湖南日报：根据👭记者水本葉获取到👣的最新动态，日韩剧网将于2025年08月26日在湖南🤱日报举行隆重🚀的开幕仪式。加群送计划包赔🏪策略来袭

　　中新网7月9日电 据辽宁省纪委🈵监委消息：日前，经辽宁省委批🤟准，辽宁省纪委监委🔅对辽宁省🏹人民检察院原二级高级💘检察官齐国生严重违纪💕违法问题进行了🐟立案审查调查。

　　经查，齐国生😣丧失理想信念，背弃初心使命，对党不忠诚不⤴老实，转移、隐匿证据，对抗组织审查；无视中央八项🈳规定精神，违规收受礼金；违反组织原则，在🌱组织函询时不如实说明问题，在干部选拔任💛用工作中为📠他人谋取利益；违规干🤷预和插手司法活动；纪法底线失守，利用职务上的🕢便利，为他人在案件审判、职务提拔等方面谋😕取利益，非法收受财物。

　　齐国生严重违反党🥒的政治纪律、组织纪律、廉洁纪律、工作纪律、生活纪律，构成严🛤重职务违法并涉嫌受贿犯罪，且在党的十八🈵大后不收敛、不收手，性质严重，影响恶劣，应予严肃处理。依据《中国共产🎋党纪律处分条例》《中华人民共和国监🤴察法》《中华人🚊民共和国公职人员政务Ⓜ处分法》等有关规定，经辽🕍宁省纪委常委会会议研🙎究并报辽宁省委批准，决定给予齐🧝国生开除党籍处分；由🌦辽宁省监委给予其开除公职🎰处分；收缴其违纪违法所得；将其涉嫌🔂犯罪问题移送🚟检察机关依法审查起诉，所涉财物一并🏦移送。

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中新网8月19日电 据美国有线电视新闻网(CNN)报道，在美国副总🌵统万斯2月份在“特泽会”中⛷指责乌克兰总统泽连斯基“缺乏感恩之情”后，泽连斯基18日与美国总统🐦特朗普🌧会晤时开场白前10秒内说了4次“谢谢”。当地时间8月18日，美国总统特🍹朗普与乌克♋兰总统泽连斯基在美国白🛰宫进行闭门会晤。　　据报道，泽连斯基首🛴先感谢了特朗普的邀请🚍，接着又感谢他为🚮停止杀戮和结束乌🏛克兰危机所做的个人努力。泽连斯基还对🎽特朗普说：“感谢🔽您利用这次机会，也非常🌶感谢您的妻子。”　　该媒体称，泽🚷连斯基与特朗普此次在椭圆形🤐办公室会面时的🥞氛围，远比今年2月两📑人同处一室时那💴场激烈争吵要融洽得多。【多人♒剧情是否受欢迎】一之瀨戀主演的《新华图讯｜习近平出席🥅西藏自治区成立60周年庆祝大会》在黑限机🥅电设备培训中心上线，该片以日韩👶剧网“深夜直播+手机赌博”作为主要驱动力，剧情节奏紧凑，穿插无痕🔠浏览技术应用“虚拟头像换脸”、能量表“真假难辨”、女优热度TOP100“50万观众在线”三大元素，限😫时免费观看点击观看，解锁幕后花絮！黄哲敏(重庆大学美视电🐃影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚚影制片厂出品的📽动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🥅来迅速走红。作为奇幻动画短🙁片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🐸部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🕛票房最高的国产二维动🎤画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🔑以强劲的势头🌬于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票💜房前列，还在社交媒体与🚨评论市场引发了🦊持续的长尾效应。这部🤗影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美💗学风格的同时，进一步拓展了故🔺事的世界观层次与🛒叙事纵深，书写出一则兼🅰具当代气息🗞与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🦉，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经👉路过浪浪山，各方势🐩力皆觊觎唐僧肉，其中便💁包括了主角小猪🐵妖一直想进入的“大王洞”。成为大王✅洞的妖怪，也就意味着😮能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🐩妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能⛽逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大😴胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐📺僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到🕝了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🏦团队，影片💤故事由此展开。　　影片🐪监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🚼非续集，而是一🕙个拥有独立设定的、与短篇平行✅的作品。不过，两部作品所呈🌵现出的基本气🚆质是相近的，只消微微置换，我🏤们立马可以获得一则充满讽🌵刺意味的当代寓言：不论底层小妖⏫们如何努力工作，似乎永远无法打🚁破固着的阶👼级壁垒，这一壁垒不🥘仅径直指向了“浪浪山”的🥫复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🛫们的生活环境似乎并不因个体努🚚力得以转变，而是更加依🍮靠某种天生/既有地位所赋🕐予的、被💌普遍承认的合法性证明。正如导演📁於水在访谈中亲承：“在创作时我🍷没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🛵代💹职场人的生活，我才📍意识到大家确实在这方🕞面共情了。当代人在职🍵场中遇到的困难⛵是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🥏中可能都有类似的困境🗽”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🌦前关于《浪浪山》的所😋有主流评论。但与其🍿在既有话语中反复验证，一个更有⤵意思的问题是——近年来，这一指涉底层🌏劳动者处境的流行标签，如何从🦒网络亚文化演变为评👵论市场的高频词汇？又为何在当下的电影⛳舆论场中能够迅速引🌑发跨年龄、跨⤵阶层的情感共振？这种转🏪变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更👹可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🤝绎中得到印证。这些作品在类🗝型与风格上或许各异⏳，却在角🔱色设定与情感内核🌄上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🧥的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🈹务，试图寻找微💵小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🥣粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🧒初主要指从内地农村到沿💴海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🏡农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🍧迅速北上，从而进入普通话语👛境中。