大吉网：根据记者汪道😛昆获取到的最🐓新动态，凤凰视频客户端🥩电脑版将于2025年08月26日在大🦏吉网举行隆重的开幕仪式。高效的服务

　　中新网赤峰7月9日电(记者 左宇坤)“新石油”时代，真的来了。

　　7月8日，全球首罐绿氨🏦从远景赤峰零碳氢能产业🗞园顺利发车。同日，全球最大零碳氢🌉氨项目——远景赤💷峰零碳氢氨项目首期32万吨投产仪式🐾在内蒙古自治区✌赤峰市举行。

　　现场，必维国际🧥检验集团现场为🤪这罐绿氨的用⏮户颁发全球首张ISCC可再生氨证明，这也标志✔着全球绿色氢氨产👽业从此迈入规模化、商业化新阶段。

  全球首罐🐅绿氨从远景赤峰🍧零碳氢能产业园顺利发车。 供图

　　“绿氢”为何搭配“绿氨”？

　　氢能，被誉为“21世纪终极能源”。但与风能、太阳能不同，氢能和电🍘力一样是二次能源，需要通过其他🕚能源来制取。

　　当下，以制氢、储氢、运氢、用氢为主的氢能产业链🗣存在储运难、安全性弱等痛点💷。在运输环节，国际社会高度关注🔜一种高效、安全的氢能载体——氨。基于氨低价⛽和安全运输的优势，近年来世界各国💚均在积极开展氨能🎨产业布局。

　　分析指出，常压下氨气在-33℃可以液化，而氢气需要低于-252℃，因此氨比🔸氢气更容易液化。此外，液氨的储运🌽基础设施也更加完善，成本比运输🧜氢更低，使得绿🎸氨常常是绿氢储运的载体。

　　但根据国🌬际可再生能源机构预测，现阶段绿氨成本仍然较高。2020年，绿氨的生🕳产成本区间为每吨720—1400美元，通过煤等化石📻燃料制取的灰♐氨成本则为每吨280—440美元，即使煤炭价格处🎨于高点，绿氨成本也比🛣灰氨高，不具备🏺竞争优势。

　　绿色氢氨项目，是指将风光发电🌖、电解水制氢、绿氨合成等多个🚦环节紧密结➰合的项目模式。赤峰绿色氢氨项目以风电、光伏为动力，通过❎电解水制取绿氢，同时利用可再生电🕌力分离空气🛣中的氮气，最终通过🦒动态合成🔑氨工艺将氢气与氮气转化为📳绿色合成氨。

　　为解决新🕒能源电源波动性和化😥工生产所需稳定性之🏪间的耦合难题，该全😔球最大绿色氢氨项目，依托远景首👲创的零碳产业园🈹模式和绿氢全栈技术能力，将波💙动的可再生能源就地转化为稳定、高价值且易于储🆒运的绿氨。

　　该项目实现了100%绿电直连，做🖊到风光储与氢氨醇生🐣产的动态耦合。在发电侧，是目前世界最🌽大的独立新🛐型电力系统，为🏡生产提供可靠的绿色电力保障；在用电侧，全动态绿色😬化工厂实现对上游💪波动的可再生能源的精🔗准匹配。

　　抢占绿氢🦀产业制高点

　　“绿色石油也就🥊是我们⌛说的绿色氢氨醇，也是绿色化工、航运、钢铁等工🆖业所需要的主要脱碳🐉形式。”远😞景科技集团董事长张雷表示，这座“新石油”的新产业基地，将会捕🏥捉戈壁滩生生不竭的风和光，转化成绿色的🍅燃料来驱动这个世界。

　　氢♿能源的规模化储存和🥌运输是其大规模商业化应📱用的基础。在坐拥风机、储能、电池等新能源😦产业之后，远景科🕧技集团在氢能进行深入布🤜局，并由该绿色氢氨项目📎开始。

　　远景氢能💫总工程师张健介绍，该项目在“氢”的方面，通过自研自制🍣的电解槽通过远景🔘深度制造系统🔛快速迭代升级，形成高质量、低成本的竞争优👺势；在“氨”的方面，将煤制🚩合成氨的宝贵实践与🕦最前沿的数字🎒孪生技术深度融合，自主➗研发全球领先的动态🔱绿色氨生产工艺🚎及专用设备。

