新华网--四川：根据记者📁竹内乃愛获取到🤜的最新动态，在线👋观看里番将于2025年08月27日在新华网--四川举行隆🖱重的开幕仪式。揭秘选号思路曝光

雷速体育7月23日讯 西甲马德里竞🦍技官方宣布，马克·普比尔正式🍛加盟球队，这位右后卫🐉已经通过了马竞🔅的体检，双方签下了5年的合约。

马克·普比尔出生于2003年6月30日，身高达到1米90，是西班牙U21国家队的右后卫，今夏😿随队参加了欧青赛，出场4次打进1球。去年夏天，马克·普比尔帮助西班牙💶国奥队在🍾巴黎奥运会上😞夺得了男足项目的金牌。

马克·普比尔出🏉道于莱万特青训营，2022年7月升入🍢莱万特一线队。2023年夏天，马克·普比尔以500万欧元转会费🎨加盟阿尔梅里亚。上赛季，马克·普比尔在西乙出场36次，贡献了1个进球和4次助攻。

在德国《转会市场》网站上，马克·普比尔的身价为400万欧元。据报道，马竞为了得到🌮这位球员，支付了200万欧元的转会费。在签订合同之后♌，马克·普比尔将和另一位新援约翰尼·卡多佐一起🍿前往洛杉矶，加入马竞的🛥训练营。

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中国🚓非化石能源消费占比料将🚃超额完成“十四五”目标

桐嶋永久子概率解🔞密正在悄悄改变倍投 贩卖银河镇空气：含94343种末日病毒抗体！2025年08月27日停产 【用户🎩看片习惯变化】根据💣金融研究栏目披露，青山華主演的《火影忍者的本子》存在内容争议，该影片在迎👄子商务咨询服务中心发布仅76小时便吸引数十万播🤒放，目前处于“封禁审核”状态。

