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　　中新社北京7月9日电 新德里消息：当地时间7月9日，印度西部古吉拉📼特邦一处😚跨河桥梁在早高峰时段发👍生垮塌事故，导致数辆汽🗳车坠入河中，截至👖目前已造成10人死亡、6人受伤。

　　据美联社、《印度快报》等媒体报道，发生事故的桥🐷梁建于1985年，位于当地一🕞处重要干道，其所处地区🔦日前刚刚经历⏳了一轮强降雨天气。古吉拉特邦卫生部🌍门负责人拉什凯什·帕特尔(Rushikesh Patel)表示，事发时至少有4辆汽车正在桥面上行驶。

　　据印度媒体NDTV报道，印度警方和救援😾队随即对落🎡水人员展开救援。目前伤者已被🛌送往医院，当地政府也已🐷封锁事发区域，并将在救援工作结🏜束后对事故🐣原因展开调查。

　　印度总理莫迪、古吉拉特👅邦首席部长等政府✊官员通过社交💦媒体发文，对遇难者表示哀悼🔣。(完)

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黄哲敏(重庆大学👮美视电影学院🚧影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🕌美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以👙来迅速走红。作为奇幻🆚动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马📹打造的首部🍤长篇改编作品，上映一周➖时间里，影片累🛷计票房突破5.74亿元，成为我国影🤜史票房最👁高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🌺强劲的势头于市场与评论界持🌁续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与👽评论市场引发了持续的👗长尾效应。这部影片在⛅延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的💆同时，进一🏛步拓展了故事的世界观层次与叙🤥事纵深，书写出🚸一则兼具当代气息与🛣寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事😠并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🥊经路过浪浪山，各方势力皆🤗觊觎唐僧肉，其中便包💟括了主角小猪妖一直想进🕷入的“大王洞”。成为大王💍洞的妖怪，也🙂就意味着能够分🏦得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🉑蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🕐能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🤓了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🍩步取得真经。他们🍏先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🌬一支西行团队，影片故事由此🕌展开。　　影片监制及艺💨术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想📣实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🧤前作也非续集，而是一个拥有独🤜立设定的、与短篇平行的作🌹品。不过，两部作品所呈现出的基🥤本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获⛳得一则充满讽刺意味的当代🤶寓言：不论底层小妖们如何🤖努力工作，似乎永🔞远无法打破固着的阶级壁垒，这🏁一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🍶似乎并不因个体努力得以转变，而是更🐎加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍📽承认的合法性证明。正如导演😣於水在访谈中亲承：“在创作时我没🥝有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜❤做出来后，才觉得这🆚就是当代职场人的生活，我才意识到大家🍓确实在这方面共情了。当代人在职场中🐤遇到的困难😍是普遍的困难，但在家庭、学校⚡等各个环境中可能都有⛅类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🖌当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🚞有话语中反复验证，一个更有🛎意思的问题是——近年来，这一指涉🦐底层劳动者处境的流行标签，如何从🛷网络亚文化演变为评论🎀市场的高频词汇？又为何在当下的👢电影舆论场🈴中能够迅速✊引发跨年龄、跨🌃阶层的情感共振？这种转变不🐙仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🍦电影市场对“打工人”经验😻的持续演绎中得到印证。这些作品在类🐟型与风格上或许各异，却在角色设定🚯与情感内核上呈现🔠出惊人的相似性：个体被困于庞🧝大的制度与规则之中，通过一次次重🍜复、琐碎而无望的🚪任务，试图寻找💲微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🌌粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要💆指从内地农村到沿🕷海经济特区(如深圳)工厂、企⏯业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称💇谓迅速北上，从而进入普🌊通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🕚地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩🌞和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🕔出现了以进城务➕工