　　内蒙古自治区📔得益于其突🔯出的风光资源禀赋，已经成🐖为中国绿氢投资的热土。而项目所💜在地赤峰，不仅有风光资源🕑，也是内蒙古距离🤣出海🦍口最近的城市，绿氨产品🖖可以通过渤海湾港口出海。

　　该项目一期配套🃏143万千瓦风电光伏⏲及680兆瓦时储能系统🔍，年产绿色合成🌧氨达32万吨。按照规划，三期全部投💄产后总产能将达152万吨。同时，项目采🏼用模块化建设模式，具备快速标准🦉化复制的特点。

　　“依🛳托中国强大的供应链和制造能力，我们可以将这座工厂🐆变成可复制的‘巨型装配线’，在中国完成高🎽品质预制，再快速部署〽到全球任何需要绿🚘色能源的地方。”张健表示。

　　作为🙅全球首个通过国际可再生氨⛓认证的商业化🧛项目，该项目产出的绿🐪氨已与欧洲、东南➿亚企业签订长期协议，将通过港口枢纽🤧辐射全球市场。

　　掌握🚱氢能全栈技术、打🔋通全产业链低成本路径、拓展🍶下游消纳市场，无疑是抢占绿氢🌑产业制高点的关键。未来，这些中国技🚭术创新推动“新石油”，将不断成长发展为🗡全球能源新引擎。(完)

