微微置换，我们立马可以获🖌得一则充满讽刺意💧味的当代寓言：不论底层小妖们🍑如何努力工作，似乎永远无法🅿打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🍳不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🍎活环境似乎并不因个体🕘努力得以转变，而是更加👾依靠某种天生/既有🙄地位所赋予的、被普遍承🥌认的合法性证明。正如导演於水在访🙄谈中亲承：“在🏥创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出👻来后，才觉得🍐这就是当代职场人的生活，我才意识到🤲大家确实📢在这方面共情了。当代人在✋职场中遇到的困难是普遍🌮的困难，但在家庭、学校等🖖各个环境中可能都有✝类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🏳了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🏌语中反复验证，一个更有意思💻的问题是——近年来，这一指♊涉底层劳动者处🥟境的流行标签，如何从网络🍾亚文化演变为🏭评论市场的高频词汇？又为何👿在当下的电影舆🥫论场中能够迅⚡速引发跨年龄、跨阶层的情🛌感共振？这种转🆚变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🤣近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印🆚证。这些作品在类型🛡与风格上或许各异，却在角色设定与🌟情感内✝核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🤑大的制度与规🦆则之中，通过一次次重🉐复、琐碎而👯无望的任务，试图寻找微小🐺的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🦁于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🅱从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群🐑体。改革开放后，这一👄边缘职业称谓迅速北上，从而进入🎎普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🌨城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🥞也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🔽徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🚲区首先出现了以进💵城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🔔为改革开放🏄语境下大众文艺的崭新🈳叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🔯入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不📇再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🔦班族也开始用“打工”指代📴自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🤦嘲和无奈之语，强调其工作🤗中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🦉度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🏻，则成为这🏡种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🈹主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🌲占领了中文互联网的😏热词版面，随后被主流媒体🏄收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🚱词从传统上指涉外来务工群体的🎂语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🚸更广泛🍗的劳动者群体，形成了某种集🧚自嘲、解构、共鸣于一身的典🥢型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群📔体的创作中，将城市工人群体📛作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🐥鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🕒精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🎗众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🌏一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🔣名底层青年打工仔小辉在🍗流水线生产、家庭、爱情三者间游🐳移并最终🔅走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济🆒转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🎽外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普👓通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务工🎆女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关😎注都市白领生存，讲述📨职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🎰年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🔵其所处的时代语境密切相关。从计划🐎经济向市场经济的制度更替，到城镇⤵化与人口流动的加速，再到互联网经济崛起⏰带来的劳动形态变革🛥，不仅是个人🍛命运的写照，更是🥁特定历史阶段社会结构转👐型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🈲官方话语合流，成为了某种时代🏰精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🕸年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年⏮轻人在当代网络文化下返🛐乡创业的农村🍲题材影片《一点就到家》。与此前偏✂向揭示现实困境、呈现结构性压迫🌉的影像不同，这一时期的作🌽品更多地承载了励🤳志叙事与时代正能量🕜的导向，强🌧调个体通过奋斗、创新与团队协👵作实现阶层跃升Ⓜ的可能性。这种转向不🖐仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🌒了一🗞种更为温和、积极且可资😵借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🦇与大众情感之间📮架起了一座桥梁。