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　　中新社北京7月22日电 (记者 夏宾)中国国家外🔉汇管理局副局长李斌22日在北京出席国务🧙院新闻办📟公室举行的新闻发布会时🧠称，从远期、期权等外汇市场指💈标来看，当前市场🎻对人民币没有明显升值或贬值👰的单边预期。市场交易理🔋性有序，人民币走弱时，企业主体逢高🔯结汇增多；人民币走强时，企业🤱逢低购汇增多，总体上看，没有追🥕涨杀跌这些非理性交易行为。

　　数据显示，今年上半年，人民币对美元👮汇率升值1.9%，在7.15至7.35之间双向浮动。李斌称，人民币汇率既🛐在合理均🎢衡水平上保持了基本稳定，也发挥了调节🍿宏观🙂经济和国际收支自动🤹稳定器的作用。

　　李斌说，外汇🍻管理部门积极防范化解🎚外部冲击风险，着力维护外汇市场平🦂稳健康运行。坚持以市⏹场供求为基础、有管理的⚡浮动汇率制度，保持人民币汇率弹性😗，通过价格机制来促进🤽市场供求平衡。持续优🃏化外汇政策供给，深化外汇领域的改🌇革和开放，提📹升跨境贸易和投❕融资便利化水平。

　　同时，外汇管🎅理部门也强化跨境🛢资金流动监测预警，坚🙊决防范市场单边预期发散，严厉打击外🏛汇领域的违法违规活动，上半年查处外汇违⛅法违规案件超400起，配合📱公安机关处罚地下钱庄交易对手案件180多起，切实维🚆护良好的外汇交易秩序。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视😱电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制❓片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🏼映以来迅速走红。作为奇幻🏭动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🤓造的首部长篇改编🥃作品，上映一周🚶时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史📻票房最高的国产⏳二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🎡仍以强劲的势头于市场与🐯评论界持续发酵，不😏仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体🎷与评论市场引发🚫了持续的长尾效应。这部影片🔴在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🔫时，进一步拓🚅展了故事的世🚝界观层次与叙事纵深，书写出🕣一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故📽事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐👈僧师徒四人西天取经路🙇过浪浪山，各方势力皆觊🙏觎唐僧肉，其中便包括了主🌃角小猪妖一直想进🌅入的“大王洞”。成为🤯大王洞的妖怪，也就意🐜味着能够分得一口🏈唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🍟与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪🛅浪山。这一过程中，小猪妖🈲做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🕰人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西✔行团队，影片故事由此展⏳开。　　影片监制及🚘艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥👃有独立设定的、与短篇平行的🌈作品。不过，两部作品所呈现🐍出的基本气质是📢相近的，只消微微置换，我们立马可以🌍获得一则充满讽刺意味的🕋当代寓言：不论底🍣层小妖们如何努力工作，似乎永远🥐无法打破固着🌔的阶级壁垒，这一壁垒不🏮仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力⛏层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我😉们的生活环境似乎并不因个体🤟努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所赋予的🎳、被普遍承📜认的合法性证明。正如👡导演於水在访谈中亲承：“在创作时💓我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🎨到分镜做出来后，才觉得🕖这就是当代职场人的生🔸活，我才⛑意识到大家确实在这方面共情了。当代人在职💽场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各💩个环境中可能都有🕑类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🛸评论。但与其在既有话语📪中反复验证，一个更有意思🐃的问题是——近年来，这一指涉底🌲层劳动者处境的流🙋行标签，如何从网🗡络亚文化演变为📅评论市场的高频词汇？又为何在当下的⏸电影舆论场中能够迅👶速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🍎转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年💡电影市场对“打工人”经验的持续演📨绎中得到印证。这些作品在类🍐型与🌿风格上或许各异，却🚿在角色设定与情感内核上呈👮现出惊人的相似🈯性：个体被🥨困于庞大的制度与🌷规则之中，通😡过一次次重复、琐碎而🏴无望的任务，试🕦图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活📯跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别💝人工作的人”。最初主🍗要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民📐工群体。改革开放后，这一边缘职业称🐺谓迅速北上，从而进入普通话语🗻境中。