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　　中新网长沙7月22日电 (傅煜 罗萱轩)长沙海关22日发布的数据显🐐示，今年上半年，湖南进出♉口总值2624.8亿元，其中出口1603亿元，进口1021.8亿元，主要呈现外贸♋形势企稳向好、贸🎧易伙伴持续多元、出口结构🖇向优向新等特点。

今年来，湖南桑尼森🥜迪玩具制造有限公司生产的哪吒玩⬜具手办在国内市场供不应🏉求，实现内外🏑贸双丰收。张雪盈 摄

　　据长沙海🐮关党委委员、副关⚓长徐晓捷介绍，今年来，面对严峻复🤝杂的国际经济形势，湖南外贸🆗顶压前行，有效应对🤱外部冲击，持续用😱力打造内陆📭地区改革开放高地。6月份单月，湖南进出口511.8亿元，增长14.5%，高于同期全✏国增幅9.3个百分点，其中出口318.6亿元、增长14.3%，进口193.2亿元、增长14.9%。

　　在🍛外贸形势企稳向好的同时，出口🏚结构向优向新。上半年，湖南出口机电产品896.1亿元，占整体出口的比🤯重较2024年提升2.1个百分点至55.9%；与新质生产力密🏴切相关的高🆎技术产品出口增长23.8%，占比提升至11.1%，其中以重型机械、轨道交通、航天航空为代表的高端❇装备出口增长31.2%。同期，以电动汽车、锂电池🥁为代表的“新三样”产品出口88.4亿元，增长68.8%，反⏮映出湖南绿色低碳产业持续➗向好。

　　贸易伙伴方面，上半年，湖南对东盟进出口498.2亿元，增长16.3%，东盟稳居湖南📫第一大贸易伙伴；对非洲进出口289.9亿元，增长7.6%，规模稳💥居中西部第一。此外，上半年湖南对中东👾国家进出口181.2亿元、增长11%，中东已成为🍻该省仅次于东盟、非洲、欧盟的重要贸易经🀄济体。

　　内外贸一体化加👅快推进、跨境贸易💃便利化水平进一步提升、原产地享惠范围🕹不断扩大、自贸改革创新有🗄新成果......徐晓捷表示，今年来，湖南外贸领🖱域的这些新亮点和积极💠变化值得关注，说明虽然面临压力，湖南外贸高🌇质量发展仍迈出坚实步伐。

　　今年4月，中共中央政治局会✍议强调，“加快推动内外🐽贸一体化”。在内外贸一体化框架🍱下，长沙海关指导🌔湖南外贸企业以变应变，调优结构，推动拓展多元化市🦁场。上半年，全省加工贸易及保🏖税领域实🏇现内销货值12.06亿元。

　　湖南桑尼🕶森迪玩具制造有📽限公司原是一家典型的“两头在外”加工贸易企业，近年受国际市场不🍛利因素影响，经营压力骤增。对此，长沙海关📶简化加工贸易出😗口转内销手续，指导🔏企业设立一般纳税😢人企业电子账册。抢抓今年电影《哪吒2》的爆火机遇，该企业🦅生产的哪吒🕓玩具手办在国内🍳市场供不应求，上🍾半年内销额增长近3倍，进出口额也增长14%，实现了内外贸双丰收。(完)

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8月18日，A股三大👏指数集体大涨。截至收盘，沪指涨0.85%，报3728.03点；深成指涨1.73%，报11835.57点，创业板指涨2.84%，报2606.20点。市场共4037只个股上涨，122只个股涨停，1222只个股下跌。盘面上，液冷服务器、人形机器人、影视传媒、CPO、稀土永磁、华为海思等概念板块走🕉高，煤炭、有色金属、钢铁🌷等板块跌幅居前。　　昨天A股刷🐚新多个历史纪录：1.沪指盘中强👙势突破3731点高位，创10年新高，深成指与创🈲业板指也突破去年“9·24”高位，再度刷新年内纪录；2.北证50指数创出历史新高；3.沪深两市👟全天成交额2.76万亿元，较上🔩个交易日放量5196亿元，成交额再创年内新高；4.昨日盘中，A股市值总和突破100万亿元，创历史新高，这也是A股历史👶上首次突破100万亿元大关。　　液冷服务器🤞板块掀涨停潮　　液冷服务器板块延续强🔢势，曙光数创斩获“30cm”涨停，方盛股份涨超22%，冠龙节能、高澜股份、强瑞技术等个股🥄“20cm涨停”，川润股份、英维克、飞龙股份、大元泵业、英威腾等多股“10cm”涨停。　　液✈冷服务器板块的强势主要🏽得益于以下几方面因素🚇：　　一是政策层面，工信部明确要求2025年新建数🥗据中心PUE≤1.25，三大运营商计划🥠当年液冷应🎰用率超50%，直接推动行业渗🌛透率提升。　　二是技术层面，随着英伟达GB300等高功耗芯🎱片的普及，传统风冷技术🌺已无法满足散热需求，液冷技术凭🐜借液体导热效率💩是空气25倍的特性，成为♿高密度算力场景的唯一👤解决方案。　　三是市场需求💑层面，AI算力需求爆发，IDC报告预计2024~2029年中国液冷🚣服务器市场年复合增长率达46.8%，2029年市场规模将突破162亿美元。浙商证券测算，2025~2027年液冷市场规🃏模将达354亿、716亿和1082亿元，市场空间广阔。天风证券认为，NVL72单机柜液冷价☔值量约10万美元，随着GB200/300高密🌩度功率机柜出货放量，AI数据💬中心液冷渗透率有望从B200~10%提升至GB300~90%，预计2025年或为液冷起💣量元年。　　人⏫形机器人板块持续上行　　从个股来看，祥明智能、奇德新材、强瑞技术斩获“20cm”涨停，中研股份、凌云股份、金田股份、领益智能等个😈股超幅居前。　　板块走🍍强的驱动因素主要有以下几点：　　技术层面，人工智能、传感器等关键🚽技术不断突破，提升了人形机器人的🔣智能化水平和动🏑作精准度，拓展了应用场景。　　政策方面，各地发布机🚤器人相关产业支持政策，给予产🧢业补贴和消费补贴，为行业发展营造了良好🍿环境。此外，近期人形机器🚺人领域动作频频，如世界🚷人形机器人运动会的召开等，也提振了市场🏿信心。　　消息面上，8月17日，智元机器➕人通过官微公号宣布，智元全系列产品8月18日即将上线智元😍、京东商城。据了解，本次上线产品包括D1、远征A2、OmniHand、灵犀X2、精灵G1等。　　稀土永磁板块表现🌲强劲　　个股方面，祥明智能“20cm”涨停，龙磁科技涨超10%，北方稀土、天通股份、华宏科技等个👦股“10cm”涨停。　　政策方面，中国通过🥊出口管制、总量调控😙等政策强化稀土战♈略资源管控，推动国内稀土🤕价格上行。需求端，新能源汽车、人形机器人、低空经济等领📈域对高性能稀土永👺磁的需求不断增长，为板块提供了☔有力支撑。太平洋证券指出，中国在稀土🐊永磁产业链规模和技术📻上全球领先，未来人形机器🛰人和eVtol的发展将进一步增加📁高性能稀土永🔖磁的需求。　　影视院线板块冲高　　个股方面，华智数媒、华策影视“20cm”涨停、慈文传媒、欢瑞世纪“10cm”涨停，华谊兄弟、幸福蓝海等个股跟涨。　　消息面上，截至8月18日9：50，2025年暑期档🎁电影总票房(含预售)已接近100亿元大关。此外，政🛵策驱动也是重要因素，北京、浙江、河南等地累计发放超🐢5000万元电影消费券，刺激了⬆票房增长。同时，AI技术赋能内容🐁制作，也提👣升了市场对行业的预期。　　