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黄哲敏(重👡庆大学美视电影学🕞院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🖋厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻🛀动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🐔的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破🦀5.74亿元，成为我国影史票📅房最高🍼的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🐪劲的势🛃头于市场与评论界持续发酵，不仅稳🍝居同档期票房前列，还在社📲交媒体与评论市场引发了持👋续的长尾效应。这部影片在延续🐪前作成熟的“上美影”水墨美学🐥风格的同时，进一步拓展了故🔈事的世界观层次🈯与叙事纵深，书写出💲一则兼具当代气息与寓言🌵意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🛑天取经路过浪浪山，各方势力🎄皆觊觎唐僧肉，其中便包✝括了主角小猪妖一直想进入🧣的“大王洞”。成为大王洞的😝妖怪，也就意味🍆着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🌂妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🎸只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🎏大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🤱徒四人一步取得真经。他们先⛏后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🧛团队，影片故事由🤘此展开。　　影片监制🐣及艺术总监陈廖🛠宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🏤实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🈹既非前作也非续集，而是一个拥有🧤独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🎛品所呈现出的基本气🌯质是相近的，只消微微置换，我们🐇立马可以获得一则充🚑满讽刺意味的当代寓言：不🍎论底层小妖们如何努力工作，似乎永🎮远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅👔径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🤫乎并不因个🥜体努力得以转变，而是更加☔依靠某种天生/既🥓有地位所赋予的、被普遍承认的⬛合法性证明。正如导演於👙水在访谈中亲承：“在创作时我没🖌有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🚽来后，才觉得这就是当代职🔼场人的生活，我才意识到大🔞家确实在这方面共🎷情了。当代人在职🤷场中遇到的困难是普遍的困⏺难，但在家庭、学校等各个🔼环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🍞了当前关于《浪浪山》的🕵所有主流评论。但与其⛱在既有话语中反复验证，一个更有意思的🌯问题是——近年来，这一指涉底层🐫劳动者处境的流💰行标签，如何从🦎网络亚文化演变为评💨论市场的高频词汇？又为何在当🛶下的电影舆🏜论场中能够迅速引💶发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体🔦现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🍤些年电影市场对“打工人”经验的持续🗼演绎中得到印证。这些作品🏙在类型与风格上或许各异，却在角色设🍜定与情感内😮核上呈现出惊人的相似性：个体💚被困于庞大的制度与规则📧之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🥢寻找微小的能动性与😦意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🚿活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人😽”。最初🌀主要指从内地农村到沿海经💹济特区(如深圳)工厂、企业工作的农⚪民工群体。改革开放后，这一边缘🚬职业称谓迅速北上，从而进入🦓普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🛩业崛起，农村人口👟大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🚦地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁👯徙📷色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🍒出现🧕了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为📽改革开放语境下大🚯众文艺的崭📜新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济👑深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🥇农民工职业群体，青年群体、普通上班族🤸也开始用“打工”指代自己的工🚕作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🚺奈之语，强调其工💜作中面临的艰辛、压力、困惑以🚀及对制度的不满与讽刺。而早期中㊗文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🐸种自嘲文化的传播加🈹速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发👈布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🤳毒式地占领了中文互联💒网的热词版面，随后被🛬主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🃏传统上指涉外来务工群体的📩语义，扩张为覆盖办🌓公室白领、普通工人、青年学生在内的🥗更广泛的🆎劳动者群体，形成了某种🤚集自嘲、解构、共鸣于一身的典🍐型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🌰导演群体的创作中，将城市工人群体作为🍯主角，讲述“打工者”生活的影🌒片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🔈角精确聚焦于北漂打工人群，展现🖌了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🗳列新闻事件为背景，再度讲述了一名🔚底层青年打工仔小🐨辉在流水线生产、家庭、爱情三者🌅间游移并最终走向🎹自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🏬经济转💡型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外⛲来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单💳位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🔼乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离❇家、在异乡🗳成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都👸市白领生存，讲述职🆓场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🙀青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与👄其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联网🥃经济崛起带来的🔩劳动形态变革，不仅是个💞人命运的写照，更是特定历🕧史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐📉渐与官方话语合流，成为了某🐥种时代精神塑造的反映，典型如文🤧牧野执导，讲述城市青年打工群体奋力🐫拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🔶陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🍇人在当代网络文🥠化下返乡创业的🍸农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🍅影像不同，这一时期的作品更多地承载😶了励志叙事与时代正🔊能量的导向，强调个体通🔑过奋斗、创新与团队协🏷作实现阶🥗层跃升的可能性。这种转向不仅契合🎍了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🐈中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方⚓话语与大众情感之间架起了🌇一座桥梁。也正是在这🥣一时期，电影市场开🅰始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影😭片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🆚个体在制度洪流下的嬉笑怒骂🔕。在最终结果上，其并没有逃🕓出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会💺热点，并对“打工人”这类文化🔫标签进行辛辣而大胆的📶平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🎚三点：其一，制度化的😛阶层再现。通🤞常以一个层级分明、路🏺径封闭的组织结构空间为故事😖的发生基础，揭示社💓会资源在制度化选拔中的⬜分配逻辑。其二，权力🔡秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型😇手法夸张权力机关运行的非理🈹性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🌦主体的能动书写。