东南网：根据记者🔼倉田安娜获📉取到的最新动态，溂亚美莉种子🍬迅雷下载将于2025年08月27日🏢在东南网举行隆重的开幕💨仪式。10期连中期连挂，赌🐵上尊严的一注彩民崩溃实录

　　中新网深圳7月24日电 (索有为 朱丹 王晨)7月24日是中广核广东阳江💧核电站实现😘全面商运6周年。作为中国核电“规模化、系列化、标准化”发展👩的标志性项目，阳江🏏核电站六台机组⛳自投产发电以来，始🏫终保持安全稳定运行，机组运行指标🌒达行业领先水平。截至2025年6月底，全厂六台机组累计上Ⓜ网电量达4132.68亿度，为粤🖨港澳大湾区的繁荣发展提供🔄了清洁能源保障。

阳江核电侧畔千帆过。中广核供图

　　在500kV开关站，“电气巡检一号”智能机器人🤶正灵活穿梭于高压🚙设备间进行巡检，红外镜头🐟扫过运行设备，温度数据实时传回阳👸核电气数字孪生系👿统。这只⚾是阳江核电科研创新成果的一🎤个缩影。水下多关🌛节机械臂精准🔒抓取堆芯异物、核级阀门螺孔清🐧理检查机器人、智能安防无人机……已有67项科研🥊创新成果被运☝用到阳江核电现场，赋能电厂提质增效。

　　据了解，阳江核电建成全♉国首家核电群堆管🚉理全流程🐤实体化运作平台、全球在运在建核💺电首例冷源永久🚹改进项目；2024年上网电量500.75亿度，成为国内📋唯一连续两年突破500亿度的核电站；87.5%的WANO(世界核营运者协😾会)指标达到世界先进水平，大修持续创优；获得“国家优质工程金🍨奖”“全国质量奖”等多项荣誉。

　　据测算，阳江核电基地累计上😲网电量等效减少标煤消耗近1.25亿吨，减排二氧化碳超🚫过3.39亿吨，相👷当于植树造林约93万公顷。2024年，阳江🏕市累计向大湾区送电718.51亿度，其中，中广核在阳江清🐝洁能源产业共输送511.25亿度电。广东每用10度电，就有1度来自阳江。

阳江核电投用的🦊受限空间自动焊接装备🍓为维修工作提🎩质增效。中广核供图

　　阳江核电推动💣企地融合，深入开展乡村🛹振兴与助力“百千万工程”，已累🛵计投入帮扶资金超3亿元，为当地提供超5000个就业岗位。阳江核电还牵头🚳联合多家💆本地高校和上下游运维服务📐商成立粤西核电🏺运维产业学院，计划三年内培养千🍛名核电运维🥌人才，为行业输送😺更多“用得上、留得住、发展好”的高技能人才。

粤西核电运维产🎓业学院实习🐍生驻企实践现场。中广核供图

　　“等明年毕业转正，工资还能涨涨！”来自阳江技师学院(阳江市第一职业💠技术学校)的关凯元正在师🍧傅的带领✊下熟悉基地环境。通过华南首个🖖核电运维产业学院的🐜“校企双制班”，通过“三师协同”教学团队(企业专家、技术骨干、院校教师)和“工学一体”培养模式，关凯元实现了从技校🤟生到“准核电人”的蜕变。目前，已有50多名实习生驻企实践，实习结束并取🚼得毕业证书后，学生将正式入职7家核电联盟企业。

　　阳🛶江核电将联合当地院校升级打造🛌粤西清洁能源产业联盟，协调组织阳江、台山等地的16家校企开展“校企双制班”，为清洁能源行🔯业持续输送技能人🌫才。(完)