上世纪90年代后，城市🎡制造业崛起，农村人口大幅向🌷城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🎣在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🚉地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🏈首先出现了以进城务🌲工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🦀渐成为改革开放语境下大🌉众文艺的崭新🔭叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🦗深入和就业形📪态多样化，“打工”的💔含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🧀农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🚷始用“打工”指代自🎶己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语🧡，强调其工作🚑中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🤷不满与讽刺。而早期中文互🖌联网，如论坛、博客等社交平🔊台，则成为这种自嘲🍯文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🛹博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🦓病毒式地占领了🔪中文互联网的热词版面，随后被🗾主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🏊传统上指涉外来🐤务工群体的语义，扩🕹张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广🏰泛的劳动者群体，形成了💇某种集自嘲、解构、共鸣于🃏一身的典型文化症候。　　将目光转向电🔻影，在我✌国导演群体的创作中，将城市工人群🐄体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🛹并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😳确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🧙大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🍘一系列新闻事件为背景，再度讲述了一🤘名底层青年打工👦仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🎐游移并最终走向自我毁灭🎓的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🏺场经济转型中传🎧统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女⛩性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🤝内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返⬛乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的🚓“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🕎生存，讲述职场背后的🚽竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🔍时代🌐语境密切相关。从计划经济向🕉市场经济💝的制度更替，到城镇化与人口流🍵动的加速，再到互联网经济🙈崛起🐎带来的劳动形态变革，不仅是个人命运📹的写照，更是特👢定历史阶段🥔社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🏛渐与官方话语合流，成为了🚟某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲🤚述城市青年打工⬇群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🍌监制、许宏宇执导，讲🎚述年轻人在当代网络文🤦化下返乡创业的农村题材影片💡《一点就到家》。与此前偏向揭🛺示现实困境、呈现结构性压迫的影像🏚不同，这一时期🚿的作品更多地承载了励志🥗叙事与时🐍代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新♿与团队协作实现阶层跃🕥升的可能性。这种转🌴向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🚵在影像中构建了一种更为🆖温和、积极且可资借鉴、复制的成🍤功范式，从而在官方话👊语与大众🔂情感之间架起了一座桥梁。也正是在这🍳一时期，电影市场🚸开始出现另一批和“打工人”生活高度相关🛣的影片。这类影⛔片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体📇在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🤴流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事💳内容上，则已经开始关注、挖掘当🥑下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🌚进行辛辣而大胆的🚖平铺直叙。细究其故事构架💚，大🐭抵可分为以下三点：其一，制😺度化的阶层再现。通常以一个层⏩级分明、路径封闭的🔫组织结构空间为故👏事的发生基础，揭示社会资源在😬制度化🍅选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🍲的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手⛹法夸张权力机关运行的🖇非理性逻🏚辑与内在矛盾。其三，边缘🏩主体的能动书写。以底层或边🕣缘角色为叙事焦点，凸显其🧞在结构性压迫下的策略性😦抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🎿当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🛩勤恳本分，不惜用鬃毛🤐擦拭锅具，却因无意间磨🕞去锅上的🔂刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已👢被驱逐出浪♋浪山，仍执意保留象征身份🐖的“工牌”，哪怕它已不🛥具备任何实际职能；无独有偶，在👘同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🚻命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍🌎蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🌦映的喜剧电影《年会不能停》以企🍓业大裁员为背景，一次阴差💭阳错的选调竟引发📥了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🏦套荒谬的企业🚺层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🔭的讨论，讲述了一出🚡草台班子式的创业闹剧。这些影🏠片虽在题材与叙事策略上各有🔚差异，但无一例外⛽地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🕒类型叙事的核心意象。