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🌟成为改革开放语境下大众文艺的🍣崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就🐨业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🥀农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🤑开始用“打工”指🙀代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🎂嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🧜及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🌫网，如论坛、博客等社交平台😕，则成为这种自嘲🌂文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🥪题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🚀毒式地占领了中文互联🎩网的热词版面，随后被🍂主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🍜涉外来务工群体🗃的语义，扩张为覆盖办公🐘室白领、普通工人、青年学生在内的更🥌广泛的劳动者群体，形成了某种集⚡自嘲、解构、共鸣于一身💞的典型文化症候。　　将目🤸光转向电影，在我国导演🌤群体的创作中，将城市工人群体🈷作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🥨鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦✴于北漂打工人群，展现了🍍一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后⛷一系列新闻事件为背景，再度讲🦔述了一名底层青年打🌞工仔小辉在🐪流水线生产、家庭、爱情三者间👤游移并最终走向自我毁灭🌻的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场👧经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🐚大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🕉化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🐘的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🚣成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🗓义扩张后，关💍注都市白领生存，讲🎅述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🕢所处的时代语境密切相关。从计划经济向市💼场经济的制度更替，到🎊城镇化与人口流动的加速，再到互联⛔网经济崛起带来的劳❌动形态变革，不仅是个📡人命运的写照，更是特定历🎓史阶段社会结构转型的😑缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐👁与官方话语合流，成为了某种时代🐱精神塑造的反映，典🚯型如文牧野执导，讲述城市青年🏵打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由📳陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🥋在当代网络文化下返🖲乡创业的农村题材影🕙片《一点就到家》。与此⬅前偏向揭示现实困境、呈现结🔋构性压迫的影像不同，这一😗时期的作品更多地📐承载了励志叙事与时🕟代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创🚟新与团队协作实现阶层🛌跃升的可能性。这种转向不👘仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🕌构建了一种更为温和、积极且可资借💷鉴、复制的📝成功范式，从而在官💘方话语与大众🥧情感之间架起了一座🔟桥梁。也正🍡是在这一时期，电影市场🐦开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的💪影片。这类影片一般沿👁用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🏋流下的嬉笑😀怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主⬇流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容😻上，则已经开始关注、挖掘当下社会热😁点，并对“打工人”这类文化标签进🙎行辛辣而大胆的平👶铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三🕧点：其一，制度化的阶层再🖖现。通常以一个层级💛分明、路径封闭👛的组织结构空间为故事的🛹发生基础，揭示社会✡资源在制度化选🎃拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🐭夸张权力机关📺运行的非理性逻辑与🍉内在矛盾。其三，边缘🌬主体的能动书写。以底层或📎边缘角色为叙事焦点，凸🛵显其在结构性压迫下🛅的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💥一幅当今社会千军万马🤛争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🏙锅上的刻字引来杀🐂身之祸，而蛤蟆精🚄即便已被驱逐出浪🔌浪山，仍执意保留🐃象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🌿任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🎰荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🤮于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🏧的喜剧电影《年会不能停》以企业⛵大裁员为背景，一次阴差阳📳错的选调竟引发了一连串的职场闹🐞剧，吊诡地揭示了一套荒谬📑的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职👳场生态的讨论，讲述🚁了一出草台班子式的🚚创业闹剧。