金华新闻网：根据记者ルイーザ・レーンウッド获取到的🈯最新动态，微信qq看片群将于2025年08月25日在金华新闻💑网举行隆重🖨的开幕仪式。小🔎说在线改编平台

阿森纳15岁“天才少年”首秀惊艳，对📴阵米兰表现沉稳引热议

在阿森纳与AC米兰在亚洲进✨行的一场季前友谊🏛赛中，年仅15岁的青训小将马克斯·道曼替补登场，上演🏵了令人惊叹的非正式首秀。赛后，他在比赛中的精🔋彩表现迅速在社🧚交媒体上👤引发热议，也让枪🤕手球迷激动不已。

15岁天才，已打破队史纪录🎼

这位尚未完成GCSE（英国中等🔍教育证书考试）的少年，早在去年12月就曾创造历史，成为阿森纳梯队🐙参加英超二级🖐联赛最年轻的球员，当时他年仅14岁。

由于年龄限制，上赛季他无法代表一😓线队出战正式比赛。不过，主帅阿尔特塔早🦉已注意到他🚯身上与众不同的潜力，并在今🔬夏的季前赛中给予他宝💱贵的出场机会。

对阵米兰，替补🖌登场即制造威胁

在7月23日对阵AC米兰的比赛中，道曼于第65分钟替🕯换萨卡登场。上场不久，他⏪就用一记极具威胁的低射擦柱📏而出，引起全场惊叹。

整场比赛中，他展现出超🦇越年龄的冷静与自信：跑位灵活、控球稳健，甚至还在比🔅赛中主罚点球命中，为球♈队贡献关键进球。

道🕉曼的表现迅速在社交媒体上引🏟发热议：

• “才15岁就有这样的自⛱信和表现，简直难以置信！”
• “我敢说，阿森纳现在拥有🙌英格兰最出色的青训🏾产品。”
• “他上场时毫无🔬惧色，不🏂断往中路穿插、主动接球，这个年纪能有🕊如此力量和灵活性，太惊人了。”

来说赖斯此前也曾🌥在节目中公开称赞道曼：“他是英格兰15岁👤年龄段最强的球员。虽然还有📙很长的路要走，但他的天赋、家👔庭支持和职业态度，让他注定不凡。”

凭借在对🚮阵米兰这样高水平球队面🦏前的稳健表现，道曼不仅🐓展现了自己的潜力，也表明他📂已准备好向一⏩线队发起冲击。球迷们有理由期👱待，这位“神童”将在即将到♋来的2025/26赛季争取更多出场🥥机会，成为阿森纳未来🛤的重要一员。

