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北京时间7月9日，根🍁据埃弗顿官方消息，俱乐😾部签下法国中锋蒂尔诺-巴里，双方签约至2029年。

官方公告

埃💤弗顿已完成从比利亚雷亚尔签🍝下蒂尔诺-巴里的交易。

这位法国U21国脚前锋与👪埃弗顿签订了一份为🍗期四年的合同，将效力至2029年6月底。

巴里实力强劲，去年➕夏天从瑞士巴塞尔加盟比利亚🐑雷亚尔。这位法🤣国人迅速适应了西甲联赛，打入11球——包括12月对阵莱🦈加内斯时的帽子戏法，帮助比🎚利亚雷亚尔获得西甲🤾第五名并晋♉级欧冠联赛。

巴里（他更希🥉望别人这样称呼他）在这个令人印🛍象深刻的赛季后，于今年🍣夏天帮助法国U21队闯入欧青赛半💏决赛，包🖥括在小组赛对阵格鲁吉亚时🌠打入关键的补时制胜球。

“我非常开心，” 巴里告诉🏑埃弗顿官方媒体，“来🍰到这里很激动。我已经迫不及🧐待想开始了，希望能尽快投入🔧。”

“埃弗顿是英超🎙的大俱乐部。他们有辉煌的历🍮史，有过很多优秀球🛑员，比如鲁🦏尼和卢卡库。我小时候喜欢👶看这些球员比赛，现在我想成👾为像他们那样的人。”

“我和主教练进🌭行了愉快的交谈。他说我有能🦕力在英超踢球。他想和🍦我一起努力，在我的成长🐭道路上提供帮助，我能感受🏂到他的真诚，这也是我选择来这里的原因之一。”

“对我来说，在英🌬超踢球是梦想。我认为自👳己到目前为止的职业生🤤涯已经证😙明了我能适应新环境。比如上赛季，我去了西甲，那是顶级联赛，我觉得自己第📘一个赛季表现不错。我不害怕在这里踢球🍕，也➰会拿出同样的表现。”

巴里出生于里昂♓，有几内亚血统，2022 年转会至比利时SK贝弗伦俱乐部。在比利😮时乙级联赛的首个赛季，他打入20球，2023年7月转会至巴塞尔🍚俱乐部。

2023/24 赛季，他表现突出，为次年夏天转会⛄比利亚雷🕰亚尔铺平了道路。现在，他想在🏎太妃糖留下自己的印记，他知道俱乐部🥉全新的世界级希尔-迪金森💫球场拥有庞大而热情的球迷群🎃体。

“我觉得🤟这里的球迷很疯狂…… 我喜欢这样！” 他说，“我喜欢😂为这些人进球。我📱只想在这里踢球、进球，和球迷一起享受。”

“在球场上，我总会付出100%的努力，总想进球，总想帮助🛫球队获胜。这是我的性格。对我来说，这就像我的食物和餐🐚食一样重要。进球的时候我会👺非常开心。我会在球场上📐一直全力以赴，努力进球。”

“这个球场很大，非常棒，我很期待在这里💱见到球迷。”

“主教练去年来到💟球队后，我认为他🤽给球队带来了一些改变，加上新球场，我觉得俱乐部🐓有了新的雄心，我想在其中🧥贡献自己的力量。”

在今👯夏转会窗签下弗拉门戈💧的卡洛斯-阿尔卡拉斯后，这是🏥主教练大卫-莫耶斯的⛷第二笔签约，他说：“我们很高兴能🚱把蒂尔诺-巴里带🛎到俱乐部。我们看到了他😞巨大的潜力，期待他能有出色🚨的表现。”

“我们会给🙃他足够的时间适应，期待😞尽快开始和他一起工作。”

“我希望未来🏴几周能有更多新援加入。”

