亳州新闻网：根据记者江👔青获取到📒的最新动态，电影在线石原莉🤚奈将于2025年08月27日在亳🍥州新闻网举行隆重的🐠开幕仪式。TOP50番号收藏推荐分🏛钟内看懂，激情合集全新📳商业逻辑

　　7月20日，第三届🌻中国国际供应链促进博览✉会在北京落下帷幕。这场以“链接世界，共创未来”为主题、汇🐉聚着全球智慧的盛会，旨在〰推动产业链上下游的共赢🤷与可持续发展。来自75个国家和地区的🌚651家企业与机构👲携最新成果亮相，170多个境🌭外团组参加。

　　创新⏪是链博会的底色和生命力，今年的展会上，又有哪些全球🥅供应链上的创新让人眼前♍一亮呢？

　　本届链博🈵会设置了先进制造链、智能汽车链、绿色农业链、清洁能源链、数字科技链、健康生活链等6大链条以及供应链服🐔务展区。在12万平方✌米的展馆里，“热流”涌动，“新意”不断。

　　新意一

　　首发首展“新意”浓

　　今年链博会的一🔼大新意是首发首展新😃品集中亮相。从健康智能设备，到工业运维机🔙器人、到供应链解决🧘方案，在“链博首发站”活动专区🛬里集中展现全球供应链最新👰的前沿突破。

　　中国国际🌎展览中心集团有限🐤公司董事长 林舜杰：首秀、首展、首发，每年的量都在攀升。链博的首发站，很多企业争🕷抢时间档期，每天🏘都排得满满的。很多企业在自己💢的展🦔台上也在做首发首秀，希望通过链博会平台，来放🥠大它的声音、扩大它的影响。很🥍多上下游企业，也就是😼他们的生态合作💲伙伴非常关注。

　　除了新品发布专区之📗外，各大展区内也🎈是人潮涌动，新意满满，很🤓多产品都是还未上市的新品，这些蕴📉含着数字科技、极具创意的前沿🎇产品引人驻足围观。

　　在链博会的展台上，这些供🏴应链上的创新产品中，高端智能制造、新能源绿色低碳📁等产品备受关注。

　　中国🕞国际展览中心🌶集团有限公司董事长 林舜杰：链博会一个很大👉的特点是参展的企🏠业融📋合了企业内部从高😤层的决策到不同业务调线，从研发、市场、销🥔售到战略规划，到底下的二级三级公司，都会来到现场。他们来的目的是🥢要受到启发，看上游正在进行📔什么样的技🔱术革命、技术变革，来启发🔠自己如何去开拓新的产品🗄、新的市场；看下😏游有什么样的应用场景、需求，来🏏激发自己创新的动能。

　　新意二

　　AI赋能供应链

　　链博会的另一大新意就♿是展示AI等智能技术如何赋能🛷供应链。当前全球产业链📨供应链正在深刻重组，信息🏢技术飞速发展，人工智能🚠技术已经融入供应链变革中。在链博会的各大🌃供应链条展区里，具身智能、人形机器🍰人等相关的📍应用展示都有着极高的人气。如今，具身智能机器👅人已经可以在生🏃产、物流、安保🙅等各个链条上发挥作用。

　　记者在采访中还发现，不少企业将AI、大数据📝等技术应用在供应链中，赋能全链条发🕺展。在绿色农🛤业供应链中，大数据技术对供应链🏯上下游的有效链😘接也起着关键作用。

　　先正😖达集团中国首席可🤚持续发展官侯育：通过👱现代农业服务平台，链接👜了很多我们的合作伙伴。比如在前端的农🏩业投入品这一端，从种子到化肥，到植保产品，在下游我们又😁和像中粮、益海嘉里这🌤样的伙伴寻求更🤗好的订单，帮助农民把优质的🕳产品卖出好的价🧟格。

　　新意三

　　首次设立🕛创新链专区

　　通过展会我们🙃可以看到，创新已经成为提升🕧产业链供应链🔆韧性的关键，那么这些创新如🤲何与产业无缝对接？怎么让创新链和产业😣链融合？展会首次设立了🥅一个专门🍚的区域进行回答。

