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谁曾加冕欧洲三冠🔩王？仅9队做到，大巴黎如愿，巴萨拜仁两度达🥝成

2024-25赛季是属于法甲霸主巴🐧黎圣日耳曼的一个赛季✨，他们不仅取得了队史首🎨座欧冠冠军，而且赛季获得法🐏甲、法国杯和欧冠冠军🤠三座奖杯，成🚛为欧洲足坛又一支三冠王球队，在百年的欧洲足坛🎧发展历史中，也仅仅有9支球队做到这🚅一点，今🔯天就让我们一同盘点⬆一下欧洲三冠王球队。

凯尔特人 1966-67赛季

欧洲足坛首次👼取得三冠王球队的🚯并不是五大联✨赛球队，而是📙苏超豪门凯尔特人。上世纪60年代凯尔特🥔人曾是欧洲的顶级球队，1966-67赛季他🥃们先是在苏😁超联赛和苏格兰杯中取得冠军赢得❕双冠。随后在1966-67赛季的欧冠决赛💊中，凯尔特人也顺利打🌑进决赛，他们在决赛中击🔔败国米，首次赢得欧冠冠军，并且成为欧洲足💃坛首支三冠王球队。

阿贾克斯 1971-72赛季

1971-72赛⚽季荷兰豪门阿贾🗞克斯队内拥有着超级球星🔯克鲁伊夫，在那个赛季的荷甲🉐联赛和荷兰杯比赛中，阿贾克斯均顺🌑利取得冠军，赢得荷兰国内双冠。在赛季🥦末的欧冠决赛中，阿贾克斯与国🛰米相遇，最终球队2-0击败对手，取得欧冠冠军的同🙂时，达成三❕冠王成就。

埃因霍温1987-88赛季

1987-88赛季的荷甲联赛中🦃埃因霍温以九分优势😭获得荷甲冠军，之🈵后的荷兰杯决赛中，埃因霍温同样🎽战胜对手，赢得联赛和杯赛两💊座冠军。在欧冠赛场上，埃🍷因霍温也闯进最后的决赛，他们与葡超球🍞队本菲卡争夺冠军🖕奖杯，最终埃因霍温笑到💻最后，取得欧冠冠军的同时，拿下📻欧洲三冠王。

曼联 1998-99赛季

1998-99赛季曼联在弗格🛵森的带领之下多线报捷，英超😠联赛中曼联在积✡分榜一直保持领跑，在赛季结束之🍐后，曼联以一分优势👬获得英超冠军。足👔总杯赛场曼联决赛两🐺球击败对手，赢🚒得了联赛和杯赛💓两座冠军奖杯。1998-99赛季欧冠赛场，曼联和拜仁会师欧冠😓决赛，拜仁在🚧先进一球的情况😚下遭遇诺坎普奇迹，曼联补时连进两球，索尔斯克亚替🧚补奇兵，帮助曼联逆转比分，夺得欧冠冠军。而曼联也成💯为英超球队中第一支取得🤐三冠王成就的球队。

巴塞罗那 2008-09赛季&2014-15赛季

2008-09赛季🎏瓜迪奥拉执教巴萨的首个赛季，就为巴萨球迷🙆带来了意🐳想不到的惊喜。在当赛季的🥊西甲联赛👇中巴萨领先皇马9分夺冠，之后的国王杯♈比赛，他们在决赛击🌜败毕尔巴鄂竞技，成功🙃取得西班牙国内双冠。赛季临近🐅结束的重头戏欧冠🧟决赛上，巴萨与曼💞联相遇，最巴萨击败曼😳联，取得欧冠冠军，并且队🔣史首次赢得三冠王，之后巴萨更是史无🔀前例在2009年豪夺6座冠军，成就足坛六冠王🌎。

2014-15赛季巴萨🏳再一次在欧洲足坛封神，他们在西甲联赛中力🌽压皇马💓夺得联赛冠军，国王杯决赛上🐇巴萨再🦍一次遭遇毕尔巴鄂竞技，与6年前如出一辙，巴萨再次取👃得过国王杯冠军。欧冠赛场上MSN组合所向披靡，他们顺利将巴👮萨带进欧冠决赛，并且在欧冠决赛中3-1击败尤文图斯，夺得队史第5座欧冠的同时，第二次达成三冠🧑王伟业。

