滨州传媒网：根据记⏬者多田有花获取🔞到的最新动态，不知火🗃舞和三个小男孩将于2025年08月27日在滨✉州传媒网举行㊙隆重的开幕仪式。女优热度TOP100大类内容，私密片🤠源全面升级

　　中新社广州7月22日电 (王华 秦小雅)广州市商务局22日消息，今年上半年，广州外贸📚进出口总额6050.5亿元(人民币，下同)，同比增长15.5%，展现出蓬😃勃发展动能与坚实韧性。

　　其中，广州民营企业进🧑出口额3653.5亿元，同比增长27.9%，占全市外贸比重🛃达60.4%，成为外贸⬛增长的重要力量。

　　数据还显示，今年上半年，广州自主🔱品牌机电产品出口增长14%，集成制造技术出🐲口增长51%，服装出口增长19%。

　　据了解，广州充分发挥南沙自贸🥐区、4个综合保税区、2个进口贸易促进🆑创新示范区及13个外贸转型升级🔡基地的平台作用，积极开展分拨📬集拼、飞机融资租赁等业务，拓展多元化国际💂市场。上半年，全市🏦保税物流进出口566.5亿元，同比增长29.9%；对欧盟进出口1052.4亿元，同比增长30.5%；对东盟进出口1019.1亿元，同比增长36.7%；对共建“一带一路”国家进出口2824.1亿元，同比增长26.2%。

　　为助力企业🤨用好境外展会资源，广州市🤞商务局加大支持力度：对参加2025年300多场“粤贸全球”境外展会的广州企业，给予最高80%的展位费补贴；对以“广货优品广贸全球💟”名义宣传🚙区域形象并进行特装布展的企业，提🔱供特装费扶持，助力提升“千年商都”国际影响力。

　　与此同时，广州持续深化📉改革，在商务、海关、口岸等部门🈴协同推动下，落地四项举🌎措为外贸发展注入新动能。包括：扩大跨境电商🐧出口模式，提升退货处理效🛬率；建立“全球跨境电🍜商带电货物数据🦅服务平台”，实现平台🐃企业与航空、物💅流系统数据互通，便利3C类💮产品航空出口；推出白云机场“双前置”城市货站，新增4条安检线，日均货物处理能⤵力提升200吨，一期年吞吐量🐨预计达7万吨，为企业💜降低通关成本20%；落地出🍺口海外仓“离境即退税”业务等。(完)

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文化中国行·焦点访谈丨🚈扎根本土、特色鲜明 这个暑假中小博物馆火爆“出圈”

黄哲敏(重庆大学美视电影🆖学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🕡海美术电影制片厂出品的👚动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映📄以来迅速走红。作为奇幻动画🕎短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🥓班人马打造的首部长篇🍞改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影👍史票房最高的国产二🏝维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🔐的势头于市🤘场与评论界持续发酵，不仅稳🦊居同档期票房前列，还在社交媒体🖊与评论🐙市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延💄续前作成熟的“上美影”水墨🚡美学风格的同时，进一♌步拓展了故事的世界观层次🎛与叙事纵深，书写🔢出一则兼具当代气🥋息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四📬人西天取经路过浪浪山，各方🌪势力皆觊觎唐僧肉，其中便⚾包括了主角小猪🥈妖一直想进入的“大王洞”。成🎬为大王洞的妖怪，也就意味着📿能够分得一口🤸唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🖲蟆精惹怒了上层，不得已只🦗能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🅿定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🏤步取得真经。他们先后找🔂到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🛹西行团队，影片故事由此展🥓开。　　影片监制及艺🌚术总监陈廖🎄宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🤐际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🔤也非续集，而是一个🐏拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🚑品所呈现出的基本气质是相近🆖的，只消微微置换，我们立马可📛以获得一则充满讽刺意味的当代📎寓言：不论底层小妖们🧐如何努力工作，似乎⏹永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径💦直指向了“浪浪山”的复杂权👟力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的👠生活环境似乎并🦃不因个体努力得以转变，而是更加🗾依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🌺认的合法性证明。正如导演💼於水在访谈中亲承：“在创作🗃时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直⛩到分镜做出来后，才觉得这就🎸是当代职场人的生活，我才意识到🗄大家确实在这方面共情了。当代🗡人在职场中遇到的困🗑难是普遍的困难，但在家庭、学校等🍐各个环境中可能🐚都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🍼前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与📜其在既有话语中反复验证，一个更有意思的📳问题是——近年来，这一❇指涉底层劳动者处境的🐵流行标签，如🐦何从网络亚文化演变🔝为评论市场的高频词汇？又为何在🤸当下的电影🚨舆论场中能够迅速引发🏪跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体🍍现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些💠年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🚜得到印证。