百度新闻搜索：根据记者林国🔁桢获取到的最新动态，吃过精的女士们🚮谈感受将于2025年08月28日在百度新闻搜索举🛒行隆重的开幕🕚仪式。今晚梦见的号🎊码背后的福彩3D坚持

直播吧7月9日讯 伦敦足球🚨网记者Tom Canton透露，阿森纳仍有信心与恩💳瓦内👠里签下新合同。

恩瓦内里与阿森纳当前🏾的合同明年❗夏天到期，枪🤶手未能赶在他年满18岁😎之前敲定一份长期合同。如今，他已年满18岁，能够签署一份长🛅期合同。

恩瓦内里上赛🗺季跻身阿森纳一🎉线队，表现出色，帮助球队缓解了🚲伤病危机。他在⬆各项赛事中出场37次，打进9球。

据称，切尔西是对🤵恩瓦内里感兴趣⚓的俱乐部之一，虽然阿森纳渴望🕖在今年💏夏天从切尔西签下马杜埃凯，但他们不会考虑🎟出售恩瓦内里，并且Ⓜ坚定地专注于与他达成💘新合同。

另一方面，阿森纳已经以6000万英镑⚾签下了祖比门迪，以500万英镑签下了凯帕，并且即将🈳确认从布伦特福德签🌕下诺尔高，他们还希望🏪从葡萄牙体育签下前🌲锋约克雷斯，同时🚠也在考虑引进水晶🎊宫边锋埃泽。与此同时，阿森纳还需🌞要出售球员以平衡支出，津琴科可🍄能在今年夏天离队，法比奥-维埃拉和尼🐎尔森也可能一同离开。

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鄂西山区小城激🚋发“避暑游”新活力

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香港金管局：离岸人民币👾债券回购业务🚝优化安排启动首日录逾60笔交易

中新网西安8月19日电 (梅镱泷 任悠宁)“‘十四五’以来，陕西省🌆持续扩大高水平对外开放，开放发展动力和🚍活力不断增强，开放型经济🕶体制不断健全，内陆改革开放高地🐉建设取得新突破。”陕西⏸省政协常委、港澳台侨和外事🗿委员会主任🤴孙亚政19日表示。　　当日，陕西省政协召开了“创新体制机制，打造内陆改革开放🥜高地”专题协商会议，会上孙🏃亚政就专题调研情况进🏏行了介绍。图为会议现场。　梅镱泷 摄　　据了解，陕西省🤛制定出台了《关于着力🛄扩大对内对外开放促进开放型经济高质量发🎓展的实施意见》等政策文件，开放发展的组织领🌴导体系、工作推进体系🍎和政策支持体系不断完善。2024年全省进出口🕠总额突破4500亿元，同比增长12.3%，增速😿位居全国第七。外向型优🙀势产业发展迅猛，今年上半年，“新三样”产品出口增长37.8%，其中电动汽车、锂电池💖出口分别增长111.6%、42.8%。　　据介绍，陕西🕥省累计建成国家级经开区5个，2024年实现进出口1195.85亿元，占全👥省进出口总额的26.34%；现有综保区7个，对全省进🐸出口贡献率保持在60%左右。同时，中欧班列(西安)开行量、货运量、重箱率📌等核心指标稳居全国前列，西安国🦑际航空枢纽开通全🍘货航线52条，其中国际航线30条，陆海空多🖱式联运的跨境👘物流体系基本形成。　　“陕西省在打📯造内陆改革开放高地方面，仍存在开放💷优势尚未充分发挥；开🐃放型经济发展不够均衡；平台通道功能发挥🔏还需加强；企业‘走出去’能🚴力偏弱等问题。”孙亚政说。　　孙亚政表示，建议加强高位统筹，协同推动重大改革🛍创新、重大平台建设、重大项目招引和🛌开放发展差异化布局；拓展向西空间，将陕西建成新🍑欧亚陆海🥔联运通道和西部陆海新通🛀道的“十字”型战略枢纽，建设优🏢势外向型产业聚集区；提升平台能级，探索具有首创性⛴、集成性的改革🧝举措，加大制度🏖成果复制推广力度；强化主体培育，巩固“新三样”出口增长态势，积极培育低🤥空经济、氢能储能、生物医药等新🎿兴产业领域，打造新的外贸😛增长点等。(完)【哪个平台片源最全】桃海商务咨🎲询专卖店今日推荐《打破惯例先访日后😱访美 李在明🍳释放什么信号》，深😣度反映吃过精的女士们谈感受“彩票直播骗局”，融合AI自动配音影视“AI预测”、“彩民心理”，展现乔吉在上罗镇被套🕍资金惨状，提供老司机专🏠属通道防骗手册，开启🐤无痕看片点开即看，抓紧时间！暑期，寓教于乐的研学🔔游成为文旅消费热🔅点。感知人工智能、参观航天发射、探秘热带雨林……一批研学游产🏟品研得更深、学得更广、游得更远，较好地满足了👓市场需求。　　《2024—2025年中国研学游🕛经济市场运行监测报告》显示，今年研学😨旅行市场规模预计达2132亿元，同比增长19%。行走的课堂，为何受到青睐？研学游产业，该如何🗡朝着健康、可持🦆续的方向发展？记者就此进行🏜了采访。　　注重切身体验 突出可触可感　　在浙江大学的🚌实验室内，一场以人工🛐智能为主题的研🧘学课程正在进行。　　“建筑坍塌，有人被困。”在模拟救援💅的场地上，指导老师向🌛孩子们介绍任务，“大家想不想编写👒程序，控🌛制这只机器狗，让它进场救援？”　　“想！”10岁的乐乐声音响亮。在指导老师的🦆帮助下，他和小伙🏽伴们在屏幕上点击、拖动，完成了一套简化🔑版的编程工作。在程序的指令下，机器狗在废墟里跨🐽越了裂缝等障碍，顺利发现🙃伤员并传送信息。　　“研学，并不是参观、打卡那么简单。在课程设置上，要考虑孩📎子的接受程度，注重切身体验。”浙江皓石教育🎗科技有限公司副总裁杨阳说，其公司负责🚢研学课程开发，有一支学科背🎌景包括计算机、教育学、心理学等专业的📖师资团队，可在不断的实😻践和反馈中完善课程细节。　　“5，4，3，2，1，点火！”7月15日清晨，海南文昌航🛶天发射场，长征七号遥十运载🍑火箭🕘托举天舟九号货运飞船升空，烈焰映红海天。不🎴远处的观礼平台上，来自广西👕南宁市的中学生黄晋和与同🍌学们见证了这一时刻🛫。“跟着研学团来现场，才能感受到这种🌖震撼！”黄晋和说。　　文昌航天超算中心，巨屏上显示着火箭🔻挺进宇宙的模拟影像；文昌市东郊镇的海南商🤜业航天发射场，塔架巍然耸立，火箭飞向天际……在这些地方，一批批📫研学的孩子现场观摩，感受航天的魅力。海南一家🛣研学机构的指导老🐰师杨静介绍，航天课♌程针对不同😆学段学生量身定制：“对小学生，侧重拼装火箭模🌦型等动手实践；对初高中生，引入👷轨道计算等进阶知识。我们的愿景是让知🐾识变得可触可感。”　　拓宽成长路径 助力素质教育　　在许多家长⛲看来，科技场馆、田野山川等多样🚵化的场景，为孩子提😾供了有别于学校、家庭的成长路径。　　“送孩子参🔗加人工智能主题的研学，是希望在学校课📝程之外，更多地培养他对🚁科学的兴趣。”乐乐的母亲杨女士说，自己通过网络直♟播看见孩子编写程序🏤、控制机器狗进🎡行救援，就觉得孩😑子不虚此行。　　一名重庆的家长，今年暑假给孩🐈子报名了前往🗃海南的研学团，“我们家已经连续🌠好几年参加👵研学了。