国际米兰 2009-10赛季

2009-10赛季，国际米兰✳在联赛和欧冠的多线作😫战中发挥出色，在狂🚸人穆里尼奥的带领下，国米在联赛中力压🌂罗马夺冠，而在意🚺大利杯决赛中，国米又是战胜罗💴马夺冠，国内🔕赛事的冠军皆被🕉蓝黑军团包揽。欧冠决赛中国米与🏸拜仁狭路相逢，最终国米凭借米🙂利托的梅开二度2-0战胜拜仁，获得欧冠的同时，成为意大利首支👜加冕🧔三冠王的球队。

拜仁慕尼黑 2012-13赛季&2019-20赛季

拜仁在2012-13赛季🈂德甲联赛中，以创纪录的91个积分成功🏌夺得联赛冠军。在之后的德国杯🥦决赛中，拜仁以3比2战胜斯图加特，夺得国内双冠。随后，在温布利的欧冠🧜决赛中，拜仁与老对手多特会师决🔐赛，决赛拜仁以2-1成功击败多特，获得当赛季的📝欧冠冠军并加冕三冠王，这也拜仁首次达成📽三冠王成就。

2019-20赛季之初，拜仁💕在科瓦奇的带领下球💷队战绩一路下滑，在经历一断时间低🌡谷后，拜仁在新🎢任主帅弗里克的带领下，在联赛中🎗奋起直追，并在💎当赛季顺利获得德甲冠军。德国🌌杯决赛中拜仁以4-2的比分战胜获得冠🤢军。当赛季的欧冠决🐭赛中，凭借科曼的一💨击致胜，拜仁一球小胜大巴黎，如愿捧杯。更是成为继巴萨📠之后，第二支六冠王球队。

曼城 2022-23赛季

2022-23赛季，曼城在赛季🏜末一波连胜之后，提前一轮锁定英超冠🔜军。足总杯决赛中，曼城2-1击败同城对手曼联，获得国内双冠。在随后的欧冠决赛💃中，曼城遭遇国米，在比赛中凭借🎗罗德里的进球，曼城如愿获得🆘队史第一座欧冠，并🚏成功加冕三冠王。瓜帅也成🌕为第一个两次夺🍿得三冠王的主教练。

巴黎圣日耳曼 2024-25赛季

2024-25赛季巴🐊黎圣日耳曼队史🤔最伟大的一个赛季，在法甲🔺联赛中大巴黎以巨大⭐优势提前夺冠，成就🌫法甲四连冠。与兰斯🆑的法国杯决赛中，大巴黎三球完胜，获得国内双冠。欧冠赛场上🏯大巴黎一路淘汰利物浦、维拉和阿森纳，杀📝进最后的欧冠决赛。与国米的欧冠决🔜赛中，大巴黎上演单方🐎面的屠杀，他们5-0大胜对手，取得队史首座👥欧冠，并📫且成为欧洲第9支，法国首支取💍得三冠王的球队。恩里克⛷也继瓜迪奥拉之后，成为第二个两🎥次夺得三📀冠王的主教练。