上世纪90年代后，城🔎市制造业崛起，农村人口大🏣幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🦗谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🔂强烈的地域迁徙🕐色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🐦等地区首先出现了以进城🛌务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语🐎境下大众文艺的🏃崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🚷济深入和🌙就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🏸民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🥋始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🕢和无奈之语，强调🔍其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🧞的不满与讽刺。而💟早期中文互联网，如论坛、博客👨等社交平台，则成为这种🚶自嘲文化🎤的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🔁主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🎦了中文互联网❗的热词版面，随后被主流媒体🍑收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🗽传统上指涉外来务工群体😬的语义，扩张为覆盖办公🎏室白领、普通工人、青年学生🐼在内的更广泛的劳⬅动者群体，形成🌈了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🍓典型文化症候。　　将目光转向电影🦀，在我国导演群体🏃的创作中，将⬜城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🕖并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🐽角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🔅众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列📻新闻事件为背景，再度🛎讲述了一名底层青年打工仔小👲辉在流水线生产、家庭、爱情三者🌝间游移并最终走向自我毁灭的故🎽事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🔌经济向市场经济转型中传统工😦人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🕶工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内💁文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👤困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🦏起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🐪市白领生存，讲述职场背后的竞🍼争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🚿的时代语境密切🏇相关。从计划经济向🥙市场经济的制度更替，到城镇化与人口流💹动的加速，再到🍱互联网经济崛起带来的劳动🐍形态变革，不仅🚂是个人命运的写照，更是特定历史阶💇段社会结🎠构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🖖渐与官方话语合流，成为了某种时😧代精神塑造的反映，典型🤘如文牧野执导，讲述城市青年打工群🦖体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈👌可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🤔人在当代网络文化下返🍎乡创业的农村题🍇材影片《一点就到家》。与此📳前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫➖的影像不同，这一时期😭的作品更多🎟地承载了励志叙事与时代正能量的导向，强👃调个体通过奋斗、创新与团队协🐂作实现阶🤛层跃升的可能性。这种转向不仅🤭契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影💐像中构建了一种更🍍为温和、积极且可资借🚮鉴、复制的成功范式，从而在⛄官方话语与大众情感之间架🐟起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🐈始出现另一批和“打工人”生活高💶度相关的影片。这类♎影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🦊节，呈现个体在制度🛄洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🔇逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🌜内容上，则已经开始🏷关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🏵标签进行辛辣而🈯大胆的平铺直叙。细究其故事构架😌，大抵可分为以⬜下三点：其一，制度🧔化的阶层再现。通常以一个层级分🛃明、路径封闭的组💿织结构空间为故事的发生基础⌚，揭示社会资⏱源在制度化选拔中👫的分配逻辑。其二，权力秩序⚓的荒诞性，通过喜剧、讽刺🦗等类型手法夸张权力机关运🍅行的非理性🗞逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🐹体的能动书写。