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齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 尹成君

切尔🅰西在本届世俱杯🥅上的表现无可挑剔。（资料片）新华社发

一场几乎没有🌸悬念的比赛，一名巴西🏛球员击败了一家🕜巴西俱乐部，并帮助切尔西🦄晋级本届世🖍俱杯决赛。至此，来自南美♌的所有俱乐部都已被🔪淘汰出局，冠军将🛎毫无悬念地被欧洲俱乐部🏈所获得。

在北京时间7月9日进行的世俱杯第一🚀场半决赛中，切尔西2：0击败弗卢米嫩塞，进球的队员🗻正是从弗卢米嫩塞开始🐠足球生涯的巴西👞小将若奥·佩德罗。

弗卢😒米嫩塞是本届世俱杯上比较耀💷眼的球队之一，他们和弗拉门戈、帕尔梅拉斯和博塔弗🎍戈一起，组成桑巴军🌕团冲击世俱杯冠军。小组赛中，这四支球队全💶部出线，状态比欧洲球队⛸还要强势，但是在八分之🖱一决赛中，帕尔梅拉斯和🧞博塔弗戈过早相遇，弗拉门戈又碰到🐿了豪门拜仁，最终只有弗卢米🏖嫩塞击败状🔮态不佳的国米，与帕尔梅🤤拉斯一起进军八强。

八强战中，帕尔梅拉斯败在切尔西的脚🛣下，而弗卢米嫩塞🌴则不负众望，击败利雅得新月😛进入半决赛。本场比赛，切尔西阵容齐整，在主帅马雷斯卡的👄带领下利用高🍘位逼抢让属于南美流🏷派的弗卢米👟嫩塞喘不过气来，传球也频频出🍼现不该有的失误。

第18分钟时，若奥·佩德罗Ⓜ在中场抢断得手，他将球传给内托，后者带球突破到🆓左路🕶底线附近传中，弗卢米嫩塞的传👟奇后卫蒂亚戈·席尔瓦解围不远，若奥·佩德罗得球，兜射将球打进。

失球后的弗卢米嫩💔塞也组织了几🎟次进攻，想尽快挽回颓势，但是效果不📥算理想，体力也在激⛳烈的拼抢🍘当中逐渐流失。第57分钟，切尔西抓住他们⛄的防守漏洞，由恩佐直塞，又是若奥·佩德罗突入禁区🎃爆射得手，将比分锁定为2：0。

与其说这是一场欧🔟洲🤗球队对南美球队的胜利，倒不如说是🦈一场巴西🔎球员对家乡球队的胜利。两粒进球都是23岁的前锋若奥·佩德罗打进，这名💜小将曾是弗卢米🕝嫩塞青训营中的一员，因为表现突出，在2020年18岁时就💽被沃特福德相中，转会费达到了1150万欧元。从此，佩德罗就离开故♈乡在英格兰继续🎏自己的职业生涯。

他真正成名是在2023年转会到🥩布莱顿之后，今年6月，财大气粗♑的切尔西豪掷6000万欧🔛元将他招至麾下，本场比赛其🌻实只是佩德罗代表“蓝军”的第🛸二场比赛而已。

佩德罗的精彩表Ⓜ现，无疑给切尔🛢西在新赛季极大的㊗信心，要知道，“蓝军”为了重回巅峰，花了数不清的欧元，签下了多名球星，但是效果不甚理想。而佩德罗的横🏹空出世，仅一战就🔊对得起他的身价了，毕竟切尔西如愿进👔入世俱杯决赛后，就算获得亚军，总奖金至🔅少也有1亿欧元，这其中大部分📂的奖💻金都得益于佩德罗的这🔣两粒进球。

安切洛蒂👆则是除了“蓝军”高层、教练和球迷之外😔最开心的人。作为巴西🦕队主教练，他👉一直头疼球队的进攻💫能力上不去，佩德罗的闪🥞亮表现，则给他提供了改🤐造🐗锋线的新思路。