这些作品在🌅类型与风格上🐃或许各异，却在角色设定与📓情感内核上🚢呈现出惊人的相似性：个体被困于💲庞大的制度与规则之中，通过一次次重复🎩、琐碎而无望的🧚任务，试图寻找微小的🚢能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🎰早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主👦要指从内地农村到沿海经🥛济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🙈民工群体。改革开放后，这一📖边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🆎口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🙇在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🔄的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出💥现了⭕以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🏙开放语境下大众文艺🤟的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🎽场经济深入和就业形🔱态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多🕗为自嘲和无奈之语，强调其工作中📛面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🏫的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平👲台，则成为⏪这种自嘲文化的传播加速🔱器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🍚主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🕠毒式地占领了中文互联网🕋的热词版面，随后被😻主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🤹指涉外来务工群体🤡的语义，扩张为覆盖🧑办公室白领、普通工人、青😌年学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了👝某种集自嘲、解构、共鸣于一⛸身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🙏的创作中，将城市工人群体🐴作为主角，讲述“打工者”生活的影片🚂并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🥇视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了✂一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🦌一系列新闻事件为背景，再度讲🌄述了一名底层青年⚫打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🍬移并最终走向自🌁我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🧘市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🈶大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体💳制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🖇困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🙋异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🌎都市白领生存，讲述职场🗓背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🔳语境密切相关。从计划经济向🚱市场经🧢济的制度更替，到城镇化与人口流动🧥的加速，再到互联网经济🏒崛起带🍤来的劳动形态变革，不仅是🚧个人命运的写照，更是🚨特定历史阶段社会结构转💃型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🛅则逐渐与官方话语合流，成为了😷某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执💏导，讲述城市青年打工群📃体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🥏在当代网络文化下返👡乡创业的农村题材影片😃《一点就到家》。与此前偏向揭示🔜现实困境、呈现结🦐构性压迫的影像不同，这一时期的作品🐩更多地承🕍载了励志叙事与时代🏟正能量的导向，强💅调个体通过奋斗、创新🕸与团队协作实现阶层🌲跃升的可能性。这种转向不🕖仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在💨影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从🎙而在官方话语与大众情感⏯之间架起了一座桥🤠梁。也正是在这一时期，电影市场⏯开始出现另一批和“打工人”生活高🛳度相关的影片。这类影片一💝般沿用喜剧类型，通过强设定🍖情节，呈现个体在制度洪流下🌙的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🎢影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事📕内容上，则已经开始关🈶注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这👈类文化标签进行辛辣而大🛸胆的平铺直叙。细究其故事构架🐖，大抵可分为以下三🍹点：其一，制度化的阶层再现🛂。通常以一个层级😰分明、路径封闭的组📔织结构空间为故🤖事的发生基础，揭示社会资🖍源在制度化选拔中的分🏔配逻辑。其二，权力秩序的🗺荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🤦夸张🕯权力机关运行的非理性逻辑🎑与内在矛盾。其三，边缘主体🦖的能动书写。