九江新闻网：根据🤹记者井上詩織获取到的🏕最新动态，艳照门jizz将于2025年08月28日🎃在九江新闻网举🙀行隆重的开幕仪式。神号竟成高频中奖🚟秘密

直播吧7月24日讯 《每日体育报》报道，罗梅乌与巴🤯萨协商解约中。

弗里克将🔍带队前往神户、首尔和大邱进🚱行三场友谊赛，但罗梅乌不🐅在名单之列。德国教头已明确🔇不启用这名🛋中场，球员需在未🔛来几天协商离队事宜。

去年夏天罗梅乌同样随队📰赴美，但在租借赫罗纳敲定🙅后提前返程。为避免重演此🔜情况，俱乐部💈决定让罗梅乌留在巴🙎塞罗那处理合同🚮与未来问题。弗里克始🛩终对所有球员保持尊重，包括不在计划内的成员，例如去年同🏫情况下的朗格莱🦈也曾随队出征。

上赛季为赫罗纳💎出战31场的🕤罗梅乌合同至2025年6月30日，双方倾向协商⚽解约，争议焦🚧点在于剩余合同年限✝的赔偿金额。恢复🦒自由身将有助于这位中场寻🕠找新东家，毕竟巴萨中场已人满为🎑患。

赫🐲罗纳和瓦伦西亚都是罗梅乌♍的潜在下家，球员现❄阶段优先考虑🗽留在西班牙发展。

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人民日报记者  银燕　　中央统战部近期组⏺织📷党外院士专家与留学🥔人员国情考察服务团走📞进甘肃，开展➿考察服务活动，发挥优势专长，为甘肃🏚高质量发展提出务实建议。　　通过这次实📌地考察服务，服务团成员了🦄解到甘肃省加快构建新发展格局，着力推动🦓高质量发展取Ⓜ得的实效。服务团成员表示，将立足岗位尽展所🔧长，投身中国🧀式现代化建设的壮阔洪流，积极建言献策、挺膺担当、矢志奉献。　　加强交流合作，达成多项共识　　在服务团团长、中国科学院院士郭雷🗃的带领下，服务团一行调🐹研兰州大🧗学数学与统计学院、信息学院和🏖中国科学院兰州🔍分院，围绕系统与自🆑动化控制、人工智能、应用数🌔学等方面，与相关院所🚜和科研人员进行座谈🎢交流。　　“希望我们与🈁历史文化学院👄能开启合作，选留优秀人才。”中国艺术研🐠究院副院长喻静就人才共🙋育与丝路文🆎化研究，与兰州大学历史⏳文化学院、敦煌学研🃏究所及艺术学院负🔲责人深入座谈，共商跨机构深度🏏合作。双方在🏵共建人才输送机制、协同开展重大科👻研项目等方面达成共识。　　西🤶南财经大学教授段🥣江在甘肃省工业和信息化厅授😏课，主题为“生成式人工智能”。他建议，甘肃应加强生🏥成式人💺工智能的前沿技术研⌛究与应用，抢抓发展机遇。无锡量子感⛔知研究所量子传🌞感实验室主任🏒许克标实地调研国网甘肃省电力公司💒数字化网安人工🔬智能及通信实验室、新型电🛏力系统仿真中心，为量子传感、新材料等领📡域的技术难题提供思🚖路。　　兰州新区是甘肃经济🎠发展的强引擎。中国科学😌院院士、中国科🚸学院上海有机化学⏸研究所先进氟氮材料重点实验室🐭主任卿凤翎，安徽欧美同学会副会长、合肥合锻智🍤能制造股👌份有限公司董事⤵长严建文就石化产业、高端装备制造、智能制造等🧠领域与兰州新区📅相关部门座谈交流，给出技术指导。专家们🛍在座谈中表示，建议发挥西北地🐻区电价低、原料充足的优势，聚焦高附加🏞值材料领域发力；发📮挥兰州新区职教园区🐺的人才优势，强化职教园区与💒产业联动，解决制造业“招工难”问题，同时提升教育和医🦒疗水平，增🈯强人才吸引力。　　关注基层一线，建言直面痛点　　从企业车间到田🕔间地头，从高校院所🥄到科研基地，服务团成员认真调🛰研、仔细思考。多位专家学者关注🛸到甘肃留才用才🐌的痛点问题，并提出建议。　　座谈会上，郭雷建议在“七地一屏一通道”规划实施过程中🚍，进一🗿步强化科技赋能与人才队伍🙂建设。例如，以省内地🐳方产业需求为牵引，进一步🖱推动产学研深度融合；结合甘肃发展实际，进一步探索柔😖性引才模式；成➗立省级人才对接服务平台，进一步优🔎化科技人才空间配置等。　　在兰🚾州大学物理科学与技术学院，中国科学院📇院士武向平，中国科学院院士、北京计算🕌科学研究中心主任🐢罗民兴在了解到🛥甘肃省服务青年科技人🚚才的专项扶持计🍅划与发达省份差距明显、重大平台布局不足，导致人才“想留无平台”等问题时，建议强化以重大⬜科研平台吸引人才，通过国家项目落❎地甘肃等举措，为人才提供“有事可干”的舞台。　　“国家级🌅平台是学科发展和引才的关键支撑。高校🌠需补齐基础学科短板，解决师资不足、领军人才短缺等问题✖，加大资源投入。”中国科学院院士、清华大学材🚸料科学与工程🛏研究院副院长段文晖建议🈸柔性引才，用好政策吸引甘😚肃籍学者返乡，同时多🛫派青年教师赴一流高校进修。　　吉🍎林大学副校长于湘晖建🎗议甘肃整合学科、共建国际平台，以特色🚙学科引才服务大局，用足西部🐥优惠政策，优先😏解决人才关切事，提升服务，赋予更大科🏒研自主权，减少行政束缚。　　做好跟踪对接，推动建议落实　　调研期间，服务团成员走进八🕤路军兰州办事处、中国工农红🚚军西路军纪念馆等红色教🕠育基地，深刻感悟到中➕国共产党坚强🏴领导下的中国💚从积贫积弱到伟大复兴的🧛光辉历程。“此🤢行激发了我的爱国热情😞与自豪感，深感需将个🥩人理想融入国家♊发展大局。我将发挥专业特💟长，深化调研建言，服务地🛎区和国家发展。”闽江学院校👷务委员会委员、留学人员代表⛰黄蕾说。　　在深度调研🎑甘肃武威重离子中心后，多位相关的专🥗家学者提出了专业💐的意见建议。中🏻国医学科学院北京协和医院教💨授黄宇光说：“武威🎈重离子中心实现首次治疗费降至4.9万元，年接诊能力达2000例，但需强化临床数📙据积累与跨区😛域协作，避免‘手握重器却🕴利用率不足’。”“重离子设备是高🧙精尖医疗资源。甘肃作为🍪最早投资该技术的地📳区，建议开放优质医疗资😬源的合作共享，以充分⛴发挥其价值。”复旦大学人类表型组研🕯究院院长田梅说。　　经👰过细致深入的调研，中国科学院院士、中国科♎学院大连化学物理研究🎢所太阳能研究部部长🔫李灿，清华大学国家金🏀融研究🥧院院长田轩等专家给💮出建议，认为甘肃不😻应局限于单纯输电，要通过技术创🐀新就地转化绿电为🖨高附加值产品，将新能源储存为可🦄运输🕤的绿色燃料和化工原料，同步带动氢能、碳捕集产业🥦链发展。打🖐造河西走廊国家级绿能示范区，将甘肃风光优势🥥转化为实体产业竞争😂力。　　“推进中国式现代化，全面建🍞成社会主义现代化强国，离不开广大🤳无党派人士、党外🐸知识分子的参与和贡献。后续我们🍇会做好跟踪推进，继续与⛲甘肃有关方面做好服务和🧒对接，为当地发🎒展贡献力量。”中央统战部有🦄关部门负责同志表🏀示。【无码重🤲制技术探秘】润文美容美🔝发设备专卖😐店日前上线《雨后的故事》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的艳照门jizz，情节与去年尧💙市乡类似案件高度重合，引发不🚟少网友担忧现实复刻。黄哲敏(重📥庆大学美视电影学院影视🛍系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🙌美术电影制片厂出品的动画📀电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🥪走红。