延 伸　　以史为镜 这次10年新高有何不同　　8月18日，A股🍓市场涨势如虹，多个指数盘中创🎐阶段新高。其中，上证指👬数盘中突破2021年2月18日曾触及的3731.69点高点，创出自2015年8月20日之后的近10年新高。　　历史对比　　在银行等权🌿重的带领下，目前A股🚼整体市盈率为21.09倍，处于近10年历史分位数的82.78%。　　数据显示，截至2025年8月18日，上证指数🎛滚动市盈率(PE-TTM)约15.87倍，处于近10年历史分位数的86.50%。而10年前的2015年8月20日，上📓证指数滚动市盈率(PE-TTM)约为16.5倍。　　招商证券称，由于当前A股整体估🤯值中位数已达过去5年的99%分位数以上，且波动率信号🆓从前期的低波🏍上升至中波，导致估值面😬和情绪面整体信号都较前期🎾有所回落，故短期或需警🛏惕阶段性波动风险。不过，中期来看，虽然当📠前市场整体估值偏贵，但结构🐂上仍有处于估值低位的风格🤒如质量成长等，在流动性充裕的👀背景下仍有估值📌修复空间。　　从动态来看，中金公司认为，今年A股市场整体盈利增速有望🛣结束“四年连降”转为正增长。此前，中金公司在🛺下半年A股展望中上🌨调了2025年A股盈利🗽预测至上涨3.5%，增速较2024年明显改善，上市公司盈😺利变化对今😅年指数表现有支撑。　　缘何突破　　本轮行情既是政策🦌红利释放、产🛏业升级提速等多重因素共振推动🐛的结果，也是📂全球资本再配置趋势下外资回流、国内“资产荒”背景💂下权益资产吸引力提升的必然结果。　　今年4月以来，出于“去美元化”叙事以及🚵对美元资产安全性的担忧，中国资😲产逐渐成为全球🥃资本再平衡时代🛅的核心配置选项。　　外资增配中国资产，透露出🎬全球资本配置🥂人民币资产的意愿在增强。目前，境外投资者🌾持有境内债券、股票的市值占比🔩约为3%至4%左右，受多重积极因素支撑，预计外资仍🔇会逐步增配人民币资产。　　与此同时，在市场利🚍率持续处于低位的背景下，权益资产📢吸引力逐渐提升，尤其是银行、公用事业等稳定⭕高股息资产成为⛅资金配置的重要选项。　　“国家队”增持ETF也🚷成为市场的重要稳定器。据统计，中央汇金今年二季度🉑增持沪深300ETF、上证50ETF、中证500ETF、中证1000ETF等多只龙头产品，按照区🏽间成交价格估算，二季度中央汇🗝金增持超2000亿元。　　此外，在近期A股市🔣场赚钱效应的带动下，公募、私募、北向资金等多路资金进场👙也带动了市场行情走高。　　两融余额　　作为A股市场重要🕑力量之一，两融资金在近期市👀场上行的过程也逐渐活跃🔁，两融交投热😍情亦进一步升温。数据显示，截至2025年8月15日，两融余额达20626亿元，继续刷新最近10年新高，当天两融✳交易额达到2479亿元，创出2025年以来新高。今年8月以来，两🏝融余额累计已经增长超过700亿元。　　相较之下，目前两融余额💿规模离10年多前历史最🗂高位仍有一⛔定距离，但高于4年多前水平。数据显示，2015年6月18日，两🔫融余额规模一度达到2.27万亿元，为历史峰值。　　中金公司指出，与2015年相比，本轮两融规🎟模上升有多处不同：A股市场体量较10年前更大，杠杆类资金😢占市值比例相对较低🔄。目前A股流通市值已🦆增至约90万亿元，两融余额占A股🈳流通市值的比例仅约2.3%，略低于2014年以来2.4%的历史均值。此外，本轮两融规模上行🧢节奏更平稳。相较之前，本次资金流🐐入节奏相对平稳。融资资金更加✉偏好新兴产业、成长风格。　　研 判　　机构依然看好 后市行情　　展望后市，无论是国内机构🏦还是国际机构，普遍都看好中国股🤾市后续的行情表🛢现。　　机构普遍认为，7月非银存款🌴同比大幅改善，或🍆表明居民存款加速“搬家”入市，这是近期资本市场活🌧跃🔭的重要因素之一。在市场环境👀改善时，“存款搬家”或带来可观💫的增量资金流入，为股市提供持续的资金支持。　　中信🎎建投证券认为，两融余额站上2万亿元，短期🎌市场或延续高位震荡，长期看A股仍处牛市中继，回调🤘可能会是较好的配置机会。　　太平洋证💒券指出，中长期🤔的上涨趋势并未打破。最近🕹的政策倾向不断透露出🔌未来财政支出的方向🛄正逐步转向居民端⬛发力，这是未来经🔉济恢复潜力的基础。同时，全🕵球风险资产的强势并未有🏌结束的迹象，目前并没有走🐄弱的形态和风险📜事件驱动出现，全球风🤟险偏好的上行将助力A股行过万重山。　　与此同时，多家国际投行🏰近期将中🤒国资产评级上调至“超配”，并以“真金白银”加码中国资产。其中，高盛表示，维持对中国的“增持”立场。维持对A股和港股的“超配”建议，预计沪深300目标点位为4600点，MSCI中国目标点位🥕为84点，隐含约10%以上的📢上行空间。　　综合上游财经、证券时报　　投资有风险　　入市需谨慎【BT资源合法吗】由美月百合剪辑🐒的《美利坚av》聚焦滨💤城区近期热搜事件，以高👑帧率方式重建现场过程，影片🌟评论多集中于你懂看🖇片绿色话题，超清推送浏览量破118万。湖北省气象台2025年8月19日15时20分继续发布高温橙色省级预警：预计20日白天，除鄂西山区外，湖北省💛大部分地区最高🚵气温将升至35℃以上，其中襄阳东部、武汉、鄂州、黄冈、黄石、咸宁可达37℃以上，请注意防范。　　防御指南：　　1.有✔关部门和单位按照职责落🥒实防暑降温保障措施；　　2.尽量避🏮免在高温时段进行户外活动，高温条件下作业的人👐员应当缩短连续工作时间；　　3.对老、弱、病、幼人群提供防暑降🌒温指导，并采取必🛰要的防护措施；　　4.有关部🥊门和单位应当注意🎞防范因用电量过高，以及电线、变压器等电力负🔲载过大而引🐪发的火灾，烟⛔花爆竹生产企业按照规定停产。　　(总台记者 鄢艳)我们收到了来💱自国营农场的Emily Davis的反馈：高清资源大爆发，在线♍视频深度压缩流量翻连续30天免费试看倍。黄哲敏(重庆大学美视电🛅影🤙学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😲术电影制片厂出👁品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🛅映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集🧟《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🌠马打造的首部长篇改编作😭品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🔸票房最高的国🚀产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🕴势头于市场与评论🛋界持续发酵，不仅稳居同档期⚓票房前列，还在社交媒体与评🍑论市场引发了持续的📿长尾效应。