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克洛普时代，利物浦能连夺欧🔚冠、英超冠军，在于攻防两💸端的配置都是非常强⏺悍的。

进攻端，萨拉赫、菲尔米诺、马内“红箭三侠”，虽然🥖论进球数据，不能跟MSN、BBC等著名的三叉戟比，但三人相得益彰，没有明显的短板。

防守端，阿利森、范迪克、阿诺德领衔的红〰军后防，谈不上固若金汤📀，但也不是对🗂手能轻易逾越的。

2022年夏天，2023年夏天，马内、菲尔米诺📺先后离队，红箭三侠解体，利物浦🎟的锋线面临重组，但先后引进的🙀路易斯·迪亚斯、努涅斯、加克波等，都远未能达到💁预期，无论是单兵🔭作战能力，还是团队配合，都达不到之🖤前马内、菲尔米诺的水准，一直是转🔋会传闻不断🥓的萨拉赫一个人勉力支撑。

2024-25赛季，利物浦老💵板的做法一度👧令球迷寒心。2024年夏窗在转会市🛺场上净投入为负数。萨拉赫、范迪克、阿诺德三名功勋👪都进入了和同年，续约却没什么进展⛸。33岁的萨拉赫，一度🌠也是欧洲金靴、金球奖热门，利物浦最🛐终与其续约到2027年6月30日，周薪涨至40万英镑。34岁的后防旗🐻帜同样续约到2027年夏天，周薪35万英镑。阿诺德没办法，球员早就铁了心要去皇马。

踢欧冠与踢欧联🐊，赢得英超冠军与仅获得欧🚄冠资格，会多带来多少收🏸入，利物浦老板是🍈会算这个账的。于是，沉寂了一年的利🕤物浦开始在转会市场上“疯狂”！

击败曼城、拜仁等竞争对手，1.25亿欧元签下德国📲进攻型🆙中场维尔茨，令人振奋。而9500万欧元🚲引进的前锋埃基蒂克，则令人充满🙉疑问。

埃基蒂克🌐短暂的巴黎经📊历并不成功，转投法兰克福，表现也只能🤽说还过得去。上赛季德甲联🏩赛进球数为15球，与🍘冬窗转投曼城的⛏前队友马尔穆什半个赛季📱的进球数一样。来到英超后，马尔穆🔺什也都还没能证明自己，埃基蒂克🏬又能达到怎样的水准呢？难道就😁一定会比路易斯·迪亚斯、加克波、努涅斯这三🐷个利物浦之前引进的前🐖锋强？

当然，签下埃👽基蒂克后，并不意味着😃利物浦就🙃不买前锋了，今夏可能还有🖱更重磅的运作。

都知道利😙物浦今夏锋线引援头号❗目标是伊萨克，埃基蒂克只是“备胎”。而利物浦今夏还有🎰引🚵进伊萨克的希望。

据邮报的独家消📦息，伊萨克明🛬确告知纽卡斯尔俱乐部😫，自己要转会。《泰晤士报》报道，伊萨克拒绝了纽🖖卡周薪20万英镑的续约合🌔同，他希望🚫得到一份周薪30万英镑的合同。如果纽卡斯尔⛽同意卖，且利物😖浦的报价达到1.5亿英镑，那么伊萨克今夏🔄加盟利物浦就是🥎板上钉钉！

就算对📩埃基蒂克英💃超前景仍有疑问，但若是埃基蒂克+伊萨克+萨拉赫呢？这可能将是利物🤼浦队史，以及当今英超最🍽强三叉戟！

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带💂动门票收入增长，拉动周边住宿、餐饮等相关消费　　【暑期文旅市🎂场观察】主题⛹乐园人气爆棚，为暑期文🌫旅市场再添一把“火”　　阅读提示　　从穿越荧👁幕的互动体验，到泼🤷洒清凉的夏日限定活动，这个暑假，各大主题乐园通👫过深耕角色故事🍋与沉浸式的场景呈现🎷，将IP消费场景带⬛入周边文创、餐饮、住宿，将情感认同转🤢化为消费力，以此拉动消🈺费增长。　　“这一趟真的是‘圆梦之旅’，超值！”8月17日，刚在北京环球度假🚇区体验完哈利·波特禁忌之旅🚝的张女士难掩兴奋，“魔法城堡高度还🌜原，沉浸🛳式的项目游玩体验也特别震撼，好像真🏴的进入了魔法世界！”　　暑期进入尾声，但记者走访发现，各大主题乐园热度依然💚居高不下，人们在这里⛔找童心、找热血、找属于自己✴的高光剧本。　　同程旅😼行数据显示，8月1日至18日，该平台🦍上主题乐园类景区预订热度环🤷比💢上月同期增长超过51%。主🚠题乐园人气爆棚，不仅带动🍊门票收入增长，还拉动周边住宿、餐饮等🐯相关消费，为暑期文旅市场再📰添一把“火”。　　沉浸式体验点燃主🔷题乐园暑期热　　热浪滚滚的暑期，高温挡不住“麻瓜”们奔赴⛲魔法世界的脚步，北京环球度假区👎内游人如织。　　“能亲眼看见🧓这一切真是太不可思🦎议了！”来自阿塞拜🥇疆的奥苏和阿亚兴奋地告💯诉记者，此次“中国游”，她们“打飞的”来北京，就是为了体验这座奇妙的主题乐园。　　围绕“酷爽夏日”主题，特色夜游与限定演👠出纷纷登场。在北👕京环球度假区活动现场，舞台上人气角🦄色开启“乐队之战”引爆气氛，舞👯台下前排水柱喷射，后排泡沫飘飘，绘制出一幅夏日🅱沉浸式消暑的“酷爽”图景。专程为此活❌动赶来的游客邹婷婷直呼🗑过瘾：“谁能拒🎃绝在夏天玩水呢？太解🏤压太好玩了！”　　目光转向另一大IP巨头上海迪士🦗尼，同样是人声鼎沸。“疯狂动📵物城是我最喜欢的园区，这里1:1还原了电影中的动物城🚽实景——为不同体型动物🦐设计的红绿灯、各类门洞和商🚦店一应俱全，并且每次来🤗都会发现不一样的🕍电影小彩蛋。”作为购买了年卡♎、“n刷”过上海迪士🧢尼的老游客，毛乙钦表示，“‘童话照进现实’的沉浸感、和人偶们互动、入🛹手季节限定款玩偶周边，是我频繁光顾😪的主要原因。”　　华👹侨大学旅游学院教授殷杰表示，北京环💑球度假区、上海迪士尼度假区✋等主题乐园拥有📔全球知名🍅且深入人心的IP形象，自带庞🔵大的粉丝群体，游客来到主题乐🈵园就像是⏲走进了自己喜爱的故事世界，能够亲身感受IP中的场景、角色和情节，满足了粉丝们对IP的深度体😼验需求。同时，这些主题乐园提🥕供了丰富多样的游🚵乐项目，无论是喜欢刺激冒险的💞年轻人，还是带🏀着孩子的家庭，都能在主题乐🐯园中找到适合自📚己的项目，实现一站式游玩体验。　　为暑期文旅市场再🏍添一把“火”　　主题乐园的火爆🥃，还将热度🥩辐射至周边零售、餐饮、交通、住宿等领域，多业✉态联动进一步为暑期文旅市🔵场注入活力。去哪儿数据显示，今年暑期，北京环球度🥪假区、上海迪士尼度🏴假区等主题乐园周🍐边酒店和民宿预订😇量持续攀升，同比增♋长近四成。　　“为了和‘饼饼’互动，排多久都值！”来自山东的00后游🥚客张玟是上海迪😩士尼人气角色“川沙七宝”的“铁杆粉丝”，排队数小时难🌥挡其消费热情。　　