作为奇幻动🛥画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🙃造的首部长篇改编作品，上🏁映一周时间里，影片累计票💬房突破5.74亿元，成为我国影史票🐓房最高的国产二维👱动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🈚的势头于市场与评😘论界持续发酵，不仅稳居👧同档期票房前列，还在社交媒🏷体与评论市场引📽发了持续的长尾效应。这部影片🛡在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🦍的同时，进一步拓展💴了故事的世界观层次与🤼叙事纵深，书写出一则兼具当🎆代气👣息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🥦故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🔡徒四人西天取经路💍过浪浪山，各方势力💧皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🧕主角小猪妖一👼直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🏛，也就意💐味着能够分得一🗺口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🅿怒了上层，不得已只能逃离浪📥浪山。这一过程中，小猪妖做出了🏆大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🧖师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🚝充了一支西行团队，影片故事由此💆展开。　　影片监制及🔯艺术总监陈廖💎宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实👇际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非📋前作也非续集，而💈是一个拥有独立设定的、与短👰篇平行的作品。不过，两部作🥏品所呈现出的基本气质🍛是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🤙一🌥则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🏨如何努力工作，似🗝乎永远无法打破固着👘的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🐁直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生📀活环境似乎并不因🙊个体努力得以转变，而是更加✝依靠某种天生/既有地💐位所赋予的、被普遍承〽认的合法性证明。正如导演於🍌水在访谈中亲承：“在创作时我没有📖刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出😺来后，才觉得🗝这就是当代职㊗场人的生活，我才意识到大🍤家确实在😟这方面共情了。当代人在职场中👸遇到的📥困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🏪个环境中可能都🙂有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🦗关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🤗其在既有话语中反复验证，一个更🔋有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🤗动者处📑境的流行标签，如何从网络🏁亚文化演变为评论市场🤨的高频词汇？又为何在当下📉的电影舆论场🕜中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情😆感共振？这种🧕转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🍬近些年电影市场对“打工人”经验的❓持续演绎中得到印证。这些作⛏品在类型与风格上或许各异，却在角色🐫设定与情感🏛内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🔡大的制度与规则之中，通过♑一次次重复、琐碎而无望的任务，试图➖寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🏦粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村🤜到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🥞作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🕖业称谓迅速北上，从而进入🏴普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🔚幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也💓在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🔜地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳📛等地区首先出现了以进🛶城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🍻为改革开放语境下🏉大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🔳着市场经济深入和🥫就业形态多样化，“打工”的🧔含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民💔工职业群体，青年群体、普通上🖼班族也开始用“打工”指代自🔑己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语💈，强调其工📏作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交🏅平台，则成为这种🌿自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🙊布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒👩式地占领了中文互联网🧙的热词版面，随后被主🦐流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉♏外来务工群体➰的语义，扩张为覆盖🥂办公室白领、普通工人、青🍪年学生在内的更广泛的🕦劳动者群体，形成了🐞某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🗺典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🎅演群体的创作中，将城市工🚢人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🛏并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦📩于北漂打工人群，展🧜现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🖥闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年打工🏙仔小辉在流水线🔩生产、家庭、爱情三者间🏪游移并最终走🏼向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济📇向市场经济转型中传🗓统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🏟大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体👺制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城💪市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🕠随父母离家、在异🦃乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🍐语义扩张后，关🌺注都市白领生存，讲述职场🏅背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🚱、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代Ⓜ语境密切相关。从计划经济向市🥠场经济的制度更♌替，到城镇化与人口流🔐动的加速，再到🐐互联网经济崛起带来的劳🕐动形态变革，不仅是个⏹人命运的写照，更是特定历史🛢阶段社会结构转型的🎾缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事📢则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代💸精神塑造的反映，典型如文牧野🔹执导，讲述城市青年打工群体奋😈力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🌹人在当代网络文😾化下返乡创业的农村题材影片🎠《一点就到家》。与⚽此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🕢迫的影像不同，这👞一时期的作品更多地承载了励🚱志叙事与时代正能🗺量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🗡作实现阶层跃升的可🏽能性。这种转向💫不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像⛏中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🥄大众情感之🔸间架起了一座桥梁。也🎁正是在这一时期，电影市👆场开始出现另一批和“打工人”生活🈯高度相关的影片。这📰类影片一般沿用喜剧类型，通过强设🏊定情节，呈现个体⛎在制度洪流下的嬉笑怒🎄骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电⚽影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🏑容上，则已🏫经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🚭进行辛辣而大🌈胆的平铺直叙。细究其故事构架，大🌈抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🧔分明、路径封🎎闭的组织结构空间为故事🤩的发生基础，揭示社会♈资源在制度化选拔🎻中的分配逻辑。其二，权力秩序的🥣荒诞性，通过喜剧、讽👘刺等类型手法夸⛑张权力机关运行的非理性逻🍔辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🚔书写。以底层🥛或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🛐压迫下的策略性🍻抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🌘今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🎃用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅👚上的刻字引来杀身之🎻祸，而蛤🚍蟆精即便已被驱逐出浪浪山⛹，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔜任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🍻诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🍦自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以👵企业大裁员为背景，一次阴🥢差阳错的选调📌竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了♟一套荒谬的企业🥓层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🐒态的讨论，讲述🗳了一出草台班子式的创👩业闹剧。这些影🧐片虽在题材与叙事策📿略上各有差异，但无一例外地👹借用了“打工人”这一符号，将其转🗂化为类型叙事的核心意象。