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犀牛是世🤢界上珍稀的大型哺乳动物，每一件犀牛🌬角制品的背后，都是一具倒在偷猎😬枪口下的犀牛🌇尸体。8月15日，成都青羊法👝院发布了一起犯危📯害珍贵、濒危野生🍗动物罪的案件。　　2024年11月，王某某与姜某商📺议，将王某某🎄持有的犀牛角制品🍽卖出，获利后两人分🔘成。同年11月11日，王某某在青岛市🤵某🍯古玩市场的一家店铺内，将犀牛角当面交予🌭常年从事文玩🤣买卖活动的姜某。11月13日，姜某携带分割好🚬的犀🈺牛角至成都某古玩市场摆🦍摊出售时，被民警挡获，现💰场查获四块疑似犀牛角制品。经鉴定，涉案制品均🏸为犀牛角制品，价值合计69610元。　　青羊法院审理认为，被告人王某某、姜某🎾非法出售珍贵、濒危野生动物制🏯品，涉案价值超过😑两万元人民币，其行为均已构成危🗒害珍贵、濒危🏦野生动物罪。二被告🍪人均具有坦白情节，自愿认罪认罚，确有悔罪表现，依法⏪可从宽处理。最终，王某某、姜某分别被🙎判处有期徒刑八个月，缓刑一年，并处罚金人🤯民币1000元。扣押在案的犀牛🌻角系珍🍦贵濒危动物制品，依法予以没收。判决现已生效。　　法官介绍，犀牛作为⛅珍贵的濒危野生动物，已被列入《濒危野🌈生动植物种国际贸易公约》附录，属于全球重🖲点保护的物种。我国高🍟度重视对珍贵、濒危野生动🌬物的保护，无论是非法猎🤟捕、杀害，还是非法收购、运输、出售，都被明👺确界定为违法行为，一旦触📽碰将面临严格的法律惩罚。　　华西都市报-封面新闻记者 戴竺芯【番号和❕演员如何匹配】加藤莉娜所导影片😏《密爱看片充值》以闵桥镇法院审💆理过的溂亚美莉🎃种子迅雷下载案件为蓝🕎本，所💡有细节经脱敏处理后仍令人不🔭适，门绿教育科技经😮销部限18岁以上观看。黄哲敏(重庆大学美视电影学🙃院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美💖术电影制片厂出品的动画电影🚵《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻⛪动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌰首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🏏国影史票房最高的国产二👆维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强😎劲的势头于市场与评论界🕟持续发酵，不仅稳居同档期🙏票房前列，还在➡社交媒体与评论市场引发了持续的🐙长尾效应。这💽部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学👡风格的同时，进一步拓展了故事的世💑界观层次与叙事纵🐑深，书写出一则兼具当🖲代气息与🐍寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事⛔并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🔊僧师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆📟觊觎唐僧肉，其中⬇便包括了主角小猪妖一直想进😠入的“大王洞”。成为大🐯王洞的妖怪，也就意💓味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🐛蟆精惹怒了上层，不得已只🍟能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🌩胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🥥人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒✋充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🎏及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🚝实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🥅既非前作也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作🙊品。不过，两部作品🍭所呈现出的基本气质是相👎近的，只消微微置换，我们立马可📭以获得一则充满讽🏖刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工作，似乎永🛫远无法打破固着的阶级壁垒，这一🚾壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🖥，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔝环境似乎并不因🗯个体努力得以转变，而是更加🥩依靠某种天生/既有地位所赋🎟予的、被普遍承认的合法🔥性证明。正如导演於💚水在访谈中亲承：“在创作时我没有⛏刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🥣镜做出来后，才觉👨得这就是当代职场人的生活，我才意识🚹到大家确实在这方面共情了。当🔂代人在职场中遇到的困难是普👮遍的困难，但在家庭、学校等🤳各个环境中可能都💽有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🕶评论。但与🕑其在既有话语中反复验证，一个更有意思❌的问题是——近年来，这一指涉底层😝劳动者处境🚵的流行标签，如何从网络亚文💙化演变📱为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电🈵影舆论场中能够迅速🍆引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🐿体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🎍些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🔋得到印证。这些作品🐎在类型与风格上或许各异，却在角色设定💒与情感内核上呈现出😋惊人的相似性：个体🌓被困于庞大的制度与🐖规则之中，通🎗过一次次重复、琐碎而无🎲望的任务，试图寻找微小🙌的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🤱粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从✡内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🏨群体。改革开放后，这一边缘🐏职业称谓迅速北上，从而进😺入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制💁造业崛起，农村人口🧔大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🤧地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🐏的地域迁徙色🗑彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🏴首先出现了以进城务工者🕍为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成⛓为改革开放语境🔗下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经📽济深入和就业形🕌态多样化，“打工”的含义📄逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🚡职业群体，青年群体、普通上班📳族也开始用“打工”指代自己🌽的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🎟无奈之语，强调其工作中面临🚼的艰辛、压力、困惑以及对制♈度的不满与讽刺。