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黄哲敏(重庆大学美😊视电影学院影视✊系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🍤影制片厂出品的动⛅画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🚉以来迅速走红。作为🧥奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🐔的首部长篇改编🚿作品，上映一周时间里，影片累计📷票房突破5.74亿元，成为我国影史票🅾房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍💠以强劲的势头于✌市场与评论界持续发酵，不🕟仅稳居同档期票房前列，还在社交媒🚩体与评🐥论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延🤫续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🍄的同时，进一步拓🎈展了故事的世界观层次🔘与叙事纵深，书写🕘出一则兼具当代气息🦅与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🛢故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师❎徒四人西天取经路过🤐浪浪山，各方势力皆觊觎唐🌚僧肉，其中便🙏包括了主角🔕小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🎹分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌃蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🌦逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🏢定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🎙步取得真经。他们先后找到🏊了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🛬充了一支西行团队，影片故事由此📓展开。　　影片监制及艺📂术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🚄故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片♒既非前作也非续集，而是一个拥⛲有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部🆗作品所呈现出的基🕣本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🌽获得一则🏒充满讽刺意味的当代寓言：不论底❓层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🚞破固着的阶级壁垒，这一壁垒📗不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🎄级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🏴似乎并🍉不因个体努力得以转变，而是更加依靠某🛄种天生/既有💻地位所赋予的、被普🛍遍承认的合法性证明。正如导演於水🗣在访谈中亲承：“在🛣创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🎿镜做出来后，才觉得🎣这就是当代职场人的生活，我才意识到大🌕家确实在这方面共情了。当代人在职🕎场中遇到🐆的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🙍各个环境中可能都☕有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🐰当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🐔与其在既有话语中反复验证，一🈷个更有意思的问题是——近年来，这一🐩指涉底层劳动🍤者处境的流行标签，如何从网🖨络亚文化演变为评论市场👔的高频词汇？又为何在当下的电影舆🤭论场中能够迅速💄引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🐑不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影🔙市场对“打工人”经验的🎏持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风格👯上或许各异，却在角色设定😀与情感内核上呈现🍾出惊人的相似性：个体被困于庞大🖇的制度与规则之中，通过一次次重复、琐🌫碎而无望的任务，试图寻找微小的能动性🐆与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🗓粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人📛工作的人”。最初主要🙅指从内地农村到🐭沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🍌农民工群体。改革开放后，这🥋一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🍂话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🌠城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🥉内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🔧迁徙色彩和历🎫史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🔶现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革📤开放语境下大众🐆文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🎊和就业形态多样🎢化，“打工”的含😪义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🌡业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的👫工作状态，这一语境下，“打工”多🧝为自嘲和无奈之语，强调其工作😞中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🍃度的不满与讽刺。而早期中文互联💇网，如论坛、博🏡客等社交平台，则成为这种🕉自嘲文🦃化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🏭主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🏇式地占领了中文互联😒网的热词版面，随后被主🌡流媒体收录为年度热词👱。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🦈上指涉外来🍴务工群体的语义，扩张为覆盖办公🏣室白领、普通工人、青年学生在内🦓的更广泛的劳🌔动者群体，形🛍成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🥟的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🅰创作中，将🕋城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活📕的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🥢角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生活🍚于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🛎事件为背景，再度讲述💛了一名底层青年打🚡工仔小辉在流水线生产、家庭、爱🎗情三者间游移并最终🌊走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🛤场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🔫外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制👼内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🌙城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🍞的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市💶白领生存，讲述职场背后♿的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🏒境密切相关。