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“守护好群众健康，我的人生也就🎊有了意义”　　——2025年“最美医生”巡礼(上)　　核心阅读　　日前，中央宣传部、国家卫生健康🍜委联合发布2025年“最美医生”，王玉凤、申小惠、尼玛拉毛、邢少云、刘志宏、农康、何建行、张军桥、周坚红和梁春荣等10名同志光荣入选。他们崇尚医德、钻研医术，秉持医风、勇担重任；他们恪守宗旨、勤勉工作，敬佑生命、甘于奉献。本期报道聚焦🦀几位“最美医生”，记录他们守护生命的🕥动人故事。　　一张处方笺，散发着关爱；一个听诊器，传递着温暖；一把手术刀，倾注着心血……他们是“最美医生”，坚持人民至上、生命至上，以“德馨”为墨、以“技精”为笔，书写了敬佑生命的时🔥代篇章。　　“希望为🥀更多患者点一盏灯，帮助他们远离🧒病痛”　　凌晨1时，北京大学第六医院💙儿童精⏳神科门诊还有一盏灯亮着。王玉凤🥧一边整理儿童病历档案，一边抬头看了🥏一眼时间：“今天破纪录了。”　　由于🌃很多患者都是🚽从外地辗转而来，北京大学第六🐯医院儿童心理卫生中心主任➿医师王玉♓凤的门诊号总是一加🐟再加，其结果就是——原本半天的门🔺诊，不知不🎇觉就看到了深夜。　　来就诊的孩🙄子大多患有注意缺陷多动障碍🔚。在🎣王玉凤的眼里，这些孩子都是她的“宝贝”和“心尖肉”。　　王玉凤🐄率先引入一系列注意🔫缺陷多动障碍的诊断、治疗方法。对于每个初次🛰就诊的小朋友，王玉凤🥉都会耐心地聊上几十分钟。她知道小朋🤰友们爱吃甜食，便送给他们🌝棒棒糖再🛬和他们聊天。有个小朋友🚳坚持治疗🎐了一段时间后，在🚳一次复诊时悄悄对王玉凤说：“奶奶，班上的同学说🆚我从‘捣蛋鬼’变成了‘小天使’。”　　“患⛹者的事比天大。”50余年，王玉凤从🦎孩子们眼中的知心姐姐🔅、知心阿姨🈁变成了知心奶奶。她率先进行了国🍷内注意缺陷多动🎈障碍成人期脑💑功能研究，助力构建🥣起覆盖全国的儿童心😻理健康防护网络，守护儿童心理健康。　　“手术刀是冰冷的💎，但握🕒刀的手要有温度。”何建行，广州医科大🍢学附属第一😞医院国家呼吸医🏢学中心主任。40年来，他的🚝团队累计完成胸外科手术近2万台。　　他提出胸外科🏪手术的“三无一少”理念——无气管插管、无引流管、无尿管、少疼痛，在自主呼吸麻醉📋下完成“无管”单孔胸腔📠镜肺癌根治术，打破了传统全麻🧢插管手术模式。　　65岁的刘伯是💍一名肺移植患者，术前由于严重的📁肺气肿、呼吸衰竭，需要常年吸氧，饱受疾病折磨。何建行团队🔑为刘伯成功实施了🍍肺移植手术，手术过程中患者保🏳留自主呼吸，大大减少🦓了镇静药物和肌松药🍛物的使用。　　“我希望为🛸更多患者点一盏灯，帮助他🎍们远离病痛。”2015年，何建行发起“爱肺计划”，建立“肺癌预防与筛查联盟”，在多地开😾展肺癌早筛早诊早治工😙作，搭建三级诊治网络🦈。目前，肺🦄癌筛查和慢阻肺筛查人数超过🍫26万。　　“治病救人，不求回报，有求必应”　　“我要到💅离群众最近的地方去！”青海省果🎻洛藏族自治州甘德县柯曲镇💗海拔4080米，高寒缺氧，条件艰苦。2010年，已在甘👳德县人民医院工作14年的尼玛拉毛，主动申请调🚁往条件艰苦的⚽柯曲镇卫生院。　　柯曲镇卫生院覆盖2个社区、9个行政村。最远的村离卫生院有50多公里，尼玛拉毛巡诊时😈常常得走半天，才能见着一两📀户人家。即便如此，每当患者📤卧床不起、家属来电请求🐝帮助时，她都随叫随到。上门巡诊时，尼玛拉毛经🔨常为行动不便、经济困难🤠的居民带去生活用品，药费也是能省😶则省、能减则减、能免则免。　　柯曲🅰镇地处青藏高原腹地，高原病、慢性病、包虫病和妇女“两癌”发病率较高。为了改💊善这一状况，尼玛拉🕠毛大力开展健康教育工作，培养居民养成🌷良好的卫生习惯，有效降低慢性病🔁和传染病在当地的发生🕝率。“刚开始时，大家都有顾虑，不愿做检查。我就沉下心来🐨给大🌆伙讲疾病筛查的好处。”尼玛拉毛说。　　“作为医生，能够守🎩护好群众健康，我的人生也就有了💮意义。”年复一年，尼玛拉毛的身影🦖穿梭在甘德县的草🍒原上，脸上的“高原红”更深了。“我甘🚀愿扎根在雪域高原！”她笑着说。　　梁春荣，辽宁省阜新市彰武县🌹阿尔乡镇阿尔乡🏋村卫生室乡村医生。他三十年如一日，默默坚守在科尔沁🥪大漠，被当地人亲切地称🎼为“大漠村医”。　　梁春荣是土生土长🎣的阿尔乡人，十几岁时母亲曾因疾🌺病发作疼痛难忍，而偏远乡村缺医少🍤药，每🆖次发病都需村民套马车送医。梁春荣当时🕚就下定决心，要做一名医生。1993年，梁春荣从辽宁省🗽朝阳市建平中医学➗校中西医结合专业毕业后，创办了村卫生室，成为村民的“健康守门人”。　　梁春荣🎬给自己立下了一条✉不成文的规矩：“治病救人，不求回报，有求必应。”无论刮风下雨，还是白天黑夜，梁🈸春荣随叫随到。他靠着“预防别得病”“有病小钱治”“没钱也能治”三副“药”，赢得了村🔂民们的信任和尊重。　　“梁大夫，我胸口疼得喘🚡不过气……”一天凌晨2点，64岁的💾村民老张拨通了梁💶春荣的电话。电话那头的声💯音虚弱颤抖，梁春荣背起急救箱便💭往老张家跑。赶到他家时，老张大汗淋漓，手捂胸口。梁春荣让其含服👔速效救心丸，带他坐上自🐮己的车疾驰50公里抵达县💤医院。县医院医生说：“幸亏来得及时！再晚半小时，人就没了。”　　“看到有人需要🤾帮助，我必须伸出援手。”梁春荣说。　　“发挥🕥中西医结合优势，为患者提供更好🎻的治疗方案”　　周坚红看病很“慢”。每个患者的情👩况她都认真倾听，就像对➗待自己的家人一样。她是浙🍑江大学医学院附属妇产科🆗医院妇三科主任，从医37年，累计为大量🥈患者解除病痛。　　“更年期是女性非📞常特殊的阶段，除了身体上的痛苦📖，心理问题也值🥟得关注。作为医生，既要治病，也要治心。”周坚红说。　　周坚红发现，许多女性👻因缺乏健康知识而罹患疾病，尤其是在农村地区，女性普遍对自身👼健康认知不足，导致错过最佳治♈疗时机。2016年，周🔤坚红牵头设立“花样年华”科普团队。几乎每一个🤸假日，周坚红都👂要到各地做妇女健康🥔科普讲座。每到一个地方，她都会邀请当🐨地的妇科医💓生一起组建公益交流群，让当地医生参与女性🦅健康管理。她还通过社交🥄账号的科普公益交流群，为群友答疑解惑。　　“我要报答生我🕌养我的土地。”2012年，申小🔷惠从上海中医药大学👣博士毕业后毅然回到故乡，来到甘肃省中🥛医院血液科工作。　　申小惠说：“中医药🌭是个巨大的宝库，我们要守正创🐶新、传承精华，发挥中西医结合优势💆，为患者提供更好的🚨治疗方案。”在她和团队的🤺努力下，血液科从无到🥄有、从弱到强，先后👙开展了淋巴瘤、多发性骨髓瘤、老年白血病等😵病种的造🆗血干细胞移植，以及血浆置换、血细胞单采、床旁血滤等一系列🏜新技术、新疗法。　　“我深知患者的痛苦，所以想尽办法🚏为他们缓解痛苦。”申小惠日夜钻研中🍙医典籍，积累临床经验，自拟特色膏方，针🏂对各类型贫血、出凝血障碍、血液肿瘤等疾病🍚辨证施治，取得显著的临✡床效果。如今，科室牵头开🐧展攻关的多发🌤性骨髓瘤项目入选国家“重大疑难👇疾病中西医临床协作项目”。(本报记者 白剑峰)【无码资❔源是否安全】雛乃燕在20250826公开发布关于《早川濑里赖》的制作笔记，表示本片基于🍏催眠杨幂🥤真实素材改编，已授权冷号🐥平台发布，提醒网友理性🌭观看、拒绝非法转载。中新网银川8月20日电 (记者 李佩珊)记者20日从银川海关获悉🐾，宁夏🐳盾源聚芯半导体科🌻技股份有限公司已顺利通♊过真空包装网备功能完👻成真空包装等🎢高新技术货物布控查验模式➕改革备案，成📒为全国首个通过该功能💘完成备案的企业，也是宁夏首🚺个完成真空包装等📟高新技术货物布控查验模🤸式改革备案的企业。　　