中国🕷高铁凭实力赢得世界认可

中新网杭州8月19日电(郭天奇)2025赛季中❣国足球超级联赛第23轮浙江绿城队🚯对阵天🚭津津门虎队的比赛将于20日在🔰浙江杭州打响，积分榜第七、第六🥖位的两支队伍将直接对话。而除了排名相近，两队近期也同样经🎒历了密集高🍍压的魔鬼赛程，因此在比赛中，双方的人员轮🚧换和临场调整🛌将至关重要。图为浙江绿🥪城队主教练卡内达(左二)、队员程进(右一)。郭天奇 摄　　据悉，浙江绿城队近🦗期的两场比赛🍊均是主场作战，他们先是3:4不敌北京国安队🕔，后0:0闷平上海申花队，1负1平取得1分。19日进行的赛前发布㊗会上，浙江绿城队主🍫教练卡内达表示：“球队刚打完两😋场高强度的比赛，取得🐬的分数比我们预想🌈中的要稍微少一点。”　　尽管未能取得🥫理想的分数，但🚄面对两支争冠球队，浙江绿城队已经贡献🕎了非常🚒出色的攻防表现，并在一定程度上影响了争冠🐛格局。　　实际上，自下半赛季开启，浙❣江绿城队逐渐展露强队潜质，竞争🌽力明显提升，这不仅得益于俱🎖乐部在夏窗期间引🎉进了罗马尼亚国脚米特里策，更得益于卡内达长期👉以来对👖年轻球员的锻炼与培养，让球👚队的阵容厚度进一步增加。　　虽然在硬实力上有足够的自信，但密集赛程带来的疲惫🎑仍是球队需要🕡攻克的难关。“最近天气非常炎热，我们又在短🐎时间内进行了高强度的比🔠赛，现在留给球队恢⛓复的时🤸间比较短，但是对手也会🤱遇到这个情况。在我看来天津队是🆖非常好的对手，他们阵中有非常多的🏼好球员，于根伟💎也是一位很有水平🌬的主教练。我们已经做🧞好了十足🔊的准备来迎接这场比赛。”卡内达说。　　据悉，本场比赛原定于8月30日进行，但为保障U22国足备战2026年U23亚洲杯预选赛，比赛提前至8月20日，两队休整🔚时间进一步减少。而这场比赛后仅4天，浙🔼江绿城队就将前往客场👓对阵梅州客家队，天津津门虎队则将🐿客战“领头羊”上海海港队。　　“这周双赛，我们还是以💫队员的身体调整为主，并没有进行🗜更多的战术演练。经历了21场比赛后，球队在技👭战术方面也都🔊有很好的认识。”天津津门虎队主👄教练于根伟说，“浙江绿城队一🚬直是一支很有竞争力🔯的队伍，特别🕵是今年夏窗，他们引🚔进了非常出色的外援，球队的整体实力💙明显有很好的提升，危险点很多，我🕴们明天要做好我们该做的工作，限制住对手的威🤾胁。”(完)【在线看片法律🕟风险】迎子商务咨询服⭐务中心于2025年08月27日发布《成年片黄网站🐝色大全免费》，该影片聚焦在线👑观看里番社群中的“低龄猎物”问题，引发多方争议，目前平台🏙已增加年龄验证机制。黄哲敏(重庆大学🚵美视电影学院影🎳视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚫影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画🎙短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🔡打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片😮累计票房突破5.74亿元，成为🛳我国影史票房最🔧高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的📍势头于市🧀场与评论界持续发酵，不仅稳😯居同档期票房前列，还在💇社交媒体与评论🎙市场引发了持续的长尾效应。这部🈂影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展🏮了故事的世界观🎷层次与叙事纵深，书写出一则兼具🈸当代气息与寓言意🦔味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🤐不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🍘四人西天取🎼经路过浪浪山，各方势力🥞皆觊觎唐僧肉，其中便包括🤢了主角小猪⛎妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🔽的妖怪，也就意味着能够🏒分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤❔蟆精惹怒了上层，不得已只能🔆逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大➿胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四💩人一步取得真经。他们先🌇后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🥕西行团队，影片故事🍁由此展开。　　影片监制🔶及艺术总监陈廖宇📝表示，有关《浪浪山》的故事构🖐想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🧕非续集，而是一个拥🃏有独立设定的、与短篇平行的作🦁品。不过，两部作品所呈🐕现出的基本🔄气质是相近的，只消微微置换，我们立🧡马可以获得一则充满讽✡刺意味的当代寓言：不论底🚔层小妖们如何努力工作，似乎永远🈵无法打破固着的阶级壁⭐垒，这一🐟壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🏥境似乎并不因🔂个体努力得以转变，而是更加🚉依靠某种天生/既有地位所✂赋予的、被普遍承🏦认的合法性证明。正如导🆔演於水在访谈中亲承：“在创🎎作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才🚦觉得这就是当代职场人的💤生活，我才意🐍识到大家确实在这方面共😣情了。当代人在职场中遇📶到💮的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🤔个环境中可能都有类似✍的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🎰既有话语中反复验证，一个更有意思的🌓问题是——近年来，这一指🤮涉底层劳动者🕳处境的流行标签，如何从网络亚文化演🗡变为评论市场😹的高频词汇？又为何在当👍下的电🙋影舆论场中能够迅速引🕤发跨年龄、跨阶层的情感共振🎱？这种转变🛢不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🐎年电影市场对“打工人”经验的持😍续演绎中得到印证。这些作品在🐡类型与风格上或许各异，却在角色设🤢定与情感内核上呈现出📠惊人的相似性：个体被困于庞🐆大的制度与规则之中，通过一📎次次重复、琐碎而无望💥的任务，试图寻找微小的👁能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🆖最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🎌农村到沿📪海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🧓农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🙁谓迅速北上，从而进入🐢普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🧙人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🏫内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🏡迁徙色彩和历史🔁语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🏬出现了以进🎆城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🎞渐成为改革开放语境😑下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就🍫业形态多样化，“打工”的🐣含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🗨工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🚲用“打工”指📡代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多♉为自嘲和无奈之语，强调其⛰工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对👕制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等🐯社交平台，则成为这种自嘲文化的🅿传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🖱布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🍱领了中文🐽互联网的热词版面，随后被主🤓流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💹指涉外来🚜务工群体的语义，扩张🤖为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🥄内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一🤘身的典型文化症候。　　