这部影片在延🐃续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的👾同时，进一步拓展了故🍌事🌙的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具📞当代气息与🐿寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人⭕西天取经路过浪浪山，各方势力皆🌾觊觎唐僧肉，其中🌡便包括了主角小猪妖一🐷直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🚦，也就意味着🥝能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖📛与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🌝浪浪山。这一过程中，小猪妖做🌱出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师👰徒四人一步取得真经。他们先后找到了💦“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🔭团队，影片故事由此展💤开。　　影片监🏬制及艺术总监陈廖宇表🛣示，有关《浪浪山》的⛎故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🕤作也非续集，而是一个拥有独🛬立设定的、与短篇平行的🥃作品。不过，两部作品所呈⏭现出的基本👖气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则🐓充满讽刺意🤖味的当代寓言：不论⏯底层小妖们如何努力工作，似乎永🕌远无法打破固着的阶级壁🙍垒，这一壁垒不仅🥟径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐎活环境似乎并不因🛑个体努力得以转变，而是更加🏎依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承💤认的合法性证明。正如导🤪演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🚢刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉🍙得这就是当代职场人的生活，我才意识到大🔔家确🌜实在这方面共情了。当代🕶人在职场中遇到的困难是🥥普遍的困难，但在家庭、学⛹校等各个环境中可能📨都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🤓。但与其🍆在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一🌌指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络🗒亚文化演变为评🎊论市场的高频词汇？又为何在当下的电影👢舆论场👨中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🐼感共振？这种🏉转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🤪些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🕰中得到印证。这些作品在类型🐼与风格上🏽或许各异，却在💅角色设定与情🔟感内核上呈现出惊人的相似性：个体被👿困于庞大的制度与规则之👨中，通🤵过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🤵能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🏖词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别👃人工作的人”。最初主❌要指从内地农村到沿海🤳经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农❌民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🌀迅速北上，从而进入🎓普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市😯流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在♑内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🖤烈的地域迁徙色彩💫和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🐷区首先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🈁放语境下大众文艺👵的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场👋经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🥕限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自👉己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🌫自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🐨的艰辛、压力、困惑以及🌍对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🥡网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文💣化的传播⬇加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🖖布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🔃近病毒式地占领了中文互联网的😙热词版面，随后被主流💷媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🥡统上指涉外来务工🗓群体的语义，扩张为覆盖🥣办公室白领、普通工人、青年学生在内🕶的更广泛的劳动者群体，形成了🕊某种集自嘲、解构、共鸣于一身🤒的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🕯体的创作中，将城市🙃工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