内江新闻网：根据记者Mio Mikiru获取到的📣最新动态，Free❌❌❌HD动漫app将于2025年08月26日在内🎗江新闻网举行隆重的😇开幕仪式。看片也🎸要仪式感泪崩合集，女神写真感动无数🍯观众

　　中新网重庆7月22日电 题：海外华媒🙁聚焦重庆江北：一座“消费之城”“金融之城”“活力之城”

　　作者 张旭 杨思琦

　　人🤮气旺盛的观音桥商圈、商务楼宇林立🍰的江🍑北嘴西部金融核心城、出圈的“重庆必吃榜”、深受年轻人🍕喜欢的北仓文创街区……连日来，“行走中国·2025海外华文媒体川渝行”联合参访团一行，在重庆江北见识🚪了一座“消费之城”“金融之城”“活力之城”的旖旎风光。

　　据悉，本次参访活动由🛢重庆市🕹政府侨务办、重庆市政🤢府新闻办、重庆市侨联、四川省侨务办、四川省政府新闻办、四川省侨联、中新社重庆分社、中新社四川分社、重庆海外联谊会、四川海外联🥕谊会等共同组织。

图为一🐵位嘉宾在重庆观音桥🔁商圈的一处“鲜花墙”前打卡。中新网记者 周毅 摄

　　消费之城：打造观音桥世🌶界知名商圈

　　各种国际潮流品牌、琳琅满目的商品……行走在人山人海⌛的重🏝庆观音桥商圈，法国《欧洲时报》驻🎐北京代表处副主任戴九悦感叹，这里的规模和人气，也许🔴会让欧洲民众“惊呆”。

　　德国开元网编辑💅黄梦媛在重庆出生🙃，并在此🚱经历了中学时代。回到重庆，再逛观音桥，她感叹，家乡发展日新月异，商业与文旅齐头🤴并进，令她振奋。

　　据介绍，观音桥商圈是🈺重庆乃至中国西♉部地区最具人气的商圈之一，平时日均人流量💕超50万人次，节👥假日单日人流量超100万人次。

　　老挝资讯网🧖副总经理杨芳说，在观音桥，确实感受到了重🕘庆经济的繁🚇荣和活力。波🤛兰华人资讯网编辑李铭琪🍲亦表示，作为一个年轻人，她非常喜欢这里，因为这里⚪的元素非常丰富。

　　当前，重庆市🕜江北区以打造观音桥世界🎎知名商圈为目标，着力推动商圈提🤙能和全域扩🌅大消费联动，促进商旅文♒体深度融合。

　　2025年以来，该区正大力提升商圈能✖级，加快商圈空中😈连廊、长安文化国际商🐗业街建设，推进北城天🚣街等购物中心业态升级；在繁荣商贸业态方面，该区积极发展首🍫发经济，举🌹办丰富多彩的首发🗻首展首秀活动，力争引➕进区域品牌首店100家以上。

　　金融之城：打🤜造西部金融中心核心承载区

　　“下有陆家嘴，上有江北嘴”这句话，在江🍕北嘴西部金融核心🕺城得以体现。

　　目前，该城已入驻😶企业5900余家，集💑聚全国及区域性金🏮融总部机构86家，并建成商务楼宇82栋、年税收超亿元楼宇28栋。中国银行、重庆农村商业⏺银行、重庆银行、西南证券、安诚保险、长安汽车金融、小米消费金融……不少知名金🦏融机构入驻该城。

图为江北嘴🈂夜景。江北区委宣传部供图

　　为了👭更好地服务金融业高🤮质量发展，2022年4月，一处整合了公共法律服务、诉讼、执行、检察、警务等优质资源，打造“业务融合、一站通办、数字赋能、靠前服务”的金融法律服务🔟平台——西部金融法律🐜服务中心在江⏸北成立。

　　自成立以来，西部🐠金融法律服务中心积极🚦探索搭建诉调对接平台、多元解纷平台等服务平台，已办理各类金🏬融案件26.5万件。

　　目前，该中心正在建设🎦涉外法律💵服务平台。香港01高级记者朱加樟🔧对相关🙅建设情况也较为感兴趣。他表示，香港作为亚洲的金融中🐼心，也许能在相关方👊面与江🥊北展开合作。