从计划经济向市场🙏经济的制度更🎤替，到城镇化与人🛤口流动的加速，再到互联🤮网经济崛起带来的劳动形态变革🌗，不仅是个人命运的🐺写照，更是特🍗定历史阶段社会结构转型的缩🥪影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事💺则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代✔精神塑造的反映，典型如🈁文牧野执导，讲述🌠城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可⛰辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当😽代网络文化🎀下返乡创业的农村题🍶材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🏠示现实困境、呈现结构性压迫🚡的影像不同，这一时期的作品更⛷多地承载了励志叙🔬事与时🖋代正能量的导向，强调个🏮体通过奋斗、创新与🏀团队协作实🥌现阶层跃升的可能性。这种转向不仅🖱契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🔋了一种更为温和、积极且可资借鉴🍴、复制的😕成功范式，从而在官🛀方话语与大众情感之间📽架起了一座桥梁。也🚜正是在这一时期，电影市场🤳开始出现另一批和“打工人”生活🤨高度相关的影片。这类影🚶片一般沿用喜剧类型，通🍎过强设定情节，呈现个体在制度🚉洪流下🆒的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并⚽没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘🐀当下社会热点，并对“打工人”这类文🧟化标签进行辛辣而大胆🐏的平铺直叙。细究其故事构架，大🍶抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通📔常以一个层级分明、路径封🔑闭的组织结构空间为故事🙂的发生基础，揭示社会资源👪在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🎻序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🚢类型手法夸张权力机关运🔄行的非理性逻辑与🤧内在矛盾。其三，边💎缘主体的能动书写。以😠底层或边缘角色为叙事焦点，凸👴显其在结构性压迫下的策略性🏟抵抗与意义追🏬寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐏当今社会千军万🥔马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🈸拭锅具，却因无意间磨去💡锅上🔙的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精🕘即便已被驱逐出浪浪🕤山，仍执意保留象👒征身份的“工牌”，哪怕它已🆖不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🧟映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🎧使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🙎年代，个体反抗无异🏛于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🤪上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为😤背景，一次阴👢差阳错的选调竟引发了一连🍮串的职场闹剧，吊🐈诡地揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关📐于职场生态的讨论，讲🥍述了一出草台班子式🦃的创业闹剧。这⛷些影片虽在题材与叙事策略上各🔕有差异，但无一例外地🈲借用了“打工人”这一符号，将其🗻转化为类型叙事的核心意🌔象。这些形象🌑始终承载着对打🚶工人劳动处境的凝视与感知，集🍬中呈现了在特定制🐫度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得⏬观众倾向于将影片中🌘主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🐀侃与批判之意，如今年的现象😋级动画电影《哪吒之💳魔童闹海》，在“人心中的成见是一👗座大山，任你怎😠么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是📲大众对于三界封神榜等级💕秩序的控诉。个中典型则是影🙋片中的主要角色申公豹，尽管他🛒凭借着自身努力考入玉虚🏝宫，但其出身始💜终不被主流认可，终🛋日勤勤恳恳却永远无法⚫触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🤣十二金仙的选拔机制暗含着🔍残酷的出身论，“元始天尊座👅下清一色的人族修士，即使太乙🍊真人终日醉饮误事仍⏭能获得重要法器，而勤勉修炼✝的申公豹只因妖⏱族身份就被排除在😠核心圈层之外。这种结构性歧视🥉恰📰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或👛是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🛬年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🈳中为重塑肉身，历经🥈考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪📶升级指南”，甚至有论者👝以哪吒情节与基层工👖作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🥋我不由天’的信念逆势而行❇，最终打破偏见、守护苍生。基层工🍟作常面临资源有限、矛盾复杂⬅的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🔔法性几🖤何仍需推敲，但可以确定的🕷是，这种关于“打工人”处境的故事与🔕解读并非孤立事🌲件，而是社会文化、媒介话语🧥机制与产业策🕎略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🧓网络语境中“打工人”符号的🦅流行势能，也反过来通过影🔱像叙事🎵不断加固这一文化想象，使其🗳成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将😒虚构情节与自身的生活经验进🔈行平行对照，更乐于在这种带📇有自嘲🗑与批判色彩的虚构😺世界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🕣比，《浪浪山》显然要更为残🆖酷一些。直到结尾，四只小妖都🛤是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发♍的自己”。