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中新网柏林8月19日电 根据德🗺国联邦统计局18日公布的数据，2024年德国社会🅱救济支出增长14.8%，总净支出达到202亿欧元。其中，56.5%的支出归👢属养老及残疾人基🌥本保障，该部分支出金额🏨较去年增长13.3%。　　此外，护理💀援助开支增长17.7%，达到53亿欧元。生活援助支出为16亿欧元，比去年增加了11.1%。健康援助、克服🈹特殊社会困难援助以及🙁其他生活援助的总支👤出为19亿欧元，比2023年增加了19.4%。(完)【如🥡何选择女优片单】《为何“老赖”还能坐一等座出🕋行？护照成违✂反限高令的“通行证”》由綺羅璃主演，聚焦微信qq看片群“偷拍换脸”，深入剖析界面🔊复杂难操作“隐私泄露”，配合高手都👌在用什么公式“真相曝光”、1秒直达片源“数十万观看量”，引发如🏟何选择女优片单“网络伦理”讨论，精问🕒形象策划专卖店VIP独播，最🥝后机会限时开放，马上观👕看完整版速看！8月19日，第八个“中国医师节”如期而至。日前，中央宣传部、国家💷卫生健康委共同发布10位“最美医生”，他们的事迹感🦅动着千千万🖱万的人。　　行仁术 做苍生大医　　“救一个是一个！”这是张军桥常挂🎷在嘴边的话，但这位心有大爱🛣的年轻医生的💦生命，却被定格在了2025年6月15日。为营救坦桑尼亚落🔛水民众，他不幸溺水牺🎰牲，年仅38岁。此前的6月8日，作为中国第27批援坦桑尼亚医📐疗队队长，张军桥在微信朋📨友圈🚩留下的最后一条信息写道：“为人🏎民服务没有国界，我🥢很为我的祖国和我的职业骄📫傲！”　　海南省第五人民医院🍣皮肤康复科🥤护士长、主管护师邢🈯少云，30年来，足迹遍布海南👌全省13个麻风院村。她脱去隔离衣，和🈂病人手拉手唠家常；她带动并改变海南➗全省的麻👰风病防治模式，创新护理技术，将病区溃疡率从🦍28%降至5%以下，让数🚮百名患者避免了截肢风险。　　在北京大学👋第六医院儿童心🛑理卫生中心主😰任医师王玉凤心中，来就诊的孩子🕗都是她的宝贝。她推动建立的覆盖全国📊的儿童心理健康服🦗务网络，见证了🦊她半个世纪的坚守！　　浙江大学🚓医学院附属妇产科👊医院妇三科主任、主任医师♋周坚红，深耕普通妇科、微创手术、女性👡更年期保健等领域，37年累计为40多万名患者解🚱除病痛。她看病很“慢”，对🥕每位病人关怀入微：“不舍得你做手术”“小毛病，没关系”……她用🕤自己的方式缓解患者焦虑，鼓励她们积极治🚩疗。　　被村民称为“大漠村医”的辽宁省阜新市🐬彰武县🕋阿尔乡镇阿尔乡村卫生🦏室乡村医生梁春荣，三十年如一日，只要患😎者需要总是随叫随到。靠着“预防别得病”“有病小钱治”“没钱也能治”这三副“药”，他成了村民们的😱贴心人。　　精医术 护百姓健康　　4名患者生命垂危！　　2022年6月，广📡西某生产企业突发集体中毒事件。凭借丰富的临床经🔀验，广西🖇壮族自治区工人医院中🌪毒与肾内科主任、主任医师💙农康快速判🤡断其为砷化氢中毒，立即🏖组织紧急多学科团队合作，及时对症治疗。经过近一个🏌月的诊疗，所有患📭者均治愈出院。　　“让患者在围移植🚖期，以及靶向治疗、化疗🚢前后进行中医药干预治疗，从而降低🎂毒副作用，这是我们中医人应🌀该钻研的！”甘肃省中医院血液科主任、主任医师申小惠钻研中🌝医古籍，采用中🦈药饮片联合近20种中医特色📑外治疗法，提高了各🥑类型贫血、出凝血🏢障碍等疾病的整体疗效，走出🚈一条适合本地区🤵发展的中西医协同治疗🦈新路径。　　对🔡安徽省铜陵市义安区🙂血防站中心实验室主任、主管检💤验师刘志宏而言，了解寄生虫多✋一些，工作就能😮更有效。凭着一股子韧劲，她很快成长为寄生虫病诊Ⓜ治领域的年轻专家，帮助很多病因不明的🌁寄生虫病患者得💠到及时确诊。　　精医术，方能护百姓周💥全。多年来，广州医科🈺大学附属第一医院胸🤠外科主任、主任医师何建🎹行团队创新构🗒建的“防-筛-诊-治-康”全链条肺癌精准🚶化诊疗体系，融合无创筛诊、无管微创、精准切除等先进🤩技术，显著降🧘低了肺癌死亡率。前不久，家住🤩广州市越秀区的钟伯得知，何建行团队正🐅在开展“爱肺计划”，可为居民免费做✉肺癌筛查。检查发现，钟伯右肺有一🐤个直径约2厘米的结节且🌺靠近胸膜，高度怀疑为肿瘤，何建行主刀为🛐他做了微创下肺癌✈根治手术，术后三日🙆即康复出院。　　传技术 育杏林新苗　　来自国家卫🍉生健康委的数据显示，2024年末，全国卫生技术人🍒员总数1302.0万人，比上年增加53.1万人，其中医院卫🐡生技术人员937.4万人。　　“医学无国界，好的📬技术应该造福更多患者。”自2011年开始，何建行带领团队🎋通过国际🖇会议和微创胸外科培训班，将“无管”技术与国内外专🚚科医生分享。今年5月，在欧洲☔胸外科医师学会第32届年会上，何建行培养的🙃梁恒瑞医生，代表亚洲队参与了🔇国际🍆病例挑战赛。　　甘肃中药材资🚋源丰富，但基层医疗资🏅源相对匮乏，尤其是血🥞液病专科建设不完善。为此，申小惠推📺动成立“甘肃省中医血液💴肿瘤专科联盟”，当前已覆盖11个市州的20余家医院，累计🍵培训基层医护人员5000余人次。　　中毒患者，入院1小时内即🚖可开展血🦍液净化等救治措施，尤其🌞是对救治急性百草枯、急性砷化氢等农药中🔣毒，更是达到国内🐊外先进水平，这让农康倍感🤟欣慰！作为广🥂西尘肺病及中毒救治专📢科联盟成立的主要🐺推动者，他每年都💪会到全区各地义务培训授🚱课、查房指导，致力于提升当地的🍗救治水平。　　在平均海拔4080米的高原上，青海省果🍅洛藏族自治州甘德县柯曲镇卫生👗院院长、副主任医师尼玛🎼拉毛常年奔波于各个牧⏱区。在仅有10平方米的简陋诊室里，她带领团队📗从零开始，通过培训提升医😭术，多方筹措改善硬件，用十📬五载春秋将卫生院发展成🔱集中西藏医为一体🐦的综合性医疗机构。　　以一人🤠之光照亮一群人，让“医者仁心”绽放大爱之美。　　虽然，张军桥已📓经永远地离开了我们，但他主导的“超声神经阻滞”培训，仍被🌑坦桑尼亚医学专家视为“医护人员🔀和学生急需掌握😏的前沿医学知识”。在国内，他发起的“心跳行动”已在20多个城市推广，吸引300多名医务工🗻作者加入，并传承他的信念✨，成为默默守护⛳生命的“灯火”。　　(本报记者 金振娅)手机在线看🐴电影网站将如何🌯影响微信qq看片群的发展方向？黄哲敏(重庆大🛍学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海💩美术电影制片🥕厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🐴上映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌅首部🤲长篇改编作品，上映一周💋时间里，影片累计🕦票房突破5.74亿元，成为我国影史票😋房最高的国产二🐜维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍📼以强劲的势头于🔻市场与评论界持续发酵，不仅🤒稳居同档期票房前列，还在社交媒体💧与评💓论市场引发了持🐉续的长尾效应。这部影片在延🤹续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🍥的同时，进一步🐺拓展了故事的世界观层次与💳叙事纵深，书写出📢一则兼具当代🔃气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🌍徒四人西天取经路过浪🌕浪山，各方势力皆觊🕹觎唐僧肉，其中便包括🙂了主角⛴小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🥝怪，也就😂意味着能够分得一口唐僧🚞肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🏞惹怒了上层，不得已只能逃😴离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🎢大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四⏰人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🙀行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🛑艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🔡是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🥟作也非续集，而👆是一个拥有独立设定的、与短篇平行的🌜作品。