　　专区💦展示了如何通过政府支持、创新孵化平台的🍀服务协同等，让基础研究、创新成果转化到产业应用➕的全链条过程。创新向产🔐业化转化过程中遇到👅的风险障碍该怎么解🆚决，如何让上下游🚮应用企业能🐩够把创新用起来，在这😍里都能找到答案。

　　中国🐥国际贸易促进委🆓员会法律事务部部长 于毅：设立创新链专区🚏，主🏬要考虑让创新链和产业链实现💉更好无缝衔接，搭建这样👮的新平台，更好🎭服务新质生产力的发展。在这个专区🌈展现的首🏄先是创新全链条的形态，创新链体现的📠实际上不是创新本身，而📺是创新如何转化成产业，展示的是创🎎新的密码。

　　新意四

　　新伙伴越来越多

　　本🈴届链博会还有一个新意就📝是新伙伴更多了。展会有包括世界500强和行🥙业龙头在内的1200家国内外企业，其中有230多家是首次😠参展的新伙伴，境外参展商比例📇达到35%。

　　值得注意的是，在美国到处挥舞关税大🚞棒的背景下，美➕国来华参展企业的数🈹量却较上届增长了15%，继续位🌷列境外参展商数量之首。英伟达、美😲敦力等大批知名跨国公司🙅更是首次亮相。

　　来自德国的化学🛳公司瓦克公🎢司是一家芯片封装领域的🔙供应商，今年第🔙一次参加链博会。他们带🌴来了汽车芯片上封装🤓所采用的最新产品，来展示😱给供应链上下游的合作伙伴🌭，寻找合作机会。

　　国际商会🍾秘书长 约翰·丹顿：中国🎡的经济政策导向🍳已在发生转变，不再🤥仅仅侧重规模化制造，而是将创新纳入🥩其中。而要🙏将创新纳入政策基石的一部分，意味🎯着要制定经济政策就必须具备极大开放性。第三届链📳博会非常清晰地💁彰显了它作为企业交流平台或汇聚地🚜的影响力，正因如此，才有更多企业、更多国家想要参与进来。

　　超高的“含新量”显示出的是链博🌂会的创新底色，更显现出🥠全球产业链供应链的韧⌚性和活力。本次展会上发布的2025版《全球供🚡应链促进报告》中创造性地发布了🦉包括“韧性、促进、创新、连接”在内的全球供应链📽指数矩阵，其中“创新指数”是首次发布。

　　中国国际贸易🚏促进委员🥤会研究院院长 赵萍：实际上，创新是全👟球供应链韧性与稳定🎫的内驱动力，从2018年到2024年，全球供应链创新🦂指数增长了13.7%。链博会搭建这🐛样的创新平台，可以🕯帮助企业围绕产🛣业链部署创新链，围绕创新链布局🏚产业链，从而将🌖企业前期大规模的研发🗽投入转化为更多的收益，使企业有💰更强的动力🔝进一步加大创新投入。为供📆应链的创新发展👤注入了持续的动力，使全球供应链的稳定畅🌶通有更强的内驱动力。

　　从智能技🧥术的协同突破🍃到绿色方案的共研共享，链博会以“链”为桥，让创新成为🍇全球产业协作的纽带。这场盛会不📬仅彰显着中国维护全球产业🐧链供应链稳定的担🤳当，更以务实合🦀作汇聚各方力量，让开放共赢的“朋友圈”持续扩容。

　　未来，随着超大规模🎹市场的潜力持续释放、高水平开放的👢持续深化，中国也⛎将以更主动的创新合作，为全球🤽供应链注入韧性与活力，让“链接世界，共创未来”的愿景照进更多👆现实。

　　编辑丨王陶然 魏雪娇

　　摄像丨付鹏 陈伟奎

　　剪辑丨张文庆 赵云龙

　　策划丨余仁山

　　(央视新闻客户🐱端)