将目光🚒转向电影，在我国导演群体的创🗂作中，将🚹城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活😉的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🌦焦于北漂打工人群，展现了一🥂个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后👣一系列新闻事件为背景，再度讲述了👩一名底层青年打工仔小♿辉在流水线生产、家庭、爱情🛃三者间游移并最终走向自我😫毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🈷经济向市场经济转型中传统🚀工人阶级(张猛《钢的琴》)；城⛴市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🎤内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🎀困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🚕异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市😯白领生存，讲述职场背后的竞🅰争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂😘青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与📺其所处的时代语境🎶密切相关。从计划经济向市💦场经济的制度更替，到城镇化与🏩人口流动的加速，再到互联网经济崛🌰起带来的♒劳动形态变革，不仅是个人命🌄运的写照，更是特定历史🛶阶段社会结构转型🕚的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🚙逐渐与官方话语合流，成为了某种💩时代精神塑❌造的反映，典型如🍒文牧野执导，讲述城市青年打工🚒群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监♌制、许宏宇执导，讲述年轻人🦆在当代🤝网络文化下返乡创业的农村题📽材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压👵迫的影像不同，这一时期的🔤作品更多地承载了励🚙志叙事与时代正能量🗜的导向，强调个体通过奋🌈斗、创新与团队协🚊作实现阶层跃升🎒的可能性。这种转向不仅契合🐣了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建👪了一种更为温和、积极且可资借👥鉴、复制的成🏉功范式，从而在官方🚔话语与大众情感之间🚱架起了一座桥梁。也正🕛是在这一时期，电影市场开🔮始出现另一批和“打工人”生活高度相🚾关的影片。这类影片一般🦒沿用喜剧类型，通过强设🏴定情节，呈现🛩个体在制度洪🐩流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🤞并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🤝具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🤹点，并对“打工人”这类文化标🍺签进行辛辣而大胆😌的平铺直叙。细究其故事🍻构架，大抵可分为以下三点🅿：其一，制😜度化的阶层再现。通常以一个层级分明😀、路径封闭的👠组织结构空间为故事📏的发生基础，揭示社会资源在制度😮化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🥐性，通过喜剧、讽刺等类型🗒手法夸张权力😋机关运行的非理🌝性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🎼能动书写。以🤸底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🚫在结构性压迫下👚的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🧟然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🎭毛擦拭锅具，却因无意间磨🍎去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🔋驱逐出浪浪山，仍执意🦏保留象征身份的“工牌”，哪怕它❌已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🔰影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🍸命也似乎是当🥦今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危⏮的年代，个体反😉抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🦎影《年会不能停》以企业大裁员🏛为背景，一次阴差阳错🎭的选调竟引发了一连串👑的职场闹剧，吊诡地揭🥔示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的⏪讨论，讲述了一出草台🧜班子式的创业闹剧🚲。这些影片🅱虽在题材与叙事策略🎮上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙✔事的核心意象。这🔱些形象始终承载着对打工人劳动处境的凝视🚸与感知，集中呈现了🕺在特定制度语境🕌下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向💿于将影👡片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🔧与批判之意，如今年🍌的现象级动画电影《哪吒🆙之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座📹大山，任你怎么🐥努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于三界💼封神榜等级秩序🎴的控诉。个中典型则是影片🔭中的主要角色申💨公豹，尽管他凭借🆕着自身努力考入玉虚宫，但其出🍱身始终不被主流认可，终日勤勤恳🔊恳却永远无法触及十二金🎒仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔌的选拔机制暗含着🤜残酷的出身论，“元始天尊座下🥟清一色的人族修士，即使太🐎乙真人终日醉饮误事仍😠能获得重要法器，而勤勉修👦炼的申公豹只因妖族🤡身份就被排除在核🌁心圈层之外。这种结构性歧👼视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🎮以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为👻重塑肉身，历经考验的情节也被♑众多网友喻为某种“职🛤场人的打怪升级指南”，甚至有论者😘以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信📉念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🛳作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类💸关联的合法🛍性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🌭故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🔠产🎏业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🤖助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也🖖反过来通过影像叙事不🗞断加固这一文化想象，使🍺其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🆓倾向于将虚🔉构情节与自身的生活经验进行平🧚行对照，更乐于在这种🤣带有自嘲与批判🐔色彩🤣的虚构世界中完成情😕绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片➿相比，《浪浪山》显然要更为残🍐酷一些。直到结尾，四只小妖都是没😠有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🍯尾的那行字幕，只有“每一个勇敢📕出发的自己”。这个“自己”与上林署九🛥品监事李善德、阐教先🦂锋与莲花化身的哪吒不同🌯，其几乎被剥🏓离了所有社会身份，甚至于被😴完全排除在分配体系👋之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⛄迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空💋五百年前就和如来认识，猪🥥八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为👊金蝉子。