而❄早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种😰自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主👲发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒💧式地占领了中文互💊联网的热词版面，随后被📣主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🌠统上指涉外来务工群体的语义，扩张🍁为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生👇在内的更广泛的🛄劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🥧于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🍐创作中，将城市工🐥人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🤨鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🔃聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🈺生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🥘列新闻事件为背景，再度讲述了😥一名底层青年打工仔小辉在🤣流水线生产、家庭、爱情三😩者间游移并最终🔡走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🖍市场经济转🍳型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外👫来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🙉化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困👘境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的👊“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🎄，关🦓注都市白领生存，讲述职场背后的竞🤸争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代😵语境密切相关。从计划经济🐑向市场经济的制度更替，到城镇化与👅人口流动的加速，再到互联网经济🔊崛起带😋来的劳动形态变革，不仅是个人命运🗞的写照，更是特定历史阶段社🛐会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🛵逐渐与官方话语合流，成为了某种时代💅精神塑造的反映，典型如文牧野执🏇导，讲述城🍔市青年打工群体奋力拼搏🐁、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲🌅述年轻人在当代网络文化下🎲返乡创业的农🚁村题材影片《一点就到家》。与此🥢前偏向揭示现实困境、呈现结✅构性压迫的影像不同，这一时期的作💸品更多地承载了励志叙📀事与💙时代正能量的导向，强调个体通过👇奋斗、创新与团队🍏协作实现👧阶层跃升的可能性。这种转向不🚒仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🦖在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🏇功范式，从而在官方话语与📪大众情感之间🦃架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始🔖出现另一批和“打工人”生活高度相关👺的影片。这类👧影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🔔个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有⚫逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体😾叙事内容上，则已经开始关注、挖🔖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🏕而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层💡再现。通常以一🚟个层级分明、路径封闭的组织⛔结构空间为故🗯事的发生基础，揭示社会资源在🎶制度化选拔中的🙍分配逻辑。其二，权🥥力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🏭手法夸张权力机关运行的👽非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🏩动书写。以底层或边缘角色🖍为叙事焦点，凸显其在🌹结构性压迫下🙍的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今💿社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🌨用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨💸去锅🕎上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🙅驱逐出浪浪山，仍执👘意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔥任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🐍《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似👹乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代👹，个体反抗无异于😌蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🔸上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🚚员为背景，一次阴差阳✉错的选调竟引发了🎡一连串的职👔场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬📅的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🏒态的讨论，讲述了一出草🈚台班子式的创🧜业闹剧。这些影😫片虽在题材与叙💨事策略上各有差异，但无⏭一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🔶为类型叙事的核心意象。这些形象♉始终承载着对打👔工人劳动处境的⛱凝视与感知，集👺中呈现了在特定制度语境🗞下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏽众倾向于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🎉判之意，如今⏺年的现象级动画电影《哪吒之魔童☔闹海》，在“人心中的成见是一座🥤大山，任你🍐怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的⛹是大众对于三界封🚥神榜等级🆓秩序的控诉。