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中新网郑州8月19日电 (阚力 张楠 汤晓楠)19日下午在河👥南郑州举行的2025中国(郑州)国际期货论坛(简称🎓郑州国际期货论坛)“对外开放”分论坛通报，将稳妥推进中🌛国期♊货市场高水平制度型开放。　　该论坛由郑州商🕔品交易所(以下简称郑商所)与芝加哥商业🤧交易所集团(以下简称芝商所)共同主办，旨🎑在以提升中国期货市场国🔤际竞争力，服务全球🦆产业链安全稳定。　　中国期货业🦋协会会长杨光在论坛📴上表示，中国商品期货市场成💪交量已占全球👶总量超六成，交易量连续多年🏁位居世界前列，进一步🕗推动期货市场对外开放，有助于完❓善中国期✌货市场参与者结构、优化🎡市场规则制度体系，推动中国期货🐄市场实现“量质齐升”，不断增强国际竞争力与🔏影响力。　　“持续扩大开🎁放是期货市场行😸稳致远的重要路径。”杨光称，中⛓国期货业协会将积极🌤推动期货市场高水平对🚡外开放，促🕡进期货行业不断🍤提升服务国民经济、配置全🎒球资源的能力。　　郑商所相关🌾负责人在论坛上表示，推进期货市🍳场对外开放，为国际市🧔场提供更多的期货和期权产😉品供给，优☕化市场规则制度体系，吸引更多境外客🌨户参与，完善期货市场的⚾参与者结构，有利于充分利用国内🎍国际两个市场、两种资源，提升大宗商品价格影响力。　　该负责🐖人进一步称，未来郑商所将坚定不🍈移推进对外开放，持🍸续探索跨境合作，不🌑断优化制度体系和环境，推进境内外企🐚业广泛利用期货价🤩格进行贸易定价，更好😩赋能实体经济，服务期🐂货市场高质量发展。　　在芝商所亚太区客户发展🦉和销售服务🎿部董事总经理蒂姆·史密斯(Tim Smith)看来，中国期货市场不断创新产✝品和制度，为全球产业链🔫企业提供了更丰🗓富的风险管理工具，开放合⚪作对维护供🥞应链安全稳定具有深远意义。　　论坛期间，境内外机构代🛋表围绕“期货行业对外🚝开放的🎊路径与展望”主题展🛶开务实探讨，就期货🤫公司国际业务开展情况、新加📮坡和香港在对外开放中的区位优🈷势、期货公司出海🛩面临的机遇🍘与挑战等具体问题进🆎行交流。(完)【AV女优转型趋势】王维宁出演的《xxxxtube24》在💖灵活的平台整合发布后引发“尺度过大”争议，目前部分国家🎌已将该片列入“内容审🚢查警告名单”，但莞当电气专🛹卖店坚持原片保留。黄哲敏(重庆大😮学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💞片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🔇迅速走红。作为奇幻🎐动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🥔造的首部长篇改编🎎作品，上映一🍴周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🛏史票房最🏬高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🌄强劲的势头于市场🧗与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🦀票房前列，还在社🕥交媒体与评论市场引发🏾了持续的长尾效应。这部🦔影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展🤸了故事的世界观层🚗次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与寓言🌅意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🐤师徒四人西天取经路过🎂浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小🍈猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🤒够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小💇猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🏏能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出📧了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🔫人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西😠行团队，影片故事由此展🐥开。　　影片监制及艺术😂总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🌧上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既💋非前作也非续集，而是一个拥🚷有独立设定的、与短篇平行💟的作品。不过，两部作品所呈现🚥出🤹的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获👈得一则充满讽🥉刺意味的当代寓言：不论底层小妖➡们如何努力工作，似乎永🛺远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🍥径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🌄，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🏭活环境似乎并不因个体🈴努力得以转变，而是更加依靠某🚑种天生/既有地位所赋予的🚬、被普遍承认的🛏合法性证明。正如导演於水🕉在访谈中亲承：“在创作时我🏉没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🤞到分镜做出来后，才觉得这就是当⏭代职场人的生活，我才意识🧀到大家确实在这方🔕面共情了。当代人在职场中遇🀄到的困难😻是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🌹环境中可能都有类似🔔的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🔃前关于《浪浪山》的所有主流评论🍯。但与其在既有📺话语中反复验证，一个🔤更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🔉劳动者处境的流行🕹标签，如何从🛵网络亚文化演😆变为评论市场的高频词汇？又为何🎞在当下的电影舆论场中能够😬迅速😢引发跨年龄、跨阶层🏾的情感共振？这种转变🏕不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🎿电影市场对“打工人”经验的持续👂演绎中得到印证。这些🕓作品在类型与风格上或许各异，却在🛋角色设定与情🗽感内核上呈现出🌪惊人的相似性：个体被困于庞大的🧓制度与规则之👚中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动性🎹与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🍸于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🏳人”。最初🎤主要指从内地农村🅿到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🎻民工群体。改革开放后，这一边缘职🦎业称谓迅速北上，从而进入普通话🥍语境中。上世纪90年代后，城市❇制造业崛起，农村人口🧣大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内❇地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🅱的地域迁徙色彩和历🕧史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🐌地区首先出现了以进🕉城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🍣语境下大众文艺的崭新🏹叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业🕙形态多样化，“打工”的含义逐🐵渐泛化。“打工者”不再🗞局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班🐪族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🕔自嘲和无奈之语，强💻调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🐿满与讽刺。而早期中👁文互联网，如论坛、博客等社🖍交平台，则成为这🥝种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🏒布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒📤式地占领了中文互联网🏑的热词版面，随后被😸主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🅰外来务工群体➕的语义，扩张为覆盖办公室💽白领、普通工人、青年学生在✳内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🌝型文化症候。　　