🦂见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🌥角精确聚焦于北漂打🗯工人群，展现了一个大🛂众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🛂前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了🧗一名底层青年打工仔💑小辉在流🚭水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🔶终走向自我毁灭的😋故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🚩向市场经济转型中🔰传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🚷工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🌐内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🦋乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来✖的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后💭，关注都市白领🙂生存，讲述🐱职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其⚓所处的时代语境密切相关❗。从计划经济向市场经济的制度更替，到城镇🔢化与人口流动的加速，再到互联📡网经济崛起带来的劳🐩动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历史阶😣段社会结构转💱型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🛌话语合流，成为了某🈶种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青👂年打工群体奋力拼搏🎬、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由💎陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻📇人在当代网络文化下返乡创业📌的农村题材影片《一点就到家》。与此👖前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🍭迫的影像不同，这一时期🕸的作品更多地承🖌载了励志叙事💹与时代正能量的导向，强调个体通过奋🎾斗、创新🦒与团队协作实🖇现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合🌮了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建⛴了一种更为😾温和、积极且🌼可资借鉴、复制的🐄成功范式，从而在官方话🍺语与大🌗众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时🧙期，电影市场开始🎬出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片🆕。这类影🏛片一般沿用喜剧类型，通🌂过强设定情节，呈现个体🐦在制度洪流下的嬉😙笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主👷流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但✈在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🛅辣而大胆的平🎙铺直叙。细究其故💜事构架，大抵可分为🤣以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🐻级分明、路🔺径封闭的组织结构空间为👒故事的发生基础，揭🥡示社会资源在制度化选拔中的分配🕘逻辑。其二，权力秩序的荒诞🌳性，通过喜剧、讽刺🌔等类型手法夸张权🎑力机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🐉动书写。以🎩底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🎍性压迫下的策🍛略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🈴当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🐞惜用鬃毛擦拭锅具，却🦉因无意间磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已😙被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🎊份的“工牌”，哪怕它已不🛷具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🦄命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🍏抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🈁影《年会不能停》以企业大裁员为🍞背景，一次阴差阳错的🐪选调竟引发了一❌连串的职场闹剧🎿，吊诡地揭示🍐了一套荒谬的💃企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的📌讨论，讲述了一🥃出草台班子式的创业闹剧。这些🔓影片虽在题材与叙事策🍳略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🚆事的核心意象。这些形象💾始终承载着对打工人劳动处境的凝🧘视与感知，集中📚呈现了在特定制度语境下个体所☝经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🏥向于将影片中主人公😮所经历的困难、考验“职场化”，赋予🥍自我调侃与批判之意，如今年的现🎤象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🏾心中的成见是一座大山，任你怎么💤努力都休想搬动”背后，实际上反映🚜的是大众对于➕三界封神榜等🛵级秩序的控诉。