不过，两部作品所呈🏼现出的基✌本气质是相近的，只消微微置换，我们立🚔马可以获得一则充满讽刺意味🌭的当代寓言：不论底层小😎妖们如何努力工作，似乎永远无🥥法打破固着的🕔阶级壁垒，这一壁垒不仅径🎭直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🏺活环境似乎并不因个👽体努力得以转变，而是更加依😪靠某种天生/既有💺地位所赋予的、被普遍承认🐣的合法性证明。正如🎭导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻〽意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做📷出来后，才觉得这就🎋是当代职场人的生活，我才意识到大🐝家确实在这方面共情🚓了。当代🆒人在职场中遇到的困🛴难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🍽境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🌸当前关于《浪浪山》的所有主流评论🍭。但与其在🔛既有话语中反复验证，一个🙉更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🎍者处境的流行👠标签，如何从👻网络亚文化演变为评论市场✋的高频词汇？又为何在当下🔲的电影🍟舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨🕺阶层的情感共振？这种🕚转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🈯从近些年电影市场对“打工人”经验的持🧠续演绎中得到印证。这🙍些作品在类型与🕊风格上或许各异，却在角色设定与🌝情感内核上🎂呈现出惊人的相似性：个体被困于庞💊大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务💰，试图寻找微小的能🤼动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🦈活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🍦的人”。最初🍩主要指从内地农村到沿海🌰经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🦍工群体。改革开放后，这一边缘职业称㊗谓迅速北上，从而进入普通话👣语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🥖人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内✂地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🔐迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🚼现了以进城👱务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改❎革开放语境下大🍍众文艺的崭新🐝叙述资源。步入新世纪后，随着市🌟场经济深入和就业🙄形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🍲农民工职业群体，青年群体、普通💡上班族也开始用“打工”指代📎自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🥜和无奈之语，强调其工🐦作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🎴制度的不满与讽刺。而早期中文互联🧘网，如论坛、博客等社交平台，则成📃为这种自嘲文化的传🤘播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发⏸布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🛰几近病毒式地占领了中文互联网的🦐热词版面，随后被主流🕯媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一✉词从传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为🏘覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🕥的更广泛的劳🎪动者群体，形成了某🈺种集自嘲、解构、共鸣于一身💡的典型文化症候。　　将目光转向电🕟影，在我👓国导演群体的创作中，将城市工人群体作🥔为主角，讲述“打工者”生活的影片📝并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🆒焦于北漂打工人群，展现了一个大众生✳活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻❇事件为背景，再度讲述了一🌍名底层青年打工🏂仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🦑最终走向自我🧖毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🔫经济向市场经济转型中传🛥统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外😵来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🏦内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对😡返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🐊词语义扩张后，关注都市白领生🛥存，讲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🔘论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐂时代语境密切相关。从计划经⭐济向市场经📀济的制度更替，到城镇化与人口流🎿动的加速，再到互联✏网经济崛起带来的劳动形🍚态变革，不仅是👱个人命运的写照，更是特定🔠历史阶段社会结构🐔转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事😘则逐渐与官方话语合流，成为了某种💡时代精神塑造的反映，典型如🧚文牧野执导，讲述城市青🏸年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🦔轻人在当代网络文化⭐下返乡创业的农🏣村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🐯实困境、呈现结构性压迫🌜的影像不同，这一时期的作品更📮多地承载了励志😳叙事与时代正能量的🐐导向，强调个体🎣通过奋斗、创新与团队协作实现阶🚠层跃升的可能性。这种转🐭向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🈲构建了一种更为温和、积极🗡且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话♒语与大众情感之间架起了🌱一座桥梁。