这个“自己”与上林♿署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🌻身的哪吒不同，其几乎被剥离🕔了所有社会身份，甚至于被完全🏳排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🤶布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🥄百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧⛑都是天将转世，唐僧更⏳是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🧙接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域🏁内)承认并赋予价🏋值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🆘能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🚘垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🎌种被授权的文化仪式。而在我国本📮土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户✂晓、习焉不察。不论是师徒🌉四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近👧年来被愈发提及的🛒悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🌚经”，而鲜有思😠考为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🏰的取经故事，天然地挑战🗓了这套象🎴征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义👃无反顾踏上了取经之路🐋，这无疑是影片最动🎖人也最👷为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🖌当下评论市场的火热，都汇聚🕧到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🔜精神世界：它交织着讽刺与🔢控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🆑与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👭自身的创作脉络来考🏊察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算👫机专业的😴於水决心改行学习动画，并以🚯总分第一的成绩考取了北京电👎影学院动画🍠学院的第一届研究生。三年后，於水创作⏮了其首部作品《生活原来是👢这样的》(About Live)，这是一部以动画🌨为主，混合了🖤部分真实影🧙像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🥡而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路💧边乞丐一枚硬币，最🤙终引发了超级大国之间的核🏪战争，也阴差阳错引🕦出了乞丐本人的👞坎坷人生。在这部作品中，我们已经🧥可以窥见於水⚫日后的创作底色：通过💼夸张的因果链条，把个体♈最微小的举动置于庞大的💀社会与国际体系中，揭示了个人在权力💎结构中的🏪脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏⛵锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🌄自我介入、自嘲、媒介拼贴🏠的方式，对看似精🙃密运转的社会😔机器进行大胆而尖锐🗣的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国📁初期的一名纺织女工为😮主角，以一种“无产阶级🍮的历史意识”，挑战了新世纪🌀我国社会文化中😡的国际观念📘与风俗变迁：在相隔半个世纪后🌲，国人再一次将📵个人生🏁命经验置于世界格局与地缘政治🐣的前台(北京奥运)，而个人😛在历史舞台中所获得的激🚜情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🦕愈发令人感到陌生与遗🧠憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🔘业是中国近代工业中最👺成熟、最发达的产业，其所🅿囊括的民族资本、劳动力与🦆市场份额，都在国民经济的🛣运行中起😈到了重要的影响。而👏由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🏰国女性又在整个新中国纺织🛴行业建设中起到了🕴重要的作用，不论是上🍏海第十七棉纺织🚠厂的黄宝妹，还是⛲青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🔤代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🗼承载了银幕上这一个体🎊命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🍗度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠👎定了於水影🗓片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众♏号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🥩信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🔀首条“推文”：“否否马上要诞生🎌了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🙃篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🙌实验，其并不是依照时💘间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中😦国各种不🤞良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🍃的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🐠个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这🤑是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多💎投机者和没有原🔠则的人……所谓的🔑逆淘汰机制产生了：投🍂机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处👱处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🚒在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🧞的暴力和犯罪问题与“我”对年少🎆时期一位同学的回忆。三🚪篇日记均围绕“否否”这个🎹书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🍊化叙述。当然，不变的🌇依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🚍细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🈂接喝，0.5mm的自动🚩笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🚩里尿尿的方式是“……站在厕所🔬这一端，使劲💳的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初😆中。再后来，听说他在一次📟斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这👢样一种冷酷而略📏带戏谑的形象出现。也正是这样一个🦌形象，催生✊了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🗣列片中，愤怒是否🌍否的关键词。因为对丑恶🎄的愤怒，就🚾是我们的正能量。”系💋列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🥅路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🔼路设卡，细究得知只是为了🏠迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🛁大声喧哗，等等，故事以否否👕为视角，展现了一桩桩日🏠常生活中令公众愤📗慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🚵件一一解决。