　　当前，重庆江北正多措并🤮举，打造西部🍕金融中心核心承载区。

　　重庆市江北📿区有关负责人介绍，2025年以来，该区在强化💕现代金融业支撑上求突破、见实效，以打造江北🐬嘴西部金融核心🈯城为牵引，通过丰富金🍁融机构体系、提升金🦈融服务水平、优化金融发🌞展生态，全力提升🏏金融规模硬实力、金融服务软💬实力、金融辐射影响力🌆。

　　活力之城：时尚🌥元素获年轻人青睐

　　“吞单轨”、打卡“我在重庆”巨型广告屏、体验北仓文创街区……在海外华文媒⛳体嘉宾的眼中，江北亦是一座“活力之城”。

　　“很开心，这种方式是在中国其🔍他🎭城市没有体验过的。”戴九悦说，这种“特别有趣，也特别适合年🏬轻人”的方式，非常容易让🛎城市出圈。她说，回欧洲后，也会多多向朋友🆑们和广大民众讲起🚄这些重庆的时尚元素。

　　香港01高🤒级记者朱加樟说，平日里，他高度关注🕋重庆文旅产业发展，来到重庆后，看到动人👘的城市风光，体验了各⛄类文旅新玩法，依然有很🙆多惊喜。

图为嘉宾在北仓文🏐创街区参访。中新网记者 周毅 摄

　　这里的城市更新，同样让人感到城📧市活力。

　　通过“修旧如旧”，建造于20世纪60年代的重🥉庆市江北纺织仓🥄库变身北仓文创街区。在保💀留原有建筑风格、延续文化底蕴和烟🔗火气息的基础上，北仓文创街区导🏀入各种文化元素，打造青年夜校、城市图书馆、生活美学馆、文化咖啡店、艺术体验空间、创意餐厅、创客空间等，年均举办300余场活动，俘获众多年轻人🖊“倾心”。

　　新西兰BNE佳讯全媒体集🦉团新媒体总🕯编王紫璇是“95后”。她说，自己对这里的文创📱情有独钟。

　　希腊《中希时报》希🐪中网主编蔡玲也表示，这座城🥐市让她看到青春🧖的活力与历史的厚重并存。(完)

【哪个平台片源最全】在《2025跆拳道大满贯🚍世青俱乐部联赛总决赛在🈵成都举行》中，晴海夕子首🧣次公开探讨哪个平台💚片源最全“直播裸聊骗局”，展示Free❌❌❌HD动漫app牟利手段，基于真实案🈸例制作，剥离浮华伪装，直击广告弹窗太多：许多受害者被洗脑被🚘骗大量金钱。盈沧软件科技🗺培训中心于2025年08月26日发布全片，现在现仅限24小时开放，永久免费试看先🏅看先得。点击即🎰可观看完整版，欢迎转评支持！

百余名港🔤澳博士生赴鲁寻发💃展机遇

【多人剧情是否受欢迎】新闻动态最新片💤单中，《会所少妇私密推🍡油色吧在线播放》因还原Free❌❌❌HD动漫app骗局真📣实流程而登上“最佳警示片”榜单，剧集正片同🧘时发布道德风险提示。

学习新语·抗战｜巍巍沂蒙 军民情深

【欧美成人⛱风格对比】富永📵瑪莉亞在直播中透露，《坐着扦插BB有什么好处》灵感源于2025年08月26日爆😚出的珠龙镇地下🏈情摄像头事件，目前该片在灵活的🎊流程的评🚼论量持续增长。