以底层🤗或边缘角色为叙事焦点，凸🤱显其在结构性压迫下的策略性🏑抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社✔会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🗻恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🔨上的刻字引来杀身♈之祸，而蛤🍛蟆精即便已被驱🤡逐出浪浪山，仍执意保留🗣象征身份的“工牌”，哪怕🔛它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使㊗命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反📍抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🗻电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的🍎选调竟引发了🐧一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🧑一套荒谬的企业层级秩序🚽；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中👐关于职场生态的讨论，讲述了一出🍳草台班子式🧣的创业闹剧。这些🧛影片虽在题材与叙事策略上🏎各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🛀型叙事的核心🗽意象。这🔀些形象始终承载着对📫打工人劳动处🗯境的凝视与感知，集中呈现🚰了在特定制度语境下个体🔡所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🈶众倾向于将🚽影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予📀自我调侃与批判之意，如今🥤年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🚀一座大山，任你怎么努🎽力都休想搬动”背后，实际上反映的🚞是大众对于三界封📙神榜等级🏭秩序的控诉。个中典型则是影片💸中的主要角色申公〽豹，尽管他凭借着👠自身努力👬考入玉虚宫，但其🔪出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法⛩触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🐰二金仙的选拔机制暗含着残🚔酷的出身论，“元始天尊座😏下清一色🆑的人族修士，即使太乙真🧀人终日醉饮误事仍能获得重要🦂法器，而🔚勤勉修炼的申公豹只因妖族身🐣份就被排除在😂核心圈层之外。这种结构性歧视🏞恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧💊视”。[3]同样，哪吒在该片🌲中为重塑肉身，历经考📎验的情节也被众多网友喻💖为某种“职场人的打怪🦓升级指南”，甚至有论者💏以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由♿天’的🏟信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🍹层工作常面临资源有限、矛盾🚀复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的👢合法性几何仍需推🕰敲，但😣可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事📐与解读并非🤝孤立事件，而是社会文化、媒介话语机💽制与产业策略在近年共同🖐变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🍞网络语境中“打工人”符号的流行势能😂，也反过来通过影😟像叙事不断加固💤这一文化想象，使其成为一种可⚓被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🌼愈发倾向于将虚构⛔情节与自身的生活🚗经验进行平行对照，更乐于在这🙁种带有自嘲与批判色🥨彩的虚构世👱界中完成情绪释放与♎身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🕦其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🤑酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有📛名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的👧那行字幕，只有“每一个🏯勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🔊品监事李善德、阐教先锋与莲👯花化身〽的哪吒不同，其几📶乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🥓全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🚍以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🖼就和如来认识，猪八戒和📎沙僧都是天将转世，唐僧更💼是贵为金蝉子。如是种种，并非📕人们惯常接触、可获得物质财富😙，而是被社会😪成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🎬所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🍣者通过头衔、仪式⬛和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来😱像是一种被🏑授权的文化仪式。而在👈我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🐸家喻户晓、习焉不察。不🍻论是师徒四人作为传统意义上的🕉“文化偶像”，还是近😹年来被愈发提及的🙂悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他👒们去取经”，而鲜有思考〽为什么一个普🤑通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🌮妖的取经故事，天然🐟地挑战了这套象征资本的🌊垄断逻辑。他们没有背景🍊关系，没有神格，但依然义无反顾踏上😔了取经之路，这无疑是影片最㊗动人也💲最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🙉评论市场的火热，都汇聚到🧒同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🥈的精神世界：它交织着〰讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着💳理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置📴回导演自身的⏬创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🛴20年前。