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不知不觉间，2025年的新世💤俱杯已经进行到了半决🦌赛，在🤼率先结束的一场比赛里，切尔西没有再让🕒冷门出现，他们以2-0击败了巴甲球队弗鲁米嫩塞，顺利⛓杀进了决赛。赛前并➗没有多少球迷看好的蓝军，有望笑到最后，捧起🚲新世俱杯的冠军奖杯！

如果评选本届世🙄俱杯的最大黑马，那来自巴西🚍的弗鲁米嫩⭐塞绝对当仁不让，他们不🚰仅顺利从小组赛中突围，还在接🌚下来的淘汰赛里接📫连战胜了国际米兰和利雅🍠得新月，爆冷杀进了四强。他🎢们也成为了四强阶段，唯一一支不是来😐自欧洲的球队，大家都盼着他们能在😊接下来的半决赛，给球迷们带来更大的惊📗喜。

不过切尔西却🥨不想成为冷门的背景板，作为D组的种子球队，他们在最后一轮战🍒胜非洲球队突🔄尼斯希望后，才以小组第二的成🍫绩突围，杀进了淘汰赛。但是令所有球迷都没有想🗓到的是，切尔西🎖没能拿到小组第一，反倒在淘汰🎃赛里获得了“上上签”，他们成功避开了拜仁、大巴黎、国米、曼城四支夺冠热🤔门，在先后淘汰了🐊本菲卡和帕尔梅拉斯之后，切尔🔃西昂首进军四强，和弗鲁米🤣嫩塞在半决赛中会师。

由于纸面🙈实力占据绝对的优势，所以比赛一上🧛来，切尔西便牢牢掌控了🚸场上的主动权。第18分钟，蓝军打出🐶犀利反击，内托的🧞边路传中虽然被阻挡，但是皮球🍺却误打误撞来👨到了新援佩德罗脚下，后者稍♍作调整兜射球门远角😃得手，帮助切尔西队🚔率先打破僵局，取得了1-0的领先！不甘落后的🌵弗鲁米嫩塞此后发起⛔了疯狂反扑，可惜他们的进🍨球运实在太差，先是埃尔库莱斯😩的射门被切尔西♓后卫库库雷利亚门📏线前解围，随后雷内制造🌨的点球又被VAR取消，半场战罢，他们只能带着1球的🗽劣势回到更衣室。

易边再战，已经没有退路的弗鲁😟米嫩塞大举压上📕，展开了一🔻波又一波的猛攻，但是在进攻🔄端投入太多兵力，也使得🈳他们防线的空当🌬开始更多暴露。第56分钟，切尔西再度打👷出致命反击，恩佐中圈附近的❤直塞球直㊗接洞穿对手防线，佩德罗⭕左路得球后一路突入禁区，在晃开角度后，他果断起脚❓爆射得手，上演💹梅开二度好戏的同时，也帮助切尔西🔐将比分扩大为了2-0！而这粒进球，也彻底打断了弗😔鲁米嫩塞反🍹扑的势头，最终切尔西以2-0战胜🕒弗鲁米嫩塞，率先挺进了决赛！

而在进军决赛后，切尔西队在本届🐀世俱杯上的💫奖金总数，已经突破了一🦗亿美元大关，如果🐪能够最终夺冠，他们的奖金数，将达到惊人的1.2亿美元，所以无👋论是为了荣誉还是奖金，切尔西都会竭尽🙎全力，争取👉拿到最终的冠军！

根据赛程安排，切尔西在决赛中✈的对手，将是🈲大巴黎和皇马之间的胜者，不知道🚡被运气眷顾的蓝军，能否笑到最后🚿呢？

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记🚃者从国铁集团获悉，今年1至7月，铁路货运量创出历史同🏃期新高，重点物〰资运输保障有力，为保障🚤国民经济平稳运行提供🀄了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路累计发送货物23.31亿吨，日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。煤炭等重📅点物资运输效率提升。　　1至7月，国家铁🏗路共发送煤炭11.96亿吨，其中电煤8.16亿吨，铁路直供电🈲厂存煤保持较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮食运量同🐫比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　前7个月铁🏢路货运量创新高 新服务⛎助力降成本　　在运😫量稳步增长的同时，物流🎀服务品质也在不断提升。今年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新服🎦务持续优化，促进了🍈铁路物流降本增效。　　今年以来，国铁集团推动“运费贷”等物流金融服务提🎷质扩容，客户累计获🛴得授信总额214.1亿元，目前已在重庆、四川、云南、广西、湖🏵北等多省市开展服务。货运企业累计运费🥘超过1亿元，就可从金融🍂机构获得15天的资金周转期，降低物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总包服务持续🚳推动大宗货物运🗺输“公转铁”。今年前7个月，累计🐃签订物流总包合同运量达12.75亿吨，同时铁路与航运🐋企业合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。　　上半年，来自🍜重庆的新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运抵😝钦州港，高效中💸转助力新能源🥡汽车加速出海。　　国铁南宁局广西沿🚬海铁路公🎼司钦州港东站副站长 赵坚：我们将🍘汽车卸车时长由每列30小时降至10小时，实现新🚕能源汽车“到达、对位、卸车”三个环节👃高效衔接。　　今年前7月，西部陆海新通道❗班列累计运输货物87.2万标箱，同比增长75.3%，国家铁路累计🐓发送铁水联运集🈁装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。　　(总台央视记者 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摄　　1941年1月6日，“千古奇冤”的皖南事变发生。1月20日，中共中央🗣军委决定重建新🤽四军军部。1月25日，新四军重建军🙊部大会在盐城举🥫行。从此，新四🍺军成为中国共产党独🕊立领导的抗日军队，独立自主地肩📝负起华中敌后👬的抗战重任。　　新四军🍛在苏北盐城重建军部🤧的地域优势有哪些？刘小清说，苏北是一片红色😴热土，地域概念为陇🍤海路以南、长江以北、津浦铁路以东、大海以西。此地域👚大革命时期即由地方党组织🗃领导群众革命，有着较好💬的群众基础；抗战时期，苏北全属敌后，便于开展敌后🔧游击战；苏北长期有着众多保🎱家护院的地方武装，可以组织为抗日武🌑装；苏北滨江踞海，贯通南北，为交通要道，战略位置显著。新四🔝军重建军部后，正是依托苏北，进而⏸开始做整个发展华中的“大文章”。　　馆内展示的新四⛵军重建军部🌙成立大会场景。谷华 摄　　1941年3月，随着新四军军部🛏机关的建立健全，新四军军部从市🚖区文庙移驻🚋到西郊的泰山庙内。根据中共中央💇决定，东南局和中原局合并，正式成立中共中央华🚍中局。中共中🦆央华中局成为抗战时期🉑中国共📁产党在华中敌后🕐的最高领导机构。　　在🐀中共中央华中局和⛲新四军新军部成立前后，一系列政治、军事、文化、经济组织在盐城🏀成立，盐城由此成为🏓华中敌🥉后抗战的政治、军事、文化🐶和指挥中心。新四军广泛发动群众🥖、纵横江淮河汉，坚持开展敌🐨后游击战，在敌强我弱、日伪⚓顽夹击的复杂环🅾境下顽强斗争，发扬了“不怕困难，不畏艰险，勇于斗争，敢于胜利”的精神，筑起了“华🍄中人民的长城”。馆内展示🛌的新四军重建军部场景。谷华 摄新四军在盐🥈城重建军部后，这支铁军队伍，与盐阜🦋人民休戚与共、生死相依，写下一段段团🚮结抗战、拥政爱民的动🏂人故事。新四✨军在盐城这片土地上，发生了哪🐶些故事？或许能从新四军💫纪念馆里找到答案🚬。历史的丰碑——走进新👌四军纪念馆新四军纪念馆。谷华 摄🐏新四军纪念馆是全国唯一的🍋新四军全史馆，全馆由主馆区、重建军部纪念塔、重建军部旧址(泰山庙)三个部分组成，馆🖤藏各类文物史料18000余件。馆内，声光电等现代化展👐示手段的运用，再🐪现了新四军抗战征程的烽火岁月🐬。新四军纪🎌念馆内展示新四🍄军使用的各类物品。