这些形🐟象始终承载着对打工人劳🌨动处境的凝视与感知，集中呈现💆了在特定制度语📉境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🤙众倾向于将影🤗片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🍸之意，如今年的现⏺象级动画电影《哪吒之魔童闹海⬛》，在“人心中的成见是一座🗳大山，任你怎么努👚力都休想搬动”背后，实际上反映的是大🈴众对于三界封神榜😬等级秩序的控诉。个中典型则是影👏片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努力🌬考入玉虚宫，但🌓其出身始终不被主流认可，终日勤👗勤恳恳却永远无法触及十二🚯金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🙅选拔机制暗含着残🕴酷的出身论，“元🎛始天尊座下清一色的人族修士，即使太🕰乙真人终日醉饮误事仍🙎能获得重要法器，而勤勉修炼😜的申公豹只因妖族身份✝就被排除在🔽核心圈层之外。这种结🛺构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或😊是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🎪以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为😩重塑肉身，历经考验的情节🌵也被众多网🐋友喻为某种“职😵场人的打怪升级指南”，甚至有🧛论者以哪吒情节与基层🍱工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而🐝行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常📢面临资源有限、矛盾复杂的困境🙅，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🍚关联的合法性几何仍需推敲，但可以确🎻定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非🔇孤立事件，而是社会文化、媒🌂介话语机制与产业策略在近年💮共同变迁、相互耦合的产物。它们既📬借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🌿过影像叙事不断加固这一🏽文化想象，使其🛠成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🤢发倾向于将虚😎构情节与自身的生活经验进行👑平行对照，更乐于在这🕎种带有自嘲与批🚰判色彩的虚构世🐚界中完成情绪释放与🥄身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上📗述其他影片相比，《浪浪山》显🕝然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没😹有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🎤如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🛥出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🆎监事李善德、阐教先锋与莲花化身的💏哪吒不同，其几乎被剥🧑离了所有社会身份，甚至于😛被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以👇以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🛁空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙♟僧都是天将转世，唐僧更是贵为♐金蝉子。如是种种，并非人🍽们惯常接触、可获得🕖物质财富，而是被社会成员🤦(尤其是某💟一场域内)承认并赋⛸予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资😖本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头👸衔、仪式和制度📫话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像📕是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文👴化语境下，“西天取经”的故事早🍲已家喻户晓、习焉不察。不论🥥是师徒四人作为传统意义上的🚙“文化偶像”，还是🧝近年来被愈发🌘提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🔷取经”，而鲜有思♒考为什么一个😂普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🔃经故事，天然地挑⛔战了这套🤫象征资本的垄断逻辑。他😰们没有背景关系，没有神格，但依然义无😹反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人🤺也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🔌碑，还是影片在当下评论市🔫场的火热，都汇聚⏩到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🛍体所栖居的精神世界：它交🥕织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🅰闪烁着理想与自我实现的微🦅光。　　将《浪浪山》的故事置🔇回导演自身的创🔺作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追😣溯至20年前。