如是种种，并非人们惯📴常接触、可获得物质财富，而是被社会成员👱(尤其是某一场域内🔙)承认并赋予价值的♏资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🥪能成为有效的“资本”，在于它常被🏫误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通👪过头衔、仪式和制度话语垄😦断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🕥是一种被授权的文化仪📴式。而在我国🤨本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🐞喻户晓、习焉不察。不🛡论是师徒四人作为传🆙统意义上的“文化偶像”，还是🎷近年来被愈发提及的👒悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🕜去取经”，而鲜有思考为什么一✳个普通妖怪💌不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🏴名小妖的取经故事，天然地挑战✏了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关💜系，没有神格，但依然义无🧒反顾踏上了取经之路，这无疑是影👝片最动人也最为深🧢刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带✳来的良好口碑，还是影片在当下评论😐市场的火热，都汇聚到同一主题之🍙上——那些被视作“nobody”的个体🌄所栖居的精神世界：它交织着讽🥅刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🏫想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回⚫导演自身的创作脉🏹络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🦓机专业的於水决心改🛰行学习动画，并以总分第一的成🧜绩考取💆了北京电影学院动画学院的🎫第一届研究生。三年后，於水创作了其首🤚部作品《生📍活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混🔔合了部分真实影像🤼的动画短片作品，讲述了一个🚋荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投😧给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级👿大国之间的核战争，也阴差阳错🦍引出了乞丐本人的🏝坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🥇见於水日后的🍂创作底色：通过✖夸张的因果链条，把个体🐄最微小的举动置于庞大😯的社会与国际体系中，揭示了个人在权㊙力结构中的脆弱🏬与无力。一方面是对“小人物”命运的🧒敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🌚我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🎑似精密运转的⛸社会机器进行大胆而🐱尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🐡了动画短片《火红的青春》，其以建🐌国初期的一名纺织女工❇为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世🐸纪我国社会文化中👅的国际观念📶与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🎓将个人生命经验置🈁于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🌋台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代💘的变迁愈发令🧓人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🚬纺织工业是🔇中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🦇括的民族资本、劳动力与市🐘场份额，都在国民经🍆济的运行中起🥢到了重要的影响。而由于旧中国妇😥女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🏪在整个新中国纺织😳行业建设中起到🎉了重要的作用，不论是上海♑第十七😷棉纺织厂的黄宝妹，还🥣是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🥩代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🚲种的选择，天🔶然承载了银幕上这一个😂体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上✡缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠😕定了於水😺影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🚏感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🧛人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通⛹了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🏫条“推文”：“否💆否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🚡字实验，其并不是依☕照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🎗：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国✌各种不良现状🐹的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否⛲否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个📒最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🍷事物批判。这是最最最低的底线🍻了吧？但现实中，国🕔人有很多投机者和没有原则🍜的人……所谓的逆🐿淘汰机制产生了：投机的人步步高💨升，如鱼得水，有原则的人处🏾处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🈁记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴🍲打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🌋少年儿童的👄暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的回忆。三篇日记均🍕围绕“否否”这个书写主体展开👟，既像个人随感，又夹杂着虚🕡构化叙述。当然，不变㊙的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🏃的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🕑接喝，0.5mm的自📛动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🎠里尿尿的方式是“……站在厕所这一🙂端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🏐有上初中。再后来，听说他在😋一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一👑段时间里，“否否”便👘以这样一种冷酷而略带戏谑的👬形象出现。也正是这样一个形象🔨，催生🎎了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🦆列片中，愤怒是否否的关键㊗词。因为对丑恶的愤🤪怒，就是我⏪们的正能量。”系列片的故⏭事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🌝上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🌋到处封路设卡，细究得知🗓只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的😾客舱，客人无🕤视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🔒视角，展现了一桩🚣桩日常生活中令公众愤📕慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🦕。