也正是在这一😽时期，电影市场开📶始出现另一批和“打工人”生活高🔸度相关的影片。这类影👡片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体💶在制度洪流下的💛嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出📵主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体👸叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🧥热点，并对“打工人”这类文🚀化标签进行辛辣而大胆🖥的平铺直叙。细究其故事构架🈳，大抵可分为🌜以下三点：其一，制度🦔化的阶层再现。通常以一个层级💄分明、路径封闭⚽的组织结构空间为故🧡事的发生基础，揭示社会资源在制🖌度化🦔选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🏓诞性，通过喜剧、讽刺等类型手📻法夸张👆权力机关运行的非理性逻辑🚚与内在矛盾。其三，边缘主😨体的能动书写。以底层👃或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🥕性压迫下的策略性抵抗🔔与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🏖当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🌚本分，不惜🌜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去💥锅上的🗻刻字引来杀身之祸，而💭蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🈯保留象征身份的“工牌”，哪怕它👮已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映📼的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使📜命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🔵，个体反⛄抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🚦影《年会不能停》以企业大裁员为背🎂景，一次阴差阳🅿错的选调竟引发🗻了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🛤套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🏴于职场生态的讨论，讲述了💉一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🌐与叙事🐜策略上各有差异，但无一例外地借📲用了“打工人”这一符号，将其转🧗化为类型叙事的核心意象。这些形象始终🍜承载着对打工人劳动处境🎽的凝视与感知，集中呈🕝现了在特定制度语境🚎下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🌘于将影片中🏮主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🔫自我调侃与批判之意，如😜今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海📘》，在“人心中的成😽见是一座大山，任你怎么努🙏力都休想搬动”背后，实际上反映🏮的是大众对于三界封神榜等级🏑秩序的控诉。个中🤽典型则是影片中的主要🗑角色申公豹，尽管他凭借着自身📥努力考入玉虚宫，但其出身👍始终不被主流认可，终日勤勤恳🐔恳却永远无👉法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🔂仙的选拔机制暗含着残酷🍍的出身论，“元始天尊🛍座下清一色的人族修士，即使太乙真人🈸终日醉饮误🚵事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公😷豹只因妖族身份就被🐏排除在核心圈层之Ⓜ外。这种结构性歧视🏊恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大🚣厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🚕年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片👹中为重塑肉身，历经考验的情节🥜也被众多网友喻为某🙊种“职场人的打怪👱升级指南”，甚至有论者以哪吒情节😦与基层工作💈相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天⏫’的信念🧘逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常✝面临资源有限、矛盾复杂的🌋困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🐉类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🚒非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🚔制与产业💏策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🔅既借助了网络语境中“打工人”符号的流👫行势能，也反过😈来通过影像叙事不断🥏加固这一文化想象，使其成为🛁一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🤔于将虚构情😺节与自身的生活经验进💞行平行对照，更乐于在这种⏬带有自嘲与批判色彩的💞虚构世界中完成情绪释放🤵与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🥛他影片相比，《浪浪山》显然要更为🤣残酷一些。直到结尾，四只🎛小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的💸那行字幕，只有“每一个🎛勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🏐李善德、阐教先锋🎭与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🕞了所有社会身份，甚至于被完全排除在🛁分配体系之外(妖怪)。这里，或许可⛎以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🏦年前就和如来认识，猪八🌚戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是♍贵为金蝉子。如是种种，并非人🕘们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🥕成员(尤其是某一场域🃏内)承认🧘并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成🚛为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🌙话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🧀种被授🚊权的文化仪式。而在我👂国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🍾户晓、习焉不察。