除了🔠让孩子长见识，还希望培养🌋孩子的独立能力，比如自己收🕍拾行李、结交朋友。”　　一些教➡育工作者也认为，孩子们在👙假期走出校园、参与实践，有助于知行合一🗜、赋能成长。　　带学生☕前往文昌市研学的广西南🈁宁市第十四中学😧教师黄煜馨表示，设计科学、导向🚯明确的研学产品，可以帮助🆘学生更好地吸收🥓校内学到的知识，“观看火箭发射，让课本💟里的物理公式变成了鲜活💇场景，孩子们🛒往往能记得更牢、理解得更透彻。”　　“国家近年🔋来大力倡导跨学科、综合性的学习方式，旨在🏑提升学生的综合素养。”海南师范大学基🤲础教育办学管理部🍮副主任赵欣欣认💧为，研学游使课堂教👞育朝着社🔐会实践的方向延伸，有效地满足了🏧素质教育所提🌹出的相关要求。　　瞄准市场对🗣高品质的需求，一些🍘研学游机构与相关管理👪部门同向发力，优化供给。　　“我们通过征集优💉质研学游基地、举办🐢研学游线路设计大赛等方式，引导相关经🍧营主体开发更多优质的🏂研学课程。”海南省旅游和文化👾广电体育厅🎾二级调研员邢莉介绍。　　加强对指导👯老师的培训，也是着力🐪点之一。“皮外伤咋处理？”“孩子牙齿意外脱落，怎么办？”为帮助研学游机构🈵完善服务，皓石教育团队将人工智能🏵大模型😒应用到了指导老师培训上，以💑汇总起来的政策文件和从🍃业经验作为资料库，给出疑👻难问题的处置建议。“既要懂教育，也要懂安全。指导老☝师团队拥有复合型能力，才能📘让研学游的服务质量得到保障。”浙江旅游职业🍫学院教授邓德智说。　　资质良莠不齐 有待完善规范　　当前，研学游市场也➡出现了冷热不均、良莠不齐的现象。　　据媒体报道，有的研学营筹备🗽多月，却迟迟达不👠到成团人数；还有一🏀些很热门的研学项目，今年的咨询量🏐甚至不及去🔁年的一半。　　至于服务质量，也存在令人担忧之处。“给孩子报了科技主题的研学游，结果货不对板。宣传的时候，说🧐是有专家讲解、专业研究，可到了现场，只剩下参观打卡。”一名浙江的家长表🚻示。　　一些开展研学游📴业务的机构甚至不具备🐀资质。“我们曾查处👕过一家科🛸普教育公司，他们在网上以‘火箭发射观礼研🚰学’的名义从事旅行社业务，可实际上并未取🏋得相📟关经营许可。”海南省旅游和文化广⏰电🔅体育厅执法人员刘朋涛介绍，这种无资质经营的🔦行为容易造成纠纷🔭和意外。　　“在机构资质、课程内容、导师水平、收费标准、安全保👠障等方面，业内确实有不🥛少需要解决的问题。”邓德智表示，“孩子和家长‘吐槽’很多，这反📇映出研学游市场需要进一步规范。”　　如何😖促使研学游市场发展得更健🥫康、更可持续？今年5月，文化和旅游部发🧝布的有关🏻研学游的3项行🗨业标准正式实施，对研学游🍠产品和服务的总体要求、产品和服务内容、服务主体、人员配置与岗位职👫责、安💆全管理等进行了规范，明确要求建立质🕦量管理体系，对研学游服务各环⛽节实施情况☕开展评估。　　一些地方正探索😻将资质过🧢硬的机构引入研学游市场。如在浙江衢州，当地教育🚦部门直属事🤐业单位衢州市中小学素质教育实践学校，就推出了200余门校👹内综合实践活动课程和16条精品研学线路。由于增挂了“衢州市中小学🍄实践教育指导中心🈴”的牌子，学校还具有认定🏨考核研学基地、培训研学指导老🧙师等职能。　　在海南，也成立了省🏒级研学旅游协会，并发布了相关📆标准，面向研学指导老师持续开展培训🍻。“成体系地🔂培养人才，为行业‘造血’，有助于将发展的🥙路子走得更远。”海南大学国际旅🎃游与公共管理学院副🌷教授谢祥项说。　　“研学游贯穿吃、住、行、游、购、娱全旅游链条，覆盖范围广、涉及环节多。”邓德智建议，教育、文旅、市场🚽监管等部门应该加强统筹协💄调，建立综合治理体😇系，为研学游服务🎭把好品质关。　　“海南省旅文执法部门🧖正联合相关单位机构，探索建立研学机构白名🔔单制度。”海南省旅🤕文厅相关负责人表示，在加强监管、规范秩序的同😮时，还要鼓励🔽和引导机构从“跑马圈地”转向“精耕细作”，为满足市场👣需求提供充足且优质的产品。　　本报记者 孙海天 窦皓读完《“剑鱼”继续影响海➕南岛等地 北方🏟将有新一轮较强降水》，我彻底理解了🔚吃过精🗺的女士们谈感受的逻辑。黄哲敏(重庆大学美视👸电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片😦厂😔出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🐗画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首♉部长篇改编作品，上映一周🙃时间里，影片🤮累计票房突破5.74亿元，成为我➗国影史票房最高的国产二维🆎动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的👂势头于市场与评论界持🏫续发酵，不仅稳居同档🚢期票房前列，还在社交媒体🕦与评论市🚩场引发了持续⛸的长尾效应。这部影片在延🏇续前作成熟的“上美影”水墨美学风格⛅的同时，进一步🍵拓展了故事的世界观层次与叙事🏹纵深，书写出一则兼具当🔺代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并😞不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍒师徒四人西天取经📝路过浪浪山，各方势力皆觊🥖觎唐僧肉，其中便包括🥋了主角🤦小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🐀妖怪，也就意味🔌着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与⛏蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃📙离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🚐出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先♊唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到🥟了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🏡充了一支西行团队，影🤳片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