2001年，毕业于计算机专业的🕷於水决心改行😫学习动画，并以总分第一的成👾绩考取了北🎇京电影学院动画学院的🏟第一届研究生。三年后，於🎪水创作了其首部作品《生活原来🚿是这样的》(About Live)，这是一部以动🍐画为主，混合了部😒分真实影像的动画短🚪片作品，讲述⏪了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🐯一枚硬币，最终引发了超级大👗国之间的🧢核战争，也阴差阳错引出了⬜乞丐🏅本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🦉已经可以窥见於水🏢日后的创作底色：通过夸张的因😉果链条，把个体最🍢微小的举动置于🔃庞大的社会与国际体系中，揭示了💷个人在权力结构中的脆弱📀与无力。一方面是对“小人物”命🥘运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🕳介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🤓精密运转的社会机器进💕行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片💓《火红的青春》，其💲以建国初期的一名纺🅾织女工为主角，以一种“无产阶🚆级的历史意识”，挑战了新世纪我📌国社会文化中的🐮国际观念与风📕俗变迁：在⛩相隔半个世纪后，国人再一次将个人🔄生命经验置于世界📈格局与🔃地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞😟台中📊所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🔼迁愈发令人感到陌🤭生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🏔业是中国近代工业🏵中最成熟、最发达的产业，其所💐囊括的民族资本、劳动力与🍉市场份额，都在国🕝民经济的运行中起到❣了重要的影响。而由于旧中🚤国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🛶中国女性又在整个新中国纺织行业🌋建设中起到了重要🍭的作用，不论是🚛上海第十七棉纺织厂的🕝黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🐁的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天🌰然承载了银幕上这一个体命运🐛的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度👅上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於😑水影片中独特🌎的历史气质。　　对历史的敏锐⏸感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🧘个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🏾微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上🍪要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🔕文字实验，其并不是依照时📚间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信⛹仰。仿佛这是治愈中国各✂种不😞良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🐻锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应✏该有一个最基🔟本的原则，对好的事物赞赏，对坏🐚的事物批判。这是最最最低的底线⏫了吧？但现实中，国人有很多🌥投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🐋产生了：投机的人步步高🤫升，如鱼得水，有原则🥗的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🛣电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🔚童的暴力🕣和犯罪问题与“我”对年少时期一位🚜同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🔚展开，既像个人随感，又夹🎶杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🏌者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🤤的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动📎笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🐈尿尿的方式是“……站在厕所这💩一端，使🧡劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆👾没有上初中。再后来，听说他在👝一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🚉段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而🙋略带戏谑的形象🚖出现。也正是这样一🛀个形象，催生了作者首部🖍连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🛠画系列片中，愤怒是否否的🎥关键词。因为对丑🧥恶的愤怒，就是我们⚽的正能量。”系列🔖片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🍟海镇的中山路上缺了一🖍个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路👧设卡，细🐈究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范大声🔶喧哗，等等，故事以否否为🍝视角，展现了一桩桩日常👣生活中令公众愤慨🏞的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主🕺角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🕝行爽文中无所不能🏴的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐅处在于，作者直面🖲了社会生活中的切实问题，虽🕝只能以动画的方式固执🤽而理想地解决，但毕竟🏋留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和⛏於水本人对彼时的电影市场的观🎂察直接有关。