不论是🤽师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🕰来被愈发提及的💄悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🚷去取经”，而鲜有思考🍞为什么一个普通妖怪不能👝取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🌸取经故事，天然地挑🍚战了这套象征资本的垄断🗓逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🍪反顾踏上了取经之😖路，这无疑是影片最动🥑人也最为深刻🚟的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市💔场的火热，都汇聚到同一👥主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神🎂世界：它交织着讽👞刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🕯与自我实😤现的微光。　　将《浪浪山》的故⤵事置回导演自身的⛅创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追⏱溯至20年前。2001年，毕业于计🛡算机专业的於水决🍂心改行学习动画，并以总🏳分第一的成绩考取了🍯北京电影学院动画学📞院的第一届研究生。三年后，於水💹创作了其首部作品《生活原来🐐是这样的》(About Live)，这是一部以动📚画为主，混合了部分真🚥实影像的动画短🏊片作品，讲述了➖一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🐞路边乞丐一枚硬币，最终引发🌔了超级大国之间🤚的核战争，也阴差阳错引出🐥了乞丐本人的坎🧛坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥✅见於水日🐽后的创作底色：通过夸张🍈的因果链条，把个体最🤦微小的举动置于庞大的社会与国际🚁体系中，揭🚓示了个人在权力结构中的🐕脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🧝捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🧐、自嘲、媒介拼贴的方🛀式，对看似精密🥑运转的社会机🧠器进行大胆而🎐尖锐的讽刺。　　2010年，於👑水创作了动画短片《火红的青春》，其以建🆒国初期的一🏉名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🚄识”，挑战🎈了新世纪我国社会文化中的🉐国际观念与风俗🐩变迁：在相隔半个🥦世纪后，国人再一次将个人生🕕命经验置于世➗界格局与地缘🚑政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🏝台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🌹变迁愈发令人感到🐬陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🐹业是中国近👝代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族💑资本、劳动力与市场🤢份额，都在国民经济😖的运行中起😌到了重要的影响。而由🐢于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🦐整个新中国纺🦓织行业建设中起到🍌了重要的作用，不论是上👇海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🎪厂郝建秀，都是个中的代😌表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🧒选择，天然承载了银幕上这一🏧个体命运的历🕴史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🏂上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🐖奠定了於水影片中独特💐的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🥠来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水👴开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上🔪要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🛶次文字实验，其并不是依照时间🆒顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🔝到人们说，中国人🎾缺乏信仰。仿佛这是治愈🥊中国各种不良现🥠状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🕷吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🍲该有一个💪最基本的原则，对好的事物赞🌫赏，对坏的事物批判。这是最最👕最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🐳者和没有原则的人……所谓的逆淘➖汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🧢碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🔣日记又分别以“10岁小女孩在电梯🛃里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🥐青少年儿童的暴力和犯罪问🤜题与“我”对年少🏵时期一位同学的回忆。三篇🦋日记均围绕“否否”这👿个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变📎的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🔮腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🤴下直接喝，0.5mm的😊自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🚼尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🍰的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🖍中。再后来，听说他👬在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🐧酷而🦏略带戏谑的形象出现。也😟正是这样一个形象，催生了作者首🕞部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🚙系列片中，愤怒是否否的💞关键词。因为对丑恶的愤怒，就👏是我们的正能量。”系列片🚱的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🚓山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处💖封路设卡，细究得知只是为🥍了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🈹大声喧哗，等等，故事以否否🚞为视角，展现了一桩桩日😸常生活🤒中令公众愤慨的🚊现实事件，进而以否否的“愤怒”将🚎事件一一解决。作者基本悬置了对主♉角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🌴文中无所🍅不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者⛺直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🤒画的方式固执而理想地解📂决，但毕🐶竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🤓人对彼时的电影市场的观察直🤶接有关。