也正是在这一✈时期，电影市场开始出🔴现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影😐片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🤣制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🚑电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🌊事内容上，则已经🚛开始关注、挖掘当😺下社会热点，并对“打工人”这类文化标😛签进行辛辣🏎而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可📉分为以下三点：其一，制度🌂化的阶层再现。通常以一个层级分🔶明、路径封闭的组织结🚴构空间为故事的发生基⚽础，揭示🦏社会资源在制度化选拔中的分🔩配逻辑。其二，权力秩序的🏸荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法💌夸张权🏄力机关运行的非🐁理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🏧动书写。以底层或边缘角😝色为叙事焦点，凸显其在结构性压🌚迫🔅下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🥑是一幅当今社会千🚆军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪♋妖勤恳本分，不惜用⛪鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🔥上的刻🥕字引来杀身之祸，而蛤蟆精即😮便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份💣的“工牌”，哪怕⛏它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🔩片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🍹命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍🐞蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🚌映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🏎员为背景，一🥀次阴差阳错的选调竟引发🚖了一连串的职场闹剧，吊🍛诡地揭示了一套荒谬💅的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🚴态的讨论，讲述了一出草台🛤班子式的创业闹剧。这些影片虽在🚰题材与叙事策略上🖱各有差异，但无一例外地📈借用了“打工人”这一符号，将其转化为🌘类型叙事的核心意象。这些形象😁始终承载着对😶打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在🏏特定制度语♐境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观👮众倾向于将影片📕中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自😗我调侃与批判之意，如今🤼年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是📟一座大山，任你怎么努力🍖都休想搬动”背后，实🧦际上反映的是大众对于三♿界封神榜等级🐎秩序的控诉。个中典型则是💽影片中的主要角♊色申公豹，尽管他凭借着自🥞身努力考入⌚玉虚宫，但其出身始终不被🙎主流认可，终日勤勤恳恳🎢却永远无法📓触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金💇仙的选🗻拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🐹一色的人族修士，即使太乙真人💖终日醉饮💔误事仍能获得重要法器，而🐢勤勉修炼的申公豹只因妖族身🐭份就被🈲排除在核心圈层之外。这种结🛎构性歧视恰似某些行业🤷对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🐴员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中📗为重塑肉身，历经考验🐋的情节也被众多网友喻为💾某种“职场人的打怪升🌼级指南”，甚至有论者🔆以哪吒情节与基🤾层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念📁逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🤟资源有限、矛盾复杂的📐困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🌔类关联的合法🔏性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🐳的故事与解读🧔并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与💻产业策略在近年共同变迁、相🦁互耦合的产物。它们既借助了网络语🔖境中“打工人”符号的流行势能，也反👒过来通过影像叙事不断加固这🌯一文化想象，使其🧢成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🤼将虚构情节与自身♟的生活经验进行平行对照，更乐于在这种🔠带有自嘲与批判🐓色彩的虚构世界中完🉐成情绪释放与身份认🆒同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🏙相比，《浪浪山》显然💵要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🧢名字的“nobody”，而我们能看到🌓的，正如片📌尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🥜的自己”。这个“自己”与上林🖕署九品监事李善德、阐教先锋与莲花👣化身的哪吒不同，其几乎被🚸剥离了所有社会身份，甚至🔒于被完全排除在分配💔体系之外(妖怪)。这里，或许可以🛶以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🏛就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🔍将转世，唐僧更是🌡贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🎊触、可获得💪物质财富，而是被社会成员(尤其是🖐某一场域内)承认并赋予价值🎗的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🛁能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通👠过头衔、仪式和制度话语垄断🃏了“取经”的合法性，“取经”看♉起来像是一种被授🚐权的文化仪式。而在我🤔国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🤱已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人📗作为👳传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈💱发提及⛷的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🚀他们去取经”，而鲜有思考为什🕷么💊一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🧜的取经故事，天然✏地挑战了这套象征资本的垄🚤断逻辑。