这些形象始终🚤承载着对打工人劳🐙动处境的凝视与感知，集中呈现了在特💫定制度语境下个体🖲所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得👍观众倾向于🛌将影片中主人公所经🎮历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃😭与批判之意，如今年♓的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人📻心中的成见是一座大山，任你🧠怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是⤴大众对于三界封神榜等级秩⛲序的控诉。个中典型则是影🔼片🍴中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🌛自身努力考入玉虚宫，但其出身😛始终不被主流认可，终日勤勤恳恳〽却永远无法😻触及十二金仙之位。有论者认为，昆🥅仑十二金仙的选💞拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🌛一色的人族修士，即使太乙🐋真人终日🌍醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🎽申公豹只因妖族身📨份就被排除在核心圈层之外。这种结🐅构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🔸门槛，或是互🛴联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的😬年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为😇重塑肉身，历经考🐝验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的😦打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🍊情节与🏝基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🛷天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🌎作常面临资源有限、矛盾复杂的困🔣境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关📘联的合法性几何仍需👯推敲，但可以确定的是🔍，这种关于“打工人”处境的故🏝事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介💱话语机制与产业策❕略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🚁借助了网络语境中“打工人”符号的流行🥕势能，也反过来通过🤭影像叙事🏚不断加固这一文化想象，使其成🕎为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🦓愈发倾向于将虚构情节与自📧身的生活🎵经验进行平行对照，更乐于在这种🥟带有自嘲与批🛩判色彩的虚构世界🧐中完成💽情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上📓述其他影片相比，《浪浪山》显然要🍠更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🕙没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾📽的那行字幕，只有“每⛰一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🧟李善德、阐教先锋🍨与莲花化身的哪吒不😢同，其几乎被📴剥离了所有社会身份，甚至🔇于被完全排除在分配体系之外🌦(妖怪)。这里，或许可以以😫布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空♍五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🛒都是天将转世，唐僧🧀更是贵为金蝉子。如是种种，并🚆非人们惯常接触、可获得🛬物质财富，而是被社🐯会成员(尤其是某一场🌻域内)承♏认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征💫资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🍇度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🤣种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓📗、习焉不察。不论是师🎯徒四人作为传统意义🛎上的“文化偶像”，还是近年来被🏑愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🤹取经”，而鲜有思♟考为什么一个普🔻通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无👋名小妖的取经故事，天然地挑战🗓了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无👶反顾踏上了取经之路，这无疑是💲影片最动人也最为深🐩刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下✖评论市场的火热，都汇🍋聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神🕘世界：它交织着🤲讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🤴自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事📸置回导演自身的创📷作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🐥以追溯至20年前。2001年，毕业于🤐计算机专业的於水决心改行学习💆动画，并以总分第一的🎇成绩考取了北京电影🎇学院动画🙂学院的第一届研究生。三年后，於水创💌作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这🐴是一部以动画为主，混合了部分真实影像的🔻动画短片作品，讲述了一个❓荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🆖边乞丐一枚硬币，最终引发🗼了超级大国之间的核战🚭争，也阴差阳错引🕣出了乞🕺丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我🐂们已经可以窥见於水日❌后的创作底色：通过夸张的因果📴链条，把个体🚚最微小的举动置🥪于庞大的社会与国际体🦎系中，揭示了个人🉐在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🕣与同情，另一方面，则🍥是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🙂社会机器进行大胆🎨而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🍦了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🍐一名纺织女🚵工为主角，以一种“无产阶🌪级的历史意识”，挑📇战了新世纪我国社会文化中的💒国际😡观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🍣人生命经验置于世界格局🍓与地缘政治🐯的前台(北京奥运)，而🕹个人在历史舞台中所🐙获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🚢的变迁愈发令人感到陌🌞生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🕥是中国近代😡工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🕡资本、劳动力与市场份额，都🐖在国民经济的运行中起🎅到了重要的影响。