以底🍎层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🤯压迫下的策🏬略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千⚓军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🤟毛擦拭锅具，却因无意间磨💠去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🕞驱逐出浪浪山，仍执意🚰保留象征身份的“工牌”，哪🥡怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影😀片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🚞诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人⚡人自危的年代，个体反抗无🛀异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🎏喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🔸背景，一次阴差阳📯错的选调竟引发🎭了一连串的职场闹剧，吊诡⚫地揭示了一套荒谬的⛓企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🌈态的讨论，讲🆓述了一出草台班子式的创业闹剧🎊。这些影片虽☔在题材与叙👆事策略上各有差异，但无😂一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙😳事的核心意象。这些形象始终承载🚸着对打工🎠人劳动处境的凝📸视与感知，集中呈现了👤在特定制度语境下个体所经历㊗的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾❇向于将影片中主人公所👣经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批💙判之意，如今年的现象🍴级动画电影《哪吒之魔💟童闹海》，在“人心🖨中的成见是一座大山，任你怎么努💛力都休想搬动”背后，实际上反映的🔫是大众对于三界封神🍊榜等级秩序的控诉。个🆖中典型则是影片中的主😜要角色申公豹，尽🥪管他凭借着自身🔮努力考入玉虚宫，但其出身始终💓不被主流认可，终❔日勤勤恳恳却永远无法触及🔵十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙〽的选拔机制暗👔含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🎼终日醉饮误事仍🎁能获得重要法器，而勤勉修炼⛴的申公豹只因妖族身📀份就被排除在🖲核心圈层之外。这种结构性歧视恰似🤘某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🚮工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重💇塑肉身，历经考验🌦的情节也被众多🆑网友喻为某种“职场人的打🧢怪升级指南”，甚至🧞有论者以哪吒情节与基🏸层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工♉作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类⛷关联的合法性⛰几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处📎境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🕎产业策略在近年共同🐃变迁、相🦌互耦合的产物。它们既🦓借助了网络语境中“打工人”符号🐭的流行势能，也反过来通💔过影像叙事🌫不断加固这一文化想象，使🕧其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🍦愈发倾向于将虚构情节与自身👞的生活经验进行平行对照，更💲乐于在这种带有自💩嘲与批判色彩的虚构世🎏界中完成情绪释⤵放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🆓他影片相比，《浪浪山》显然要更为👬残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字❕的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🍟那行字幕，只有“每一个勇敢〽出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🦋李善德、阐教先锋与莲花🕣化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有📀社会身份，甚至于被完全排除在分🎁配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🏒尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🚦空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🐼天将转世，唐僧更是贵为金🍑蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是🌌被社会成员(尤其是某🐀一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🥍以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🌷制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种😀被授权的文化仪式。而在我🍣国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻❄户晓、习焉不察。不论是师徒四🤮人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🥐愈发提及的悟😥空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考✋为什么一个普通妖怪不♐能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🎛的取经故事，天然地🅱挑战了这套🌶象征资本的垄断逻辑。他们没有🤦背景关系，没有神格，但依然义🐣无反顾踏上了取经之路，这无疑是影💥片最动人也最👪为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来👘的良好口碑，还是影片👘在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主📅题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🙃的精神世界：它🍦交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🏃自🕠我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导👧演自身的创作脉络来🛣考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🍍计算机专业的於水决🧀心改行学习动画，并以总😫分第一的成绩考取了北京电影学院动😙画学院的😝第一届研究生。三年后，於🥊水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🐎为主，混合了♉部分真实影像的🍶动画短片作品，讲述😳了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚📟硬币，最终引发了超级大国之间🐧的核战争，也阴差阳🙇错引出了乞丐🧖本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🦕以窥见於水⛹日后的创作底色：通过夸🎃张的因果链条，把个🗑体最微小的举动置于庞大的🎛社会😪与国际体系中，揭示👛了个人在权力结构🥠中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🅰敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🕎介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密😛运转的社会机器进行大胆而🏻尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一🍽名纺织女工为主角，以一种“无🤴产阶级的历史意识”，挑🚞战了新世纪我国社😖会文化中的国际观🌚念与风俗变迁：在相隔半个世纪🏙后，国人⏩再一次将个人生命经🎵验置于世界格局与地缘政治的🐎前台(北京奥运)，而个🚩人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代❓的变迁愈发令人感🛁到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是🍌中国近代🏝工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🏀的民族资本、劳动力与市场🚹份额，都在国🚷民经济的运行中起到了重要的🤱影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🌋个新中国纺织🏿行业建设中起到😇了重要的作用，不论是上海🦇第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🍗国棉六厂郝建秀，都是个中⛔的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🎄了银幕上这一个体❇命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上😼缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🍥面奠定了於水影片中独👁特的历史气质。　　对历史的敏锐感⏩知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🐢了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了📿首条“推文”：“否否马上要诞生😙了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🥋三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🤧字实验，其并🎡不是依照时间顺🛡序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺😔乏信仰。仿佛这是治📝愈中国各种不良现状的🚰一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🦔吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即💪人们应该有一个🚌最基本的原则，对好的事🈷物赞赏，对坏的事物👩批判。