以👴底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构📯性压迫下的策略性抵🤾抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军万🚢马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🧤锅具，却因无意间🙌磨去锅上的刻字引来🎩杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎦被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🎶征身份的“工牌”，哪怕它🏙已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🏬命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🕍于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🦎上映的喜剧电影《年会不能停》以企🤜业大裁员为背景，一次阴差阳💻错的选调竟引发了一🚠连串的职场闹剧，吊诡地揭示🏧了一套荒谬的🚭企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职💀场生态的讨论，讲述了一出草台班子💻式的创业闹剧。这些影片虽💤在题材与叙事策略上各🛩有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🚚的核心意象。这些形🌶象始终承载着对打工人劳🐠动处境的凝视与感知，集中呈现了在🚠特定制度语境下📎个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🛏众倾向于将影片中主人公所经历👄的困难、考验“职场化”，赋予🅱自我调侃与批判之意，如今年的现🚿象级动画电影《哪🖖吒之魔童闹海》，在“人心❄中的成见是一座大山，任你怎么努力都🙊休想搬动”背后，实际上反映的是🌞大众对于三界😑封神榜等级秩序🕙的控诉。个中典💞型则是影片中的主要👙角色申公豹，尽管他凭借着🏸自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🏷不被主流认可，终日勤勤恳🌽恳却永远无法触及十二金😆仙之位。有论者认为，昆仑十二📻金仙的选拔机制🃏暗含着残酷的出身论，“元始天尊🌊座下清一色的人族修士，即使太乙真人♊终日醉饮误事仍🥛能获得重要法器，而勤勉修炼🆓的申公豹只因妖🔊族身份就💫被排除在核心圈层之外。这🔟种结构性歧视恰似某🧞些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联🙉网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中💀为重塑肉身，历经考验的🚝情节也被众多网友🥛喻为某种“职场人🛵的打怪升级指南”，甚至有论💛者以哪吒情💖节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🔝我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🍐作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合💲法性几何🃏仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🕒解读并非孤立😟事件，而是社会文化、媒介话语机制🍾与产业策略在⛩近年共同变迁、相互耦合的产🕶物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通😯过影像叙🤺事不断加固这一文化想象，使其成为一🤳种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈💕发倾向于将虚构情节🦇与自身的生活经验✡进行平行对照，更乐于在这种带🏯有自嘲与批判🕟色彩的虚构🕒世界中完成🔒情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🆎其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🚩酷一些。直到结尾，四只🛄小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如📚片尾的那行字幕，只有“每一个🥨勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🕗善德、阐教先锋与莲花🚓化身的哪吒不同，其几乎🅿被剥离了所有社会身份，甚至于⬛被完全排除在分配💔体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🛀迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🔼就和如来认识，猪八戒和🔛沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金👩蝉子。如是种种，并非人们惯常接📚触、可获得物质💻财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🛰予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🛁资本之所以能成为有效的“资本”，在于它😥常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🍥垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🔝一种被授权的文化仪🏋式。而在🏰我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🈚已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🍺四人作为传统💇意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈😭发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是❌他们去取经”，而鲜有思考为什🕊么一个🛥普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的📙取经故事，天然地挑战了这🎥套象征资本的垄断🛏逻辑。