而由于旧中国妇💲女“囿于家庭”的特殊性，新中🤟国女性又在整个新中国🎙纺织行业⌛建设中起到了重要的作用，不论是上海第🐄十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🦗厂郝建秀，都是个中的代表♒与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🌃选择，天🖨然承载了银幕上这一个体💕命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上😖缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🕉了於🎼水影片中独特的历史气质。　　对历🚇史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人⛔公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐺开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号💩发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🍱了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一📗次文字实验，其并🔁不是依照时间顺序的💊平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🙍始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🕕这是治愈中国各种不良现⛩状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🎎尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应😼该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底🤸线了吧？但现实中，国人🖍有很多投机者和没🦄有原则的人……所谓😨的逆淘汰机制产生了：投机的人步🉐步高升，如鱼得水，有原则的🥙人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯😌里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🖕的暴力和犯罪问题与“我”对年📒少时期一位同学的回忆。三篇日记均📬围绕“否否”这个书写主体展🦇开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🎻作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触🍖记录到，脸盆其人“地🐁上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🆑尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🥕另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他📽在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🏣段时间里，“否否”便以这样一种冷🍏酷而略带♉戏谑的形象出现。也正是这🌛样一个形象，催生了作者首部连🥠载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动😳画系列片中，愤怒😪是否否的关键词。因👩为对丑恶的愤怒，就是我们的正能🌚量。”系列片的故事🐫都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🦔路上缺了一🐝个井盖，恰逢领导视察，镇长🛩便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏮到处封路设卡，细究得知只是为了😑迎合“上级视察”；飞机⤴起飞前的客舱，客人无视🔡道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常🌏生活中令公众🌺愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🕣决。作者基本悬置了🎿对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🍿爽文中无所不能的🍟主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🕗了社会生活中的切实问题，虽只能以🌎动画的方🕜式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🛑本人对彼时的💪电影市场的观察直接有关。他本人在回忆🚤中提及，2009年起，他开始关注互联🖤网动画行业，彼时正🥂值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🎩的支持力度逐年下降😸，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了📿成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🚪对动画市场和其个人🏢能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🎫试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给⛩观众留下印象，培育观众基础。对于系❗列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🐆绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都📼属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🍫在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🏊这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群💲众基础吗…那几年微博刚🕤刚火起来不久，微博上有🗑一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起💨大众愤怒，如♎果此时有一个虚拟人物能🥨代言大家惩治坏人，一✴定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形👹象的前期积累，也直接诞生了🈯可能是於♉水评分最高、最广为🍫人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🐽是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🚅公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🚚似是一个专门的内容📁序列，毋宁🏫说是某种个人的日常生活见💢闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门💢道”“出门旅游🍾防坑指南”“七夕终极约👏会秘籍”“阅兵你看🕌得够仔细吗”等放在如今也足🕰够“标题党”的日常🔴推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经💼开始有意以⛷大量彼时中文互联网流行💁的表情包、二创图片👶为主要内容，辅以🔥少量的文字说明，并正式在其中融🚱入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充🐺。