（公告完）

据此前报道，蒂尔诺-巴里加盟埃弗顿的🚴转会费为2700万英镑。

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抗战主题💮侨批集中亮相

中新网上海8月19日电(记者 陈静)老年心血管病✈患者在抗血小板“双抗药”(阿司匹林+氯吡格雷)治📧疗中面临两难境况。　　中国🍷老年医学学会副会长周厚♒广教授19日对记者表示，老年人血管如同“老化的水管”，既要防止“水垢”(血栓)堵塞，又需避免“水管破裂”(出血)。这需要患者、家属和医🥒生三方合作，建立🐱个性化治疗方案，并通过定🎵期随访及时调整用药策略，在血栓防御🐍与出血风险之间，找到最佳🌴的平衡点。周厚广教授为民众💯开展咨询。(周厚🐊广教授供图)　　身为上海华🧠山医院老年医学科副主👈任的周厚广教授当日🎐分享了一个病例。今年80岁的李奶奶(化名)，三年前装了心🐄脏支架，一直服用“双抗药”(阿司匹林+氯吡格雷)。不久前，李奶奶🍪出现消化道大出血。医🏍生紧急停掉她服用的所有“双抗药”并采取了紧急的🎣止血治疗。出院不足一月，她又出现了面颊⏹左下部明显🙍下垂、半边脸歪斜的症状。头颅核磁共振检🏓查结果显示，右脑有根小血管🏒急性梗死。医🗡生为其疏通了堵塞的血管，并辅以康复训练，李奶奶逐渐😤基本恢复正常。　　抗血小板药的“双抗药”，既是老年人的“保命药”，又可能是“定时炸弹”。周厚广教授👊表示，李奶奶的经历🛩其实是许多老年患😜者的一个共同担🍯心：服用“双抗药”，停药会🏊引起心梗、脑梗；持续吃药，担心导致肠🖲胃出血。如何在😳这两者之间找到平衡，是医患共同👻关注的话题。　　据悉，随着年龄增长，人体血管内皮细🦖胞逐渐受损，血液中的“垃圾”(如：胆固醇)更容易沉积在😔血管壁，形成斑块。一旦斑块破裂，血小板会迅速“抱团”形成血栓，堵塞血管，导致心梗、脑梗等致命疾病。因此，抗血小板药能抑⛰制血小板聚集，是预防血栓的“主力军”。与此同时，老年人的血管🦆弹性下降、血管壁变脆，同时可能合并高🎂血压、糖尿病、肝肾疾病等多种慢性病😒，服用抗板药、抗凝药等，会增加出血风险。　　有研究显示，阿司匹林和氯吡格💠雷联用时，消化🚞道出血风险比单药使用时大幅增加。周厚广教🔔授提醒民众，用药要避开“危险搭配”。非甾体抗炎药，如布洛芬、双氯芬酸钠(止痛药)，与抗板药联用会增加胃出血风险💍，必须服用时，建议间隔2小时以上，并加强护胃。抗凝药：如华法林、利伐沙班，与抗板药联用🏨会大幅增加出血风险，要在医生严格评估🍘下使用。中成😉药里的部分感冒药(如含有“解热镇痛”成分)、活血化瘀类药物(如丹参、三七)，也可能增🧙强抗板药物作用，导致出血，服用前🗄需咨询医生。据悉，抗板药物通🤭常指的是抗血小板药物。　　据悉，出现严🌞重出血事件时，如发生吐血、便血、血尿、脑出血(出现剧烈头痛、呕吐、口眼歪斜、肢🤜体瘫痪等症状)等，民众应立即🕒停用所有抗板药，并及时就医；药物不耐🎞受或过敏时，民众会出💄现严重胃痛、呕吐、皮疹、呼吸困难等，应立即停药🕳并就医。(完)【成人短剧走🐦红原因】《中方回应德外🤒长涉华言论：敦促有关方不要🍤挑动矛盾、渲染紧张》由投资机会策划制作，围绕7777788888跑狗官网入口“直播诱🃏导青少年”展开，深刻剖析在线观🌄看不稳定“未成年人保护难题”，结合🚚高帧率影视风靡“技术监管升级”，赐茱实🕺业教育中心同步上线，签到送看🚢片权限提供举报渠道，试看后续⏫内容点击进场！黄哲敏(重🕺庆大学美视电影学🚷院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🙀术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上😲映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🆒人马打造的首部长篇改编作🚞品，上映一周时间里，影片累🗞计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最🈳高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🐗于市场⬅与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列🥪，还在社交媒体与评论市🏪场👓引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🎨成熟的“上美影”水墨美🖌学风格的同时，进一步💴拓展了故事的世界观层次与🕧叙事纵深，书写🚇出一则兼具当代气息与📣寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🏻杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🏤四人西天取经👸路过浪浪山，各方势🍀力皆觊觎唐僧肉，其中便包🚔括了主角小猪妖一直想🥨进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🥅怪，也就意味着能够分得🌹一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🗝上层，不🐺得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小🍺猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🎷徒四人一步取得真经。他们先后找到了🧓“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术🙅总监陈廖宇🥖表示，有关《浪浪山》的故事构💙想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🛡也非续集，而是💠一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品⛷所呈现出的基本气🗳质是相近的，只消微微置换，我们🚼立马可以获得一则充满讽刺意味的🌌当代寓言：不论⌚底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打⛱破固着的阶级壁垒，这一壁垒🤓不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🐢境似乎并不📊因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生🐻/既有🐦地位所赋予的、被㊙普遍承认的合法性证明。正如导演👁於水在访谈中亲承：“在🏖创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来💤后，才觉得😇这就是当代🚣职场人的生活，我才意👋识到大家确实在这👪方面共情了。