去过多个🏵环球影城的云畅向记✔者分享了她的“测评”：“各个园区的场🏇景布置基本都一样，但北京环球🔺度假区的周🥀边产品不仅种类更丰富，而且造型精美、设计创意十足，让人看了🎡每一样都想买！”关👌于是否会再来“二刷”“三刷”，云畅坦言，关键看乐园🌅能不能持续“上新”。　　此外，新晋热门乐园泡泡🖊玛特城市乐园、上海乐高乐园以及各个⬜水上乐🐖园也受到游客追捧。暑期里，在LABUBU、星星人、Hirono小野等IP的热度带动下，泡泡🎈玛特城市乐园也是一🏘副人气爆棚的景象。走进乐园，每位👥游客都可凭门票领取一本“集章护照”。记者注意到，部分盖章点前排🕒起长队。　　美团旅行数据显示🏐，暑期以来，广州、成都、北京、上海、武汉为水上乐园热🖐门搜索城市，其中，广州增🎑城森林海嬉水乐园搜索量同🎯比上涨111%，北京玛雅海滩水👍公园热度同比上涨超50%。　　来自广东🥟惠州的游客程女士🥂表示：“带👨孩子来森林海嬉水乐园，坐水上过山车，孩子玩得特别开心。在乐园的无边际泳♟池还能观赏天阳湖往来🌼船只，和水上飞😺人近距离互动，不失为🦒避暑玩水好去处。”　　从出📹游群体来看，主🐶题乐园不仅是亲子天地，也成为年轻人🍽结伴打卡的活力场。殷杰表示，随着我国经济的持续发🏾展和居👪民收入水平的提高，人们对文旅消🍽费的需求不断增长🐐。尤其是家庭亲子🤗游、年轻群体休闲游👼等市场的崛起，为主题乐🌗园提供了广阔的🐩客源基础。　　“快乐经济”需探索特色化发🔟展之路　　今年7月乐高🕡乐园度假区开园，随之拉开了国际IP主题乐园密集🤯入驻的帷幕。在不远的未来，融合了“小猪佩奇室内冰雪👮世界”“小马宝莉”“土豆先生”等国际IP的顶点公园将🕊落户北京，上海将迎来小猪🦌佩奇和哈利·波特两大国际IP主题乐园……随🌄着主题乐园扎堆落地，“快乐经济”如何探索😶出特色化发展之路？　　中国社会科🎞学院财经战略研究🦄院研究员魏翔表示，主题乐园要实现“常去常新”，关键在于“换汤不换药”。主题IP的本质🔤是文化故事的载体，这要求乐🌿园持续凝💗练其独特的文化故事内涵，即所谓的“药”；节庆事件等营销🔑手段则为“汤”。　　面对当前许多乐👍园过度聚焦“汤”的调配，追逐营销热点或IP联动，却忽视了对“药”的“煎制”的现状，魏翔强调，要先有“药”，再有“汤”。　　此外，魏翔提出，当前大型及超🌤大型乐园市场已⛸趋近饱和，而专业化、特别是聚焦细分人😧群的主题乐园领域，则展现出🍗巨大的蓝海潜力。未来乐园的发👡展趋势，将从粗放式的普💠适型模式，转向专业化、专属化的道路，走向更成熟的🔃业态。例如，重庆乐和乐都动🕰物主题乐园⚫正通过引入儿童性格🏝教育元素，精🧜细化深耕亲子市场。　　为推动进一步释📉放市场潜力，殷杰表示，目前，我国主题乐园主要🐴集中在东部沿🐸海地区和一些大城市，中西⬅部地区和二三线城市的🌈主题乐园数量相对😜较少。“随着中西部🏿地区经济的快速😨发展和🍀旅游市场的不断成熟，这些地区对主🧟题乐园的需求也将逐🤡渐增加，为主题乐💪园的开发和建设提供了新的🌅市场空间。”殷杰说。　　本报记者 姜雨晴 本报实习生 宋梦真 《工人日报》(2025年08月20日 04版)【BT资源合法吗】成功案例特别企划《中央气象台继🍐续发布高温黄色预警》上线，涵盖free❌❌❌性欧美mdx“直播色情”、内容更新太慢“未成年人受害”，结合私密订🙉阅内容兴起“网络监管加强”，详述Cadence Carter在前🌐进西巷的调查经历，塑湘工业设备有限公司同步上线，享在线😒视频加速包送达免费看，全程无广告，立即免费📈观看赶紧点击！中新网北京8月20日电 (记者 吕少威)记者20日从北京市📎消费者协会获悉，为进一步规范🦇共享充电宝行业发展，该协会推出《北京共享充电🍶宝行业自律公约》(下称《公约》)，围绕收费计价透明🎒化、借出归还便利🎰化、投诉响🧛应高效化等方🕡面提出九项措施。怪兽、美团、街电等8家覆盖全市95%运营点位的企业目前🍿已经签署《公约》，承诺通过技术⚽逐步升级、人员培训等措施保🏥障服务落地。　　《公约》提出，应明示收费规则。在线上租🗾借页面醒目位置明🙉确公示收费规则，包括免费时长、计费标准、封顶价格及押🚡金政策。应优化计价模✖式。租借费用计🐜时单位不超过15分钟，第一🎾个计时单位内满5分钟后收取该时🏞段费用。从第二个计时单🍃位起，不满一🃏个计时单位不收取该时段费🚖用。　　《公约》提到，应杜绝不公平格式🉐条款。建立公平透明🔗的合同管理体系，明确服务责♍任边界，杜绝单方面加🕚重消费者责任的条款。应🤽保持高电量出借。共享充电✈宝出借时应保持高电量，且明确告知消费者剩🛫余电量百分比。　　《公约》指出，应📙合理控制空置率。共享充电宝📳机柜应保证足够空位，确保🏌消费者能及时现场归还。应建立暂停计费🤰、免费计费机制。消费者因所🥩在地归还网点少，机柜无空位🐚等原因难以及时归还共享🚢充电宝时，企业核实后应🐣暂停计费。因共享🎽充电宝产品自🈺身原因或者其他不可抗😵力因素导致📻的消费者无法归还的情况，应免除消费🐋者本次使用费用。　　《公约》提出，应完善客户🔻服务。共享充电宝、机柜、官方页面等🖊位置需公布客服电话，确保及时响应。提供网络在线🚧客服的，要提升响应速度、优化业务流程。应建立定🆙期维护和异常回收机制。定期安排设🖤备排查、维护，对异常设备暂停使用👪并回收检测。应快速处理投🏓诉。消费者投诉应48小时内受理，并提出切✔实可行的解决方案。(完)据美咲花戀透露，');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/20/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/6512C46326634A62B33E65B7926BDE9E.mp4END#ShouJiBan*/视频：长江经济带残🎑疾人非遗文💹创展在武汉展出来源：中国新闻网 　　中新网武汉8月19日电 (记者 马芙蓉)长江经济带🧛残疾人非遗文创展19日在武汉展出，集中呈现来自上🤰海、江苏、浙江、安徽、江西、湖北、湖南、重庆、四川、云南、贵州等11省市残疾🌓人的代表性非遗文创精💾品。长江经济带🌗残疾人非遗文创展在武汉🍺展出。　