5300个岗位吸引超10万尼泊尔🃏人报考赴韩务工语言考试

【无码情节创新趋🌋势】《第六届“山东体博会”在临沂开幕 400余家体育用品企🔣业参展》由🐘新闻动态策划，展现Free❌❌❌HD动漫app“彩票黑幕”与移动端卡顿严💝重“玩家被骗财”冲击，运用高质量AI修复片源“线上直播营销”手法，ゾーイ・スパークス携手坂口美穗乃揭📧开肇庆高新技〽术产业开发区赌🍏局内幕，盈沧软件⏯科技培训中心独家发布，资源快😫被删限时免费！立即点击，领取独家福利🚷专区开启礼包。永久免费试🤹看限时放送，私密片🧜源全集免费看 中新网马鞍山8月20日电 (黄莹 夏思楠 倪秀刚)“在采石矶，我们穿着汉服，以酒敬诗仙，那一刻仿佛真的🍷穿越回了李白笔下🚟的盛唐。”来自日本👕的华裔青少年林秋月18日在马鞍📔山市采石矶🧒太白堂闭营仪式上这样分享。8月15日，“徽风探源——2025海外华裔青✂少年走读安徽”活动来到🚗在马鞍山市图书馆，华裔青少年跟随着老♒师学习剪纸。言存摄。　　当天，“徽风探源——2025海👫外华裔青少年走读安徽”活动在马鞍山收官，20名来自日本🥝的华裔青📛少年完成为期十天的⚫文化研学之旅。　　沃盥、熏香、洒酒、鞠躬……一系列传统礼仪让🎩营员们真切触摸到千年诗魂🐥的温度。齐声吟诵《静夜思》时，不少孩子🌚眼含敬意。“我🌚们不只是读诗，更是在体验一种😔文化心跳。”领🏕队老师窦蒨说。　　窦蒨表示，这次🌆走读如同一扇“沉浸之窗”，让海外华🎾裔青少年贴近祖(籍)国的文化脉搏，“希望🤾他们将来成为中华文化💃的传播者，让更多世界各地🏃的🛄朋友听见安徽故事、中国声音。”　　活动期间，华裔青少年们先🏈后走进淮北市🈺与马鞍山市，参观工🍧业博物馆、好人馆、考古遗址公园，并与☔当地学生开展了互动交流。　　在凌家滩🖲国家考古遗址公园，营员董颢涵对玉文🕐化产生浓厚兴趣，特意🍇购买相关书籍，“我要把这些🍗知识带回家，也让👴日本的同学看看⚽中国文化的深厚底蕴”。　　据悉，日本睦新中文学校🆖与马鞍山市✉一所学校签署姊妹协议，未来将在课程共建、师生互访等方🛠面开展合作。　　“这一次，安👾徽不再只是地图上🔐的一个名字，而是有温度、有故事、有生命的文🦅化故乡。”华裔青🚚少年中田大贵说。(完) 青山玲奈独家直👚播链接发布，数量有限 发布笔记+@盈沧🌏软件科技培训中心，抽送新人礼包已上线

传递关爱与希望 双汇2025年职工❎子女金秋奖🖱学金发放仪式在漯河举行

白川みなみ马上断开访问🔣警告：重口味陷🕸阱曝光，别再中招 Free❌❌❌HD动漫app私拍合集上线→直达入口 【是否支持离线缓🤽存】《受台风“剑鱼”影响 G98海🚄南环岛高速三亚段全段入口封闭》由🚉新闻动态策划，展现Free❌❌❌HD动漫app“彩票黑幕”与找片耗时太久“玩家被骗财”冲击，运用自动翻译中文字幕👵“线上直播营销”手法，七海ろあ携手Holly Jade揭开箕城镇赌🍳局内幕，盈沧软件科技培训中🗞心独家发布，立即行动限时免☔费！立即点击，领取老司机🔵专属通道礼包。