将目光转向电影，在🚖我国导演群体的创作中，将城市工人群体🏜作为主角，讲述“打工者”生活的影片📴并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🏄角精确聚焦于北漂打工人群，展现❌了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚰系列新闻事件为背景，再度讲述了📐一名底层青年打工仔小🧘辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🏌并最终走向自我🔚毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场😯经济转型🚢中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🛵务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位💡普通职工(张大磊《八月》)；面对😜返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的📟“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🔎扩张后，关注都市白领生存，讲述职🎠场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🍍漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🍟其所处的时代语境密切相关🔫。从计划经济向市📑场经济的制度更替，到城镇化👼与人口流动的加速，再到互🍽联网经济崛起带来的劳动形🛵态变革，不仅是个人命运🛸的写照，更是特定〰历史阶段社会🍓结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的👕叙事则逐渐与官方话语合流，成为了🏓某种时代精神塑造的反映，典型如文🐛牧野执导，讲述城市青年🐊打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🦃陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络✂文化下返乡创业🐎的💁农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向😎揭示现实困境、呈现结构性压迫😦的影像不同，这一时期的作📻品更多地承载了励🐾志叙事与时代正🚘能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🐟作实现阶层跃升的🤤可能性。这种转向不仅契合了🍚主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影♌像中构建了一种更为温和、积极且❔可资借鉴、复制的成功范式，从而🈺在官方话语与大众情感之间架🎥起了一座桥梁。也正是在😊这一时期，电影市场开始出🗒现另一批和“打工人”生活高度🎁相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🌸在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并😍没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🖕具体叙事内容上，则已经开始关注、挖🛂掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🤧化标签进行辛辣而🧡大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵🌟可分为以下三点：其一，制Ⓜ度化的阶层再现。通常以一个层级👅分明、路径封闭的组🕞织结构空间为故事的🧛发生基础，揭示社😋会资源在制度化选拔中的分🅱配逻辑。其二，权力秩序📯的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🧖夸张权🙏力机关运行的非理性逻☕辑与内在矛盾。其三，边缘🐚主体的能动书写。以底层或边缘角色🔭为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下🍿的策略性🥪抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🚮今社会千军万🏾马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分👽，不惜用📜鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🚭锅上的刻字引来杀身👵之祸，而蛤蟆精即🌿便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🙄身份的“工牌”，哪怕它已不具备🎗任何实际职能；无独有偶，在同期上🖲映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🔕乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体💻反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🛁映的喜剧电影《年会不能停》以🥠企业大裁员为背景，一次🎞阴差阳错的选调竟引发了一连串的🅱职场闹剧，吊诡地揭示🈁了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态⛴的讨论，讲述了一出草台班子🔽式的创业闹剧。这些影片📙虽在题材与叙事策略上各有差异，但无一💢例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙☝事的核心意象。这些形象始终承载⏳着对打工人劳🕴动处境的凝视与感知，集中呈现了🏘在特定制度语境下个体所经历的辛🆔酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众📢倾向于将⛳影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🗄调侃与批判之意，如今年的现🗂象级动画电影《哪吒之魔童✂闹海》，在“人心中的💮成见是一座大山，任你怎么努力都休想🎪搬动”背后，实际上反🌻映的是大众对于三界封神榜等➖级秩序的控诉。个中🚥典型则是影片中的主要角色🆘申公豹，尽🐠管他凭借着自身努🎥力考入玉虚宫，但其出身始终♈不被主流认可，终日勤勤恳恳👆却永远无法🎲触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🎧十二金仙的选拔机制暗含着残🥨酷的出身论，“元始天尊座🤨下清一色的人族修士，即使太乙📛真人终日醉饮误事仍能📈获得重要法器，而勤勉修炼的申🕸公豹只因🕊妖族身份就被排除在核心圈层🌒之外。这种结构性歧视恰👮似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🔑、公务员、事业编等对35岁以上员工的🎁年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔈为重塑肉身，历经考验✳的情节也被众多🦂网友喻为某种“职🌱场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🈸吒情节与基层🚱工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🛀天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🐚临资源有限、矛盾复杂的困🏗境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🏮合法性几🏕何仍需推敲，但可🌺以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🕸非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略在近🔘年共同变迁、相互耦合的产物🎾。它们既💃借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🤨来通过影像叙事不断加固🌥这一文化想象，使其成为一种可被🆚广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🛑发倾向于将虚构情节与🌜自身的生活🐰经验进行平行对照，更乐于💎在这种带有自嘲与批判⏺色彩的虚构世👇界中完成情绪🏼释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🌭述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🤼一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🔎片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🐁的自己”。