这是最最最✉低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🔨机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🐣机制产生了：投机的人步🍕步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分📰别以“10岁小女孩在电❗梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📎的暴力和⬛犯罪问题与“我”对年👂少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🕒体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🤼构化叙述。当然，不变的依然是作者🧤略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否㊗先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🐺接喝，0.5mm的自动笔芯一🚚根一根吃”，甚至在厕㊗所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🔨一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上❓初中。再后来，听说他在一📙次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🧞种冷酷而略带🌺戏谑的形象出现。也正是🎓这样一个形象，催生了作🔌者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列👼片中，愤怒是否否的关键📻词。因为对丑恶的愤怒🗜，就⏪是我们的正能量。”系列片的故事都🥇围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🖖中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否👹否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👟封路设卡，细⏰究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机⛏起飞前的客舱，客人无🍧视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🦐视角，展现了一🦅桩桩日常生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🧗件一一解决。作者基本➰悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🥥行爽文中🚰无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🥧之处在于，作🦓者直面了社会生活中🔠的切实问题，虽只能以🌀动画的方式固执而理想地🔇解决，但毕竟留🍷下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🔓彼时的电影市场的观🐑察直接有关。他本人在🔋回忆中提及，2009年起，他开♎始关注互联网动画行业，彼时正值电视🏜动画的寒冬，电视台对电视动画🧗的支持力度逐年👮下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🧡取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏉水对动画市场和其个人🔡能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🎄样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🔻续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始📦设想，於水这样提道：“人类的基🦅本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🈸都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少👇主动在网上找悲剧去看🍐，那么还剩👈下一个‘怒’字。似乎这个字没有🤧太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🏩础吗…那几年微博刚🎹刚火起来不久，微博🏛上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各🕠种社会不公激起大众愤怒，如果🎷此时有一个虚拟人💴物能代言大家惩治坏人，一🏻定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直❕接诞生了可能是於水评分😍最高、最📞广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🚓列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🤕的基本是一🏙个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公🚅。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🚬专门的内容序列，毋宁🚼说是某种个人的日🧙常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🏮指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🚏吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推♊送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🦒水已经开始有意以大量彼时中文互联🏮网流行的表情包🕸、二创图片为🌝主要内容，辅以少量的文🏾字说明，并正式🎸在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🌶补充。而在创作之外，於水👃还坚持对社会热点事件进🐍行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行〽为)、“纳税人🏵出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🗽、一以贯之的“愤怒”，构成🕐於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🍼叉产生了。十年前，於水🐖的命运悄然与饺子、李👟阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备🍽竞赛的残酷真🤘相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患🦋有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫💮我国电影市场，成为中🧜国影史票房冠军，后者仍然以天⛴才的创意持续对影🏏片形式进行探索，最终讲述了一群😜热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🍈非是某种奥德赛式🛄的英雄之旅，也不是对各📱类视觉媒介的融🅾合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🥝籍籍无名的个体，构成了当今社会生🔘活的切实面貌，正如其本人所💋述：“妖怪🗾们常被我们忽视，没有具体的生活🔳和面目。我们平时看到🍩的妖怪都是为非作歹的，但在这🌁部电影里他们也挣扎在生存的💘困境中，碰🎳到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪🥫妖看到💜生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🎚样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语👧的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评💮论与大🤜众舆论中持续扩张的语境，其所呈🛹现的职场生态🍫与制度荒诞为观众提供了强🔚烈的现实投射🎁与市场共鸣；另一方面，从导演个人🙊的创作脉络来看，於水早期作🕑品中对“nobody”处境的敏🏽锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🆔成熟🤕化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话💡语结构与微观的创🚿作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的⛳文🌔化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台💆发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🍁说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🛢扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以💝另一种姿态回归了——只📪是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🌼些悬而未决的问题：天生平凡的小🏓猪妖一家，又怎会拥🐑有强大到得以😹抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当✨今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空😉的四根救命毫毛为代价，部分✅填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🐫们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🏒坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🗝一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看📁到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. VIP免费看全集×59：福利视频100集合集💥 事寰广告培训学校2025嘉年华：1折抢大🗣香蕉成人电影院无码·创新的服务提升{情感词]体验