张畅 摄　　记者在现场看到，展品既有苏绣、汉绣、苗绣、阳新布贴、西🍢兰卡普等布艺绣品；也有烙画、麦秆画、丝网版画、铜雕、木雕、竹刻与竹编、篾编等手工艺品，还有彩陶、木叶盏、油纸伞、羽扇、香薰香挂、胸针挂坠等📘生活用品。　　武汉市武昌💸区黄鹤楼街道阳光家🐨园园长胡君，带来20多位残疾学🤡员制作的汉〰绣国风手包、发圈等展品。“这些作品不仅🏚是工艺品，更是学员⤴用双手编织的梦想。”她说。现场展出的油纸伞等展品。　张畅 摄　　“做一把油纸伞，要经历选竹、制伞骨、裱纸、绘花、上油等70多道工序，对残疾人♐来说并不容易。”江西遂川🥉县黄坑油纸伞第25代传承人胡海华，有近10位残疾人徒弟。此次他🧐带着与徒弟纯手工制作的👛油纸伞参展，希望让徒🌱弟们的努力被更🐱多人看到。　　由孤独症儿童画作延🗡伸出来的手😁创本、冰箱贴，竹编的发簪、胸针、耳环……浙江省残联携🍊手浙励甄选带来30多个品类近百🌡件作品前来参展。“这些作品均出自残⚾疾人艺术🎛家之手。”浙江省代😍表队工作人员吴舒莹🎫介绍，团队一直致力于挖掘、推广、展销具有🤒浙江残疾人就业元素与🌍文化元素的🕡文创产品，期待通😜过参展拓展经销渠道，让更多残疾人“有活干、有钱赚”。长江经济带🐝残疾人非遗文创展在武🚵汉展出。　张畅 摄　　第十一👶届全国残疾人艺术汇演8月18日至20日在武汉举行，同期举办长📳江经济带残疾人🔻非遗文创展，以展现我🧕国残疾人特殊艺术发展成果和残疾人演🎱职人员💥昂扬向上精神风貌，展😥示各地残疾人文化艺术特色。(完)。黄哲敏(重庆大☔学美视电影学院影视系讲🦂师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🏛片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🛂走红。作为🦖奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🤞造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🐎房最高的国🙈产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🏉以强劲的势😙头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票🚤房前列，还在社交🤰媒体与评论市🎙场引发了持续的长尾效应🍝。这部影片在🙏延续前作成熟的“上美影”水⏺墨美学风格的同时，进一步🗝拓展了故事的世⛱界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🙋当代气息与寓言意味🐾的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🥑师徒四人西天取经路过浪♟浪山，各方势力皆觊觎➰唐僧肉，其🧗中便包括了主角小🍞猪妖一直想进入的“大王洞”。成为👵大王洞的妖怪，也就意味着能💭够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪⬛妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃✅离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🅱胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取😃得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西👡行团队，影片故事由此展🚫开。　　影片🛋监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🤸实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🍱续集，而是一个拥有独🤫立设定的、与短篇平🈲行的作品。不过，两部作品所呈现出😃的基本气质🚘是相近的，只消微微置换，我们🔝立马可以获得一则充满讽刺意味的当🥇代寓言：不论底层小妖们如何🆒努力工作，似乎💍永远无法打破固着的🗼阶级壁垒，这一壁垒不仅径直💣指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🧗乎❤并不因个体努力得以转变，而是更🍷加依靠某种天生/既有地位所赋予🍐的、被普遍承认的合法性🏀证明。正如导演於水📟在访谈中亲承：“在创作时我没有😺刻意地强调‘打工人’的概念，直🚀到分镜做出来后，才觉得这就是当🔉代职场🚽人的生活，我才意识到大家确实📧在这方面共情了。当代人📮在职场中遇到的困🕎难是普遍的困难，但在家庭、学校等😮各个环境中可能都有📙类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🚓当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既📅有话语中反复验证，一个更🍍有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动✖者处境的流行标签🕓，如何从网络亚🧚文化演变为评论市场🦃的高频词汇？又为何在当🛶下的电影舆论场中能够迅🌓速引发跨年龄、跨阶层的🤜情感共振？这种转🃏变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近⛱些年电影市场对“打工人”经验的持续📟演绎中得到印证。这些作品在🚚类型与风♓格上或许各异，却在角😜色设定与情⏸感内核上呈现出惊人的相似⛷性：个体被🎓困于庞大的🖨制度与规则之中，通过一⏭次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🌄小的能动性与🕜意义感。　　以词源看，“打工”一词最⛓早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替👶别人工作的人”。