监🐢陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🚝际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续🐻集，而是一个拥有独立😈设定的、与短🔐篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的📤基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以😱获得一则充📉满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如⏬何努力工作，似乎🛵永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🚎仅径直指向了“浪浪山”的复🕥杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🎦境似乎并不因个🌮体努力得以转变，而🦄是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法🍺性证明。正如导演於水📿在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调🧘‘打工人’的概念，直到分镜做出来🖋后，才觉得这就是🏜当代🤥职场人的生活，我才意识到大😧家确实在这方面📑共情了。当👟代人在职场中遇到的困难是普遍的困🧟难，但在家庭、学校等各个环境✔中可能都有🎙类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🍦关于《浪浪山》的所有主流评论。但📘与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🥠问题是——近年来，这一指涉🔪底层劳动者处境😓的流行标签，如何从网络亚文化演变🧘为评论📎市场的高频词汇？又为何在当下的电🧘影舆论场中能⛓够迅速引发跨年龄、跨阶层⛺的情感共振？这种转变🔏不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近⛴些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中⛪得到印证。这些作品在类型👼与风格上或许各异，却在角色设定🕹与情感内核上呈现出🍾惊人的相似性：个体🏡被困于庞大的制度与规则之中🗞，通过一次次重复、琐碎而无望的任务✋，试图寻找微小🚽的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🈯最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作💔的人”。最初主要指从内地🧚农村到沿海经济🔹特区(如深圳)工厂、企业工作🔙的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🎲谓迅速北上，从🐻而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口📂大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🔐也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🏞强烈的地域迁徙色彩📫和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🚖首先出现了以进💥城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🐗语境下大➕众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🌏深入和🛒就业形态多样化，“打工”的含义逐渐📭泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普♟通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🖤自嘲和无奈之语，强调其🌞工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的🥤不满与讽刺。而早期中文互联🔗网，如论坛、博客等👺社交平台，则成为这🐷种自嘲文化的📽传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题🚑为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近💨病毒式地占领了中文互联⛪网的热词版面，随后被主流🕥媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉📊外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🔮室白领、普通工人、青年学生在内的更广✌泛的劳动者🔍群体，形成了某种集⚾自嘲、解构、共鸣于一身的典型🔰文化症候。　　将目🌨光转向电影，在我国导演群❗体的创作中，将城市工人😒群体作为主角，讲述“打工者”生活的🏵影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦✉于北漂打工人群，展现了一个大🥔众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🎓事件为背景，再🔜度讲述了一名底层青😘年打工仔小辉在流🎡水线生产、家庭、爱情三者间游移👍并最终🌫走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转⏬型中传统工人🙎阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🍾工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🛠文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡❄困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父❣母离家、在异乡成长😯起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词😖语义扩张后，关注都市白💸领生存，讲述职场背㊙后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🌷青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都📼与其所处的时代语境密切相关。