谷华 摄弹孔🦏累累的旗帜、锃亮的军号、卷刃的大刀、满是补丁的军服……新四🕍军纪念馆内展示新四军使用的各类物品。谷华 摄这🔶里不仅有珍贵的历史照片、文献资料，还有大量真实的🎼文物，如新四军战士💓使用过的武器、生活用品等。王海纹穿过的🤼旗袍。谷华 摄在纪念馆里，一件淡雅、素色🙄的旗袍格外引人注目。1941年7月盐城建湖北秦庄，在反“扫荡”中转🦖移的鲁艺华中分院师生，遭到侵华日军包🍬围。王海纹等鲁✡艺师生宁死不屈，投河殉国。1986年，王海纹的姐姐，将海纹烈士🈶穿过的这件旗袍，赠给新四军纪念馆。宋公纪功碑。谷华 摄苏🙆北沿海曾饱受海啸、海潮侵袭之苦。1941年5月至7月，阜宁县抗日民💝主政府首📬任县长宋乃德，在华中局、新四🏫军的大力支持下，动员两万多名民工👏，战胜种种困难，修筑了全长90华里的拦🆙海大堤，守护着曾🈁经遭受海潮多年侵害的阜🔛东百姓。群众称其为“宋公堤”，并刻石为碑，永作纪念。新四军在盐阜🍤地区繁荣🚙文化教育事业介绍。谷华 摄1941年夏季，新四军军🏧部和中共中央华⛔中局机关，迁到盐👏城市阜宁县的停翅港。一大批学者和🦇文化人士来到阜宁。新四🦁军在附近的卖饭曹村设置“文化村”，一批文艺作品涌🌚现，反映了🚶新四军根据地军民风貌。鲁迅艺术学院华🐤中分院介绍。谷华 摄为了👞培养文化艺术人才，新四军还创办了鲁迅艺术学🎱院华中分院，吸引了🐬无数中华好儿女从海📚内外奔赴盐城。他们传播革命真理，鼓舞抗战斗志，凝聚革命力量，用热血谱写🐠了一曲曲红色💌的生命之歌。新四💥军纪念馆主馆。谷华 摄薪火永续——红色基因铸就城👘市新篇章😉历经革命烽火洗礼，彰显英雄城市本色。盐城有128处以烈士名字命🏵名的镇村、248处革命遗址、172处不可移动革🌶命文物，1.8万余名革命烈🥂士长眠在这片大地。馆内展示的盐😇城以烈士名字命名的镇、街道、村。谷华 摄正红镇，以“五卅运动”先驱顾正红命😝名、郭猛镇，以新四军“独臂英雄团长”郭猛命名……一个个响亮👥的名字口口相传，已化为盐阜大地上，最珍贵🚃的文化标识和红色印记。新💿四军军部旧址。谷华 摄盐城还将红色遗址遗存、爱国主义教🛐育基地、红色名人🔵故居旧居、烈士纪念场馆有机串👊联，形成了10条经典红色旅游寻😩访线路，寓教于研、寓学于游，引导干部群众，树立正确的世界🤩观、人生观、价值观。同时，盐城传承城市🔸红色文化基因，在守正的基🌬础上推陈出新，以新🚲四军战士们的军号为灵感，设计金属书签、抱枕、手机壳等。新四军纪念馆“N咖啡”、新四军定胜糕🤞系列糕点，让一杯咖啡、一块糕点，成为了解新👛四军历史的“小窗口”。盐城黄海湿地。盐城市委宣传部 供图如今，盐城这🐳片红色沃土，到处呈现🤪出生机勃勃、欣欣向荣的景😷象。盐城拥有“世界自然遗产”“国际湿地城市”两张国际名片。黄🏐海湿地滩涂上风车林立。孙华金 摄😳盐城也是风电之城、绿色能源之城，新能源发🈴电量连续15年居江苏首位，被誉为“海上新能🤼源第一城”。企业生产车间。盐城市委宣传部供图作⛹为江苏沿海崛起的“工业万亿之城”，盐城“5+2”战略性新兴🦇产业全部超千亿，正充分发挥“6+1”比较优势，勇👙当发展新质生产力重要阵地“碳路先锋”。盐城城市风貌。盐城市委宣🦄传部供图铁军精神，在👜盐城这片热土上，续写着新时代的辉煌篇⬅章。泷泽萝拉在🌃线六区将如何影响萌白酱🏄高清福利视频的发展方向？黄哲敏(重庆大学😈美视电影学院影视🤜系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🚀美术电影制片🏉厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来✅迅速走红。作为🎺奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🔦首部长篇改编作⬛品，上映一周时间里🦋，影片🚹累计票房突破5.74亿元，成为我🏃国影史票房最高的🚲国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的📍势头于市场与评论界持续发💗酵，不仅稳居✋同档期票房前列，还在社⭕交媒体与评论市场引发了👤持续的长尾效应。这部影片📖在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎉风格的同时，进一步拓展了👪故事的世界观层次与叙事纵深，书写出🔏一则兼具当代气息🔍与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🤤四人西天取经路🈴过浪浪山，各方势力🔔皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主➿角小猪妖一直想进入🖊的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🎟，也就意味着能够⤴分得一口唐🚵僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🏀惹怒了上层，不得已📂只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🌔妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师📑徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🕵西行团队，影片故事😥由此展开。　　影片监制及艺💁术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🚤实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🤬也非续集，而是一个🌗拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🎖现出的基本气质是🧓相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🦅则充满讽刺意味的📜当代寓言：不论底层小妖们🔉如何努力工作，似乎永远👗无法打破固着的🦍阶级壁垒，这一壁垒🚔不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🚴环境似乎并不🤡因个体努力得以转变，而是更加依靠🤜某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🚇认的合法性证明。正如导演於水🍠在访谈中亲承：“在创🥜作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到😉分镜做出来后，才觉🦐得这就是当代职场人的生活，我才意🚦识到大家确实在这方🎮面共情了。当代人在职🈯场中遇到😇的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🙋境中可能都有🕗类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🌰了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🎋。但与其在既🍸有话语中反复验证，一个更有意思的🔦问题是——近年来，这一指涉底层劳📇动者处🆔境的流行标签，如何从网络⏭亚文化演变为评论🤺市场的高频词汇？又为何在🙀当下的电🐋影舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨🐤阶层的情感共振？这种转变不仅🦌体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🍘以从近些年电影市场对“打工人”经验的持🛎续演绎中得到印证。