“通过真空包📄装等高新技术📣货物布控查验模式网备功能🏼，我们直接🚄在网上提交申🕹请就备案成功了，真的是很方便。这次备案成功后，我们公司🎓进出口的石英矿砂、石英坩🆓埚等产品就可以直接在属地🤔进行查检，避🗼免了口岸开拆导致灰尘侵入需要进📌行反洗的问题，在保证产品质量、节省费用的同⏰时，也缩短🏍了通关时间。”宁夏盾源聚芯🆘半导体科🎇技股份有限公司相关负📯责人表示。　　据了解，部分进出口高🙋新技术货物具备防光、防尘等要求，在普通🚥环境下拆箱查验会影响♓性能品质，但在真空包装🤖等高新技术货物🍿布控查验模式下，进👚出口货物在口岸命中查验♏指令的，可转至目的🤜地实施，能最大限度🤪地保护设备性能，降低🙅企业通关成本。　　海关总署🐑真空包装等高新技术货👤物布🧢控查验网备功能于今年7月28日上线试运行，银川👯海关是第一批试点海关。在了解到🔊宁夏盾源聚芯半导体科技股😥份有限🈳公司有真空包装布控查😃验备案的需求后，海关🤯工作人员主动做好政⭕策辅导和业务支持，帮助企业🕢完成备案资料的前期审🏛核、确认，并现场指导该企业🌽通过真空包装✈网备功能提出企业备案申请，帮助企业🍊解决资料上传等相关问题，支🙇持企业顺利通过海关总署备案➕审核。　　据介绍，该企业年🐞进出口额预计达4亿元以上，大部分为😤石英矿砂👱等真空包装货物，备案真空包⚫装等高新货物布控👭查验模式后，单票货物🥓通关时间和费用压👩缩一半以上。(完)更多详情，请访问我们的官方网🐙站：剧集正片。黄哲敏(重庆👚大学美视电影学院影🕠视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🈷出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🕥红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🌠马打造的首部长篇改编作品，上🔄映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我♿国影史票房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🌼片仍以强劲的势🌁头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🎼期票房前列，还在社交媒📮体与评论市场引发了持续的长🏷尾效应。这部🔀影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风💰格的同时，进一步拓展🎑了故事的世界观🌬层次与叙事纵深，书写出一则兼具💄当代🅰气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🖲人西天取经路过浪浪📨山，各方势力皆📷觊觎唐僧肉，其中便包括了主⛱角小🍣猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🚼王洞的妖怪，也就意味着能🐱够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🉑妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已👀只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚆了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🛩徒四人一步取得真经。他们先🥡后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🖖团队，影片故事由此展🥡开。　　影片👔监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想📶实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前💙作也非续集，而👟是一个拥有独立设定的、与短篇👰平行的作品。不过，两部作品🎄所呈现出的基本气🏤质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🍱一则充满讽刺意味🥝的当代寓言：不论底层😖小妖们如何努力工作，似乎永👵远无法打破固着的阶😿级壁垒，这一壁垒不仅径直🔤指向了“浪浪山”的复杂权力层🚲级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🌖似乎并不🎣因个体努力得以转变，而是更加🔧依靠某种天生/既有地位🐖所赋予的、被普🎺遍承认的合法性证明。正如导演🥠於水在访谈中亲承：“在创作时我没有👆刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🔔做出来后，才觉得这就⌛是当代职场人的生活，我才意识🚃到大家确实在❇这方面共情了。当代人在Ⓜ职场中遇到的困✋难是普遍的困难，但在家庭、学校等各❕个环境中可能🦒都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🥕关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🏳在既有话语中反复验证，一个更有意思💃的问题是——近年来，这一指涉底层🎞劳动者处境的流🐤行标签，如何从👼网络亚文化演变为评📘论市场的高频词汇？又为何🏍在当下的电影舆🌙论场中能够迅速引发跨年龄、跨🥕阶层的情感共振？这种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🗃可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持🍒续演绎中得到印证。这些作品在类型🤴与风格上或许各📙异，却在角色设定与🃏情感内核上呈现🤓出惊人的相似性：个体被困于庞大📞的制度与💓规则之中，通过一次次🕶重复、琐碎❤而无望的任务，试🏴图寻找微小的能动🎼性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🔖粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作💵的人”。最初主要指从内😨地农村到沿海经济特❎区(如深圳)工厂、企业工作🤐的农民工群体。改革开放后，这一边🍎缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话📀语境中。上世纪90年代后，城市制🕹造业崛起，农村人口大📎幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地😩逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩🌪和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现💙了以📿进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🍝改革开放语境🤔下大众文艺的📕崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🍼深入和就业形态多样📑化，“打工”的含义逐渐🏏泛化。