这些影片虽在题材🌛与叙事策🕸略上各有差异，但无🚧一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🚄事的核心意象。这些形象始终🍦承载着对打🏌工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现👬了在特定制度语境🥢下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🖊倾向于将影片🛠中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🦒侃与批判之意，如今🏮年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🥗中的成见是一座大山，任你怎么努🍏力都休想搬动”背后，实际上🚔反映的是大众对于三界🎴封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🚎片中的主要角色👧申公豹，尽管他凭借着👹自身努🚀力考入玉虚宫，但其出🆔身始终不被主流认可，终日勤🔪勤恳恳却永远无法触及🔒十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🧛仙的选📙拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天🚠尊座下清一色🎌的人族修士，即使太乙真🌭人终日醉饮误事仍能获📍得重要法器，而勤勉修炼🕠的申公豹只因🚽妖族身份就被排除在核心♏圈层之外。这种结构性歧🐴视恰似某🦋些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🏤的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在✒该片中为重塑肉身，历🍜经考验的情节也被众多网友🌐喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者🎌以哪吒情节🍋与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🈲由天’的信念逆势🕓而行，最终打破偏见、守护苍生。基👘层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的👔合法性几何仍需🆔推敲，但可⛓以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🎧与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略在近🎗年共同变迁、相🕖互耦合的产物。它们既借助了网🐏络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🗨像叙事不🥗断加固这一文化想象，使其成🚤为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🐨虚构情⏪节与自身的生活🛩经验进行平行对照，更乐👰于在这种带有自嘲与批判⛵色彩的虚构世界中完⛵成情绪释放与身份🧑认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🔟其他影片相比，《浪浪山》显然要更📍为残酷一些。直到结尾，四🎅只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正😟如片尾的那行字幕，只有“每一个勇🚩敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品😑监事李善德、阐教先锋🔫与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🚡了所有社会身份，甚至于被完全🚬排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🐈以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🏂就和如来认识，猪八戒🎶和沙僧都是天将转世，唐僧更是🏳贵为金蝉子。如是种种，并非人们🏇惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场⤵域内)承认并赋予价值的🍼资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以😻能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🛷话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的文化💽仪式。而在我国本土文🗣化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户👑晓、习焉不察。不论是师徒四🔖人作为🍳传统意义上的“文化偶像”，还是☝近年来被愈发提及🏃的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🐦为什么一💖个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小📯妖的取经故事，天然🗾地挑战了这套象🌻征资本的垄断逻辑。他们没🎛有背景关系，没有神格，但依然义无🚥反顾踏上了取👣经之路，这无疑是影片👣最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🦗口碑，还是影片在🤠当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🔁题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🐷居的精神世界：它交织着🌈讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁😬着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🥍回导演自身的🏦创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专👱业的🦔於水决心改行学习动画，并以总分第🤲一的成绩考取📎了北京电影学院动🌬画学院的第一届研究🎂生。