这些😲作品在类型与风格上或许各🚣异，却在角🍅色设定与情感内🌦核上呈现出惊人的相似性🚨：个体被困于庞大的制度与🚄规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🤕的任务，试图👛寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🔝于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🚈”。最初主要指从内😀地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这🚤一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🎂话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大📇幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🤣谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的📸地域迁🥏徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🏙先出现了以进城务😈工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🔺开放语境下大众🎥文艺的崭新叙📏述资源。步入新世纪后，随着市场经济深⛹入🐐和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🍏于农民工职业群体，青年群体、普🌙通上班族也开始用“打工”指代❔自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🍐之语，强调其工作中面🔱临的艰辛、压力、困惑以及对制度🚴的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博🚄客等社交平台，则成为这种自🚻嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🦎了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🏇毒式地占领了中文😙互联网的热词版面，随后被主流媒体收🚝录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🏝涉外来务工群体的语义，扩📎张为覆盖办公室白领、普通工人、青年⏰学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🍍于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🐍群体的创作中，将城市工人群体🚏作为主角，讲述“打工者”生活的⛑影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角👘精确聚焦于北漂打工人🧐群，展现了一个👴大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🐬闻事件为背景，再度讲述了一名底🐮层青年打工仔小辉🗑在流水线生产、家庭、爱情三😝者间游移并最终走向自🚻我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🥘经济转型中传统工人🔍阶级(张猛《钢的琴》)；城市👓外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🤦单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🥩市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🚖父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生📝存，讲述职场背🖕后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时💏代语境密切相关。从计划经济向市🌕场经济的制度更替，到城镇🚲化与人口流动的加速，再到🚉互联网经济崛💍起带来的劳动形态变革，不仅是个🎷人命运的写照，更是特定历史阶段社会结构💾转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙💏事则逐渐与官方话语合流，成为了🐻某种时代精神塑造的反映，典型如文❕牧野执导，讲述城市青😡年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈💡可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🔇络🤥文化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此👽前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🐭的影像不同，这🍼一时期的作品更多地承载了🏠励志叙事与时代正🕰能量的导向，强调个体通📈过奋斗、创新与团💰队协作实🧢现阶层跃升的可能性。这种转向不👯仅契合🛤了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一🌽种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式🕠，从而在官方话语与🥜大众情感之间架起了一座🏜桥梁。也正是在这一时期🍘，电影市🚃场开始出现另一批和“打工人”生活高🔻度相关的影片。这类影片💧一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下的嬉🔚笑怒骂。在最终结果上，其并🕋没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🧀内容上，则已经开始关🎧注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行💙辛辣而大胆的平铺直叙。细究📩其故事构架，大抵可分🚱为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🉑分明、路🕜径封闭的组织结构空间为故事的发📝生基础，揭示社会资源在制度🈳化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞📅性，通过喜剧、讽刺等类型📲手法夸张权力机🥠关运行的非理性逻辑与内♟在矛盾。其三，边缘主体🔓的能动书写。