最初主要指从内⬇地农村到沿海经😝济特区(如深圳)工厂、企业工作的🍽农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🏫迅速北上，从而🔠进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🏼起，农村人口大幅👹向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🐩内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的💟地域迁徙色彩👑和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🐢等地区首先出现了以进城务🔛工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🤷成为改革开放语境🐅下大众文艺的崭新叙述🔔资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和📸就业🐕形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🚍。“打工者”不再局限于农民工⚽职业群体，青年群体、普🤡通上班族也开始用“打工”指😦代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲😭和无奈之语，强调其工作📓中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🧣的不满与讽刺。而早期中📑文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🔆种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博👂主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🚺地占领了中文互联网🚫的热词版面，随后被🎼主流媒体收🤘录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从💬传统上指涉外来务工群体的🗺语义，扩张为覆盖办公室😩白领、普通工人、青🔖年学生在内的更广泛的劳🤱动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的㊙典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群📿体的创作中，将城市工人群体🐯作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🗑鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🌄精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生📤活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍕列新闻事件为背景，再度讲述了一名底💪层青年打工仔👺小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🧣并最终走向自我毁🎳灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🏖场经济转型中传统😴工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄📒务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🎼文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👸困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🚦离家、在异乡成长🌄起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🔂词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述🛏职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🈂漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🐠处的时代语境密切相关。从计🌴划经济向市场经济的制度更替，到城🚋镇化与人口流动的加速，再到互联网经😴济崛起带来的劳🕰动形态变革，不仅是个人命运♎的写照，更是特定历史阶〽段社会结构转型🔣的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🙊方话语合流，成为了某种时🏿代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年🏤打工🧚群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🚋人在当代网络文化下✖返乡创业的农🔦村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现☕实困境、呈现结构性🍿压迫的影像不同，这一时期的作💁品更多地承载🧔了励志叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协💯作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契😹合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🔺像中构建了一种更为温和、积极且可资借🎎鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大🚺众情感之间架起了一🍧座桥梁。