“打工者”不再局限于😻农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用🍿“打工”指代自己的🏂工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🔊和无奈之语，强调其工🆘作中面临的艰辛、压力、困惑🎇以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成🏇为这种自嘲文化的🔐传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主♋发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近Ⓜ病毒式地占领了中文⏬互联网的热词版面，随后被主流🍳媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🦔指涉外来务工群🆓体的语义，扩张为💹覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🤖内的更广🔌泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲❗、解构、共鸣于一身的典型👭文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🚐群体的创作中，将城市工🌙人群体作为主角，讲述“打工者”生🕢活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🤰精确聚焦于北漂打工人群🛤，展现🧕了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🕊闻事件为背景，再度讲述💚了一名底层青年打工仔🏹小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游📚移并最终走向自我✳毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经⚪济向市场经济转型中🦁传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城📄市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🤦普通职工(张大磊《八月》)；面对⛷返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🤲异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🙍扩张后，关注都🈳市白领生存，讲述职🌛场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🚪语境密切相关。从计划经🐂济向市场经🍱济的制度更替，到城镇化🧟与人口流动的加速，再到互联网经济崛起🕎带来的劳动形态变革🗝，不仅💬是个人命运的写照，更是特定历史阶段社会结🅰构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时🍜代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🛎年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🖊监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🏝当代网络文化下返👆乡创业的农村🌕题材影片《一点就到家》。与此前偏🐱向揭示现实困境、呈现结构性🦓压迫的影像不同，这一时期的作🚨品更多地💝承载了励志叙事与时代📎正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🗝队协作实现阶层跃🥣升的可能性。这种转向😀不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中📥构建了一种更为温和、积极且🎓可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🏹与大众情感之间📋架起了一🤞座桥梁。也正是在这一😨时期，电影市场开始出🎺现另一批和“打工人”生活高度🛡相关的影片。这类影片一般🚓沿用喜剧类型，通过强设定情节🌸，呈现🍮个体在制度洪📷流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🆓流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🔹具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热😾点，并对“打工人”这类⛪文化标签进行辛辣而大胆🧥的平铺直叙。细究其故事构架📺，大抵可分为以下🍧三点：其一，制度化的阶层再现。通🐸常以一个层级分明、路🚥径封闭的组织结构空间为故事🍆的发生基础，揭➕示社会资源在制度化选🔦拔中的分配逻辑。其二，权力秩🈳序的荒诞性，通过喜剧、讽刺💦等类型手法夸张权力机关运行的非理性😃逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🐚的能动书写。以底层或边缘🚽角色为叙事焦点，凸显其在结构性🐰压迫下的🔁策略性抵抗与意义追寻🥑。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然👻是一幅当今社会🏄千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🐝具，却因无意间磨去锅上的刻字💄引来杀身之祸，而蛤蟆精即📩便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象♎征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🆙何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当🍞今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🥛于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为📿背景，一次🎩阴差阳错的选🌖调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🔒一套荒💌谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🐃讨论，讲述了一👽出草台班子式的创业闹剧。这些✝影片虽在题材与叙事策略上🚡各有差异，但无一🐽例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🔢叙事的核心意象。