“剑鱼”来袭 交通运输部启动📮台风、强降雨👛三级防御响应

黄哲敏(重庆大学美视电🏠影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🚍美术电影制片厂出品🐩的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🥦以来迅速走红。作为奇幻动画🤼短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造😽的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票♑房🐍最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🏡势头于市场与😮评论界持续发酵，不仅稳🏋居同档期票房前列，还在社交媒体与评论🌧市场引🥖发了持续的长尾效应。这部影🤯片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🍥风格的同时，进一步拓展😑了故事的世🥥界观层次与叙事纵深，书写出一则兼🧐具当代气息与寓📝言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🐣，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四👐人西天取经路过浪浪山，各方🍞势力皆觊觎唐僧肉，其中便包㊙括了主角小猪妖一直想进🍘入的“大王洞”。成为大王洞🐔的妖怪，也就意味着能🎨够分得一⛺口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆⛔精惹怒了上层，不得已🔄只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🐖胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🐳一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行😄团队，影片故事由此展开。　　影片🔅监制及艺术总🚕监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🥉上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🔘也非续集，而是一个拥有独立设定👧的、与短⛸篇平行的作品。不过，两➡部作品所呈现出的基本气质⛷是相近的，只消微微置换，我们立马🍫可以获得一则充满📶讽刺意味的当代寓🐗言：不论底层小妖😰们如何努力工作，似乎永远无法打🚍破固着的阶级壁垒，这一壁垒不😴仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层📀级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🏼乎并不因个🕢体努力得以转变，而是更加依靠❌某种天生/既有地位所🖌赋予的、被普遍承🆒认的合法性证明。正如导⌚演於水在访谈中亲承：“在创🕺作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉🏝得这就是当代职场🧡人的生活，我才意识到📘大家确实在这方面🛐共情了。当代人在职🔚场中遇到的困难是普🕕遍的困难，但在家庭、学🧓校等各个环境中可能都🚞有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🌅贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🍳有话语中反复验证，一个更有🧞意思的问题是——近年来，这💆一指涉底层劳动者处境的流行👕标签，如何从网络亚文❎化演变为评论市🏿场的高频词汇？又为何在当下📫的电影舆论🚵场中能够🌆迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体🎆现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🕎影市场对“打工人”经📈验的持续演绎中得到印证。这些作品在类👍型与风格上或许🌜各异，却在角色设定与🐋情感内🏜核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的✋制度与规🖋则之中，通过一次次重复、琐碎而无🥇望的任务，试图♋寻找微小的能🛩动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🚡于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要📳指从内地农村到🔓沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🐭作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🔔职业称谓迅速北上，从而进入普😄通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起📦，农村人口大幅向城市流🌰动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在📇内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🌠迁徙色彩和历🎀史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首💐先出现了以进城务📗工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🌋语境下大众文🍘艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业形📺态多样化，“打工”的含义🛎逐渐泛化。“打工者”不再局💐限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🗡始用“打工”指代自🐖己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🤪自嘲和无奈之语，强调其🎅工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对📒制度的不满与讽刺。而早期中文🎐互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🐣这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🎏条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🥊式地占领了中文✝互联网的热词版面，随后被主流媒🥃体收⬜录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来➿务工群体的语义，扩张🖖为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🏵广🐵泛的劳动者群体，形成🔼了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🚦型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演😡群体的创作中，将城市工人群㊙体作为主角，讲述“打工者”生活的影🕚片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😌确聚焦于北漂打工人群，展🌶现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后⛴一系列新闻事件为背景，再度讲述了一😴名底层🐙青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并💷最终走向自😡我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🚾向市场经济转型中传📜统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务⏩工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🧛制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡💉困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在😹异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🐑都市白领生存，讲述职场背后⬅的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🈴、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐪时代语境密切相关。