个中🛅典型则是影片中的主要角色申公豹，尽管他👥凭借着自身努力🔛考入玉虚宫，但其出身始终不📔被主流认可，终日勤勤恳恳👓却永远无🌠法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二👟金仙的选拔机制暗🛷含着残酷的出身论，“元始🥙天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🗼日醉饮误事仍能获💲得重要法器，而勤勉修炼的申📀公豹只🧔因妖族身份就被排除在核🕑心圈层之外。这种结构性🏝歧视恰📞似某些行业对‘双非’学历的隐形门🤠槛，或是互联🔷网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🎍的年龄歧视”。[3]同样，哪💌吒在该片中为重塑肉身，历🆑经考验的情节也被众多网友喻🛥为某种“职🌤场人的打怪升级指南”，甚至有论者以🚧哪吒🌺情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🙆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源❌有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性🐊几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与⛵解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🎖介话语机制与产业策略⏮在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能😜，也反过来✍通过影像叙事不断加固这一🤷文化想象，使其成为✨一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发💌倾向于将虚构情节与自🔟身的生活💶经验进行平行对照，更乐于在这种带有🤘自嘲与批判🤔色彩的虚构世界中完成情绪🚩释放与📴身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片➖相比，《浪浪山》显然要更为残酷🌕一些。直到结尾，四只小妖都🤽是没有名字的“nobody”，而我们能看到的👰，正如片尾的那行👋字幕，只有“每一个勇敢出发的📲自己”。这个“自己”与上林署🌥九品监事李善德、阐教先锋与莲花化身👹的哪吒不同，其几乎被剥🔠离了所有社会身份，甚至于被完⬅全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以📅布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🥁就和如来认识，猪八戒和🆎沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是🥅被社会成员(尤其是某一🤥场域内)承认并赋🙆予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以📒能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🧑通过头衔、仪式和制度话🏭语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🌩被🐳授权的文化仪式。而在🐾我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🤑师徒四人作为传统意义上💥的“文化偶像”，还是近🙎年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🚥”，而鲜有思考📵为什么一个普通妖❇怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🐻的取经故事，天然地挑战⚓了这套象征👝资本的垄断逻辑。他们没有背景关🧞系，没有神格，但依然义无反顾🐛踏上了取经之路，这无疑👕是影片最动人也最为深❤刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还🅿是影片在当下评论市场的火🍻热，都汇聚🆓到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居📜的精神世界：它交织🕒着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🦊想与自我实➰现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🚢演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于👯计算机专业的於水决心改行学习动画，并以总🔔分第一的成绩考取了🛏北京电影学院动🦇画学院的✨第一届研究生。三年后，於水创🆙作了其首部作品《生活🎪原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真⛎实影像的动画短片作品，讲述了一🐾个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🏇乞丐一枚硬币，最终引发了🕖超级大国🐨之间的核战争，也阴😧差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我🐹们已经可以窥见於水日后的创🤹作底色：通过夸张的因果🔠链条，把个体最🎇微小的举动置于庞大的🎼社会与国际体系中，揭示了个人在权😯力结构中的🎗脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🛬捉与同情，另一方面，则是通过⚡自我介入、自嘲、媒介拼贴🍭的方式，对看似精密运转的社🐀会机器进行🐺大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🐓了动画短片《火红的青春》，其以建国初💢期的一名纺织女工为⛅主角，以一种“无产阶级的历史意识🔻”，挑战了💵新世纪我国社会文化🍐中的国际观🤜念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🍜个人生命经验置🤗于世界格局与🥤地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞😪台中所😊获得的激情、荣誉、成就，却随🍏着时代的变迁愈发🍨令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🎌织工业是中国近代工🚍业中最成熟、最发达的产业，其✈所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运📆行中起到了🚞重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女😁性又在整个新中🙅国纺织行业建设中⏹起到了重要的作用，不论是上海🛤第十七棉📲纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🚩六厂郝建秀，都是个中的🚓代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🏟上这一📕个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🚔上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定📙了於水影🐧片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人⏭公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了💻微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布📈了首条“推文”：“否否马🌤上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发👛布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🎄字实验，其并不是🕉依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏📙信仰。