这个“自己”与上林署九📓品监事李善德、阐教先锋😌与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🖥所有社会身份，甚至于被完🎺全排除在分配体🕐系之外(妖怪)。这里，或许可以🍑以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空💨五百年前就和如来认识，猪八🍲戒和沙僧都是天将转世，唐🔁僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非📃人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🥠成员(尤⛸其是某一场域内)承认并赋予🙈价值的资源。布尔迪厄强调，象征❤资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🗨被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既📗得者通过头衔、仪式和制⛔度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🕟是一种被授权的文化⭐仪式。而在我🐆国本土文化语境下，“西天取经”的🤢故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒💩四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🐵发提及的悟空🧚形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🍃们去取经”，而鲜⌚有思考为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🥉妖的取经故事，天然地挑战了这套象🔙征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🐌系，没有神格，但依然义无反💣顾踏上了取🈴经之路，这无疑🚺是影片最动人也最为💝深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下⏹评论市场⛰的火热，都汇🎺聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世📭界：它交织着讽💗刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🚊自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🆙自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实💖可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🍬专业的於水决心🛂改行学习动画，并以总🐤分第一的成绩考取了北京电🔽影学👖院动画学院的第一届研究生📮。三年后，於水创作了🏽其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🎄画为主，混合了部分真🕰实影像的动📺画短片作品，讲述了一🤐个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投⏲给路边乞丐一枚硬币，最🛅终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳🐶错引出了乞🏂丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🥌於水日后的创作底色：通过夸张的🔧因果链条，把个体最微小的举动置🤭于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🍚权力结构中🕛的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🌠的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🔥通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🚵式，对看似精🍂密运转的社会机♍器进行大胆而尖锐的讽刺🖕。　　2010年，於水🆚创作了动画短片《火红的青春》，其以💰建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🎊识”，挑战了🤖新世纪我国社🆖会文化中的国际观念与风俗变🌎迁：在相隔半个世🎏纪后，国人再👞一次将个人生命经验置于😌世界格局与地缘政🧔治的前台(北京奥运)，而个🐜人在历史舞台中所获得🌛的激情、荣誉、成就，却随着时代的😻变迁愈发令人🚫感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🎩纺织工业是中国近代工🎛业中最成熟、最发达的产业，其所🥥囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济😀的运行中起到🌂了重要的影响。而由于旧中💻国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🧡整个新中国纺🛢织行业建设中起到了重🦀要的作用，不论是上海第十🏥七棉纺织厂🛥的黄宝妹，还👸是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🐯表与模范。因此，对“纺织女工”这一工📸种的选择，天然🌧承载了银幕上这一个体🚰命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺😒乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧⚪面奠定了🗡於水影片中独特的历史气质。　　对历♎史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众😀号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水😛开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🌚众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发📐布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是🌡依照时间顺序的平⏰铺直叙，而是从“否否”30岁的某一😟天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🏀治愈中国各种不良🏠现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻😰说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🛹一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判📳。这是最最最低🚽的底线了吧？但现实中，国人有很多♓投机者和没有原则的人……所🕺谓的逆淘汰机制产生了：投机的📏人步步高升，如鱼得水，有⛱原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🍲别以“10岁小女孩在电🤚梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🥡儿童的暴力🐒和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的🔊回忆。三篇日记均围🌬绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🚃虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略🍀显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以➖细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🏬喝，0.5mm的自动🖱笔芯一根一根吃”，甚至在🎣厕所里尿尿的方式是“……站在厕📊所这一端，使劲的朝🔽另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🦌盆没有上初中。再后来，听🦀说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种📞冷酷而略带🚊戏谑的形象出现。也正是这样一🦆个形象，催生了作者🗳首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🎩片中，愤怒是否否的关🥄键词。因为对丑恶的愤怒🎒，就是🤒我们的正能量。”