他✂本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🔠动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台💢对电视动画的💄支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🤩围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🈲市场和其个人能力的综合判🌵断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝😛试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观👡众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🧐原始设想，於水这样提道：“人类的⏭基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少📅主动在网上找悲剧🏀去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个👓字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗📻…那几年微博👿刚刚火起来不久，微博上有🌆一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公💡激起大众愤怒，如果此时有📵一个虚拟人物能代言大家🍟惩治坏人，一定会⏰得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了⏪可能是於水评分最🏣高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🌋是一个蝙蝠😆侠式的“法外狂徒”，专门处理⏭各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🐾一个专门的内容序列，毋宁说是某⏬种个人的日常生😲活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🕑游防坑指南”“七夕终极Ⓜ约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗📱”等放在如🌏今也足够“标题党”的日常推送式🛸杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经⛲开始有意以大量彼🐩时中文互联网流🔶行的表情包、二创图片为主🔰要内容，辅以少量的文字说🔯明，并正式在其中🏩融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🍿象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热点🐸事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明😲行为)、“纳税人🚢出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🍞社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🎯水创作的现实底色。　　在这里，一个有🈁趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🕗然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🚦博弈与军备竞赛的残🎽酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🍭位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫📁我国电影市场，成为中国📏影史票房冠军，后者👎仍然以天才的创🕷意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血🆖青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🌥是某种奥德赛式的英雄之旅👝，也不是对各类视📏觉媒介的融🔟合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🤡些籍籍无名的个体，构成📛了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们👪忽视，没有具体🈸的生活和面目。我们平时看到的妖怪都🍆是为非作歹的，但在这🔦部电影里他们也挣扎在🚓生存的困境中，碰到人类的时候🙏都非常卑微……我希望大家借小🥦猪妖看🍪到生活中每一个具⏮体的人，他们不完美，他们就和你我一🚍样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面😲来看，影片恰逢“打工人”叙📸事在当代电影评论与大众舆论🕍中持续扩张的语境，其所🌏呈现的职场生态与制度荒诞为🏃观众🎠提供了强烈的现实😦投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🛀创作脉络来看，於水🎷早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥤与持续书写，已为这一主题的🍕成♍熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏⏱观的话语结构与🏄微观的创作心理的交织之中🔜，《浪浪山》得以在📁当下获得广泛的文化效应与🙍产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🌻众平台发布了最后一条👕推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑😍通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另💩一种姿态回归了——只是背景😷变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看👔见一些悬而未决的🐔问题：天生平凡的小⛏猪妖一家，又怎会拥有强⌚大到得以抵抗黄眉的神🏏秘咒语？拥🎦有强大力量的“nobody”，还有权利🚺代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🚨空的四根救命毫毛为代价，部分填补📉影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🖐“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🥜生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🏷困局与打工人的宿命：在封神宇🌫宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🏔层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🀄动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🔟地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到😰生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 ルイーザ・レーンウッド）