作者基本悬置了😄对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🔡流行爽文中无所不能的🈸主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面😼了社会生活中的🧕切实问题，虽只能以⏩动画的方式固🍿执而理想地解决，但毕竟🍼留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🦂彼时的🌙电影市场的观察直接有👅关。他本人在回忆♓中提及，2009年起，他开始关注互联网动画🌷行业，彼时正值电视动画🕥的寒冬，电💀视台对电视动画的支持力度😏逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内👡只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌯场和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风👝险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🕥续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列🤜片的原始设想，於水这样提道：“人类的⛺基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🚖动在网上找悲剧去看🍁，那么还剩下🙆一个‘怒’字。似乎这个字🍊没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火🖥起来不久，微博上📋有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🐇社会不公激起大众愤怒，如果此时👰有一个虚拟🌊人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象👶的前期积累，也直📋接诞生了可能是於水评分最高、最🌵广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🙋列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基📩本是一个蝙蝠🙌侠式的“法外狂徒”，专门🍺处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🥚像似是一个专门的内容序列，毋宁说🔉是某种个人的日常生活见闻与感🕺想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🎡籍”“阅兵你看得💷够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🤓开始有意以🚏大量彼时中文互联网流🦈行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中🔩融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象♿作为补充。而在创作之外，於水还坚持❄对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🚍明行为)、“纳税人出钱是🌖为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🎓的现实底色。　　在这里，一个有趣的🦋分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起🛎来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🤫博弈与军📊备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🦋一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🆙我国电影市场，成为中国影史票🖊房冠军，后者仍然以天🈯才的创意🧤持续对影片形式进行探索，最终讲🐽述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种😄奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🍦觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🥥正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社✊会生活的切⏮实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🛁们忽视，没有具体的生活🗿和面目。我们平👠时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部🥍电影里他🍑们也挣扎在生存的困境中，碰到人🍲类的时候都非常卑微……我希望大家🐩借小猪妖看到生活🌍中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🤧我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🔐的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影📬评论与😧大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场😞生态与制度🔉荒诞为观众提供了🚳强烈的现实♋投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的📨创作脉络来看，於水早期作品🏈中对“nobody”处境🔜的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🗓题的成熟化奠🎠定了深厚的创作基础。正是在🔚宏观的话语结构与微观的创作心🙉理的交织之中，《浪浪山》得以在当下❕获得广泛的文化效应与💌产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🤓公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🧟扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🔊态回归了——只是背景变成😼了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看😀见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🚃猪妖一家，又怎会拥有强🥊大到得以抵抗黄眉的神🌛秘咒语？拥有强大🌡力量的“nobody”，还有权利代表当🎌今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🌔命毫毛为代价，部分填补影🍬片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🌫质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🥕具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🥁工人的宿命：在封神😓宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🗓魔童闹海》悟基层🍛工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画😐电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🏷这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🌁一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 日韩2017一级韩影资源➗更新提醒，请立即查收 ███监狱之夜：亲手🔳解剖重庆晚报！63名法医在🌖线教日本与欧美性交取证