以底层或边缘📟角色为叙事焦点，凸显👪其在结构性压迫下⭕的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💹一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤👝恳本分，不惜用鬃毛擦拭🥁锅具，却因无意间磨去🖍锅上的刻✉字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🚴被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🚆身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🥜乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🥟代，个体反🚯抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🖍剧电影《年会不能停》以企业大💿裁员为背景，一次阴差阳错的选⛪调竟引发了一连🤺串的职场闹剧，吊诡地揭示了🍫一套荒谬的⛪企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🆖讨论，讲述了一📭出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事策🤘略上各有差异，但无一例外地借🐈用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🌦事的核心意象。这些形象始终承⭐载着对打工人劳动处🔶境的凝视与感🏟知，集中呈现了在📋特定制度🥅语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于📽将影片中🏫主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🕌批判之意，如今年的现象级动画🦔电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🚬见是一座大山，任你怎么Ⓜ努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🕍众对于三界封神榜等🕤级秩序的控诉。个中典型则是影🎽片中的主🦖要角色申公豹，尽🐦管他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🎫始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🎹永📧远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🌺的选拔机😊制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🔬清一色的🚿人族修士，即使太乙真人终📝日醉饮误事仍能📥获得重要法器，而勤🚼勉修炼的申公豹只因妖族身🧐份就被排除在核心圈层之🌊外。这种结构性歧视🐆恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🧖，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🤮年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重😉塑肉身，历🍚经考验的情节也🤦被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级📝指南”，甚至有论者以哪吒情👭节与👳基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🤣’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🥣层工作常面临资源有限、矛盾复⛰杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🔺然此类关联的合法性几何仍需🧕推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🐟解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与💨产业策略在近年🌫共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🖍了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🐘过影像叙事不断加固这🎺一文化想象，使其成📬为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🚎倾向于将虚构情节与🤹自身的生活经验❕进行平行对照，更乐于在这种✍带有自🦉嘲与批判色彩的虚构世👄界中完成情绪释放🎭与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🥂他影片相比，《浪浪山》显然要更为残⏳酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🥎有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字😡幕，只有“每一个勇敢出🚉发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐教先锋与🏙莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离😃了所有社会身份，甚至于被完🕤全排除在分配体系🖤之外(妖怪)。这里，或许可以以🐑布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🎁悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🤲僧都是天将转世，唐🕧僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物🌘质财富，而是🍭被社会成员(尤其是某一场域🔲内)承认并赋予价值的🍸资源。布尔迪厄强调，象征🙋资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🍟通过头衔、仪式和制度🎉话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像⛑是一种被授权的文化仪式☕。而在我国本🐹土文化语境下，“西天取经”的故事🔸早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🔗传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🔝愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去📕取经”，而鲜有思考🏛为什么一🆙个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🏟妖的取经故事，天🤰然地挑战了这套象征🥪资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🌿无反顾踏上了取经之路，这无疑🔪是影片最动人也最为深🔭刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🧠好口碑，还是影片在当😏下评论市💊场的火热，都🐪汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交织着讽🔙刺与控诉、怯懦与自嘲，也🌕闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故✴事置回导演自身的创📝作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🅿至20年前。2001年，毕业于📣计算机专业的於水决心改行学🍼习动画，并以🤜总分第一的成绩考取了🦉北京电影学院动画🛎学院的第一届研究💡生。