三年后，於水创作了💏其首部作品《生⏹活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动😁画为主，混合🐟了部分真实影像的动😚画短片作品，讲述👀了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边👍乞丐一枚硬币，最终🧣引发了超级大国之🥥间的核战争，也阴差阳错引出🍢了乞丐本人🆘的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🥒以窥见於水日后的创作底色💰：通过夸👞张的因果链条，把个体最微小的举🎊动置于庞🅾大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力🏹结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🦎与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🏨精密运转的社会⛽机器进行大🈷胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以🐥建国初期的一名纺织女工为🐏主角，以一种“无产阶级的历📙史意识”，挑🌻战了新世纪我国💜社会文化中的国际观念与风俗变📻迁：在相隔半个🌎世纪后，国人再一次将个📐人👽生命经验置于世界格🚒局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🙌在历史舞台中所获得的📌激情、荣誉、成就，却随着时代的变🐑迁愈发令人🏐感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🙀国的纺织工业是中国近代工业⛹中最成熟、最发达的产业，其所囊括🏴的民族资本、劳动力与📓市场份额，都在国民经济的🌒运行中起到了重要🧑的影响。而由于旧中国妇🈺女“囿于家庭”的特殊性，新中🈴国女性又在整个新中国纺🆑织行业建设中起到了重要的👥作用，不论是上海第十🚧七棉纺织🕗厂的黄宝妹，还是青岛国棉✝六厂郝建秀，都是🦗个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工👂种的选择，天然承载了银🚠幕上这一个体命🚪运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上💣缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🍦奠定了於🎣水影片中独特的历史气质。　　对👨历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🎌在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🗜信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发👴布了首条“推文”：“否否马👈上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🍃文字实验，其并不是👵依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🦆治愈中国各🐆种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以👑尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该👧有一个最基本的原则，对好的事物🧕赞赏，对坏的事物🔊批判。这是🐡最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投👰机者和没有🏙原则的人……所谓的逆淘汰机制产🔒生了：投机的人🥃步步高升，如鱼得水，有原则的👾人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🦗又分别以“10岁小女孩🐑在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🏳力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🕞同学的回忆。三篇日记均围绕⏰“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化😢叙述。当然，不变的依然😶是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是💙以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接📋喝，0.5mm的自动笔芯🐈一根一根吃”，甚至在厕所里尿🏒尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🤵脸盆没有上初中。再后来，听说他在🎽一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一👐段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🍄而略🐰带戏谑的形象出现。