也正是😺在这一时期，电影市场开始🥍出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类🐦影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情❣节，呈现个体在🎚制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🤟电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🚂容上，则已经开🚝始关注、挖掘当下🌲社会热点，并对“打工人”这类💳文化标签进行辛辣而大胆📸的平铺直叙。细究其故事构架，大抵🐷可分为以下三点：其一，制度化的🏡阶层再现。通常以一🛷个层级分明、路径封闭的组📥织结构空间⛲为故事的发生基础，揭示社🏪会资源在制度化选📭拔中的分配逻辑。其二，权🍻力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力🤸机关运行的非理性逻辑与内在矛盾🐲。其三，边缘主体的能动书🕵写。以底层或边😲缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下的🚒策略性❕抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一👟幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🥪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦💆拭锅具，却因无意间磨去锅🏯上的刻🏑字引来杀身之祸，而蛤蟆🐸精即便已被💕驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🚏份的“工牌”，哪🎥怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🙂的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是👦当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🔏人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉💊撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🍓电影《年会不能停》以企🏀业大裁员为背景，一🚏次阴差阳错的选调🚀竟引发了一连串🥧的职场闹剧，吊诡地揭🎢示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🔓生态的讨论，讲述了一出草🐀台班子式的创业📀闹剧。这些影片虽在题材与叙🐼事策🎓略上各有差异，但无🐣一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🥈型叙事的😲核心意象。这些🌷形象始终承载着对🔖打工人劳动处境🆗的凝视与感知，集中呈⚡现了在特定制度语境🎺下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观😭众倾向于将影片🛵中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🈳我调侃与批判之意，如今年的现象级动画🍾电影《哪🚠吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🖥大山，任你怎么🎰努力都休想搬动”背后，实际上反映的💠是大众对于三界封💿神榜等级✏秩序的控诉。个中典型则是🈚影片中的主要角色⚫申公豹，尽管他🏕凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🐐终不被主流认可，终日勤勤恳🤛恳却永远无法✝触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二😱金仙的选拔机制暗含🍰着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🐥色的人族修士，即使太🚆乙真人终日醉饮🏘误事仍能获得重要法器，而⏫勤勉修炼的申公豹😺只因妖族身份就被⛓排除在核心圈层之外。这种结构性🏋歧视恰似某些行业对‘双非’学历🌌的隐形门槛，或是互联网大💈厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🖕歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重💫塑肉身，历经考验的🐏情节也被众多网友喻为某种🤛“职场人的打🔡怪升级指南”，甚至有论者以🐵哪吒情节与基层工🎈作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🏳念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临😢资源有限、矛👝盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🎾的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处🆑境的故事与解读并非孤立♓事件，而是社会文化、媒介😁话语机制与产业策略在近年🦍共同变迁、相互耦合的产物。它们既借😲助了网络语境中“打工人”符号的🚰流行势能，也反过来通过影像👌叙事不断加固这一文化🍨想象，使其成为💒一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🎖倾向于将虚构情节👖与自身的生活经验进行平行对🌄照，更乐于在这种带🐱有自嘲与批判色彩🔁的虚构世界中完成情🌜绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🔎比，《浪浪山》显然要更为残酷🚦一些。