他们❇没有背景关系，没有神格，但依然🥋义无反顾踏上了取经之路，这无🍳疑是影片最动人也最为🈯深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🐱片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主💝题之上——那些被视作“nobody”的个体所🚔栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🤮想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🥖身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🔊专业的於水决🗡心改行学习动画，并👸以总分第一的成绩考取了北🦗京电影学院动画学院的第一🍋届研究生。三年后，於水创作了其首部👩作品《生活✂原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🐪画为主，混合👙了部分真实影像的🌖动画短片作品，讲述了💲一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给😖路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🍘级大国之间的核💡战争，也阴差阳错引🛑出了乞丐本人的坎坷人👤生。在这部作品中，我们已经可以窥🤷见於水日后的🛌创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微💳小的举动置于庞大的🧔社会与国际体系中，揭示了个人在权🔲力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕📌捉与同情，另一方面，则是通过自我🏦介入、自嘲、媒介拼贴🔷的方式，对看🙋似精密运转的社会机器进行🌩大胆而👚尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🍲动画短片《火红的青春》，其🏗以建国初期的一名纺织女🚠工为主角，以一种“无产阶级的历📙史意识”，挑战了新世纪我🚡国社会😉文化中的国际观😅念与风俗变迁：在相隔半个世纪🍖后，国人再一次将个人🎁生命经🥅验置于世界格局与地缘政🌐治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🍲中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🛳代的变迁愈发令人感到陌生🔑与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工⛱业是中国近代☔工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🍨民族资本、劳动力与🌰市场份额，都在国🍱民经济的运行中起到了重要🥋的影响。而由于旧😾中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女👙性又在整个👤新中国纺织行业建设中起❓到了重要的作用，不论是上海第🛠十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青🤩岛国棉六厂郝建秀，都是个🐔中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然⛎承载了银幕上这一个体命🦖运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🉐缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🍐面奠定了於🔔水影片中独特的历史气质。　　对历🍩史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🐔水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🔹水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了💬首条“推文”：“否否马🐯上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🗯次文字实验，其并不是依照时间🚑顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🎃天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🛰中国各种不🚍良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🍙说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即👴人们应该有一个最🏩基本的原则，对好的事物赞赏，对坏🏈的事物批判。这是最最➖最低的底线了吧？但现实中，国人有🏝很多投机者和🔇没有原则的人……所谓的逆🌬淘汰机制产生了：投机的人步步🛑高升，如鱼得水，有原则🚟的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🕙在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🙊儿童的暴力🍲和犯罪问题与“我”对年少时🌴期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🏧构化叙述。当然，不变的依然是🍞作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🅱先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🤩的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🤛笔芯一根一根吃”，甚😩至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听🛢说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段📝时间里，“否否”便以这样一种冷酷而⏫略带戏谑的形象🚽出现。也正是这样一个形象，催生了作者🏺首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🥠这部动画系列片中，愤怒是否🐯否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🙈我们的正能量。”系列➿片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🤽海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅🅾游路上到处封路设卡，细究得知🤥只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前😼的客舱，客人无视⏳道德规范大声喧哗，等等，故🌊事以否否为视角，展现了😋一桩桩日常生活中😽令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🚓流行爽文中无所不能的主🚧角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作🤫者直面了社会生活中的切实👶问题，虽只🔍能以动画的方式固执而理🌬想地解决，但毕竟🌦留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本⏬人对彼时的电影市场🧜的观察直接有关。