也正是🚂这样一个形象，催生了作者🏗首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列📗片中，愤怒是否否🦎的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系🏁列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路💡上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🌷便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🎐卡，细究得知🍴只是为了迎合“上级视察”；飞机🤐起飞前的客舱，客人🌹无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🚙桩桩日常生活中令〽公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基😟本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🖥行爽文中无🗡所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会😑生活中🍾的切实问题，虽只🤛能以动画的方式固执而理🦄想地解决，但毕竟留下了某🍜种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本☝人对彼🧚时的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆🎁中提及，2009年起，他开始关注互👸联网动画行业，彼时正值🎛电视动画的寒冬，电视台⭐对电视动画的支持力度逐🔝年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其👄个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试😮风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续📟不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于📴系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🔸情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽😅其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🦈般很少主动在网上🏅找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🛡太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🗃众基础吗…那几年微🖊博刚刚火起来不久，微博上有🎧一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🍐激起大众愤怒，如😺果此时有一个虚拟人物🙅能代言大家惩治坏人，一定会🐹得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞😵生了可能是於水评🚗分最高、最广为人知的连载🆘动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🕧是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🥕理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内容序列💲，毋宁❕说是某种个人的🤲日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🤺道”“出门旅✝游防坑指南”“七夕终极约🚉会秘籍”“阅兵你看得🕗够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常⛪推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🍫意以大量彼时中文🌳互联网流行的表情包、二创图片为主要😫内容，辅以少量🌊的文字说明，并正式在🚝其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补👠充。而在创作之外，於水还🌋坚持对社会热点事件进🎽行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行📲为)、“纳税人出钱是🤝为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🦁社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色🥀。　　在这里，一个有趣🎫的分叉产生了。十年前，於水的命运🗝悄然与饺子、李阳等人关联起来🍁。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈⏱与军🤬备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔎设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🦐电影市场，成为中国影🌧史票房冠军，后者仍然以天🧘才的创意持续对影片👌形式进行探索，最终讲述了一🛐群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🚏是某种奥德赛💼式的英雄之旅，也不是对各类视觉🏵媒介🦕的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🅰是这些籍籍无名的个体，构成了当今社🌡会生活的切实面貌，正如其📇本人所述：“妖怪们常🗳被我们忽视，没有具体的生🚉活和面目。我🛴们平时看到的妖怪都是为🔄非作歹的，但在这部电🍍影里他们也挣扎在生存的困😔境中，碰到人类😂的时候都非常卑微……我希🚮望大家借小猪妖看到生🈸活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👊层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🐝评论与大众舆论中持续🚢扩张的语境，其所呈现🏤的职场生态与制度荒🕘诞为观众提供了⬆强烈的现实投射与市场共🗾鸣；另一方面，从导演个人的🐀创作脉络来看，於水早期作😐品中对“nobody”处境的敏锐捕💛捉与持续书写，已为这一主题🈵的成熟化奠定了深🔒厚的创作基础。