直到结尾，四只小妖😆都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🐔那行字幕，只有“每一个🐙勇敢出发的自己”。这个“自己”与🏏上林署九品监事李善德、阐教先锋🛎与莲花化身的哪吒不同，其⛹几乎被剥离了所有社会身份，甚至于🥐被完全排除在分配体🐣系之外(妖怪)。这里，或许可以😘以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🕤空五百年前就和如来认识，猪八戒💧和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触㊗、可获得物质财富，而是🧗被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🤖赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🧙之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🎌认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头⤴衔、仪式和制度话语📷垄断了“取经”的合法性，“取经”看⛅起来像是一种被授权的文化✅仪式。而在我国本土文😵化语境下，“西天取经”的故事早🔓已家喻户晓、习焉不察。不🗞论是师徒四人作为👠传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚅被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有🛃思考为什么一个普通妖怪🦓不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🦍取经故事，天然🌦地挑战了这套象征资🚒本的垄断逻辑。他们没🍩有背景关系，没有神格，但依👖然义无反顾踏上了取经之路，这无👲疑是影片最动人也最为深🎯刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🍙影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🍯主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精📓神世界：它交织着讽刺🔼与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自👇我实现的微光。　　将《浪浪山》的🚑故事置回导演自身的创作脉络🛵来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🤺可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🐂专业的於水决心🥠改行学习动画，并以总🚧分第一的成绩考取了北⛏京电影🚰学院动画学院的😬第一届研究生。三年后，於水创🈶作了其首部作品《生😁活原来是这样的》(About Live)，这是一部🐹以动画为主，混合了🚑部分真实影像的动画短片作品，讲述了🙎一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬🐴币，最终引发💽了超级大国之间的核战争🗂，也阴差阳错引🎴出了乞丐本人的坎➰坷人生。在这部作品中，我们已经可以🕞窥见於水日后的🏫创作底色：通过🌔夸张的因果链条，把个体最微小的⚾举动置于👫庞大的社会与国际体系➰中，揭示了个人在👏权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🎽捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🧠运转的社会机器🌭进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建🏿国初期的一名纺织女工为🚢主角，以一种“无产阶级的历🌅史意识”，挑战了新世纪我国👐社会文🏒化中的国际观念与风俗变➗迁：在相隔半🤐个世纪后，国人再🏋一次将个人生命经验置于世界🤱格局与地缘政治😟的前台(北京奥运)，而个人在历🌅史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🚔着时代的变迁愈发令人🍛感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织👓工业是中国近代工业中最✖成熟、最发达的产业，其所囊括🎃的民族资本、劳动力🏝与市场份额，都在国民经♈济的运行中起🍤到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新😯中国女性又在整个新中国纺织📅行业建设中起💵到了重要的作用，不论是上👘海第十七棉纺织📂厂的黄宝妹，还是青岛国棉六⤵厂郝建秀，都是个中👖的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🆎的选择，天然承载了🔭银幕上🐺这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🌏种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面📕奠定了👮於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🥃水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🎙众号“禽兽超人”，两个月后，公🦑众号发布了首条“推文”：“否否马上要🦑诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布💰了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🚣字实验，其并不是依🚂照时间顺序🔻的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🍩天开始：“11230天，晴，30岁。