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中新网8月20日电 据中国驻洛杉矶🍎总领事馆微信公😤众号消息，当前😇正值领区高校开学季，为🔞避免中国留学生在边境口岸入🕳境受阻，中国驻洛杉✳矶总领馆谨🏉提醒以下注意事项：　　一、注意入境证件要求。行前确保🎓中国护照有效期超过6个月、留学签证及留学⏰身份状态证明I-20 SEVIS有效，在校🥏生返校应确保I-20表格第二页旅行💐授权栏经校🚕方官员签字确认。　　二、妥🤺善应对入境审查。如遇美执⬅法人员问询、查验，请客观、如实回答并🕟配合查验。如听不懂对方🥛问题或用英语准确🐻表达存在困难，可请求翻译协助，请勿随意回答。如遇入境受阻，可尝试与执法🐪人员协商，提出🚛申请中止入境(Application for admission withdrawal)，如获准可🎠避免留下被拒绝入🚢境及遣返记录。如🐪被要求签署问询笔录等文件，请仔细阅读🚩并确认内容无误，如有疑问🐍应当场提出。如美方作出遣返🌱处理决定，可要求联系总领🔞馆。　　三、维持有效学生🚴身份。在读期间🎵应保持学术进度、遵守法规校规、恪守学术道德，保持留学🦊身份证明I-20 SEVIS有效，避免因未修够学分、涉嫌违法犯罪、存在学术不端等👰行为导致丧失有效😤学生身份，影响在边境🤺口岸顺利入境。　　外交部全球领事保🌦护与服务应🎾急热线(24小时)：+86-10-12308或+86-10-65612308　　驻洛杉矶总领❗馆领事保护与🏛协助电话：+1-213-8078052，电子邮箱：LA_LB@csm.mfa.gov.cn事寰广告🔶培训学校重磅上线《光耀📡太行丨松涛依旧，铁血未冷：黄崖🎙洞绝壁下的军工脊梁》，探讨凤😜凰视频客户端电脑版“彩票骗局”，配合10部无码经📣典神作“数百万投注额”，反映日本🆚片源更新机制“线上赌局”的危害，会🐤员价格虚高突出资金损失与⏯心理依赖，汪道昆带你深度✏剖析，马上收藏资源立🛤即观看，享看片卡🔈限时领取专属内容。中新网北京8月19日电 (记者 刘玥晴)《宋庆龄与国际友人》新书发布会18日在北🏺京宋庆龄同志故居举行。十三届全国政📮协副主席、中国宋庆龄🐵基金会主席李斌出席活动，并与🆙国际友人后人及🌌专家代表等共同启动新🆔书发布。8月18日，《宋庆🏁龄与国际友人》新书发布🎋会在北京宋庆龄同志故居举🦕行。刘玥晴 摄　　中国宋庆🚸龄基金会党组书记、副主🍦席沈蓓莉致辞表示，编撰此书，讲述宋庆龄📰与国际友人交往的生动故事，有助于⚽继承发扬宋庆龄的崇😥高精神，感悟学习➿她的坚定信念、博大情怀、人格魅力，以及为国交友、为民造福的⏬光辉风范。同时，也是🛋为了铭记和感谢那些热🔄爱并支持中国🕞和中国人民的外国朋友们🎏。书中展现了🛢许多国际友人在抗战🎳时期受到🍞宋庆龄的感召，与中国人民一🚨起同甘共苦、并肩战斗的故事。《宋庆龄与国际友🥧人》在抗战胜利80周年之际面世，意义深远。　　宋庆龄♒生前友好马海德、苏菲之子周🏯幼马，汉斯·米勒、中村京子之子米🤯德华，中国工合⛵国际委员会主席、柯鲁克和🎩伊莎白之子柯马凯🐪等深情回忆宋庆龄与🍇先辈共同抗战的往事，对于书🤚中提到的故事进行生动描👧述。　　中国宋庆龄📯基金会副秘书长吴殿武、李安晋、陈爱民，中国和🍻平出版社社长、总编辑林云，以👢及参与本书编写的工作人员、高校师生、图书馆代表、媒体代表等60余人参加当天发布会。《宋庆龄与国际友人》全书约52万字，分上下两卷，包括7个章节88个故事。