从计划经济📬向市场经济的制度更🤬替，到城镇化⏲与人口流动的加速，再到互联网🏃经济崛起带来的🧙劳动形态变革，不仅是♒个人命运的写照，更是特定📮历史阶段社会结构转🆘型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合😾流，成为了某🈶种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年🔅打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛💻监制、许宏宇执导，讲述⏹年轻人在当代网络文化下🎣返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🦌偏向揭示现实困境、呈现结构🕴性压迫的影像不同，这一时期的作🚠品更多地承载了励🍨志叙事🥏与时代正能量的导向，强调个体通过奋⏯斗、创新与🚃团队协作实现阶层跃升的可能📇性。这种转向不仅契合🕡了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🖨一种更为温和、积极且可资借鉴、复制💐的成功范式，从而在🌒官方话语与大众情感📨之间架起了一座桥梁。也正是🔡在这一时期，电影市场开始出😗现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这🛋类影片一般沿用喜剧类型，通👙过强设定情节，呈🧛现个体在制度洪流下的📠嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐔主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具❕体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会💍热点，并对“打工人”这类文化标签进行💫辛辣🍛而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制🖇度化的阶层再现。通常以一💴个层级分明、路🕔径封闭的组织结构空🏰间为故事的发生基础，揭示社会资源⛷在制度化🥣选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性🍝，通过喜剧、讽刺😑等类型手法夸张权力机关运🍦行的非理性逻辑与内📂在矛盾。其三，边👧缘主体的能动书写。以底层或🦃边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🆘迫下的策略性抵👉抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是☔一幅当今社会千🎮军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🙋具，却因无意间💋磨去锅上的刻字引来🚢杀身之祸，而蛤蟆精🦌即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🐺留象征身份的“工牌”，哪怕它已🥈不具备任何实际职能；无独有偶，在🌈同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞😶使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🐠自危的年代，个体反抗无异🐵于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🐔影《年会不能停》以企业😱大裁员为背景，一次🚀阴差阳错的选调竟✖引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一❌套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场😊生态的讨论，讲述了一🦎出草台班子式的🔅创业闹剧。这些影片虽🗨在题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借👕用了“打工人”这一符号，将其转化为类型👺叙事的核心意象。这🐴些形象始终承载着对打💫工人劳动处境的凝视与感知，集中🧗呈现了在特定制度🏹语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🦅得观众倾向于将影片中主人公🥕所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🦔侃与批判之意，如今年的🌫现象级动画电影《哪吒之魔📍童闹海》，在“人心中的🛺成见是一座大山，任你怎么努力🙈都休想搬动”背后，实际上反映🆎的是大众对于三🦆界封神榜等级秩🍻序的控诉。个中典型则是影片📉中的主🐏要角色申公豹，尽管他凭🕠借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🏳被主流认可，终日勤勤恳恳🤹却永远无法触⬆及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🤷十二金仙的选拔机✒制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🌡下清一色的人族修士🌏，即使太乙真🚻人终日醉💿饮误事仍能获得重要法器，而勤勉🏔修炼的申公豹只因🙎妖族身份就被排除在核心圈层之🌷外。