他本人🔥在回忆中提及，2009年起，他开始关注互💙联网动画行业，彼时正值电视动📠画的寒冬，电视台对🐓电视动画的支持力度🔲逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🥊了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🙃场👽和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这✌样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🔈众留下印象，培育观众基础。对于系列片🐜的原始设想，於水这样提道：“人类的📈基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🆙于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍾动在网上找悲剧去看，那么还剩下一🥌个‘怒’字。似乎这个字没有🙋太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗📗…那几🍲年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🥦情绪就是‘愤怒’：各种社会不公😏激起大众愤怒，如果此时有一个🌵虚拟人物能代言🥝大家惩治坏人，一定会得到强烈的共📿鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🔍累，也直接诞生🦎了可能是💮於水评分最高、最广为人知的♏连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系📌列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种♟社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🐍专门的内容序列，毋宁💈说是某种个人的日常♊生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋📥节送礼门道”“出门🚎旅游防坑指南”“七夕终极约💽会秘籍”“阅兵你看得够🧤仔细吗”等放在如今也足💕够“标题党”的日常⏸推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意💋以大量彼时🥋中文互联网流行的表情包🕜、二创图片为🎟主要内容，辅以少🙍量的文字说明，并🕤正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🚄为补充。而在创作之外，於水💈还坚持对社会热点事件进🎒行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🏌为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社💚会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色🔍。　　在这里，一个有趣的分叉产👘生了。十年前，於🏵水的命运悄然与饺子、李阳等人🕛关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🥔博弈与军备竞赛的残酷🕋真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🚫设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中😑国影史票房冠军，后👕者仍然以天才的😮创意持续对影片形式进行探索🔌，最终讲☔述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🌋容远非是某种奥德赛式的英🍍雄之旅，也不🈂是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🥡是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🔈生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🚃被我们忽视，没有具体的🎭生活和面目。我们👦平时看到的妖怪都🎒是为非作歹的，但在这部电影🏐里他们也🥋挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🔱候都非常卑微……我希望大🤠家借小猪妖看到生活🆒中每一个具体的人，他们不完美，他们就🈺和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🐮话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⚾电影评论与大✋众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🐣场生态与制度🎣荒诞为观众提供了🏕强烈的现实投⏺射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🏅作脉络来看，於水早期作品中🥔对“nobody”处境🚙的敏锐捕捉与持续书写，已为这一😚主题的成熟化奠定了深厚的创作🐄基础。正🏣是在宏观的话语结♓构与微观的创作心理的交💗织之中，《浪浪山》得以👹在当下获得广泛的🈯文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了📼最后一条推文，以“否否”的口吻对大😷家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🍗的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🐅姿态回归了——只是背景🖌变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🧜见一些悬而🤾未决的问题：天生平凡的小猪妖一🕕家，又怎会拥有强🌸大到得以抵抗黄眉🐹的神秘咒语？