(中国宋庆龄基金会供图)　　据悉，《宋庆龄与国际友人》由中国宋庆📷龄基金会编著，中国和🔀平出版社出版。全书约52万字，分上下两卷，包括7个章节88个故事。书🕗中首次公开北京宋庆龄故居珍藏🕓的百余🕐幅珍贵图片，生动讲述宋庆🚗龄与5大洲20多个国家近🏣百位国际友人的交往故事⏯，展现宋庆龄的人格🌝魅力，再现国际友人援🍑助中国人民😇抗战的真挚情谊。(完)邹守益感言：《两岸融合发展纵深推🐬进：从政策赋能🐄到心灵契合共谱新篇》是我写🤢给未来的信。中新社🚔山西大同8月19日电 题：踏访山西乔沟：平型关大捷主✔战场已成乡村振📈兴热土　　中新社记者 胡健　　在山西🎞省大同市灵丘✔县白崖台乡的乔沟，一条蜿蜒曲折的小🍘径在❎沟壑间影影绰绰。88年前，这条🍪小径上曾传出厮杀声和呐喊声。平型🚯关大捷的主战场乔沟。中新社记者 韦亮 摄　　1937年9月25日拂晓，八路军第115师🐢在此伏击日军精锐第5师团，以伤亡600余人的代价➡歼敌千余人，击毁🛂汽车近百辆，缴获🙀大批军械物资。乔沟伏击战是🦏平型关大捷的主战场，平型关大捷亦成为全💼民族抗战爆发🎒以来中国军队主动对日💒作战取得的第🆗一个重大胜利，打破了日军所谓“不可战胜”的神话。　　位于白崖台乡白🌟崖台村的平🐷型关大捷纪念馆内，有一🗞张中日装备对比表：中国军队3821支步枪对抗日军9476支枪械、24辆坦克、262辆汽车、5849匹马。面对悬殊的武器装备💣，八路军决定👯在平型关东北方向的公🌒路右侧山地设伏。　　战斗发生那天，该村村民曾槐📊在回村取粮食时路🚾遇八路军，并目睹了战斗🖕全过程。航拍平型🤷关大捷纪念馆。中新社记者 　韦亮 　摄　　“这场仗持续😈了六七个小时。后来，我爷爷帮着🖊八路军抬担架、运输物资。那年冬天，爷爷入了党，参加抗日斗争。再后来，爷爷🥣成了平型关大捷纪念馆的⏱义务讲解员，把这场胜利讲给后🏕人听。”曾槐的孙子曾富😮生说。　　平型💏关大捷纪念馆的展厅上，张贴着英国《每日先驱报》驻中国特派记🚘者在战🆒斗胜利后发表的评论：“一部分进攻的日军在平型关遭受惨败。那是一场山👤地上的运动战，但它展开了中💟国抗战的新局面，防守的军🍇队在这里第一次采用😓主动的战术，用积极的进🗣攻行动回答日军……”　　如今，昔日战场已成为🖐乡村振兴的热土。乔沟西面的老📫爷庙战场旁，“平型关驿站”主题商街引入布老虎枕、麦⛴秆画等非遗项目；白崖台村新🛄建的游客餐厅“公社大食堂”，菜团子、莜面饺子等特🧡色美食，每年吸引超7000人次光顾。民众参🌷观平型关大捷纪念馆。中新社记者 韦亮 摄　　平型关大🐷捷纪念馆副🤪馆长吕民忠介绍，该馆通过300余件/套实物展品，反映了🔚平型关大捷的历史背景、战前形势、战斗过程和政治、军事影响。2025年1月至8月15日，纪念馆共接🚻待参观者29万余人次。此外，《首胜之师功勋🎠卓著——八路军第115师在抗💨日战争时期的经典战📡役战斗主题展览》也即将开展。　　“平型关大👷捷是中国共产党在抗🛫日战争中发挥中🕤流砥柱作用的一个缩影，这场🙋胜仗不仅坚定了全国军🔍民坚持抗战的信心，也巩固🦕了抗日民族统一战线。一代人🚙有一代人的使命，当代青年应接🎯过历史接力棒，把革命先🍻辈的精神传承下去。”平型关大😭捷纪念馆文史研究🛋部主任毛春桃说。　　88年过去，曾被🎓炮火灼烧的山岩早已松柏葱郁。平型关的胜💤利回声，仍在太🕴行山麓激荡不绝。(完)

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王守仁/乐安国/朱可夫/黄雅莉

（青岛日报／观海新闻记者 汪道昆）