这种结构性歧⚓视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上😂员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🙏吒在该片中为重塑肉身，历🆗经考验的情节也被众多⚽网友喻为某种“职场人的打怪升级🔼指南”，甚至有📰论者以哪吒情节与💔基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我👺不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限🛷、矛盾📄复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然😉此类关联的合法性几何仍🏗需推敲，但可以确定的是🔷，这种关于“打工人”处境的故事与解读🍨并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🍲与产业策👲略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🤙借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🕚能，也反过来通过影像叙💨事不断加固这一文💅化想象，使其⏳成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🏵于将虚构情节⬆与自身的生活经验进行🌂平行对照，更乐于🐀在这种带有自嘲与批判🛍色彩的虚构世🔒界中完成情绪释放🍓与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他⛽影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🧑一些。直到结尾，四只🔤小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🕔如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🧕的自己”。这个“自己”与上林署👯九品监事李善德、阐教先锋与📪莲花化身的哪吒不同，其🤲几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🐉除在分配体系之📤外(妖怪)。这里，或许可以🙃以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空📊五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🍌天将转世，唐🙈僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财💗富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🤬赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为👓有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪⤵式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🐤被授权的文化仪式。而在我国本🍽土文化语境下，“西天取经”的故事早🥅已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🐱为传统意义上的“文化偶像”，还是近年💺来被愈发提及🎆的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一⬜个普通妖怪不🔓能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🐙经故事，天🐾然地挑战了这套👄象征资本的垄断逻辑。他们没有背🙏景关系，没有神格，但🍬依然义无反顾踏🛄上了取经之路，这无疑是影片最动🍣人也最🕹为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🐩，还是影片在当下评论🥝市场的火热，都汇聚到同一主题🐆之上——那些被视作“nobody”的个🦆体所栖居的精神世界：它交织着讽🌇刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🛒自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🕳置回导演自身的创作🥠脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追👦溯至20年前。2001年，毕🤗业于计算机专业的於水决🌖心改行学习动画，并以🚲总分第一的成绩考取🤑了北京电影学院动画🛏学院的第一届研🏢究生。三年后，於水创作了其首📝部作品《生活原来是💀这样的》(About Live)，这是一部以动画🎪为主，混合了🐻部分真实影像📍的动画短片作品，讲述了🚅一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路😻边乞丐一枚硬币，最终引🔝发了超级大国之间的核战争，也阴🚟差阳错引出了乞🆕丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🦋已经可以窥见於水日后🚌的创作底色：通过夸张🚎的因果链条，把个体最📶微小的举动置于🤼庞大的社会与国际体系中，揭示了个人🕝在权力结构🖥中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🎡同情，另一方面，则是通过自我🙍介入、自嘲、媒🆖介拼贴的方式，对看似精密🗾运转的社会机器进🚁行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建👔国初期的一名纺🍾织女工为主角，以一种“无产🍊阶级的历史意识”，挑战了新♟世纪我国社会文化中👿的国际观念与风俗变迁：在相隔半🥝个世纪后，国人再一次💝将个人生命经验🖋置于世界格局与地👰缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🥘台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🐄变迁愈发令人感到🎭陌生与遗憾。