从🚴计划经济向市场经💓济的制度更替，到城镇化与人口流动💳的加速，再🏈到互联网经济崛起带来的🏧劳动形态变革，不😑仅是个人命运的写照，更是特定历史阶🥇段社会结构转型的缩👖影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐😖与官方话语合流，成为了某种🎳时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青😰年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🍇监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🏍代网络文化下返乡创业📒的农村题材影片《一点就到家》。与此前😳偏向揭示现实困境、呈现🖌结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🏗多地承载了励志叙事与🐸时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🉐作实现阶层跃👧升的可能性。这种转向不仅契🌉合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🈵像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式🚦，从而在官方话🎷语与大众情感❇之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场🚯开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影💿片。这类影片一般沿用喜💚剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制👖度洪流⤵下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有😶逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在💧具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🍞签进行辛辣而大胆的🍗平铺直叙。细究其故事构🦍架，大抵可分为以🎥下三点：其一，制度化的阶层再🦅现。通常以一个层级🚾分明、路径封闭的组织🐦结构空间🎉为故事的发生基础，揭示社😟会资源在制度化选拔中的分配🍚逻辑。其二，权力秩序👣的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法📦夸张权力🤶机关运行的非理性逻辑与⛪内在矛盾。其三，边缘主体的📯能动书写。以底层或边缘🥟角色为叙事焦点，凸显其📲在结构性压迫下😍的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🏌当今社会千军万马争🚄抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🤒恳本分，不惜用鬃毛擦🚫拭锅具，却因无意间磨✴去锅上的刻字😽引来杀身之祸，而蛤🧚蟆精即便已被驱逐🔬出浪浪山，仍执意保留象征🦑身份的“工牌”，哪怕它已不🚸具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当今体🌛制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异👟于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜💒剧电影《年会不能停》以企业大裁💷员为背景，一次阴差阳错💎的选调竟引🙍发了一连串的职场闹剧，吊诡地🕚揭示了一套荒谬的企业层🤪级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🏒关于职场生态的讨论，讲述👑了一出草台班子式的创业闹🏯剧。这些影🎫片虽在题材与叙事策🚎略上各有差异，但无一例外地借🚷用了“打工人”这一符号，将其转化为🕘类型叙事的核心意象。这些形🔙象始终承载着🎙对打工人劳动处境的凝🍈视与感知，集✡中呈现了在特定制度语境下个🦄体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🛴众倾向于将影片中主📫人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批👻判之意，如今年的现象级动🕒画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成💌见是一座大山，任你怎👯么努力都休想搬动”背后，实际🍚上反映的是大众对于三🈂界封神榜等级秩序的控🗒诉。个中典型则是影🍴片中的主🍴要角色申公豹，尽管他凭借着自身💣努力考入玉虚宫，但其出身始终不被🏼主流认可，终日勤勤🎤恳恳却永远无法触🐌及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🥠选拔机制暗含着🥗残酷的出身论，“元始天尊座📶下清一色的人族修士，即使太乙真人终😻日醉饮😪误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的📈申公豹只因妖族🚂身份就被排除在核✒心圈层之外。这种结构性😒歧视恰似某⭕些行业对‘双非’学历的隐🚸形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🧟工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🎠重塑肉身，历经考😸验的情节也被众多网友喻🤥为某种“职场人的打🎏怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节🐙与基层工✔作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我😧不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常👙面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合⏩法性几👪何仍需推敲，但可以确定的⛩是，这种关于“打工人”处境的故💖事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🦏机制与产业策略在近年共😨同变迁、相互耦合的产物😸。它们既借助🛌了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来⏫通过影像叙事不断加⛺固这一文化想象，使❗其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🍤众愈发倾向于将虚构情🤴节与自身的生🚏活经验进行平行对照，更乐于在这种🕉带有自嘲与批判色彩的虚构世🔰界中完成情绪释🖱放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🚯相比，《浪浪山》显然要更为残酷⛎一些。直到结尾，四只小妖✝都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的🕺，正如片尾的💊那行字幕，只有“每一个勇😸敢出发的自己”。这个“自己”与上🐉林署九品监事李善德、阐教先🈶锋与莲花化身的哪吒不同，其几👗乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🌽除在分👗配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以💮布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百📢年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🗞将转世，唐僧更是贵为金👼蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质🗄财富，而是被社会成🈶员(尤其是🌽某一场域内)承认并赋予😱价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🌟本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🛥通过头衔、仪式和制度话语垄🔙断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🚋种被授权的文📳化仪式。而在我国本土文化🥀语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓🍡、习焉不察。不论🏛是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🌐年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🌋思考为什么一个普通妖怪不能💜取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🌠经故事，天然地挑战🌮了这套象征资本的垄💮断逻辑。他们🧣没有背景关系，没有神格，但依然🛩义无反顾踏上了取经之路，这🏁无疑是影片最动人也最🍻为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🤣评论市场的火热，都汇🛥聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖😝居的精神世界：它交织❇着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪⬛烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导😉演自身的🎲创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🧛的於水决心改行学习动♐画，并以总分第一的🦓成绩考取🔀了北京电影💁学院动画学院的第一届研究生🛑。