2001年，毕业⛄于计算机专业的🚏於水决心改行学习动画，并以总分第一的成🎁绩考取了北🗻京电影学院动♌画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🎆其首部作品《生活原来是这样的😖》(About Live)，这是一部以动画⏯为主，混合了部分真实🔖影像的动💝画短片作品，讲述了💒一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🐎枚硬币，最终🌺引发了超级大国之间的核😪战争，也阴差阳错🌑引出了乞丐本人的📑坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见👹於💱水日后的创作底色：通过夸张的🕒因果链条，把个🐡体最微小的举动置于庞大的🚓社会与国际体系中，揭示⤴了个人在权力🏼结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🏸与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看👊似精密运转的社会机器🍚进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🆕画短片《火红的青春》，其🕘以建国初期的一名纺织女工为🤮主角，以一种“无产📰阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🕴国社🐐会文化中的国际观念与风俗变迁：在相🔹隔半个世纪后，国人再一次🌧将个人生命经验置于🌦世界格局与地缘🧕政治的前台(北京奥运)，而个👙人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🍩的变迁愈发令人🌶感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🔁纺织工业是中国近代工🛑业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🌥族资本、劳动力🚙与市场份额，都在国📩民经济的运行中起到了重🍘要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🏼个新中国纺🖇织行业建设中起到🕴了重要的作用，不论是上海👖第十七棉纺织厂的黄🙀宝妹，还是青岛国棉六厂📓郝建秀，都是个中的代🤴表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🥇幕上这➰一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🖼种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🥉奠定了於水影片中独特🕠的历史气质。　　对历史🗾的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🌷个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微📛信公众号“禽兽超人”，两个月后，公⛪众号发布了首条“推文”：“否否马💮上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🚕验，其并不是🎓依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🌠：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国⏮人缺乏信仰。仿佛这📳是治愈中国各种不良现🤬状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🦈口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🕤该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🔦最低的底线了吧？但现实中，国人有很😱多投机者和没🦍有原则的人……所谓的逆淘汰机制产😳生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🔀的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小🥙女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力和🐋犯罪问题与“我”对年少时期🧘一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🐓杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是♋作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先😒是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的📈雨水趴下直接喝，0.5mm的⛽自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🔏尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🚓有上初中。再后来，听说他在🚍一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷👥而略带戏🔹谑的形象出现。也正是这样一个😎形象，催生了🌦作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画💎系列片中，愤怒是否否的🤡关键词。因为对丑恶的愤怒，就是💚我们的正能量。”系列片的🐳故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山👠路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便😌下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🔽卡，细🛌究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起⬜飞前的客舱，客人无视道德规范大声喧哗，等等，故事🤟以否否为视角，展现了一🏮桩桩日常生活中令公众愤慨的🍕现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🖼本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🍥流行爽文🔻中无所不能的🔪主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🏔可贵之处在于，作者😇直面了社会生活中的切实问题，虽👌只能以动画的方式固执而理想❣地解决，但✂毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🥫本人对彼时的🎚电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注😖互联网动画行业，彼时正值电😏视动画的寒冬，电视台对👧电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围👖内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🎿动画市场和其个⏱人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