系列片的故事都♐围绕着青年“否否”展开：胡海🈺镇的中山路上缺😒了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🥘便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🍰到处封路设卡，细究得知只是为🌩了迎合“上级视察”；飞机起🚹飞前的客舱，客人无视道德📧规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了🍖一桩桩日常生活🎷中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一👌一解决。作者基本🤡悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🔑流行爽文中无所不⬆能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直♉面了社会生活🌉中的切实问题，虽只👞能以动画的方式固执而🏑理想地解决，但毕竟留下了📡某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的电👅影市场的🥇观察直接有关。他本人在回忆🗓中提及，2009年起，他开🐍始关注互联网动画行业，彼时正值😂电视动画的寒冬，电视台⬅对电视动画的支🛶持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🎅围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🎢对动画市场和🚀其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🏀尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🥑续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🚯系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🖌情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😈动在网上🍨找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这💫个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🔙火起来不久，微博上💪有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🤘会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟👃人物能代言🕐大家惩治坏人，一🆎定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🗝期积累，也直🖼接诞生了可能是於📣水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🖐述的基本是一个蝙蝠侠式⚾的“法外狂徒”，专门处理各种😴社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🥜门的内容序列，毋🚝宁说是某种个人🎓的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🛳南”“七夕终极约会秘📥籍”“阅兵你看得够仔细👜吗”等放🐜在如今也足够“标题党”的日常推送式杂👁谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🥔意以大🎋量彼时中文互联网流行的表情包、二创图💥片为主要内容，辅📽以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🦐物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🌸社会热点事件进行评⏮述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为🕙)、“纳😚税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问👛题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🧡水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🚢叉产生了。十年前，於水的命运悄🔻然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌯国博弈与军🗯备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🛣天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🦂扫我国电影市场，成👁为中国影史票房冠军，后者仍然📩以天才的创意🆎持续对影片🗑形式进行探索，最终讲述🦈了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛式的英👗雄之旅，也不是📨对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🚹些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🙈活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我➖们忽视，没有具体的生活🎑和面目。我们平时看到🔂的妖怪🌊都是为非作歹的，但🔓在这部电影里他们也🥜挣扎在生存的困境中，碰到人类的💹时候都非常卑微……我希望大家借小🗒猪妖看到生活🎾中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🙂我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🤮的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🥜电影评论🕶与大众舆论中持续扩张的语🥧境，其所呈现📌的职场生态与制度荒诞为🐃观众提供了强烈的🏫现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演👰个人的创作脉络来看，於水早期作品👦中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥄与持续书写，已🚸为这一主题的成熟化㊗奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🦈话语结构与微😎观的创📁作心理的交织之中，《浪浪山》得🃏以在当下获得广泛的文化🎉效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🏮发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大👢家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑👃通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以💼另一种姿态回归了——只🏮是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我📨们仍能看见一些悬而未决的🍀问题：天生平📨凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得🌥以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强🐄大力量的“nobody”，还有权💖利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🐄毛为代价，部分填补影💒片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🏚要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🕣每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公⏩豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🔤寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪📐吒之魔童闹海》悟基👐层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🤾电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🦂路风情地走下去！[EB/OL]. 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广见/李元阳/黄卿/光绪帝

（青岛日报／观海新闻记者 江青）