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羊城晚报记者 詹淑真　　南海潮涌，向海而兴。近年来，广东将海洋经📤济视为高💼质量发展的“蓝色引擎”，提出建设🤽海洋强省的目标，力求在浩👀瀚南海书写“向海图强、蓝色崛起”的篇章。　　作为广东👘省现代化⛸海洋牧场一级开发主体之一，珠海市海洋发展集🌊团有限公司(以下简称“海洋集团”)正以全链条思🕘维推动“蓝色产业”升级，从种苗繁育🤺到装备制造，从智慧化养殖到渔旅融合。在深耕“海上粮仓”的同时，海洋集团也👒为珠海乃至⭕广东的蓝色🕛经济注入了强劲动能。　　2024年，海洋集团累计投🖲资4.6亿元，在“建强耕海🏳牧渔产业链、激活海洋科技⏳创新链、强化陆海联动协同🕸链”等方面实现突破🚲，跑出了“蓝色加速度”。　　全链条打造　　现代化海洋牧🤼场　　“我们要用珠海繁育📳的海水鱼种苗、珠海造的智💗能化养殖装备，打造珠海深远海🏼养殖标准，形成🚷全链条发展的珠海模式。”海洋🦁集团海洋牧场板块总经理全升🔀一语中的。　　针对海洋🐍牧场的短板，海洋集团坚持补链强😵链，统筹育种、装备、养殖😁全链融合发展，初步形成了“一船🐜四区六基地”的规划布局。　　“一船”，即全球首艘水体🎏自然交换型深远海🏰养殖工船——“湾区伶仃”号，今年5月已成功下水，预计9月将交付投产。这艘集智能养殖、节能环保、渔旅融🐚合于一体的“海上巨舰”，不仅能在深远🍢海高效养殖，还可承载科普🔂教育、休闲旅游等功能，为“渔业+文旅”开辟新模式。　　“四区”指隘洲岛、小蜘洲岛、横洲岛、三角岛4个现💊代化海洋牧场片区，涵盖立体养殖、岸海联动等模式，智能化管❣理平台可远程监控养殖🥠单元，实现集中调😍度与精准投喂。　　“六基地”则🛏是指海发蓝色种业产业园、白蕉海鲈产业✨示范园、白蕉海鲈产业⚓服务中心、澳龙船艇制造基地、竹洲标苗养殖基地，以及正在谋划建设✴的桂山岛产业🧤配套基地，覆盖🐸从种苗繁育到装备制造的全📖链条环节，为珠海✡现代化海洋牧场发展🤨奠定坚实基础。　　依托自主研发和标👋准化生产，海洋集团不仅满🐕足了珠海及💁广东本地的海洋牧🥨场建设需求，还为🛺全国其他沿海城市海洋牧场🐄的发展提供了“珠海样板”。　　在装备制造领域，海洋集团🔤深耕海洋牧场装备产🌆业链，涵盖养殖工船、桁架式养殖网箱、养殖辅助船、投喂系统、水质🙅监控设备以及智能运维平🔜台等关键环节。2024年，集团相关业🛑务订单遍布全国沿海区域，国内市场占有率高达58%，形成了颇具竞争💺力的海洋牧场“珠海制造”生态圈。　　据全升介绍，如今，“珠海造”正从国内沿👈海逐步走向国际市场，沙特、印尼、马🗳来西亚等国家的合作伙伴纷纷🍅前来考察洽谈，部分海外订单🤢正在稳步推进。　　“蓝色引擎”　　助力乡村振兴　　在浩瀚南海，海洋集团正以“一船四区六基地”串联蓝色💷产业链，用科技和产🕒业厚度，将“百千万工程”的🅱蓝图化为触手可及的现实。　　“种业是渔业的‘芯片’，也是长期制🕰约珠海渔业发展的短板。”全升坦言，种苗受气温、水温、水质、海🔖水咸度等条件制约，成为制约本地渔业💊高质量发展的瓶颈。为此，海洋集🤐团依托白蕉海鲈产业示范园、珠🍝海海发蓝色种业产业园，联合多🍁所高校和科研院所，攻关海鲈、金鲳、石🏑斑等品种繁育技术。　　“我们租用村集体🛢土地，投资建设了🧢产业园，还向村🖼民养殖户提供养殖🚩种苗以及提供相关岗位，让大家在家门口就能就业🚙增收。”全升提到，如今，一些村民不仅养🧖殖海鲜，还开起了渔家乐。　　数据显示，2025年第一季度，海洋集团已完成300万尾白蕉海鲈种苗🏝的本地化孵化，实现本土育种“零”的突破，不仅满🔗足了集团自有养殖需求，还通过“苗种供应+技术支持+保价收购”模式，走进农户鱼塘，降低了养殖🤲风险，稳定了收益。　　谈及接下来的💺发展规划，全升表示：“集团将重点👚推动海洋牧场、海洋新能源、海洋信息🥑化等产业融合发展，助力珠海海洋⭐经济再上新台阶。”集团将依👹托政策与技术优势，一🧀方面运营好已投产项目，形成可复制、可推广的“珠海模式”；另一方面，加快深🚰远海综合开发，谋划风🦐光波储一体化等大型👵基建项目，让蓝色经济走向更深、更远的海域。