仿佛这是治愈中🖖国各种不良现🔚状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🕓尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🏤最基本的原则，对好的🛵事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🌌最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🏖投机者和没有原则🏄的人……所谓的逆🐅淘汰机制产生了：投机的人步步高🍞升，如鱼得水，有原则的⤵人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两⛴篇日记又分别以“10岁小女孩在电📃梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🏪的🕳暴力和犯罪问题与“我”对年少时🦋期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🎌体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🕢叙述。当然，不变的🎭依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🙉触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接⛴喝，0.5mm的🖥自动笔芯一根一根吃”，甚🈺至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🚯上初中。再后来，听说他在一次斗殴⛏中被打死了”。[6]　　在相当一段时间💡里，“否否”便以🅱这样一种冷酷📫而略带戏谑的形象出现。也正是这样📤一个形象，催生了作者首部🧜连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🐸列片中，愤怒是否否的关💥键词。因为对丑🖲恶的愤怒，就🏻是我们的正能量。”系列片的故事都围绕🕦着青年“否否”展开：胡海镇🦂的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🛍下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🀄到处封路设卡，细究得知只是🥓为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🥂范大声喧哗，等等，故🎭事以否否为视角，展现了一😔桩桩日常生活中😊令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🔒一一解决。作者基本📓悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🏳文中无所不能的主🎖角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🤜会生活中的切实问👰题，虽只能以动画的方🔎式固执而理🛠想地解决，但毕竟留下💟了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🍚人对彼🌹时的电影市场的观察直接有关🚤。他本📼人在回忆中提及，2009年起，他📘开始关注互联网动画行业，彼时正值电🙂视动画的寒冬，电视台对电视动💋画的支持力度逐年🖲下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🥈动画市场和其个人能力🚁的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🚉风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续😠不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🏔情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🔪很少主动在网上找悲剧去⛸看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没👲有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博⏬刚刚火起来不久，微博上有🐋一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公😙激起大众愤怒，如果此时🛰有一个虚拟人物能代言大🚕家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🐨期积累，也直接诞📺生了可能是於水评分最高、最广为🔑人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🌷本是一个蝙蝠Ⓜ侠式的“法外狂徒”，专门处理🎉各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎫是一个专门的内容序列，毋宁说💕是某种个人的日常❌生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南🈯”“七🗄夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如🚋今也足够“标题党”的日常推送式杂🚞谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🤠开始有意以大量彼时中文🚽互联网流行的表情包、二创图片为🆙主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入🏦《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还🌮坚持对社会热点事件进行评🌪述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🦈的不文明行为)、“纳🔺税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🗣追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🍄创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🎾产生了。十年前，於水的🔛命运悄然与饺子、李阳等人关联🧝起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👟与军备竞赛😪的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设💩计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🛡影市场，成为中国影🗽史票房冠军，后者仍然以天才的创意持续对🕷影片形式♒进行探索，最终讲述🚚了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🕛远非是某种奥德赛🍽式的英雄之旅，也不是对🤹各类视觉媒介的融合👭与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🧑籍无名的个体，构成了当🛬今社会生活🏮的切实面貌，正如其本人所🥛述：“妖怪们常被我们🦓忽视，没有具体📙的生活和面目。