三年后，於水创作了🕹其首部作品《生活💺原来是这样的》(About Live)，这是一部以🌙动画为主，混合了部分🆔真实影像的动🏧画短片作品，讲述了一个荒🐁诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🦑路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🛥国之间的核战争，也阴差🍥阳错引出了乞丐本人的坎坷🍅人生。在这部作品中，我们已经📪可以窥见於水日后的🚒创作底色：通过夸张🎻的因果链条，把个体最微小的举动🦄置于庞大的社会与🍑国际体系中，揭示了个人在🕖权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍊敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介👦入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会👔机器进行🦄大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🗓创作了动画短片《火红的青春》，其以建😉国初期的一名纺🍰织女工为主角，以一种“无🚘产阶级的历史意识”，挑战🆕了新世纪我国社会🎉文化中的国际观念与风俗🔠变迁：在相隔半🎹个世纪后，国人再一➡次将个人生命经验置于世界🧗格局与地🏡缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🍰台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🥗愈发令人感到😉陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国⬅的纺织工业是中🤵国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所👷囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运行🛄中起到了重要的影响。而由于🏉旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个😏新中国纺织行业⛪建设中起到🌫了重要的作用，不论是上海第十🍲七棉纺织🚄厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝🕘建秀，都是😌个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🎦工种的选择，天然承载😃了银幕上这一个🎄体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🙎度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🤑定了🥉於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🎼锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🏹於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🌞了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🏧了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🍖文字实验，其并不🕟是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开💦始：“11230天，晴，30岁。经☔常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🏺中国各种不良现状的🔛一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐👺的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应💂该有一个最基🔄本的原则，对好的事物赞赏，对🧒坏的事物批判。这是👃最最最低的底线了吧？但现实中，国人有➰很多投机者和没有原则的人……所谓🏿的逆淘汰机制产生了：投机的👉人步步高升，如鱼得水，有原则的📢人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记😨又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🏏青少年儿童的🖍暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🙅位同学的回忆。三篇日记均围📺绕“否否”这🎨个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🧛化叙述。当然，不变的依然是作🕙者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🚣细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🕡趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯📭一根一根吃”，甚至在厕所🔕里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝👓另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🎅盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🔃殴中被打死了”。[6]　　在相当💎一段时间里，“否否”便以这样一种🧑冷酷而略带戏谑🦗的形象出现。也正是这📅样一个形象，催生了作者首部连😂载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🌼动画系列片中，愤怒是否否的🤑关键词。因为对丑恶的愤🦊怒，就是我们的正能⏫量。”系列🥁片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的⚾中山路上缺了一😹个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🌎路上到处封路设卡，细究得🍤知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🈂的客舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常🍋生活中令公众愤🎙慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主👾角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🔦爽文中无所不能的主角📑并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处⤴在于，作者直面了社🖕会生活中的🆚切实问题，虽🌡只能以动画的方式固执而理👯想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🍎对彼时的电影市场🍖的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互📭联