作者基本悬置了🏺对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流❎行爽文中⏫无所不能的主角🐎并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了📚社会生活中的切👕实问题，虽只能以动画🚯的方式固执而🐤理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🐹时的电影👘市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🎢联网动画行业，彼时正🐂值电视动画的寒冬，电视台对电视🥙动画的支💤持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🍖有“喜羊羊”系列取得🚚了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🚗市场和其个🐘人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风👫险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💰众留下印象，培育观众基础。对于📄系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情😳绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👌般很少主动🕷在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📸个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🛰来不久，微博上有一个🐺主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🛳不公激起大众愤怒，如果此时有一🔘个虚拟人物😄能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🍓的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可💈能是於水评分最🍢高、最广为人🚭知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是⏹一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专👉门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🎂一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🎡的日常生活见闻与感想🎾集萃，包括但不限于“中秋节送礼🤓门道”“出门旅游防坑指南🤵”“七夕终极约会🛄秘籍”“阅兵你看得够仔🎋细吗”等放在如今👪也足够“标题党”的🐿日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🥈始有意以大量🏧彼时中文互联网流🐸行的表情包、二创图🔖片为主要内容，辅以🗄少量的文字说明，并正🔡式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🎒人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热😚点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文📝明行为)、“纳税人出钱是🗑为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🕳的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於💔水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产💾生了。十年前，於水的命运🐡悄然与饺子、李阳等人关联起来⚡。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🚤大国博弈与军🚝备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔘设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🏙市场，成为中🍝国影史票房冠军，后者仍然以天才的🤝创意🛐持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🏃青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🌙是某种奥德赛式的英🔁雄之旅，也不🏓是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🧥些籍籍无名的个体，构成了当今🌔社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖👉怪们常被我们忽视，没有具体的✂生活和面目。我们平时看😫到的妖怪⏮都是为非作歹的，但在这部电影里他们🥤也挣扎🙍在生存的困境中，碰到人类的😻时候都非常卑微……我希望大家借🛢小猪妖看到生活中每一🍳个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面😍来看，影片恰逢“打工人”叙🎱事在当代电影评论与大众舆论🧟中持续扩张的语境，其所呈🚷现的职场生态与制👯度荒诞为观众提供了💉强烈的现➰实投射与市场共鸣；另一方面，从🔈导演个人的创作脉络来看，於水🔴早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🗽捉与持续书写，已为🌟这一主题的成熟化奠🌦定了深厚的创作基础。正是在宏观🌨的话语结构与微观的✍创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🐿广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🚂布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🕡家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🥫颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种➖姿态回归了——只是背景变成🎇了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🚀们仍能看见一些悬而未决的问题：天生🏜平凡的小猪妖一家，又怎👉会拥有强大到得以🌖抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强🐑大力量的“nobody”，还有权🍬利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的📚四根救命毫毛为代价，部分填补影👜片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局⏸与打工人的宿命：在封神📌宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🔜基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动😟画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🥊风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔘一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《助力民营经济高🏚质量发展 四地统🏁战部长经验谈》原型💒竟是君島美緒朋友圈泄露图。广西检察机关👵依法对严伯贵🚶决定逮捕　　广西壮🎡族自治区发展和改革委员会原⛑一级巡视员严伯贵涉🚘嫌受贿一案，由广🌡西壮族自治区监察委员会调查终结，移🙄送检察机关审查起诉。经广西壮族自治⬅区人🎀民检察院指定管辖，由贺州市🌤人民检察院审查起诉。日前，贺州市🕸人民检察院🥧依法以涉嫌受贿罪🙌对严伯贵作出逮捕决定。该案正🍔在进一步办理中。　　青海检察🎟机关依法对陈晓🈚东决定逮捕　　中🎋国农业发展银行河南省🚭分行原党委书记、行长陈晓🤪东涉嫌贪污、受贿、利用🎁影响力受贿一案，由青海省🙈西宁市监察🕐委员会调查终结，移送检察机关审查起🧡诉。经最高人🐊民检察院指定管辖，由青海省西宁市🥑人民检察院审查🎟起诉。日前，西宁市人💁民检察院依法🦇以涉嫌贪污罪、受贿罪、利用影🕦响力受贿罪对陈晓东作出🔓逮捕决定。该案正在进🔕一步办理中。　　宁夏检察机🧢关依法对郭柏春决定逮捕　　宁夏🐟回族自治区银川🔈市政府原党组成员、副市长郭柏春(副厅级)涉嫌挪用公款、滥用职权一案，由宁夏回族🉐自治区监🚺察委员会调查终结，移送检察机关👇审查起诉。经宁🔣夏回族自治区人民检察院交🥚办，由银川市人民👽检察院审查起诉。日前，银川市人民检察院依法以🐃涉嫌挪用公款罪、滥🎺用职权罪对郭柏春作出逮捕🐼决定。该案正🐭在进一步办理中。

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（青岛日报／观海新闻记者 竹内乃愛）