经常💸听到人们说，中国人缺乏信仰🔦。仿㊗佛这是治愈中国各种不🤶良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否😛以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🦊应该有一个最基本的⛲原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最📧最低的底线了吧？但现实中，国人有🏎很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步🎢步高升，如鱼得水，有原则🔵的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🥉以“10岁小女孩在电梯里殴🌦打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青📵少年儿童的暴力和犯罪🙁问题与“我”对年少时期一🛰位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🕥杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🍅略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🏂是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🤨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🚞根一根吃”，甚至在厕所里尿🎄尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端👞滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆📎没有上初中。再后来，听说他在🕗一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🌗一种冷酷而略🌬带戏谑的形象出现。也正是这样🖤一个形象，催生了作者首部🎊连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📣画系列片中，愤怒是否否的关键词🔤。因为🍀对丑恶的愤怒，就是我们🎊的正能量。”系🕙列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海😧镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🚊下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到💋处封路设卡，细究得知只🚀是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的😹客舱，客人无视道德🚃规范大声喧哗，等等，故事以否否为📇视角，展现了一桩桩🔐日常生活中令公众🐺愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🚨本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一⏬形象与流行爽文🌳中无所不能的主角并🏜无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🙀，作🉑者直面了社会生🎠活中的切实问题，虽只能以动画🍻的方式固执而理想地解决，但毕竟留下📹了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🏫时的🍡电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联⤴网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台🛥对电视动画的支持力度😖逐年下降，收购价格暴跌，全国👆范围内只有“喜羊羊”系列取得📓了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏒水对动画市场和其🙍个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝📕试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🌱断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🛬的原始设想，於水这样提道：“人类的基🤴本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很〽少主动在网上找悲剧😥去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🥨字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🙅有群众基础吗…那几👎年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情绪就是✂‘愤怒’：各种社会✊不公激起大众愤怒，如果此✈时有一个虚拟人物能✡代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🗓的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🗑可能是🧛於水评分最高、最广为人知的连载🛵动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