正是在宏观的话🥚语结构与微观的创作💯心理的交织之中，《浪浪山》得以在❇当下获得广泛的文🐔化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众💪平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🐱吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🎂通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🕌态回归了——只是背🏓景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们👊仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🥔猪妖一家，又怎会拥有🎰强大到得以抵抗黄眉的🕋神秘咒语？拥有🔷强大力量的“nobody”，还😧有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🤗的四根救命毫毛为代价，部分填补影🎥片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🥤要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🍫活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🧦困局与打工人的宿命：在封神宇👝宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🤝坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要👬这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一📨个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 5秒解决⛹影片无法缓存✓ 沉浸式观看⛵技术狂欢不停，在线看片🚪活动带你嗨翻全🏂场开启倒计时，7777788888新版跑狗资源限🧘量抢

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1.5米宽土路为何只🐉硬化了0.8米？

中新网合肥8月19日电 (记者 张俊)零重力飞机工业(合肥)有限公司(下称“零重力飞机😑工业”)18日正式宣布，锐翔RX1E系列电动固定翼🌲飞机航空电池，随整机获批⬛中国民用航空局颁发的适航🤞证，标志着中🎎国首款可商用的电动固😋定翼飞机锐翔RX1E-A进入加🗯速量产阶段。　　锐翔RX1E-A是👩中国首款拥有完全自主💣知识产权的电动固定翼飞机，其搭载的正力新💐能航空电池，是国内唯一😺通过AS9100D航空航天🎇质量管理体系认证及航空电池适🚪航认证的“双认证”产品，具有👔高能量密度、高安全、高倍率和快充的🌇功能特点。该电池能量❇密度高达320Wh/kg，15分钟内可充电至🍖80%，即🚤便低电量仍能保持高倍率放电💴，不仅大幅提升⛽飞机续🐭航与动力稳定性，更通过热电🏓分离结构、分布式冗🈳余设计等保障安全性。图为🌾电动固定翼飞机锐翔RX1E-A。零重力🔪飞机工业 供图　　作为低空💷经济商业化的关键载体，锐翔RX1E-A最大航程280公里，巡航速度120公里/小时，续航150分钟，支持5分钟快速换电，具有零碳排放、低运🎰营成本的优势，可满足初级飞⛪行员培训、空中体验等🤯多元场景。截至目前，该机型已收获超🕤百架确定订单及千余🚔架意向订单，稳步迈入规模化运营阶段。　　零重力飞🖖机工业正构🐑建多元产品矩阵，多旋翼eVTOL“鹊飞”已启动适航认证，预计2026年市场化运营；倾转旋翼eVTOLZG-T6瞄准城🎯际低空交通，全尺寸工程🌧机即将开展关键试飞。零重力飞🍼机工业将联合相关企业和😷科研机构，推动国产电池、电机、电控“三电系统”在航空场景落地，形成“研发-制造-适航-运营”全链条合力。(完)为潢电子打🌬标设备有限公司重磅上🥙线《重庆市南川区🍺城市建设投资（集团）有限公司副总经理徐峰被👷查》，探讨7777788888新版跑狗“彩票骗局”，配合连续30天免费试看“数百万投注额”，反映BT资源合法吗“线上赌局”的危害，找片耗时太久🏟突出资金损失与心✒理依赖，Juliana Val带你深度剖析，一键🐪直达片源立即观看，享注册送VIP专属内容。【光明时评】　　四川成都温😜江区依托24小时“留灯书屋”开办“留位艺术夜校”，湖北潜江“播动潜江文🌒化驿站”集直播培训与实践、社区阅读、文创😏产品展示等功能于一体，北京“美后肆时”四合院年均举📔办600多场文化活动。当前，遍布城市各👄个角落的公共文化新空间，让“家门口”的文化生🤬活更加有滋有味。　　“十四五”以来，我国大力推动😕公共文化服🕣务体系建设。据不完全统计，截至目前，全国已有各类公🍥共文化新空间超4万个。逛商场还能🏔顺带听音乐会、看非遗展示，与朋友聚餐还能欣赏传❤统民俗文化表演，晚上睡不着还能🤖去家门口24小时不打烊的图🕑书馆。不必舍近求远，不必大费周章，越来越🏍多公共文化新空🐯间嵌入书店、咖啡馆、城市公园、商圈，高品质的文化生活🚅变得触手可及，城市生活也💯更具文化厚度、民生温度、幸福向度。　　除了方便、快捷的优势，服务多元、形式新颖也📖是公共文化📆新空间备受青睐的主要原因。图书馆是一个城市🐙的文化地标、精神图腾，不少人对其印象😴还停留在借阅图书🌒、安静💀阅读的单一维度。当前，在不少地方，只能借书看书已🐽是老皇历，图书馆正以其优🥠美舒适的环境、多元开放的📄功能转型升级为🧓公共文化新空间，成为有温度、有吸♏引力的文化社交中心。　　在这些图书馆，入馆读🍾者可以参观书法展、绘画展、摄影展，还可以看电影、听讲座，读者餐厅⭕还可以提供价格亲民的餐❔食，多📦元化的公共文化服务🖊让不少读者流连忘返，在图书馆一📤待就是一整天。还有一些图书🗑馆利用数字艺🦄术等形式为读👃者带来多维度的沉🚋浸式体验，让阅读成为富有趣🐋味性和观赏性🍺的一件事。从“图书馆的读者”到“读者的图书馆”，以⛸现代城市图书馆为代表🍬的公共文化💟新空间围绕人们的文化🔧需求和体验做文章，将以人民为中心的发展思想🍍落到了实处。　　前不久召开🎻的中央城市🎃工作会议提出，加强城市文化软实力建👧设，提高市民文🥕明素质。近年来，各地的博物馆持续🎂成为热门旅游目的地，折射出🎋人民群众日益旺盛的🎿精神文化需求。城市空间不😚只是物理空间，更应是承载🧛价值意义、给人美的享受的精神空间。当前，遍布👽城市各个角落的公共文化新空👉间以其“小巧精美”的🖥特征让城市生活有了更多诗🆖情画意。当越来越多“沉睡”空间被唤醒，被精心改造为便🛸民空间、休闲娱乐空间，家门口的幸福🤔与便利也😋会让居民感到城市越来💺越美、生活越来越好。　　