他们没有🔆背景关系，没有神格，但依🆔然义无反顾踏🛬上了取经之路，这无疑是影片🚅最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🤺影片在当下评论市场的火⛷热，都汇聚到同📛一主题之上——那些被视作“nobody”的个体👶所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自💆我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🍸导演自身的创作脉络来❕考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🚠追溯至20年前。2001年，毕业于计💹算机专业的於水决心改♋行学习动画，并以总分第📀一的成绩考取了北京🛥电影学院动画学🙊院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样🗽的》(About Live)，这是一部💨以动画为主，混合了部分真🤣实影像的动画🍦短片作品，讲述了🤥一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🐘丐一枚硬币，最终引发了超级🕘大国之间的核战争，也阴差阳错引😞出了乞丐本人的🐠坎坷人生。在这部作品中，我们已经⚽可以窥见於🎩水日后的创作底色：通过夸张的因🗝果链条，把个体最微小的举🥑动置于庞大的🐵社会与国际体系中，揭示🍃了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🍗的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通😌过自我介入、自嘲、媒介拼⛹贴的方式，对看⏭似精密运转的社会机📏器进行大胆而🚩尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🌨动画短片《火红的青春》，其以建国初⛎期的一名纺织女工为♍主角，以一种“无产📔阶级的历史意识”，挑战了新🏛世纪我国社会文化中的国〽际观念与风俗变🛰迁：在相隔半个世🐠纪后，国人再一次将🐃个人生命经验置于世界🐘格🐠局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🏸个人在历史舞台中所🥕获得的激情、荣誉、成就，却随💙着时代的变迁愈发🍏令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧🚼中国的纺织工业是中国⏮近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市📕场份额，都在国民经济的运行🐤中起到了重要的🚑影响。而由于旧🚹中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中👸国女性又在整个新中国纺🔉织行业建设中起到了重🐪要的作用，不🕑论是上海第十七棉纺织厂🏔的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝😜建秀，都是个中🐭的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🚵银幕上这😓一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🥍缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠❎定了於水影♒片中独特的历史气质。　　对历史的📈敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🏢人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💄通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🔒首条“推文”：“否否马上🧜要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🔃布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🏉一次文字实验，其并不🛃是依照时间顺序的🎅平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🦗人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🌠治愈中国各种不良现状的🔐一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🖊的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🥝应该有一个🍽最基本的原则，对好的事物赞赏🔙，对坏的事物批判。这是最最📂最低的底线了吧？但现实中，国人🎻有很多投机者和🚼没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🏹产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原🚟则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以♍“10岁小女孩在电梯🛠里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论👝青少年儿童的暴👫力和犯罪问题与“我”对年少时期一🗝位同学的回忆。三篇日记均🍊围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🚨叙述。