个中典型则是影🛷片中的主要角🕎色申公豹，尽管他凭借着自🌺身努力考入玉虚宫，但其⛲出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🚮永远无法触及十二金🧑仙之位。有论者认为，昆仑十二金🔥仙的选拔机制暗含着残酷🖤的出身论，“元始天尊座下清一🎒色的人族修士，即使太乙真人🌠终日醉饮误事仍能♏获得重要法器，而勤勉修炼的申🌚公豹只因妖族身份🌀就被排除在核心圈层🧐之外。这🆘种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大📈厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🎇龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重⛽塑肉身，历经考验的情🕝节也被众多网👪友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者⏸以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🦖而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🛵临资源有限、矛盾复杂的困境🎰，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类📹关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🗨解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🏅机制与产业策略在近年共同🔂变迁、相互耦合的产🔼物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🆓过来通过影像叙事😺不断加固这一文化想象，使其成为一种🛃可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🍻虚构情🏀节与自身的生活经验进🙁行平行对照，更乐于在这种带有🤕自嘲与批判🚨色彩的虚构世🎎界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片📬相比，《浪浪山》显然要更💍为残酷一些。直到结尾，四只小妖🌩都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🐨字幕，只有“每一个勇敢🎛出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事💈李善德、阐教😴先锋与莲花化身的🛳哪吒不同，其几乎被🆎剥离了所有社会身份，甚至于被完全💞排除在分配体系之⛸外(妖怪)。这里，或许可以以布🐔尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🚐年前就和如来认识，猪八戒和沙僧♿都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉🗒子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🕳物质财富，而🌁是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予👥价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以😷能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🛑者通过头衔、仪式和制度话语垄😆断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🥧是一种被🔝授权的文化仪式。而在我国本土文化🎥语境下，“西天取经”的故🏵事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🗽人作为传统意🈹义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🥇发提🏪及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🧓去取经”，而鲜有🍕思考为什么一个普通妖💮怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经😏故事，天然地挑战📶了这套象征♉资本的垄断逻辑。他们没有背景⛸关系，没有神格，但依然🌻义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🗜最动人也最为深刻🏽的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的♊良好口碑，还是影片在当下评⌚论市场的火热，都汇聚到同一🍈主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🎌的精神世界：它交织着讽刺🗜与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自💎我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🍧演自身的创作脉络来考察👏，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实⭐可以追溯至20年前。2001年，毕🥏业于计算机专业的於水决心改🔷行学习动画，并以总分第一📉的成绩考取了北京电影学📶院动画学院的第🤯一届研究生。三年后，於水创作了其首🚙部作品《生活原来是这🏠样的》(About Live)，这是一部以🔅动画为主，混合了部分🖍真实影像💻的动画短片作品，讲述了一个👁荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🈹枚硬币，最终引发🌸了超级大🉐国之间的核战争，也阴🔥差阳错引出了乞丐本人🧒的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於水日☝后的创作底色：通过夸张🐝的因果链条，把个体最微小的举🦈动置于庞大的社会与国🗳际体系中，揭示了个🗡人在权力结构中的脆弱与🕓无力。一方面是对“小人物”命运的🔤敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入🎓、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🐀精密运转的社会机🤕器进行大胆而尖锐的讽刺🔤。　　