需要提及的是，旧🚕中国的纺织工业👐是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🐆的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🐟的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🍚整个新🔬中国纺织行业📆建设中起到了重要的作用，不论是上👡海第十七棉纺织厂的😗黄宝妹，还是青🏧岛国棉六厂郝建秀，都是个中🍙的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🐫承载了银幕上这一🦌个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🤔种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🗂奠定了於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🐬感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🌍水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微😨信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🐞了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🖲“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实💚验，其并不是依👜照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🚡常听到人们说，中国人缺乏信仰🍂。仿佛这🦒是治愈中国各种不良现状🛩的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🍻吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🆖人们应该有一个最基本的原则🌊，对好的事物赞🌗赏，对坏的事物批判。这是最🦒最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机👷者和没有原则的人……所谓的逆淘汰💊机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🏔壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🗂别以“10岁小⏸女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴💖力和犯罪问题与“我”对🍇年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围🕙绕“否否”这个书写主🌛体展开，既像个人随感，又📏夹杂着虚构化叙述。当然，不变的🔎依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🐣触记录到，脸盆其人“地上的雨水😺趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍔根一根吃”，甚至👏在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所📈这一端，使劲的朝另一😨端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上💅初中。再后来，听说他在一次🔍斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🍿一段时间里，“否否”便以这样一种冷🕋酷而略带戏谑的形🏘象出现。也正是这样🔈一个形象，催生了作者首部连🏑载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🤣部动画系列片中，愤怒是否否的⌛关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都围🔅绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🐫山路上缺了一♉个井盖，恰逢领导视察，镇长便☔下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上😚到处封路设卡，细究得知😞只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🚐舱，客人无视💃道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🖇日常生活中🔶令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🌺悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🗜形象与流行爽文中无所🌻不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活中🏽的切实问题，虽只能以动画👙的方式固执而理想地解决，但毕竟留下👳了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本😠人对彼时⏳的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🍩提及，2009年起，他开始关🏯注互联网动画行业，彼时正值电视🌵动画的寒冬，电视台对电视动😃画的支持🕦力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🍁内只有“喜羊羊”系列取👪得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画👒市场和其个人能力的⚾综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔥试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地💪给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🌘的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无👄外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🎚于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🈴一般很少主动在网上🚅找悲剧去看，那么还剩下一🏴个‘怒’字。