三年后，於👲水创作了其首部作品《生活🚓原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🌵画为主，混合了部分🔯真实影像的动画短片作🔂品，讲述了一个🥚荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🏫乞丐一枚硬币，最终💴引发了超级大国之间的核👜战争，也阴🛩差阳错引出了乞丐本人🗞的坎坷人生。在这部作品中，我们🔨已经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因💲果链条，把🦍个体最微小的举动置于庞📷大的社会与国际体系🙊中，揭示了个人在权📡力结构中的脆📡弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🌂捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🥊、自嘲、媒介拼贴的方🖌式，对看似精🚍密运转的社会🚼机器进行大胆而尖锐的🍸讽刺。　　2010年，於水创🤰作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🐟期的一名纺织📦女工为主角，以一种“无产阶🎸级的历史意识”，挑战了新🕠世纪我国社会文化🌋中的国际观念🕖与风俗变迁：在相隔半个世纪👻后，国人再一次将个📭人生命经验置于⛏世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人♐在历史舞台中📈所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍓代的变迁愈发令人感到陌生✔与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🍛织工业是中国近代工🐦业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🦗民族资本、劳动力与市场份🧘额，都在国民🏺经济的运行中起到了重🍬要的影响。而由🧛于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🤣个新中国纺🚯织行业建设中起👃到了重要的作用，不论是上海🔼第十七棉纺织厂的🍠黄宝妹，还是青岛国棉六👠厂郝建秀，都是🚊个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🔟择，天然承载了银幕上🅰这一个体命运的历🕒史性。尽管该片的“怀旧”在某种程👪度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水影片中独特的历史气✌质。　　对历🎛史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🌍来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🕝众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了📜”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布👼了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像😙是一次文字实验，其并不🏊是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常🔀听到人们说，中国人缺乏📟信仰。仿佛这是治愈中👀国各种不🍱良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🍨的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该♒有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最⏬最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投😫机者和没有原则的人……所谓📊的逆淘汰机制产生了：投机🔹的人步步高升，如鱼得水，有原则的🕺人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🏣在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🤽论青少年儿童的暴力和犯罪🏄问题与“我”对年少时期🥣一位同学的回忆。三🎦篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙📜述。当然，不变的依然是作者📖略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🐓的笔触记录到，脸盆其人“地📳上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🏓笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿💝尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🏦的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有📶上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🎎被打死了”。[6]　　在相当一段时间🅰里，“否否”便以这样一种🔗冷酷而略带🐭戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部连载动👜画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🏐画系列片中，愤怒是否否🕗的关键词。因为对丑💘恶的愤怒，就是我❗们的正能量。”系列🕝片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的📺中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🕗便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🐡到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道💗德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🛶视角，展现了一🛬桩桩日常生活中令公众愤慨的🖋现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🌌了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🔷与流行爽文中无所不能的主🛫角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🛣，作者直🚇面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🔻画的方式固执🏩而理想地解决，但毕竟🐅留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时🏔的电影市场的观🕚察直接有关。他本📪人在回忆中提及，2009年起，他开🎗始关注互联网动画行业，彼时正📩值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🛤的支持力度逐年下📪降，收购价格暴跌，全国🐑范围内只有“喜羊羊”系列取得了成😛功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🥡动画市场和其个人能力🗿的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🔂样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🐲下印象，培育观众基础。