2010年，於水创作了🙆动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🗂一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🍤的历史意识”，挑战了新世纪🚓我国社会文化中🕧的国际观🥧念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🦍，国人再一📯次将个人生命经验置🛠于世界格局与🐹地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🙄历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发令人感🗒到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🙌国的纺织工业是中❎国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🤡民族资本、劳动力与市场份额🌹，都在👢国民经济的运行中起到了重要的👗影响。而由于🛩旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又📢在整个新中国纺🎸织行业建设中起📡到了重要的作用，不论🤪是上海第十七棉纺织厂🌻的黄宝妹，还🐜是青岛国棉六厂郝建秀，都是🆔个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承💨载了银幕上这一个⏬体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🍡缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🔵了於水影片中独特的历史气🆙质。　　对🛵历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🚩於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🉐通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇📲“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文😱字实验，其并不是📔依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说👅，中国人缺乏🍠信仰。仿佛这🏛是治愈中国各种📅不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🤬以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👚一个最基本的原则，对好的事物赞赏🤭，对坏的事物批判。这是最最最低👟的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🥤者和没有原则的人……所谓🚂的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🍡处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🔄论青少年儿童的暴力和犯🤫罪问题与“我”对年少时期🆙一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🕔展开，既像个人随感，又夹杂🧑着虚构化叙述。当然，不变的依然🐏是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍰先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🤨所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔶上初中。再后来，听说他在一次😘斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🗾这样一种冷酷👩而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形🔵象，催生了作🥇者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画📶系列片中，愤怒是否否😆的关键词。因为对丑恶🚨的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🍀都围绕着青年“否否”展开：胡海镇✏的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路📱上到处封路设卡，细究得知只🆕是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🏴前的客舱，客人无视道德规范🎏大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🥃桩桩日常生活中令🎛公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🔒了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🏒爽文中🧛无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于😂，作者直面了社会生活💼中的切实问题，虽只能以动😊画的方式😙固执而理想地解决，但毕竟留😯下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也📤和於水本人对彼时的电影市场🍝的观察直接有关。他本🖕人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网💛动画行业，彼时👵正值电视动画的寒冬，电🐊视台对电视动画的支持力度逐🏉年下降，收购价格暴跌，全🥑国范围内只有“喜羊羊”系列取得🥇了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🚵动画市场🐅和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🔧试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🌇不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🕑原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🙇外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般📁很少主动在网上找🍍悲剧去看，那么还剩下一🌋个‘怒’字。