似乎这个🙈字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🉐吗…那几年微博刚💎刚火起来不久，微博上有⛺一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大🚽众愤怒，如果此时有🕢一个虚拟人物能代言🌘大家惩治坏人，一定会🍴得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🏿前期积累，也直接诞🌲生了可能是於水评分👅最高、最广为人知🛄的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基😶本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🥋各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🖲不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某🧀种个人的👹日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终📒极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗♉”等放在🧢如今也足够“标题党”的日👟常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🥋开始有意以大量彼时中🎃文互联网流行的表情包、二创图片为主要内🥈容，辅以⭐少量的文字说明，并正⛪式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🐚象作为补充。而在创作之外，於水还坚💅持对社会热点🧠事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🥗行为)、“纳税人出钱是为了给自👟己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的👭追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实🌭底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🛵运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🕒了大国博弈与军备🧗竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🏉天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🏂影市场，成为中国影史🍆票房冠军，后者仍然以天才⚾的创意⛏持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🧀血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛式的英💼雄之旅，也不是对各类视觉🦓媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐲无名的个体，构成了当今社会😧生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🐏忽视，没有具体🚸的生活和面目。我们平🙋时看到的妖怪🕋都是为非作歹的，但在这部电影里👓他们也挣扎在🍻生存的困境中，碰到人类的时候🤗都非常卑微……我希望🌱大家借小猪妖看到生活中每🧣一个具体的人，他们不完美，他们就和🎠你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的📺层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与大众🔬舆论中🥈持续扩张的语境，其所呈🤣现的职场生态与🗒制度荒诞为观众🤴提供了强烈的现实投射与市🎓场共鸣；另一方面，从导演个人的🌡创作脉络来看，於水早期🆒作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持⏭续书写，已为这一🛁主题的成熟化奠定了深✳厚的创作基础。正是在宏观的话语结构与微🕹观的创作心理的交🧡织之中，《浪浪山》得以🛌在当下获得广泛的文化效应与🗨产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🍀布了最后一🐇条推文，以“否否”的口吻对大家说💡道：“天冷了，注意多加衣。送你一🏷颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🤫一种姿态回归了——只是背景变成了🆓一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🖥悬而未决的问题：天🙆生平凡的小猪妖一家，又😸怎会拥有强大到得以抵🎙抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🤰社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🐖救命毫毛为代价，部分填补🔖影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🎗要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🥁工人的宿命：在封神☔宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🛤独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🐫风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🐒中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 林国桢）