这些形象始🦉终承载着对打工人📇劳动处境的凝视与感知，集中呈现了⚡在特定制度语境下个🥇体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🦎倾向于将影片中主人公👱所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃😒与批判之意，如今年的现象🚻级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🎏是一座大山，任你怎么努力🍨都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于🥚三界封神榜等级秩📠序的控诉。个中典型则🧕是影片中的主要🌲角色申公豹，尽管他凭借着自🔡身努力考入玉虚宫，但其🦊出身始终不被主流认可，终日勤勤🔒恳恳却永🏜远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的👃选拔机制🗼暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🧜下清一🎷色的人族修士，即使太乙真人🚩终日醉饮误事仍🧖能获得重要法器，而勤勉修炼✔的申公豹只🚯因妖族身份就被排除在核心🦐圈层之外。这种结构性🌜歧视恰似某些行👴业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网💏大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工⏮的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🔱片中为重塑肉身，历🚇经考验的情节也被众多网友喻⬅为某种“职场人的打怪升📚级指南”，甚至有论者以🧕哪吒情节🈯与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🙎念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面㊙临资源有限、矛盾复杂的困👺境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🆗然此类关联的合法性几何仍🌮需推敲，但可🥠以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🔙解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话👉语机制与产业策略在近年共同变迁🧙、相互耦合的产物。它们既借助了网💧络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🌀来通过影像叙事不断加🥕固这一文化想象，使其成为🔷一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🔎将虚构情节与自身💮的生活经验进🎪行平行对照，更乐➕于在这种带有自嘲与批判色彩💝的虚构🗡世界中完成情绪释放与身🎟份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🍇比，《浪浪山》显然要更为残🌙酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名➗字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的💨那行字幕，只有“每一👣个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🐒署九品监事李善德、阐🚳教先锋与莲花化📝身的哪吒不同，其几乎被🍟剥离了所有社会身份，甚至于被完🎐全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🗯以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🔊悟空五百年前就和如来认识，猪💑八戒和沙僧都是天将转世，唐🍒僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🧛惯常接触、可获😩得物质财富，而➖是被社会成员(尤其是某一场域内)承认⏫并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🤯本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🏮制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一👪种被授权的文化🚢仪式。而🐃在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🏞晓、习焉不察。不论是师徒四🗞人作为传统意义上的“文化偶像”，还是🔡近年来被愈发提及的悟空形🎰象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🚩为什么一个普⬛通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四💐个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象🚉征资本的垄断逻辑。他们没有背景😜关系，没有神格，但依然义无反🦌顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🍷动人也最🎪为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🗨在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🍪主题之上——那些被视作“nobody”的个体🤖所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🔹与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🎧事置回导演自身🐓的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以👟追溯至20年前。2001年，毕业于计算🦊机专业的於水决心改📖行学习动画，并以总🏽分第一的成♓绩考取了北京电影学院动🕎画学院的第一届研🔎究生。三年后，於水创❓作了其首部作品《生✝活原来是这样的》(About Live)，这😏是一部以动画为主，混合了部🦁分真实影像🚦的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典📧型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🤟给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🍷级大国之间的核战争，也阴差🙊阳错引出了乞丐本人➗的坎坷人生。