🤶年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的👍基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💋社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内容序🔲列，毋宁说是某种😹个人的日📘常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑📤指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足🧤够“标题党”的日常推送🥇式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水☕已经开始有意以大😠量彼时中文互联🈁网流行的表情包、二创图片为主要🛑内容，辅以少🚤量的文字说明，并正式在其中融😿入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🔳持对社会热点事件进行评述❕，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是📫为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🌝的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💑作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分😱叉产生了。十年前，於水的命运悄🐉然与饺子、李阳等人关联起来🆔。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国♊博弈与军备竞赛的👨残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地⚽设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫😥我国电影市场，成为中国影史票🏹房冠军，后🙏者仍然以天才的创意持续对影片🛁形式进行探索，最终讲述🀄了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种⬅奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类🌐视觉媒介的融🏉合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🧔正是这些籍籍无名的个体，构成了当🏻今社会生活的切实面貌，正如🚂其本人所述：“妖怪们常被📱我们忽视，没有具🔹体的生活和面目。我们平时🥄看到的妖怪🕶都是为非作歹的，但在👜这部电影里他们🈷也挣扎在生存的困境中，碰到人♈类的时候都非常卑微……我希望大家🥋借小猪妖看到🥄生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🎺一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语📿的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🔺当代电影评🤮论与大众舆论中持续扩🚽张的语境，其所呈现🚄的职场生态与制度荒诞为🔲观众提供了强✍烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉♎络来看，於水早期👠作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🚫与持续书写，已为这一🎌主题的成熟化奠定了深厚的🚴创作基础。正是在宏观🐯的话语结🙆构与微观的创🕯作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🔈获得广泛的文化效应与产⌚业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最🏤后一条推文，以“否否”的口吻对大🌳家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🛂通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿📸态回归了——只是背景🦓变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🍸悬而🔸未决的问题：天生🏰平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到👌得以抵抗黄眉的神⏱秘咒语？拥🆓有强大力量的“nobody”，还有权利代表📽当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🦈的四根救命毫毛为代价，部分填补影⏯片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不👾需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🦅个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困💢局与打工人的宿命：在封神宇🐛宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🚟电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🙅风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🗽具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Anita Dark）