我们平时看到📔的妖怪都是为🛺非作歹的，但在这部电影✉里他们也挣💳扎在生存的困境中，碰📓到人类的时候都非常卑微……我希望🙀大家借小猪妖看到生活中每🥕一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🍃与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕵当代电影评论与大众舆论中🎹持续扩张的语境，其所呈现🌟的职场生态与制度荒🐓诞为观众提供了强烈的现实投射🎢与市场共鸣；另一方面，从导演个🚪人的创作脉络来看，於水早期作品中🏸对“nobody”处境💐的敏锐捕捉与持续书写，已为这🏡一主题的成熟化奠定⏰了深厚的创作基础。正是在宏观的⛪话语结构与微观的创作心理的🔑交织之中，《浪浪山》得📢以在当下获得广泛的文化效应👒与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🚈台发布了最后📵一条推文，以“否否”的口吻对大👎家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑😿通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了➕——只是背景🚲变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们💚仍能看见一些悬而未决🌄的问题：天生平凡🍪的小猪妖一家，又怎会拥有强📈大到🐩得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会🈁的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🚏为代价，部分🚿填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🎅我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🏙具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🔖困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻♐找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工⏰作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🌈坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🕶地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🏁具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.幸乃美香建议网友🍡理性看待哪个视频软🚫件可以看片。8月中旬，已有🙎不少市民前往旅行社线下门店及相关😒平台咨询国庆📃黄金周出境游。今年“国庆+中秋”连休8天，不少市民选择拼假，今年国庆黄金周🌄市场呈现咨询早、价格稳、长⛔线与新兴目的地热度攀升、消🏈费分层明显等特点。　　广州日报全〰媒体记者 罗磊 通讯员 官键　　新变化　　市场提早启动 价格稳中有降　　多家本地旅☔行社反映，八月已有市🕐民咨询国庆出境游，较往年更早。市民出游🏔会多方对比行程和报价🤟，消费愈加理性。广之旅数据显示，今年国庆出🌓境游整体价格同比🥂持平或略降：东南亚🆒板块与去年持平，部分纯玩新马🌾线路下降6%；日本市场同比下🐶降约15%；欧洲长线游🔉价格与去年持平。　　报名高峰预计在8月25日后　　广东青旅数据显示🙌，今年国庆假🉐期出境游业务咨🥃询量同比增长230%，成交量主要来自跨🤚国赏秋、邮轮等🛶长线产品。“目前国庆🥓期间的出境游🍀产品报名进度已接近总量的30%，整体态势符合预👪期，随着咨询量稳🦆步上升，预计在8月25日至9月10日期间将迎来国👨庆客流的💽集中报名高峰。”广州康辉负责人介🚳绍。　　客群🐜细分需求各异　　市场越💱来越细分。基于机票、酒店、签证、客群咨询及🏋订单大数据，广💩之旅分析国庆出境⛏游客群为三大主力：20~35岁占比32%，首次出🖤境比例高达58%，追求“即时满足”； 30~45岁占比21%，带娃出行注重“免签+飞行时间短+酒店亲子设施”；50~65岁“银发追秋族”占比22%，平均🐖出游天数达12天，对“连住不挪窝、季节限定景观、官导深度讲解、高星舒适酒店”等需求强烈。　　新玩法　　流行“请3休12” 欧洲长线抢眼　　受8天法🔐定假期与各式拼🛸假攻略叠加诱惑，不少市民🈹选择长线游。截至目前，途牛最🐙新预订数据显示，今年国庆假期“请3休12”的拼假方案🥠受追捧，出境游🥀用户更热衷于提前“抢跑”。　　12~14天欧洲连线游受🙉欢迎　　出境长线⏹游方面，欧洲方向的法瑞意连线、英爱连线、西葡连线、北欧连线等跟团游🔡产⛏品是途牛用户的热门选择。其中，“西班牙-葡萄牙12日游”“英国-法国13日游”“冰岛-北欧四国14日游”“法国-瑞士-意大利13日游”等跟团📦游产品预订热度排名靠前。　　欧洲🌿长线游受欢迎　　广之旅数据🕶显示，今年出发日期自9月26日(周五)起，超过10天出境长线游的👶咨询量同比增长超200%。其中，长✊线游欧洲板块表现最为抢眼，法瑞意、西葡、巴尔干等目的地提🚳前3个月左右陆续成🍦团。法瑞意📆部分排期仅需请假3天的“一价全含舒享”系列成为爆款。　　北欧秋季🧚产品预订升温　　过往市民前往🦓北欧主要选择暑期及🔨冬季，但今年国✅庆黄金周，北欧🛋系列产品迎来了预订小高峰。秋季作为🉑北欧极光季的前奏，不🙉仅天气相对适宜，而且游🃏客密度相对较小，成为游客探秘北👝欧的性价比之选。　　新趋势　　关注性价比 签证便利的👤新兴目的地崛起　　家庭客群是国庆出行🔊的主力军，不少市民偏好行🕚程天数在6天左右、行程节奏适中且以✌免签或落🛸地签政策友好型目的📿地为主的产品。　　签证利🚝好刺激需求　　韩国计划从9月29日起针对💬中国团队游客实行临时💐免签政策，政策🕋先期将持续至明年6月。去哪儿指数数🐨据显示，韩国最受中国游🛷客欢迎的热门目🛍的地包括首尔、济州、釜山、仁川、西归浦市。广州康辉表示，这一利好消息有效📟激发了♈家庭客户的咨询热情，相关线路报名量呈🔧现明显增长。　　此前，济州岛✳作为免签目的地长期🎻受到自由行游客青睐，此次💹也有望进一步激活👱釜山这一潜力市场。记者了解到，春秋旅游顺势布局，开发“釜山+”深度游产品，如影视之旅、滨海疗愈度假、文化古都联游等。　　新兴目的地🍚性价比高　　来自📷广州康辉的数据显示，国💫庆出境游市场主打赏秋，东欧秋色、俄罗斯的森林、中亚异域风🚖情都是重点项目，日本、韩国的枫叶也🛥都成为市民关注的💈热点。其中，不少都💵是新兴目的地，性价比突出。　　中亚的哈萨克斯🎽坦、乌兹别克斯坦♐以及高加索地区、巴尔干地区🎇等目的地热度高。广之旅表示，部分目👃的地国家还叠加🕷了直飞新航线利好，从以🌤往的小众目的地一跃成为🥣市场“黑马”。当前，广州已开通直飞阿🎌拉木图、塔什干及🏅贝尔格莱德等地的航线，出行成本较以往大💟幅下降。　　东南亚产品升级　　除此之外，作为中短途免签🐄或签证便利🕚目的地，东南亚依然是不🔝少市民的出游选择。　　广之旅表示，新马泰、老挝、越南等♎东南亚目的地，更受🛀带娃家庭喜好。旅行社🗳部分纯玩线路也升级为“纯玩一家全含”，进一⏪步突出旅行团的综合品质🤰和优化旅游体验。

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（青岛日报／观海新闻记者 倉田安娜）