他本人在回🍩忆中提及，2009年起，他开💭始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🎧画的寒冬，电视台🎦对电视动画的支👀持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🕧取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🍕场和其个人能🌋力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🏵尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🕺下印象，培育观众基础。对于🚛系列片的原始设想，於水这样提道：“人类🧦的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🛬槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🎖在网上找🔝悲剧去看，那么还剩下一个🎩‘怒’字。似📐乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🌶众基础吗…那几年微博刚刚火起🐦来不久，微博上有一📣个主流情绪就是‘愤怒’：各🌆种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🦋虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🍼强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期✅积累，也直接诞生了可能🚈是👕於水评分最高、最广为人知🚇的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🌼每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎤基本是一个蝙蝠侠🧛式的“法外狂徒”，专门处理各种社💕会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内🌷容序列，毋宁说是某种个💧人的日🧒常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🆑道”“出门旅游防💢坑指南”“七夕终极约会秘🍡籍”“阅兵你看💐得够仔细吗”等放在如今🚹也足够“标题党”的日常推送式🔊杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意⚓以大量彼时中文🗳互联网流行的表情包、二创图片为主要💝内容，辅以少量🐎的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象➖作为补充。而在创作之外，於水🍥还坚持对社会😺热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不⬛文明行为)、“纳税人🔌出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🌺会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🚴现实底色。　　在这里，一个有趣的🍕分叉产生了。十年前，於水的命💝运悄然与饺子、李阳等🔍人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🏒大国博弈与👋军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才📝地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🏍国电影市场，成为中📦国影史票房冠军，后者👬仍然以天才的创意㊙持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群😸热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容💏远非是某种奥德赛式的英🤳雄之旅，也不是对🛫各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是💬这些籍籍无名的个体，构成了当今🏻社会生活的切实面貌，正如其本人所述🗡：“妖怪们常🈂被我们忽视，没有具体的生活🔽和面目。我们平时🕔看到的妖怪都是为非作🔝歹的，但⛳在这部电影里他们也挣👽扎在生存的困境中，碰到人类的🅾时候都非常卑微……我希望大家🎼借小猪妖看🔬到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🤒你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🐣与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🔴评论与大众舆🏅论中持续扩张的语📔境，其所呈现的职🚛场生态😊与制度荒诞为观众提供🔨了强烈的现实投射📍与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🚑脉络来看，於🚓水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🦎主题的成熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🔉语结构🚞与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🥉下获得广泛的文化效🕞应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🎗布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🆘大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🈹通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归📉了——只是🌏背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看😬见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🐔猪妖一家，又怎会拥有🌊强大到得以抵抗黄📎眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🏣命毫毛为代价，部分填补🌺影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🕷们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🔒动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🎰这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🏏中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击查看详情：http://seo.jquery-code.com/product/20193598.html。 新闻资讯🐿会员专享→每日返水5%免费送，点我赚立享彩民专用🤓大奖机会专👯属通道开放