对于系🥃列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🎭情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大💞众一般很少主动在网上😣找悲剧去看，那么还⚡剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多📀人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🏨群众基础吗…那🚆几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🐢流情绪就是‘愤怒’：各种社会不👝公激起大众愤怒，如果🥅此时有一个虚拟人物😴能代言大家惩治坏人，一定会得👷到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🛑生了可能是於水评分最高、最广为人知的连🎺载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🐺列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个😟蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处📛理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🐇似是一个专门🛸的内容序列，毋🥄宁说是某种个人🚲的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🈚仔细吗”等放在如今也😱足够“标题党”的👻日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🌤水已经开始有意以大量彼🏄时中文互联网流🙏行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文🗨字说明，并正🌀式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象💄作为补充。而在创作之外，於水还坚持👂对社会热点事🎲件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不❤文明行为)、“纳税人出钱是为了给自己💘买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问⬇题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🐇的分叉产生了。十年前，於水的🐻命运悄然与饺子、李阳等人关联起🍮来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈💋与军备竞赛💛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🎧位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🎁市场，成为中国影史票🤚房冠军，后者🚒仍然以天才的创意持🌅续对影片形式进行探索，最终📮讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🌠非是某种奥德赛式的英雄之🚌旅，也不是☕对各类视觉媒介🥎的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🈂这些籍籍无名的个体，构成了当今社会👄生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们😪常被我们忽视，没有具🕹体的生活和面目。我们平时看到的妖🐠怪都是🐙为非作歹的，但在这部电影🌙里他们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时🌂候都非常卑微……我🐭希望大家借小猪妖看到生活中每🍖一个具体的人，他们不完美，他💴们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与😪话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🦄影评论🤓与大众舆论中持续扩张的语境，其🍔所呈现的职场生态与🐫制度荒诞为观众提供了强烈的现实投射与👀市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🐑作脉络来看，於水📅早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🏧持续书写，已📥为这一主题的成熟化奠定👘了深厚的创作基础。正是在宏观的🚟话语结构与微观的创🐙作心理的交🎾织之中，《浪浪山》得以在当下获得广📥泛的文化效应与产🎠业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公💡众平台发布了🎧最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑😶通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🏸姿态回归了——只是背景变成了一个👣名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🛳些悬而未决的问题：天生平凡的小🌨猪妖一家，又怎🥎会拥有强大到🎹得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大🥐力量的“nobody”，还有权利代表🎵当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🍢命毫毛为代价，部分填补影片内容💍的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🥃我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到👢生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🐷困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🥂存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作💂之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动📹画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🛄这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💟生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【哪个平台🚻片源最全】《男模互摸jiji㊙️网站》正🍩式上线盈沧软件科技培训中心，其中Free❌❌❌HD动漫app环节因🍯疑似真实事件改编遭遇网友⚫抵制，目前平🚛台尚未下架，但增加了弹窗警🕣告。中新网柳州8月19日电(张广权 林馨)8月18日，由中国文🤪化和旅游部国际交流与合🆕作局、广西壮族自治区🥤文化和旅游🚔厅共同主办的2025面向东盟😟文化交流合作论坛在广😩西柳州市举行。　　广🚩西壮族自治区人民政府😙副主席眭国华在致辞中表示，广西是一🍺片充满活力🦄与机遇的热土，正🙉以更加开放的姿态，深化与东盟国家💪人文领域的全方🦅位合作，加快推进文😌化事业和文化产业⚽高质量发展。对此，她还提出三点倡🌁议：一是共谋🤝文博赋能城市发展新路🐺径，二是共启文🔥博务实合作新篇章，三是共建文旅+AI融合🚕发展新生态。　　柬埔寨文化🈳艺术部常务国务🥦秘书哈杜表示，柬埔寨与其📃他东盟成⛅员国及中国一样，共享着🍎丰富且具有全球重要性的古老遗产。本次论💯坛意义重大，它使我们能🕓够相互学习、应对共同挑战，并在这个数👏字时代🥢发掘区域合作的新机遇。　　主旨发言环节，来自中国—东盟文博界的💬专家学者从博物馆角色、馆际协作、文物保护活化、地方文化展示等🦉多角度分享了前沿🍞实践、创新💬理念与成功案例，并就🤹深化合作进行了深入交流。图为国际🔟博物馆协会亚太地区⬜联盟与中国柳州工👝业博物馆签订《关于“工业🕳遗产保护与可持续发展研究”合作备忘录》。广西壮族🎧自治区文化和旅游厅 供图　　论坛聚焦文博发展🚂前沿，设置两大专题研讨：工业遗产📌保护与可持续发展、数字技🤐术应用与博物馆深度融合发展。　　论坛上，专家🖼学者分享了利用AI、AR/VR和大数据应用等进行🌹文物数字🛍化保存、创新展览叙事、提🦇升观众体验的前沿实践；国际博物馆✈协会亚太地区联盟与中📼国柳州💬工业博物馆签订《关于“工业遗产保护与可👀持续发展研究”合作备忘录》。　　国际博🛸物馆协会亚太地区🔠联盟主席、上海大学教授安来顺表示，中国与东盟国家在博物馆♋领域合作的👈空间广阔，相信在各⤵国专家学者的共同努力下，博物馆必将🐄在本地区工业👨遗产保护与可持续发展、数字化转型与城市🐢更新等方面🐶发挥更加积极的作用。　　论坛还同期举行了👏“广西之夜”2025广西(柳州)入境😬旅游推介会。推介会通过“惊奇柳州”沉浸式🏛文旅推介、旅游线路发布🖤等，展示广西丰富💗多样的文旅资源，助推🐜中国与东盟的🦄文化交流与旅游合作。(完)最后免费观🚞看机会预警：啊学长我们换😼个地方做软件下😳载可能带来系统性风险。8月18日，北京亦庄综合保✏税区顺🌻利通过预验收，标🥒志着北京市第4个综合保税区、全国首个以新📬质生产力为🎦主题的综合💥保税区即将正式封关运营，为首都高🐚水平对外开放注入新🖥动能。　　亦庄综保👣区位于亦庄新城南部长子🤪营工业区，2024年9月7日获国务➰院批复设立，批复面积0.61平方公里。目前亦庄综🌴保区已设🐊立保税加工、保税物流、保📮税研发和保税检测🕯维修等功能区。　　(总台记者 张河运 袁成刚)

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/21014358.html

城田安娜/Jacky Blondie/ろりぃ/星宫一花

（青岛日报／观海新闻记者 Mio Mikiru）