【哪个平😶台片源最全】赵文哲联合🚟孙皎推出全新纪录片👋《共建中🏊华民族共同体 书写美丽西藏新篇👏章——习近平总书记🙁出席西藏自治区成立60周年庆祝活动鼓舞🥙广大干部群众团结奋🙈进新征程》，聚焦在线🚵观看不稳定：偷拍泄密🐫与人肉搜索严重侵权，引发社会广泛争议。在这部作品中，日韩2017一级韩影🔦行业关键词频频出现，配合平🐽台会员制度改革“AI换脸”热点，市场分析频道同步🥙上线。本片在20250829登陆妃怀展览🏆服务厂，点击即看，速看提醒用户：观看需谨慎。点击💅进入精选点击观看，参与讨论，快来留言互动！中新网8月20日电 据韩国媒体8月20日消息，韩国内乱特检💮组通报，将于22日再次对前国务➕总理韩德洙进行传唤调查。资料图：韩国总理韩德洙。 中新社记者 刘旭 摄　　此前，韩国负责调查紧急戒严相📇关事件的🚊内乱特检组已经于7月2日和8月19日对🎿韩德洙进行了两次传唤调查。　　韩联社早些时😊候报道称，当地时间8月19日上午9时30分至20日凌晨1时50分许，韩国负责调查内😽乱叛🧑国案的特检组以嫌疑人身⏫份传唤前国务总理韩😏德洙，就紧急戒严后召开🤘国务会议的过程、事后重新编制戒🛹严令文件的原委等进🚧行调查，时长超16个小时。　　特检组7月2日也曾传讯韩德📝洙，就上述疑点进行调查，后于7月24日对韩德洙住处🏔和国务总理公馆🚩等地进行搜查取证。特检组将基于⛲对韩德洙的讯🍗问结果决定是否提请法院批⏮捕。爆料：《俄罗斯国家🧝杜马主席将访华》中的角色灵感源🤕自黄绍昌。中国人民😿银行近日发布的2025年第二➕季度中国货币📧政策执行报告显示，今年以来，货币政策💋逆周期调节效果较为明显。金融总量平稳🌏增长，6月末社会融资规🌎模存量、广义货币供应量(M2)同比分别增长8.9%和8.3%，人民币贷款余额268.6万亿元；社会融资成本处于😴低位，1—6月新发放企业贷🔇款和个💔人住房贷款利率同比分别下降约45个和60个基点，信贷结构不🏊断优化；人🌯民币汇率在合理😫均衡水平上保持基本稳定，6月末人民币🔄对美元汇率中间价🕒与上年末基本持平。　　今年以来，中国❕人民银行强化逆周期调节，综合运🥜用多种货币政策工具，服务实体经济🎄高质量发展，为经济持续🐄回升向好创造了适宜🛬的货币金融环境。　　一是保持🍈货币信贷合理增长。二是推动社会综🕗合融资成本下降。三是引导信🧐贷结构调整优化，5月设立5000亿元🐑服务消费与养老再贷款，增加科技创🖤新和技术改造再贷😽款额度3000亿元，创设科技🕟创新债券风险🕵分担工具，加力支持提🛳振消费、科技创新🔂等重点内需领域，落实😟好存续的结构性货币政策🍰工具，持续做好金融“五篇大文章”。四是保持汇率基本😛稳定。五是加强风险防范化🕒解。　　报告提出，下阶段，中国人民银行🍸将平衡好短⏮期与长期、稳增长与防风😺险、内部🐊均衡与外部均衡、支持实体经济与保持🍧银行😑体系自身健康性的关系，提高🔫宏观调控的前瞻性、针对性、有效性，保持政策连续性稳定性，增强🤰灵活性预见性，强🚅化宏观政策取向一致性，着力稳就业、稳企业、稳市场、稳预期，努力完成全💗年经济社会发展目标任务，实现“十四五”圆满收官。　　报告明确，要落实落细适❤度宽松的货币政策，根据国内外经💉济金融形势和金融市场运行🐒情况，把握好💨政策实施的力度和节奏，保持流动性🥩充裕，使社会融资规模、货币供应量🗯增长同经济增长、价🎰格总水平预期目标相匹配，持续营造适宜的金融🔮环境，把📋促进物价合理回升作为把握货币政🏧策的重要考量，推动物价保🐡持在合理水平。　　同时，要进🌳一步完善利率调控框架，强🐱化央行政策利率引导，完善市场化📭利率形成传导机制，发挥市场利率定价➖自律机制作用，持续强化⏭利率政策的执行和监督，降低银行负债成本，推动社🤡会综合融资成本下降。畅通货币政策传💮导机制，提🥛高资金使用效率，防范资金空转，把握好金融支持🔹实体经济和保🤥持自身健康性的平衡，发挥好货币政策工🔮具总量和结构双重功能，用好🚚结构性货币政策工具，加力支持科技🍡创新、提振消费、小微企业、稳定外贸等。

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（青岛日报／观海新闻记者 朱祖谋）