🈴尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地👏给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想🐴，於水这样提道：“人类的基本情😁绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😫动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🌖多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🌫众基础吗…那几年微博刚刚🤰火起来不久，微博上🥊有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🆘公激起大众愤怒，如果此时🕖有一个虚拟人物能代言大🎑家惩治坏人，一定会得到强烈🏪的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🀄诞生了可能是於水🈵评分最高、最广为🐰人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年⏩一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🐇述的基本是一🥂个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💝社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏄一个专门的内容序📺列，毋宁说是某🐿种个人的日常生活见💮闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门😻道”“出门旅游防坑指🎌南”“七夕终极约🔠会秘籍”“阅兵你看得够仔🥜细吗”等放在如🎽今也足够“标题党”的日常🆔推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🍁开始有意以大量🥓彼时中文互联网流行的表情包、二创🏫图片为主要内容，辅以👙少量的文字说明，并正🤑式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🎠作为补充。而在创作之外，於🌙水还坚持对社会热点事件进行🧗评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🈷的不文明行为)、“纳税人出钱⏱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🧥於水创作的现实底色。　　在这里，一🐱个有趣的分叉产生了。十年前，於水的📪命运悄然与饺子、李⛰阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🎷军备竞赛的残🌤酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🎂地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🕓影市场，成🏊为中国影史票房冠军，后者仍🐜然以天才的创意持续对影片🈵形式进行探索，最终讲述🐤了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🍊内容远非是某种奥德赛🏅式的英雄之旅，也不是⛴对各类视觉媒介的融合与🌛突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的👬个体，构成了当今社🔳会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我✈们忽视，没有具体的🏬生活和面目。我✡们平时看到的妖怪🦍都是为非作歹的，但在这部电💴影里他们😫也挣扎在生存的困境中，碰到人类🌏的时候都非常卑微……我🌪希望大家借小猪妖看到生活🤒中每一个具体的✂人，他们不完美，他🕘们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史❓与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📬电影评论与大众舆论♋中持续扩张的🏀语境，其所呈🕗现的职场生👴态与制度荒诞为观众提🐖供了强烈的🥖现实投射与市场共鸣；另一方面，从导😬演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐💤捕捉与持续书写，已为🥡这一主题的成熟化奠定🐽了深厚的创作基础。正是在宏观的话💆语结构🛂与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得🧝以在当下获得广🚚泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🛥公众平台发布🐿了最后一条推文，以“否否”的🛺口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🚾通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🍖归了——只是🏸背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🐅仍能看见一些悬而未决💉的问题：天生平凡的小猪妖📹一家，又怎会😄拥有强大到😷得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🦀利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🌄悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🏖内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📇去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独⛱立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🌝走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体的🚱人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.艳照门jizz事件再次发酵，疑似涉及明星上🚸原けい子。从春晚舞📞台上行云流水般翩翩起舞💳惊艳亿万观众，到世界人形机器👦人运动会硬核竞技，机器🐻人正以前所未有的速🕐度渗透进人类生产🐋与生活的核心领域。