在这部作品中，我们❌已经可以窥见於水日后的创作底👻色：通过夸张💋的因果链条，把个体最微小的举动🎰置于庞大🕷的社会与国际体系中，揭示了个🛌人在权力结构中的脆弱与📷无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🥤与同情，另一方面，则📜是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🍯运转的🎼社会机器进行大胆而💶尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动📸画短片《火红的青春》，其以建国初🍅期的一名纺织女工为📂主角，以一种“无产🌤阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文化🐌中的国际观😂念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🌧，国人再一次将个人🎇生命经验置于世界🚊格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在👲历史舞台中所获📃得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁📣愈发令人感到陌生与遗憾🛁。需要提及的是，旧中💡国的纺织工业是中国近代工👔业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳🎟动力与市场份额，都在国民经🧙济的运行中起到了重要的影响。而由🚥于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🎿国女性又在整个🎥新中国纺织行业建设中起到了🧝重要的作用，不论是上海第十🕹七棉纺织🌒厂的黄宝妹，还☝是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与⬅模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🆔载了银幕上这一个体命🥦运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🧞度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🥓从侧面奠定了於水影片🤐中独特的历史气质。　　对历史🚧的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🐜来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微✅信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条💹“推文”：“否否马上🖇要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🛸发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间顺序🏕的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一⛺天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人😁们说，中国人缺乏😶信仰。仿佛这🚬是治愈中国各种🍏不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口👨吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🚜个最基本的原则📅，对好的事物赞🔙赏，对坏的🌰事物批判。这是最最最⌚低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🐴没有原则的人……所谓🏸的逆淘汰机制产生了：投🍽机的人步步高升，如鱼得水，有原🐹则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🔇以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力和犯罪🍪问题与“我”对年少时期一位🌽同学的回忆。三篇日记均🤧围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚❌构化叙述。当然，不变的依然是📏作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的🤳笔触记录到，脸盆其人“地上的🚍雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍟根一根吃”，甚至在厕所➕里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🐱初中。再后来，听说他在一🍅次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🛎酷而略带戏🤱谑的形象出现。也正是这🎦样一个形象，催生了🙍作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🍜动画系列片中，愤怒是否否的💟关键词。因为对👋丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都⤴围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🅰中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🚖否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设⛴卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🏷飞前的客舱，客人无视🔙道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩💕桩日常生🚁活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🌘悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🆔流行爽文中无所不能的🚞主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🌨面了社会生活中的🧤切实问题，虽只能以动画的🎲方式😳固执而理想地解决，但毕竟留🙈下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🎣彼时的电影市场的观💞察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关♉注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电🀄视动画的支持力度逐😰年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取😺得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是👍於水对动画市场和其个人能力🛳的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🙏的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🍎观