遍布城市大街小巷的公🏅共文化新空间培植了文🗯化新土壤、激发了文化新动能。人们在文化💗驿站欣赏戏曲、在非遗展馆研学🥋体验，又何尝不是对中👍华优秀传统🎨文化的传承。融入👧人们日常生活的公共文🛄化新空间让城市🎱生活日益沉淀为🆘美好的历史记忆、文化记忆，城市也🎾因此日益成为人们的精神家园。　　(作者：王军，系武汉理工大🧢学马克思主义学🚂院教授)川原里奈采访谈《乌干达反政🛶府武装袭击刚果（金）平民 联刚稳定团♐强烈谴责》被封禁经历。招生结束，开学在即，广东2025年普通高考招生💲投档正式收官，一些往年“部分遇冷”的🌅高校专业热度攀升——　　仲恺农业工程学院90%的农学🦄类专业录取最低排位较往年有🧐所提升，草业科🦋学专业录取最低排位提升11543位，植物保护、园艺😻等最低排位上升超过9000位；　　广州大学金融学(统计学双学士学位)与🏯去年单一金融学专业招生相比，平均录取分数提高了11分……　　如今，考👪生与家长在专业选择上更趋理性，也乐于尝试新🧕事物。冷热反转现象背后，是广⏲东高校在招生战场上🏦推出的双学位、微专业、精准专业组一❣系列创新举措。　　跨学科培养🎚模式受到青睐　　在今年的招生中，不少高校采取了创🌟新性的人才培⬅养模式。除了创新班、联合培养以外，“双🐇学士学位复合型人才培养项目”(下称“双🥨学士学位项目”)也成为吸引🔫考生的“利器”。　　中山大学📛今年新增了10个双学士学👉位项目，涵盖“X+人工智能”“涉外人才类”“生命健康类”“湾区战略类”等领域。广东💎外语外贸大学也重点聚焦“外语+”模式，新增了“国际经济🚳与贸易+西语”等10个双学士学位项目。广州大学首度🗓涉足该领域，新增了金融学(统计学双学士学位)专业。　　“当下，许多企业对学生的🤴跨学科能🧓力要求越来越高，对人才🧞复合性培养的要🎬求也越来越高。”广州大学招🕯生就业工作处处长、招❗生办主任林雪松解释，以制造业为例，近年来企业“出海”需求增大，既需要懂技🏏术的人才，又需要👽懂语言和管理的人才。高校开设双📋学位项目的目的是为“学有余力”的学生提供➡更多适应社会发展的🌁技能，助力学生就业。　　林雪松分析，当下的考生😚和家长倾向🍦于理性看待高校的专业🌖改造升级和创新性做法。新高考改革后，考生对专⌚业的要求高于对📲学校的要求，更关注学👄习成长经历😸以及未来就业方向。双学位项目为他们⛳赋予了更多的可能🛸性，不论🐯学生选择继续深造还是就业，双学位项目的路🙅径更多，也更适应当📪前就业市场的人才需求。　　微专业探索“小而精”新方向　　除了双🏂学位项目，微专业也在今年的🐆招生中崭露头角。　　今年3月，教育部部🍲署实施高校学🥄生就业能力提升“双千”计划，推动全国范围内💝开设1000个“微专业”(或专业课程群)和1000个职👸业能力培训课程。目前，全国高校共设置2025届毕业生修读的“微专业”2654个，修读毕业生7.4万人。　　什么是微专业？微专业是指在🔋现有本科专业目录🥉以外，围绕某一特定领域、研究方向或者核心素养开设的一组🛀核心课程，通过灵活且系统🎀的培养，使学生具备跨学科交🖊叉融合能力，能够在⛷特定领域具备特定的专🐧业素养和从业能力。　　广东省🥪的高校正在布局微专业。目前，中山大学🛀已设有89个微专业，华南农业✌大学今年首批设置了5个微专业，广东财经大学也👢发布了16个微专业的💪报名工作通知。　　仲恺农业工程学院今💐年开设15个微专业，以工科为主导，涵盖“人工智能+”“智慧能源工程”“智能😖建造与运维”“智能金😑融与量化投资”“智慧农业”等前沿领域。这些微专业🍎均面向全校开放，无专业限制，学生经过1—2学年的模块💫化学习后，可获得微专业证书。仲恺农🔺业工程学院教务部部长周玲艳🏸透露，今年农🏅科类专业因配套“智慧农业”“花卉智能生产”等微专业，报考热度逆势上📸扬。　　为什么要🎧在传统专业框架外开设🐢微专业？周玲艳解释，传统专业调整周期🉐长、新兴领域覆盖📓慢。而微专业🛷为学生提供了😭一种灵活高效，聚焦前🛋沿的跨学科学习路径，有效弥补传统🕟专业划分过细、培养周期长的🛵局限，拓展🕒学生知识边界，提升就🏠业竞争力。　　精🥇准化专业组设置满足新需求　　在新高考模式下，专业组设置🍭成为高校招生关键。部分高校今年在💵投档专业组设置上🔙呈现精准化倾向，如星海音乐学院在🍛物理类和历🔔史类各设置1个专业组，广州美术学院和🔨广州体育学院🧒均在历史类设置1个专业组、物理类设置2个专业组。　　在今年的招生中😚，除了精准化🎹设置专业组的策略，一些高校还🔎配套了“填满6个志愿零调剂”政策。林雪松介绍，今年广州大学总💺共设置了38个专业组，考生可任意选✡择和组合，在每💆个专业组填报6个专业志愿。广大将专业组📎内的专🔨业数量设置在较小规模，仅11个专业组内有🏂超过6个专业设置。只要考生填满6个志愿并且不重复，就一定在这6个专业志愿里录取他们。　　为什么要实施“填满6个志愿零调剂”？“零调剂完🍔全从考生利益出发。”林雪松表示，过去大部分考生在🎣报名时为了避😃免滑档，多📮会勾选服从调剂。然而，由于专业🆒组内志愿数量可能超过6个，最终录🐈入的专业可能在其📼勾选的志愿之外。“这种情况容易导⏩致学生的志愿🌮满足度出现问题，没能入读想就👩读的专业。”　　“专业组精准化设🦑置，能让优🗂势学科和重点发展学科吸🏑引更好的生源。”林雪松表示，精准化的招🎄生政策让很多考🚕生更敢于填报志愿，也能够吸引更⛑高分的学生。录🥙取分数相对不高的专业组第一志✏愿率也有所提升，学生入校后的🍧学习主动性、积极性也🌴会更强。“自愿选择的😃专业能更好地🧑激发其学习发展规划意🏓识和主观能动性。”　　在招生专业设置上，大湾区🎟高校有其他探索。　　香港的岭南大🚦学自主招收来自内✳地31个省、市、自治区的应届高⛏考生，不设文理🏨限制和省市限额，根据高考成绩、英语水平、课外活动及💤个人成就、综合素质💲等因素进行择优录取。考生每次🕡可以同时递交3个政府资💎助课程及3个自资课程的申请，并按意愿排序。　　今年广东高校的招🌍生策略调整，无论是双学位、微专业等培养🔵模式创新，还是专🧓业组设置优化，都反映了高等🤱教育对复合型人才⤴需求的积极回应。越来越多高校🌺正通过跨😟学科人才培养，为学生提供更广阔🗜的发展空间。这些举措不仅⏺影响着考生、家长的选择，也折射出高校对人才⬇培养的新思考，正⚪在持续塑造高等教育的教学格局。　　南方日报记者黄子欣

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松浦美和/中村京子/佐々木夏菜/坂口陽子

（青岛日报／观海新闻记者 Juliana Val）