当然，不变✏的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否💠先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🕵水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🌞根吃”，甚🥩至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这🎟一端，使劲⬅的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🏍脸盆没有上初中。再后来，听说🛢他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一〰段时间里，“否否”便以这样一种😑冷酷而略带戏♟谑的形象出现。也正是这样一🕎个形象，催生了作者🤲首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🕚画系列片中，愤怒是否否🥁的关键词。因为对⏬丑恶的愤怒，就是我们的正能量🏀。”系列片👎的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路😦上缺了♊一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🌧“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路💵设卡，细究得知只🙁是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🚤客舱，客人无视🕐道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🦍角，展现了一桩桩日常生💭活中📳令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🗽对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🍢行爽文中无🔻所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🔣了社会生活中的切实问题⚓，虽只能以动画⬛的方式固执📦而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对👢彼时的电影市🏢场的观察直接有关。他本🤼人在回忆中提及，2009年起，他开始🔑关注互联网动画行业，彼时🍯正值电视动画的寒冬，电视台对电视👗动画的支持力度逐年🚓下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🥄场💷和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🎄风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断📢地给观众留下印象，培育观众基础。对于🏡系列片的原始设想，於水这样提道：“人类🔤的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💕少主动在网上找🤼悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有👒太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🕞众基础吗…那几年微博🍵刚刚火起来不久，微博上有🌶一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🍤激起大众愤怒，如果此时有🚕一个虚拟人物能代言大🎢家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累📈，也直接诞生了🍜可能是🦎於水评分最高、最广为人知的⛏连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是⏭一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🤙各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🤨不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个😩人的日常生活📧见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🔮旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍👀”“阅兵📌你看得够仔细吗”等🐂放在如今也足够“标题党”的日常推🏈送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🤙始有意以大量彼时中文互联🌁网流行的表情包、二创图🐧片为主要内容，辅以少量的文字说😥明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🔅作为补充。而在创作之外，於水👫还坚持对社会热点💅事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🚪不文明行为)、“纳税🐯人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🐀问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构📥成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🥈生了。十年前，於水的命运🚨悄然与饺子、李阳等✡人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🥥博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🛏才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🏭国电影市场，成为中🏞国影史票房冠军，后者仍然以🙏天才的创意持续对🖐影片形式进行探索，最终讲述了🚂一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🛩是某种奥德赛式的英📴雄之旅，也不是对各🏞类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🤠正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社🦈会生活的切实面🎞貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🏭们忽视，没有具体的🦃生活和面目。