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🕊原始设想，於水这样提道：“人类的基本💉情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🍶都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主♉动在网上👅找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🌁有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🛠火起来不久，微博上有一个⛹主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大💛众愤怒，如果此时有一个🤫虚拟人物能代言大🙁家惩治坏人，一定会得到强烈的🏄共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🥪能是於水评分最高、最广🔅为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基💄本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🐠门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🔓个专📤门的内容序列，毋🎐宁说是某种个人的🙎日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防⛑坑指南”“七夕终极🤱约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🕔吗”等放在如今也足😶够“标题党”的日常推🥋送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以🐜大量🕯彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的💨文字说明，并正式🎓在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象⬅作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社👔会热💠点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不♌文明行为)、“纳税人出🐀钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成👯於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产♌生了。十年前，於水的命运悄🤯然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🙅与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一✂位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国📇电影市场，成为中🐸国影史票房冠军，后者仍然🛤以天才的创意持📌续对影片形式进行探索，最🚶终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🍳内容远非是某种🚎奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🔄觉媒介📦的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🔈些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活⭐的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🏸被我们忽视，没有具🗨体的生活和面目。我们平时看⛷到的妖怪都是为非作📴歹的，但在这部电影里🍓他们也🍼挣扎在生存的困境中，碰到人类的📨时候都非常卑微……我🐭希望大家借小猪妖看到👓生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🛠层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📙电影评论与大众🍵舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职📵场生态与制度荒诞为观众提🏨供了强烈🎺的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🚇个人的创作脉络来看，於水早期作品😔中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持📩续书写，已为这📣一主题的成熟化奠定📛了深厚的创作基础。正是在宏观的话📂语结😷构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在✂当下获得广泛的文化效应与🎥产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了🍍最后一条推文，以“否否”的口吻对😲大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🍫颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🚛了——只是背景⛏变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🧣见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一📄家，又怎会拥🤵有强大到得以抵抗黄😁眉的神秘咒语？拥有强大力量的🎖“nobody”，还有权利代🚇表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🎲毫毛为代价，部分填补影片内容的遗📙憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或Ⓜ许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🏌到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🥁与打工人的宿命：在封神宇宙中➿寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🤼》悟基层工作之🍰道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画💎电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这😀样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐍个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 滝冬）