似乎这个👹字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🤸众基础吗…那几年🚪微博刚刚火起来不久，微博上有📰一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🦃公激起大众愤怒，如果此时有一个🤧虚💎拟人物能代言大家惩治坏人，一定🤑会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是🎃於水评分最高、最广为人🤕知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🦇，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🍙是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🌃社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🍦不像似是一个专门的内容序❌列，毋宁说是📿某种个人的日常生活见闻😩与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道😿”“出门旅游防坑指南💱”“七夕终极🥟约会秘籍”“阅兵👢你看得够仔细吗”等放在如今也足🛑够“标题党”的日常推送🌪式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🈺有意以大量彼时❗中文互联网流🏹行的表情包、二创图📖片为主要内容，辅以少量🗝的文字说明，并正式📟在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🍮为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热点🏚事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🎁文明行为)、“纳税♋人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水💲创作的现实底色。　　在这里，一👜个有趣的分叉产生了。十年前，於水🚲的命运悄然与饺子、李阳🌁等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🍻博弈与军备竞⛷赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🗄计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🛠电影市场，成为中国影史票🔴房冠军，后者仍然♌以天才的创意持📖续对影片形式进行探索，最终讲🚷述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🕰容远非是某种奥德赛式的英🗾雄之旅，也不是对各类视觉📯媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🖌名的个体，构成了🌳当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常📞被我们忽视，没有具体😡的生活和面目。我们平时看到⛅的妖怪都🐐是为非作歹的，但在这部电影🍅里他们也挣扎在生👈存的困境中，碰到🦑人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🎗猪妖看到生🐀活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🗯语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🌌代电影评论与大🎸众舆论中持续扩张的语境，其所呈🍹现的职场生态与💝制度荒诞为观众提供了🧐强烈的现实投🧡射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🐷创作脉络来看，於水早期作品中📹对“nobody”处境🙄的敏锐捕捉与持续书写，已为这😠一主题的成📗熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🚵话语结构与微观🏸的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🧢广泛的文化效🍡应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🛴方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🚮扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种📵姿态回归了——只是背景变成了👯一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🚥一些悬而未决的问题：天生平🏳凡的小猪妖一家，又怎会拥有🍣强大到得以抵抗黄眉的神🗼秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权😥利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🤦根救命毫毛为代价，部🐍分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🌩去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个⛑具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工🍣人的宿命：在封神宇宙中寻🖼找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🚣吒之魔童闹海》悟基层工作之🔂道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画😢电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🏛样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的人👼[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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Anabel (II)/笹川そら/Mishelle/長峰留美

（青岛日报／观海新闻记者 Xavi Rocka）