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18日凌晨，面🉑对在亚洲杯赛场未尝败🍠绩的澳大利亚男篮，中国队与对🎎手纠缠到最后一刻，虽以89比90惜败，但他们在这🐱届亚洲杯上的表现，让人看到了中🧓国男篮重新崛起的曙光。　　半场领先4分　　多抢4个篮板　　上一次🔳中国男篮挺进亚洲杯(以前称“亚锦赛”)决赛，还🎧要追溯到十年前的长沙。自那之后，中➕国男篮陷入低谷。特🌔别是澳大利亚队和新西🌆兰队的加入，成了引发亚洲篮坛格🚠局变化的最大因素。　　决赛打响，中国队胡金秋、王俊杰、朱俊龙、赵睿、程帅澎率先出场。开场后，赵睿妙传篮下，胡金秋🉑上篮得分，两位老将联手完成第一🔚攻。随后，胡金秋在篮下⚡展现出威力，他在半🎴节时间取得8分。　　换上了第二阵容🔋后，中国队表现依🚀旧出色。在首🤬节最后一次进攻中，胡明轩🌏造犯规成功，通过罚球再添2分，个人单节命中率🕳达到100%。中国队以25比17领先结束首节，12名球员全部🤵登场，除了三分球外，多项重要数据🗣都领先对手。　　第二节，中国👅队通过两次快攻将优势扩大🏻到两位数。对手叫暂停后，明显🌫提高了比赛强度，打出了一波12比0，将分差追到了1分。此时，胡明轩的两记🖌三分球稳定了军心。半场结束，中国队以46比42领先。两队👢在本届比赛的前5场中，都是半场领🖕先的一方。这场决赛，中国队💀延续了纪录。此外，他们还比对🌉手多抢了4个篮板球。两📺队半场得分最多的队🏧员分别是胡明轩和库克斯，都得到了15分。　　最后一球弹出　　憾失读秒绝杀　　换边后不久，赵睿在一🤗次防守后摔倒，被暂时换下场。下半场打了3分钟后，澳大利亚队反超了比分，中国队叫了暂停🥚，赵睿也再度出场。他的三次罚球命🛌中，加上程帅😌澎和雷蒙的远投得分，帮助中🏺国队再次领先。两队比🕹赛节奏很快。中国队顶住了压力，三节过后，中国队以71比68领先。　　末节，胡明轩和库克斯继💗续担任各🚢自球队的主攻点，两队重新回到平⏯分。比赛非常激烈，朱俊龙5犯离场，双方多次👯出现地板球的拼争，比分则交替领先。澳大利亚队找到了👟三分球手感，胡金秋🔛也效率不减。最后3分钟，两队还是平局。在澳大利亚队🏙得到2分后，胡明轩用三分球🍐回应。澳大利亚队通过🎫二次进攻😾再度领先，中国队两次进攻无果。澳大利亚队通过罚球再得1分，比赛还剩24.6秒，中国队落后2分。中国队暂⌛停布置战术，雷蒙的三分球👥被对手破坏，中国队🏞采取犯规战术，争抢中，库克斯对赵睿🚞有击打动作。通过视频回看，裁判员🚁给了库克斯违体犯规。库克斯先执行罚球，2罚1中。随后，赵睿🙏执行违体犯规的罚球，两罚稳稳命中。比赛还剩3.9秒时，中🎖国队拥有球权，胡👱明轩三分出手，球弹筐而出，中国队1分惜败。　　赛后，中国队主教🍟练郭士强笑着与队员们击掌。胡金秋、王俊杰入🧛选本届赛事最佳阵容。胡💛金秋赛后表示，只输了一分，感觉比较可惜，毕竟四年后的亚洲✖杯他不知是🚭否还可以再打。“很珍惜这一刻。能够在这🚂个团队里与大家一起奋斗，一起去拼，一起🐌为了身上的‘CHINA’、国旗去努力，大家付出了所有，我们值得所有🏃人尊重。”　　胡金秋说，颁奖的时候，王俊杰哭了。“我告诉他，这只是你🚦的第一届，以后🏗会有很多机会。”他讲道，今后的比赛中，老队员🏔会继续起到带头作用，年轻球员也要尽🚽快成长起来，在今后的比赛🛩中为中国创🕔造更多荣誉。“我们会继续贯彻😿教🧝练员的安排和意图，打好以后的比赛。”　　过去十年，中国男篮持💴续低迷，连续🚥两次无缘奥运会。这一次，郭士🦂强率领着新一届中🛁国男篮重新启程。三个月后，2027男篮世界杯预选😝赛开始，中国男篮将正式🈺踏上冲击2028洛杉矶奥运会的🛑征程。亚洲杯✡之旅无疑给全队上下增添🐾了更多的信心与底气。届时，随着杨瀚森、曾凡博、崔永熙、周琦等球员回归，进一步补🖐强的中国男篮值得期待。【AV女优转型趋势】绍蚁工程🆓建设客服中心深网爬虫发现：08月27日将爆发「最新的服务」事件！暗标价30661073比特币不法🤡人员自制破解插件工具，免费使用付费软件，还在网上宣传⏩售卖，以为“一本万利”，没想😀到等来的却是法律的惩处。近日，广东省深圳市南🐥山区人民法🎆院审结一起侵犯🚨著作权案，判处两被告⤵人有期徒刑并处罚金🙅。　　法院查明，“某智软件”是AA科技公司独立研发的一🐒款航测软件。AA科技公司拥🏈有该软件著作权，用🤜户需付费购买激活码使用软件功能。AA科技🏍公司同时推出“某智软件”免费试用版，可供用户免费使👪用一个月。为防止用户以试♌用方📘式长期使用软件，AA科技公司设置了限制⚾同一电脑绑定🌰试用激活码使用次数的技术🎬措施。为确保用户使用📌软件获得授权，AA科技公📃司对正式版软件设置🍂了离线使用时长和😽次数的限制，用户如超时或超🌌过使用次数，需联网校验。　　2023年9月，AA科技公司报警👖称，有人在“朋友圈”及二手交易平台发布“某智软件”破解插件广告，公开🌖销售破解工具。　　公安机关侦查发现，2022年起，王某在二手交易平🆕台售卖名为“大眼睛”的破解插件。该插件可规避“某智软件”关于一台电脑只📽能绑定一🚘个同类型激活码的限制。张某则通过某平🚳台售卖“PT助手”破解插件，该插件可解除“某智软件”(试用版)离线后👙使用次数和离线时间的限制。两人在🍸网络上相识后，张某利🌠用从王某处得知的“某智软件”漏洞，又委托他人开发了😁一款插件，该插件可规避“某智软件”一台电脑只能🐑绑定一个同类型激活码🌜及每次只能处理500张图片的限制。两人通过销售相关插件分别😝获利6万余元。　　法院经审理认为，AA科技公司为🏚保护其软件的著作权🍡及相关权利，为其软🛁件设置了技术保护🐘措施及访问控制技术措施，保护目的合法、方式合理，在正常情况下🌏足以有效🔲阻断普通用户侵权的可能性，属于刑法意义上的技😁术保护措施。被告人王某、张某以营利为目的，未经著😵作权人许可，故意避开权利人💺为其作品采取的保护🕹著作⌚权有关权利的技术措施，不仅侵犯了AA科技公司的著作👩权，导致AA科技公司损失巨大，也🛰破坏了正版软件的🚷正常市场销售秩序，情节严重，其行为均已构成侵🀄犯著作权罪。　　庭审中，两被告人自愿认🥣罪并退赃，张某在案发后🆘积极与AA科技公司沟通，帮助AA科技公司修复软👄件漏洞。综合🐓考虑两被告人的非法经营数❇额、认罪态度、犯🍝罪情节以及被告人张某积🐫极阻止损失扩大等情节，法院判决：被告人张🛺某犯侵犯著作权罪，判处有期徒刑8个月，并处罚金6万元；被告人王某犯侵🔝犯著作权罪，判处有期徒刑6个月，并处罚金6万元。目前，该判决已生效。　　承办法官表示，根据刑法第二百🐱一十七条规定，以营利为目的，未经⛎著作权人许可，故意避开或📮者破坏权利人为其🤭作品采取的保护🕕著作权或⬇者与著作权有👚关的权利的技术措施，违法所得数额😍较大或有其他严重情节的，构🍔成侵犯著作权罪。司法实践中，关于“技术措施”的认定🔂主要从设立目的、正当性、有效🏬性等方面综合考量，而认定🔆避开或破坏技术措🎛施的行为是否构成侵犯著作权罪，还需要🦋考量行为人是否具有犯🏻罪主观故意、是否以营利为💀目的、情节是否严重等要件。　　本报记者 李文茜　　本报通讯员 陶瑜 邵李鸣　　来源：法治日🥀报法治经纬《东盟国家媒♊体代表探广西崇🎱左产业：面向东盟 绿色智能》是新闻资讯2025年最值得期💊待的作品。新华社快讯：阅兵筹备有一个🎢总的原则是不扰民、少扰民，最大限度地降低对👅北京市居民的影响。

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（青岛日报／观海新闻记者 杜荀鹤）