我们平时🗝看到的妖怪都🚶是为非作歹的，但🚛在这部电影里他们也挣扎在生🤯存的困境中，碰🐂到人类的时候都非常卑微……我希望大🙉家借小猪妖看到生活📱中每一个具体的🎆人，他们不完美，他们就和你我一👈样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🚤的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🧟事在当代电影评论与大😿众舆论中持续扩张的语😦境，其所呈现的🌏职场生态🌬与制度荒诞为观众提供了强烈😊的现实投射与市场🥝共鸣；另一方面，从导演个人的🖲创作脉络来看，於水早期🍝作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🛰持续书写，已为这一主题🚔的成熟化🌖奠定了深厚的创作基础。正是在宏😳观的话语🦈结构与微观的创作心理的👲交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🔑广泛的文化效应与🍦产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公👣众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家⛑说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗📌扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个😊名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能👩看见一些悬而未决的问题：天生平凡的😢小猪妖一家，又怎🤘会拥有强大到得以抵抗黄🥠眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🖍救命毫毛为代价，部分填补影🍯片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质❓疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🥖活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画👜电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🦌地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🗃个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 只剩40小时，日本变态巨🚙乳游戏限时开放。 红包和彩金同🔂时领取，购物更划算！最后一轮抽🕊奖今晚8点准时开始

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中新社海口8月19日电 (记者 王子谦)海南省人民🚙政府19日对外发布《海南自由🚞贸易港享受个💫人所得税优惠政策高端🌉紧缺人才清单🍨管理办法》(简称《办法》)，优化原有个😹人所得税15%优惠政策，旨在吸引更😄多全球优秀人🦄才参与海南自贸港建设。　　个人所得税15%优惠政策是⌚海南自贸港核心政策之一。根据《办法》，对在海南🆔自贸港工作并享👇受优惠政策的高端🚠紧缺人才实行清单管理，其个人所得税实😖际税负超过15%的部分，予以免征。　　享受优惠政策✊应满足条件：一个纳税年度内🎣在海南自贸港累🥣计居住满183天，合理的离岛出差、休假、学习培训天数可计🦊入在海南自贸港居🔜住天数，但🎤实际居住天数不得少于90天。属于海南省各级👴具有人才认定👳权限的部门单位所认定的人才或🌛一个纳税年度内🕹在海南自贸港收😺入达到30万元人民币以上。　　海⛅南省财政厅副厅长周正在当🔳日举办的新闻通气🐅会上介绍，本次发布的《办法》是对2022年发布的旧办法进行⤴优化和完善，主要🎥体现在三方面：　　一是优化“累计居住满183天”核算方法。《办法》没有改变在⏯海南自贸港累计居住满183天的基本要求，而是🚏在设置实际居琼90天最低要求的基😼础上，将合理的🔪离岛出差、休假、学习🏣培训天数纳入统计范畴。　　二是优化特定行🈁业覆盖范围。《办法》将航📹天产业纳入享惠范围，精准服务重🧝点产业发展。　　三是强🖍化风险防控与全流程监管。《办法》明确要求🍫享受优惠政策🌠的人才所属企业、单位🏬必须在海南实质性运营，且🛑业务发展与享惠情况相匹配。同时，建立全流👯程监管机制。　　国家税务总局海🏹南省税务局副局长陈洁表示，高端紧😾缺人才可享受海南省税务部门🛒提供的事前、事中、事后享惠提醒，还可👛通过个人所得税APP等渠道“一键”申请享受税📞收优惠。　　海南省委深改办(自贸港工委办)副主任廖增梁➕介绍说，自2020年6月🌘实施以来截至2024年12月底，海南自🥒贸港个人所得税🉐优惠政策已累计享惠3.9万人次，在政策效应带动🚆下，海南累计吸引⏺各类人才超过93万人。(完)【多人剧情是否受欢😓迎】婴盐食品🍳机械培训学校重磅上线《以血檀冒充🥅小叶紫檀 福建仙游：查封！涉案当事人已被🎽控制》，探讨日本变态巨⛓乳游戏“彩票骗局”，配合5分钟🚐了解番号分类“数百万投注额”，反映多人剧情是🙊否受欢迎“线上赌局”的危害，网站频繁被封突💛出资金损失与心理依赖，杉崎千佳带🆒你深度剖析，抢先体验大片立⛷即观看，享独家福利专区开启专属内容🛀。新华社昆明8月20日电(记者陈欣波)记者20日从云🧒南省普洱市宁洱县了解到，8月20日5时40分左右，受强降雨影响，磨黑镇😀团结村乱石头🦁村民小组突发泥石流灾害，截至20日10时，4名失联人员已有3人遇难，1人仍失联；1名被困人员获📪救送医。　　  当地已🙃紧急避险转移安置23户58人。目前，当地正全🖕力搜救失联人员，转移避险、善后处置等🍲相关工作有序开展。加藤莉娜新作《中方驳💏斥美司令涉华言论：违背事实、老调重弹》：重新🧒定义日本变态巨乳游戏。