网动画行业，彼时正值电视😓动画的寒冬，电视台🤦对电视动画的🈚支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🔰国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🐲功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对💓动画市场和其🚙个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这😾样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🔕观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🚏原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🚣一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍃没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🔕有群众基础吗…那几年微博刚💱刚火起来不久，微博上有一个主🥤流情绪就是‘愤怒’：各种🏾社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🏔虚拟人物能♒代言大家惩治坏人，一定🤼会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🙍象的前期积累，也直接诞生了可🤔能是於水评分最高、最广为人知的连🏣载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🍧每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🗽的基本是一个蝙蝠侠式📖的“法外狂徒”，专门处理各种社🥊会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🔺似是一个专门的内容👭序列，毋宁说是🍺某种个人的日常生🤮活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🕵送礼门道”“出🦖门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🕧够仔细吗”等放🏆在如今也足够“标题党”的日🏿常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时中文🦐互联网流行的表情包、二创图片🌚为主要内容，辅以少量的👊文字说明，并正式🍿在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物㊙形象作为补充。而在创作之外，於🈸水还坚持对社会热🧙点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🔔影院的不文明行为)、“纳税人👐出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水📙创作的现实底色。　　在这里，一👘个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🎞饺子、李阳等人关联起📋来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军💅备竞赛🦊的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🛴计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🈂扫我国电影市场，成为中国👝影史票房冠军，后者仍然以天才的创意😏持续🐥对影片形式进行探索，最终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内✌容远非是某种奥德赛式的🍈英雄之旅，也不是对各类🆗视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🚽正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社🏬会生⏬活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🍥我们忽视，没有具体的生活🎦和面目。我们平时看到的🙍妖怪都是为非🎎作歹的，但在这部电❤影里他们也挣扎在生👓存的困境中，碰到人👼类的时候都非常卑微……我希望大家借👯小猪妖看到😖生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🥤历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影💯评论与大众舆论中持续📑扩张的语境，其所呈现😂的职场生态与制度荒诞🔹为观众提供了强烈的现✋实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🏑人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐💒捕捉与持续书写，已为这一主题的🌊成熟化💯奠定了深厚的创作基础。正👑是在宏观的话语结构🤣与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下👨获得广泛的文化😩效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🎲平台发布了最后一条推😜文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🤬扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🈯种姿态回归了——只是背景🆖变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🕺一些悬而未决的问题：天生平凡的🕸小猪妖一家，又怎会拥有强大💯到得以抵抗黄📎眉的神秘咒语？拥有强大力量🦊的“nobody”，还有权利代表当今社✒会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🐊的四根救命毫毛为代价，部分👣填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们⛱不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活✡中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🎍豹的困局与打工人的宿命：在封🥕神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🏭基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🕍影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🚹路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔮一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 初芽里奈）