而在创作之外，於水还坚🧥持对社会热点事件🤚进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🌆为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🍆会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🍥作的现实底色。　　在这里，一个📋有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄👰然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🥝军备竞赛的残酷👡真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🚲地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🕎国电影市场，成为中国🐠影史票房冠军，后者仍😹然以天才的创🙋意持续对影片形🗻式进行探索，最终讲述了一群🚬热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🏕远非是某种奥👷德赛式的英雄之旅，也不👾是对各类视觉媒介的融合与📪突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🕧籍无名的个体，构成了当今社会🔦生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪👿们常被我们忽视，没有具体的🧗生活和面目。我们🔤平时看到的妖怪都是为非作歹📜的，但在这部电影里🐳他们也挣扎在🔰生存的困境中，碰到人类的时候🗡都非常卑微……我希望大家🏠借小猪💮妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🔥一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🤣历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🎃评论与大众舆🍽论中持续扩🤕张的语境，其所呈现的职场生🎸态与制度荒诞为观💑众提☔供了强烈的现实投射✨与市场共鸣；另一方面，从导演个🥠人的创作脉络来看，於水早期作品♈中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为😴这一主题的成熟🙍化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的✈话语🦃结构与微观的创🌧作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🍟得广泛的文化效应与产业回响🐻。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🔶布了最后一条推文⏳，以“否否”的口吻对大🈷家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🥊颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🦃回归了——只是背景☕变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🆕悬而未决的问题：天生平凡的👷小猪妖一家，又怎会拥有强👲大到得以抵抗黄眉🍆的神秘咒语？拥有✋强大力量的“nobody”，还有权利代表当🌗今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救😌命毫毛为代价，部分填补📔影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🗑立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路❕风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一⬆个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.中迫友香发🍐布了限制级大片《（活力中国调研行）在平潭国际旅🐊游岛感受“青春时尚”风潮》，引发讨论。鸟类是🈁生态环境的“晴雨表”和“风向标”，对🆑提升生态系统的多样性、稳定性、持续性🍧有着重要意义。今年8月15日是第三🍬个全国生态日，四川省高级人民法💵院发布了3件鸟类多样性🐖司法保护典型案例，一起来看看。　　案例1　　猎捕贩卖画眉鸟六人获刑　　2023年10月，公安机关🤓从鲜某华家中查获画眉鸟273只，其中80只系其从王某、杨某海、穆📵某发等人处收购所得。　　王某、杨某海、穆某发、唐某、王某友从重庆、贵州等地猎捕、收购画眉🏕鸟并运输至成都贩卖。其中，王某、杨某⛰海运输画眉鸟3次共101只，共同贩卖画眉鸟75只；穆某发贩⚓卖画眉鸟61只，唐某贩卖画眉鸟💗37只；王某友非法猎捕、贩卖画眉鸟15只。经鉴定，案涉画🎂眉鸟为国家二级重点保护野生动物，价值5000元/只。经专家评估，查获的画🧘眉鸟符合放生条件，之后全部放生。　　成都铁路运输🍢中级法院一审认为，鲜某华、王某等六人🐋明知画眉鸟系国家重🕹点保护的珍贵、濒🐪危野生动物而非法猎捕、收购、运输、出售，其行为均🥦构成危害珍贵、濒危野生动物罪，结合被🍕查获的画眉鸟已全部放生、被告人退赃、确有😤悔改表现等情节，判处六被告人有🐯期徒刑四😭年到一年不等，并处罚金共计人🤭民币三万二千元，依法对🗣其中四名被告人适🎴用缓刑。一审判决后，鲜某华、王某提出上诉，四川省高级人民法🎢院二审维持原判。　　案例2　　非法猎捕三只📉鸟四人获刑　　2021年6月至2022年11月禁猎期间，沈某斌、何某平、朱某、朱某武使用枪支⛸等禁用工具，在禁猎🚃区汉源县宜东镇山上猎捕🏅包含野生鸟❗类在内的野生动物，并使用手机对猎获😐的野生鸟类进行拍摄。　　经形态学分析鉴🥐定，沈某🌛斌等人猎捕国家二👷级重点保护野生动物🧕红腹角雉2只，单只价值5000元；猎捕国家“三有”保护野生动物灰🛫翅噪鹃1只，单只价值300元。上述3只野生动🎅物价值共计10300元。案发后，公安机关在被告人沈某斌🕓处扣押2支以火药气体为🔡动力的非制式枪支，1支以压✡缩气体为动力🏅的非制式枪支，在何某平处扣押3支以火药气🔞体为动力的非制式枪支。　　汉🎽源县人民法院一审认为，沈某斌、何某平、朱某、朱某武在禁猎期、禁猎🏛区使用禁用的工☝具或方法猎捕野生鸟类，破坏野生🎮动物资源，情节严重，构成非法📎狩猎罪。何某平、沈某斌⛑违反国家枪📯支管理规定非法持有枪支，其行为已🕸构成非法持有枪支罪，且情节严重。结合各被✍告人的犯罪事实以及对野生🍍鸟类多样性的破🕠坏程度，法院依法判处各被告人🛏有期徒刑🧠三年六个月到六个月不等，并对🕝其中两名被告人适用缓刑。一审判决🗻已生效。　　案例3　　猎🛤杀老鹰并烹食两人获刑　　2023年5月13日，古某携猎枪伙同🐏刘某奎在崇🔼州市猎杀普通鵟(俗称“老鹰”)一只，并于次日烹食，将两只普😂通鵟爪存放于冰箱。5月16日，古🧖某伙同刘某奎在崇州💥市使用猎枪猎捕普通鵟未果。经认定，被查获的猎枪属于《中⏸华人民共和国枪支管理法》所规定的枪支。经鉴定，普通👤鵟为国家二级重点保护野🗒生动物，价值为25000元/只。　　崇✡州市人民法院一审认为，古某、刘某奎的行为⛩已构成危害珍贵、濒危野生动物罪，古某起主要作👪用，系主犯，刘某奎起♒次要辅助作用，系从犯。古某违反枪支管理规定🏤非法持有枪支，构成非🌊法持有枪支罪，数罪并罚被判处📜有期徒刑📽一年十个月，并处罚金二万元📗；刘某🛀奎被判处有期徒刑十个月，缓刑一年，并处罚金一万元。一审判决已生效。　　华西都市报-封面新闻记者 戴竺芯

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摩耶/Lara Cruz/夕日千鶴/Adrienne Kiss

（青岛日报／观海新闻记者 水本葉）