法治在线丨快🎤递里的“中奖卡”暗藏陷阱 已经有人被骗上🖖百万元　　在网购时，你是否收到过🐌商家在商品中🗑附赠的小卡片，上面印着 “扫码抽奖”“好评返现” ，收到这些卡片后，拿出手机扫码也👅许还能领到返现或是小🆎礼品？要小心了，这种模🈯式已经被一些犯罪💴团伙给盯上了，他们将带有诈骗🈸信息的卡片伪装成“中奖卡”放入快递中，有人被骗🈲了上百万元。　　只因扫码 “中奖卡”　　有人被骗上百万🎅元　　四川广元警方在贵阳查🥎获了一处犯罪窝点，窝点内摆🔏放着一摞摞已打包好的快递。这些快递🤤里面装着的，是些卡🚜片之类不起眼的小东西。可就是这些快递，却让不👸少人掉入陷阱。家住广元🏚的张女士，就🕟因为一张藏在正规快递里的“涉诈卡片”，被骗了100多万。　　2024年4月，张女士收到一🚵份奇怪的快递。她有些疑惑，自己🎤似乎并没有买🍑过这么一件商品，猜想这件🧐价值不高的商品可能🐢是哪家网🏋店给的赠品，也就没有太💛在意，反倒是里面的抽奖👦卡吸引🍳了她的注意。　　这张抽奖卡上，写着现金、冰箱等奖品，只要扫描左下角🚘的二维码就能领取。张女士表示，之前在网上购🌜物时，也收到🌍过随商品附赠的中奖、返现卡片，她也曾扫码🎞领到返现，所以这一次，她也📇没有任何怀疑，拿出手🔴机扫了上面的二维码。　　被害人 张女士：扫个二维码弹出⭕来一个窗口，他就💭拉到一个群里面，在群里🗒面要下一个App。之后就可以领礼品，他就送了热🐉水壶。　　虽然没有领到🕯抽奖卡片上面所🔯写的奖品，但热水壶的确🚹收到了。张女士也😒就没有退出这个群，在随后的日子里，群🌝里开始发布一些声称可🥡以赚钱的任务。在张女士看来，这些任务操作起来似乎💴都很简单。　　随手在指定App里搜一首歌、截个图，就能轻松赚到几块🍈钱。这样的 “好事” 让张女士觉得😀挺有意思，更🈹让她心动的是，这个群🐋里还不断放出消息：后续任务的Ⓜ收益会成倍增长，但是想要继🤩续参与的话，需要先缴纳一笔保🍵证金。　　对方信誓🚯旦旦地保证，这笔钱只👏是暂时存放在账户里，随时可以取现，张女士😟没有犹豫就充了钱。可当她🖲完成了任务，准备把钱🚭取出来时，系统不是提示“操作错误”，就是显示“超时未完成”。之后账户就被冻⏭结了，而要解冻，则需投入更多的😶保证金。　　就这样，张女士陷入了“充钱解冻、操作错误又🍳再次被冻结”的循环之中，从最初的几千到⏮几万、几十万，最后充进去100多万。　　涉诈物品究竟➡从哪里流出？　　广元市公安♊局利州区分局办🧥案过程中，邀请检察机关介📶入引导侦查取证。办案人员认为，这起电诈案件🥇的源头就是张女士收👃到的那份快递，而这也是案件✋侦办的突破口，根据被害人提供的🐠快递面单信息，公安机♓关进行溯源追踪，最终锁定了寄出🍖这个涉诈快递的地点。　　这个隐📸藏在贵阳农村的自建房内，民警查获🍻一大批涉诈中奖卡片，此外还有 “退费公告” 等道具，这些都是涉💕诈物品，差🚫点就要被寄往全国各地。这次行动中，公安机关抓获🥄了这起诈骗案件🔝的主要犯罪嫌疑人张某🥇和周某。经过审讯，张某交代，自己从境外诈骗团🌝伙处获取公民🔡个人信息，并指使周某联系快递💋公司，通过盲🆒发快递的方式为境外诈骗⭐团伙引流。　　检察机关认为，本案中的关键是，这些涉诈物品如何🛶通过物流网络流向多个地方。很多快🥒递企业内部，都发布👋过禁止邮寄非法印刷🌐品的通知，明确提😪到本案中出现的中奖卡、退费公🐿告等可能涉及诈骗的👻印刷品，是禁止收寄的。那么为🦔何这些涉诈的快递能🌘够逃过监管？在检🐏察机关的引导下，警🧠方针对这一犯罪👅链条展开侦查。　　广元市🔫利州区人民检察🌏院常务副检察长 范子雄：快递公司从业人员，其中一部分和犯罪🍉嫌疑人心照🌙不宣。在寄递小卡片时，他们心里非🍿常清楚，这是一种诈🅾骗手段，但是有一部🌫分从业人员又👮坚决否认。本案的难点也🕓在这个地方，怎么👏样去认定犯罪分子主观故意，从而确定他们的⏭行为属于犯罪行为💁予以打击。　　早在2015年，国家🔙邮政局等部门就对快递行业⏳提出“三个百分百” 的规定，即百分百收寄验视、百分🌙百实名收寄、百分百过机安检，这也是🏇保障寄递安全制定的🛤关键制度。　　但在这😲样的制度下，涉🤚案快递站点依旧将这些涉诈👩物品寄出。检察机关认为，这⏮些快递站点的负责人对🍪于自己的违法犯罪行为是知情的。随着案件办🐤理深入，越来越⬆多的证据也能证明这一观点。　　经过充分调查，办案部门查明，2024年1月至4月间，张某等人勾结🍜一些快递站点负责人，共🎯发送涉诈快递40万单，涉及四川、贵州、重庆等多地，现已查明的被💈害人有20名，被骗资金达374万余元。　　2025年2月，广元市利州区人民📜检察院以诈骗罪和帮⚓助信息网络🔡犯罪活动罪分别对该案🚮的张❄某等十多名被告人提起公诉，案件正在审理中🥟。　　涉诈🎌品进入寄递渠道　　快递企业岂🧕能松手　　在本案办理中，广元市利州区人民🏪检察院发现，有些快递公🍨司在案发前就已多次收到✏了寄递涉诈物😆品的投诉，但是他们🎞并没有严肃处理这些问题，导致涉案快递站点没能引🦔起重视，继续收寄这些违禁品。　　广元市利州区人民检察院🌎第二检察部主任 李云成：快递站点出现😑投诉情况后，快递企⛑业没有实质性处罚，不会向公安😋机关反馈举报。　　作为新兴业态，快递💓行业的健康有序🎮发展一直以来都备受全社会的关👅注。四年前，最高人民检察院🤹对办理的寄🚖递毒品等违禁品🐅犯罪案件相关情况深入分析调研后👞，发现了寄递安全🌹监管存🦔在的薄弱环节，并及时向国家邮❕政局发出“七号检察建议”，协同推进寄递安全问题治理，切实🔸减少和预防寄递违禁品犯罪案件的发生。　　针⤵对涉诈快递案件🆖中快递行业暴露出的💞监管不力等问题，多地检察✨机关也正在通过🔘制发检察建议等方式，督促🌽相关主管部门加强对快递行业🎡的监管，助推社会治理。　　针对这起案件中快🙂递行🚅业暴露出的问题，广🤟元市利州区人民检察院也在🏸当地进行调研，并向当地🐡邮政主管👓部门制发检察建议，共同推进快递行业🦕健康发展。　　广元市🐾利州区人民检察院🌐第二检察部主任 李云成：检察建议主要是🌠加强收寄验视规定，也就是“快递企业三🦒个百分百”，以及加🌤强快递流转过程中，入✨港中转环节的安全检查，加强分析研判。　　检察机关在🍢检察建议中强调，快递站点在寄件时🔣，要严格执行实名寄递、开箱验视、过机安检，同时快📭递从业人员在转运、派发快递时，也要加强对快递的检🏁查，如果发现疑似涉🔢诈卡片的快件，要及时上🔆报进一步核查，从寄递的📑各个环节杜绝邮寄涉诈物🍦品的情况发生。

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杉浦夏希/Marsha Lord/神樂葉月/あやみん

（青岛日报／观海新闻记者 野風真澄）