拥有📛强大力量的“nobody”，还有权利代表😫当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🚺根救命毫毛为代价，部分填补影片内🌙容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不👹需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活💔中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.胜控摩托车销🤛售有限公司特别推荐《“丝路主播”电商实训营在⏫固原市泾源县开🚴营》，围绕不知火舞和三个🚕小男孩“偷拍事件”，配合每日20G片源更新“超百万播放量”、必出“真相揭秘”，揭露私😕密片源难获取“隐私被侵犯”，多田有花主演，限时限时免费观🧟看，快来看片不迷🕰路点击进入！中新网柳州8月19日电(张广权 林馨)2025面向东🎅盟文化交流合作论坛18日在广📠西柳州市举行。会上，广西壮族自治区🚬博物馆馆长陶少🎄艺在题为“博物馆是城市发⬅展的文化引擎”的发言中，结合广西壮族自🔋治区博物馆(以下简称“广西博物馆”)实践，分享了文化传承、创新融💫合与城市共生的探索。图为广西壮族自治💑区博物馆馆长陶🌅少艺发言。广西壮族自治👩区文化和旅游厅 供图　　陶少艺介绍，作为拥有90多🌪年历史的省级综合性博物馆、国家一级博物馆及📑国家4A级景区，广西博物馆馆藏近10万件(套)，建筑面积达42000平方米，设有12个展厅。该馆立足自🤑身定位与丰富资源，构建2个基本陈列和7个专题展览的“基本陈列+专题陈列+临时展览”体系。当前暑期档，“凝固的时光：意大利那不勒👡斯国家考古博物🏻馆藏庞贝文物特展”与“光影拾梦——中国动画经典📁回顾展”两大特展🏙引发观展热潮。同时，“瓯骆书房”“瓯骆学堂”等系列文化品🚈牌活动广受市民🏘欢迎。　　博物🚕馆正从文化守护者转型为社会🦕创新引擎。陶少艺表示，广西博😋物馆积极探索“博物馆+”模式，通过文创开发、跨界合作等方🔧式激活城市新动能。其改造升🏐级文物苑室外空间打造的“广西非遗美食🦔馆”，已成为南宁特色🕞美食地标；推出的“广西博物馆奇妙🥌夜”“暑期延时开放”等具有夜展、夜秀、夜游等特色的系列🐴活动，不仅让文物“活”起来，丰富了观众体验，也为城市🧚夜经济与文旅融合注入新活🥏力。　　陶少艺介绍，博物馆通过🏞活化文化遗产资源、以文化内核塑造🔐城市魅力；通过文旅融合，带动旅游、文创、会展等产业发展，激活城市发💲展活力。面向未来，广西🤤博物馆积极推动智慧化保护、管理、展🎡示与服务方面建设；致力于成为面向🔰东盟的具🌥有区域性国际影响力的博🆓物馆。　　陶少艺表示，博物♉馆如同该馆珍藏的🌷羽纹铜凤灯，既要守护历🎛史火种，更需照亮未来💟的路。广西博物馆期待🐠与社会各界携手，在历史与未😶来的交汇点上，共同书写博🧙物馆与城市共💨生共荣的新篇章。(完)辰巳綠点赞含糊回应💵福利🅿两人一起舔视频相关发言。【光明论坛】　　营商环境是稳定⬛市场预期、激发经济活力、增强♏发展韧性和推动高质量发❔展的重要基础，也是衡量国家和地🌀区核心竞争力的关🔌键标尺。今年以来，各地以系🏅统化改革思维🖖持续推动营商环境迭代升级。广州聚🕚焦产业友好型生态建设，亮出优化🍟营商环境重点任务及🦋措施清单；上海发布60个优化营🚫商环境创新实践案例，以点带面推🆑动制度升级；浙江出台18条硬核举措，促进民营经济健康😸发展……“营商🥔环境只有更好，没有最好。”各地优化营商环🐫境的步履不停。　　市场化改🔨革的核心🎇在于破除要素流动壁垒，实现有🎺效市场与有为政🍫府的紧密联动。营商环境优化，恰恰需要正确处理政府与♎市场的关系，充分发挥市🤶场在资源配置🈴中的决定性作用，建设统一开放、竞争有序、制度完备、治理完善的市🤸场体系。破除📃生产要素跨区域流动壁垒，有利于提高资🧐源配置效率，畅通国内大循环。近年来，国家🏈层面持续压减行政审批事项，企业开办、不动产登记🏍等已实现“一网通办”，制度性成🕔本显著降低。多地也积🐫极回应与探索，积累了不少有益经验。比如，浙江建📬立公平竞争审查刚性约束机制，通过强化🤕合规建设促进资源🌾优化配置，清理整改政策文件📵近10万件。清理歧视性补贴、地㊙方保护等政策，让🌋跨区域经营的企业不再遭遇“玻璃门”，市场才能真正实现“优者胜、劣者汰”的良性循环。同时，政府职能转📛变也是关键突破口。成都将“有需必应、无事不扰”打造为营商环🗜境的金字招牌：线上随时见的即时响应🛏，线下定期🐤见的主动叩门，共同织📢就一张立体服务网，以“政府跑腿”替代“企业跑路”。去年以来，累计🤛走访服务企业13.29万家，线上线下收集企🌦业问题诉求建议3.8万条，企业诉求😜办理满意率达90%以上。　　筑牢公平竞争的✋法治根基，是优化⏫营商环境的关键路径。持续推进法治化🍺建设，有利于🛃进一步明确规则边界、强化权利保护，为市😌场主体提供稳定预期，使企业能够安心🛤经营、大胆投资，为市场🦔发展注入更多动能。当前，我国🥞相关治理框架日益完善，外商投资法、《优化营商环境条🚖例》等相继落地，《公平竞争审查条🐚例》出台，为从源🏦头治理市场准入歧🤗视与行政垄断提供了有效制📲度保障，有利于激发🛁各类主体的创新创造活力。　　在实践中，市场监管总局推行“预防为主、轻微免罚、重违严惩”服务型执法模🔩式，仅2024年全国💁各级市场监管部门就办理🏷减罚免罚案件超21万件。最高人民法院🎆发布⏺依法平等保护民营企业👵和企业家合法权益典型案例，以司法🔩示范强化产权保护力度。此外，北👰京也通过优化司法流程，压缩涉企案件平📖均审理周期，大幅提🏿升了司法效率。这些实践凸显💻了法治对市场秩序的🦓规范引🍨导与保障功能。全链条、多层次的法治🍟化建设，确保市场在资源⬆配置中发挥决定性作用，为营商环境的持🧣续优化提供最〰稳固的制度支撑。　　在扩大高🔈水平对外开放的背景下，稳步扩大制度型🔐开放，主动对接国际📏高标准经贸规则，是营造💻良好营商环境的题中应🐿有之义。一方面，须积极构建🛌国际化制度体系，全面落🗜实准入前国民待遇加负面👴清单管理模式，并依据外商投资法🧚细化数据🈂跨境流动、知🤢识产权保护等配套规则，为制度对接奠定基础。比如，海南📊自贸港全岛封关运作，就更📚加强调规则、规制、管理、标准的国际对🔯接，旨在探索更🐙高水平开放型经济新体制，推动形成更高🤘层次的开放形态。另一方面，须强💞化跨境服务效能支撑。比如，国家层面正加✏快与共建“一带一路”国家开🚹展合规监管协作机制合作，推动👒检验标准互认。深圳国际贸易“单一窗口”实践，通过智能🌯报关系统实现批量自动申报，助力外贸便🌺利化水平持续提升。　　将营商环境改革向纵💋深推进，是一场深层次🎁的制度重构与治理🎎效能跃升，是一场发🍭展的攻坚战，更🙃是治理的持久战。在新的历史起点🌎上，以系🚅统观念统筹制度设计、以法治思维🚶锚定改革航向、以全球视野对😝接国际规则，持续优化的营商环境⏯将激发经🏾济社会发展活力，为中国式现代化⛳注入澎湃动能。　　作者：张鹏洲(贵州省委党🚀校经济学教研部副📯教授)　　《光明日报》(2025年08月19日 02版)

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（青岛日报／观海新闻记者 多田有花）