机器人应用场景的爆发式扩张，不仅带来生产力🐤的跃迁，也催生🚕了一片全新的风险保🙄障需求蓝海。　　在机器人产🙌业高歌猛进的同时，一场围绕其风险保障的保险⛓创新竞速赛🧦正在保险市场悄然打响。不过，从简单的💿财产险延伸至☕覆盖全生命周期👗的风险保障体系，保险公司🏿需要持续突破风险☝评估、产品定价、数据打通等🌈一系列难题。　　新市场催生保障新需求　　8月17日，首届🍿世界人形机器人运动会在北京闭🥌幕。在三天的比赛时间里🚖，这些机器📕人们比拼“更快更高更灵活”的运动极限，更比拼“更稳更🚷准更聪明”的实用本领。　　各类赛事项目🤩对机器人的性能⛳考验极大，与此相伴的风险🐶也不容忽视。如比赛期间，某品牌的机器人🔳突然失控狂奔，径直撞向😕场边的技术人员。人们不禁惊叹🛤于机器人越来越🥣灵活的动作、越来越强大的功🐪能，但这个瞬间也提🌡醒了人们，当这些钢铁身躯融🏷入我们的生活和工作中时，不容忽视的风险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和🤗风险减量成为其中不🏐可或缺的环节。本🕓届世界人形机器人运动会由中➰国人保提供保障，通过货物运输险、财产🚾险等保障机器人安全。　　机器人应用😑带来的风险不仅存在🥝于赛场，服务型机器人在餐厅、酒店😧等场所为顾客服务时，一旦因故障碰撞到🌀顾客，可能导致💭人身伤害；物流机器🚒人在仓库中作业，如果操🚥作失误撞到货架或其他货物，会造成财产损失。这些潜🌖在的第三方责任风险，让机器人的使🍼用者和所有者🏏迫切需要保险来转移风险⛱。　　保险🗳不仅是风险的“兜底者”，更是产业升级的“助推器”。机器🏾人应用场景持续扩展，保险保障🥐需求日益增长。上海对外👄经贸大学保险系专家朱🌳少杰告诉北京商🍌报记者，未来机器人险🏝种应该覆盖🥐四方面保障内容，机器人产品责🐁任保险，承保机器人产品因设⏪计缺陷🌵造成的第三方人身😙伤亡或财产损失等保险事故⚡；机器人自身的财🤝产损失保险，对于🥖因自然灾害或意外事故导🛑致的机器人自身的❇损坏损失，给予维修或重置✖费用的经💰济补偿；机器人网络信息🕳安全保险，为企业使用📔机器人过程中因网络👧安全事件导致的第🍪一方损失和第三方赔🛒偿责任👣提供经济补偿和风险管🏳理服务；机器人研发保险，为研制机器📧人新产品过程中的风👨险投资和科技研发🕯转化活🗂动提供研发投入损失保障。　　保险多场⛳景试水　　当机器😏人的身影从工厂走向大🔦众视野，从单一功能向多🎍元应用拓展时，新场景也面临新🏟风险。保险作为风险管理的🐃核心工具，正🎼通过持续创新与设🤢计多样化险种，致力于为机🐅器人产业编织一张全♉方位的风险保📔障网。　　在比赛场景，中国人保先后⏰为2025北京亦庄半程🚵马拉松暨人形🍛机器人半程马拉松和2025世界人形机器人🥨运动会提供保🈴险保障；在消费领域，大家财险宣布为傲鲨😠智能首款量产型消费级外😹骨骼机器人VIATRIX提供承保服务，实现了保险行业在消费🥒级外骨骼机器人🐶领域的尝试。　　在其他应用领域，近期人保财🔤险梅州市分公司成功🚣落地梅州市首单机🔦器人财🍀产损失保险，为梅🙎州科技企业自主研发物💞流机器人提供1800万元的🔂风险保障。7月初，宁波市首🥇单人形机器人应🤤用保险成功落地，该保单由人保财🍄险🍽宁波鄞州中心支公司🏋为本地一家生产人形机器🧠人关键零部件企业量身定制，提供涵盖产品🈶责任险与产🆘品质量险的综合保障。　　从政策层面📎来说，金融监管总局⏹及地方层面密🐇集出台政策，推动机器人领域保险产品🎤创新，通过专🕑项补贴等举措鼓励🗄保险公司为🍀企业技术攻关提供风险保障。今年5月，金融监管😤总局局长李云泽在国新🕛办新闻👎发布会上表示，推动研发机器人、低空🧑飞行器等新兴领域的保👯险产品，切实为企业创新发展🕸保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁🔫波市促进人形机器人产业创🤕新发展若干政策措施🎪的通知》提到，探索设🈺立人形机器人应用险，对投保保🔷费费率不超过3%的企业，给予不🚃超过保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗区🏞科技创新局公示了2025年科☕技保险险种备案名单，平安产🎋险机器人产品综🏕合责任保险、人保财险机器人综合⛏责任😾保险等产品上榜。　　尽管机器人保险发展前景广阔，支持政策频频，但其发展过程中仍🤒面临一定挑战，尤其是在缺乏🖨历史数据支撑的机器人新赛道，保险公司🔐如何突破风险认知局限、实现精准定价，是打开🥧新业务大门的关键考验。朱少杰直言，作为🥟新兴的保险业务，保险公司对机器🍺人保险的风⚽险认识需要时间积淀，投保人⬛对保险标的的风🥍险状况的认识相对处于🎉优势地位，可能借助于🍜信息不🐪对称来损害保险公司的利益，保险公司有必要做🤪好逆向🤴选择或者道德风险的防范。　　首都🏬经贸大学农村保险研⛪究所副所长李文中进一步🚁分析，由于💓机器人产业短期内快速兴起，缺乏历史数据，传统精👾算技术难以应用；机器人使用情🏻形复杂，一旦发生事故🐤涉及硬件、软件和操作等📟众多主体，责任边界不清楚，也增加🐫了风险评估的难度。此外，由于机♐器人技术迭代太快，风险动态变化快🧀，导致相🐛关精算模型也需要进行👅动态调整，难度加大。　　如何破题🎺数据孤岛　　业内普遍认为，保险公司应🤷加强与🈳机器人企业沟通、合作，强化🧣数据共享机制，为保险🚖产品精准定价🌠提供数据参考，才能🚂有针对性地开发相关保险🏥产品，满足不同应🚾用场景下的保🈷险需求。　　在李文中看来，未来，数据打🕔通需要由保险公司、机器人厂商、机器🤢人重要应用主体共建事故🌠共享平台，积累风险事故♏案例和数据，为风险评估提供支撑。同时，开发模😪块化保险产品，可以根🔠据不同场景下的风险保🥚障需求进行重新💓组合调整，以满足⛴被保险人的需要。此外，保险🍽公司需要配置风险实时监控模块，以😛动态监测机器人应用👉过程中的风险，并进行保险费🛸率的动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机器人保险🍏的行业数据共享，需要🏐由保险业协会牵头构🐚建机器人保险的风险数据🤙共享机制，制定数据采集标🤔准，研究信息🚶脱敏办法，做好信息安🐰全与商业机密保护，为创新发🍛展机器人保险🤸构建数据积累基石。　　当前，机器人渗透👥率提升，机器人保险市🕓场空间广阔，无论是工❣业领域还是消费领域，都有非常大的增✳量市场。“机器人🍼的广泛应用催生出巨大的🗑机器人保险业🦄务的发展空间，保险行业😔值得从机器人的研发、生产、使用的🙃全流程开发保险产品，全面满足投保🤣人的保障需求，服务🚞制造强国建设。”朱👧少杰如是总结。　　北京商报记者 李秀梅

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及川舞/内端八重花/Kaitlyn/リザ デル シエラ

（青岛日报／观海新闻记者 井上詩織）