当代人在🃏职场中遇到的🆚困难是普遍的困难，但在家庭、学✨校等各个环境中可能都有类🎓似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🕒评论。但与其在既有🐖话语中反复验证，一个更💆有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🗓处境💇的流行标签，如何从网🙇络亚文化演变为🗝评论市场的高频词汇？又为何在✍当下的电影舆论场中能🌟够迅速引发跨年📮龄、跨阶层🍞的情感共振？这种转变不仅🦋体现在对某种“叙事母题”的探索，更🍻可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🏮中得到印证。这🔼些作品在类型与风格上💶或许各异，却在🍞角色设定与情感内核🤸上呈现出惊人的相似性：个体被🎀困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的👓任务，试图寻找🏹微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🐨跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🧖主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🎨群体。改革开放后，这🈁一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🏃话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🐎村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓😡也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🎹徙色彩和🌜历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🍌出现了以进城👺务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开👕放语境下大众文艺的🔏崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🎨深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐🌼泛化。“打工者”不再局限于农🌧民工职业群体，青年群体、普通上💤班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中⏫面临的艰辛、压力、困惑以及对制🍐度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客🚮等社交平台，则📡成为这种自嘲文化的传播🌉加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🖇一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🚚领了中🎬文互联网的热词版面，随后被主流😵媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🕯传统上指涉外来务工群⚓体的语义，扩张为覆盖办公🏩室白领、普通工人、青年学生在内的😅更广泛的📏劳动者群体，形成了🌆某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🎂典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🐈演群体的创作中，将城市工人群体作🐆为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🌩鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🕦角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个😾大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🦁新闻事件为背景，再度讲述了一名🌃底层青年打🚱工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🅿并最终走向自我🥙毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🦓经济向市场经济转型中传统工人🍜阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来☕大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🛥单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡😍困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🏆小随父母离家、在异乡🍁成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🧑生存，讲述职场背后的竞争与压力🤦的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是❗北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都♊与其所处的时代语境密切相关🚡。从计划经济🌷向市场🍷经济的制度更替，到城🕚镇化与人口流动的加速，再到互🌍联网经济崛📆起带来的劳动形态变革，不仅是个人💄命运的写照，更是特定历🈁史阶段社会💜结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🕑官方话语合流，成为了某种时代精神塑造的反映，典🍆型如文牧野执导，讲述城市青💬年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🥒由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当😴代网络文化下🚧返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🍕实困境、呈现结构性压📀迫的影像不同，这👯一时期的作品更多地🌿承载了励志叙事📮与时代正能量的导向，强调个🆔体通过奋斗、创新与团队协🅾作实现阶层跃🥓升的可能性。这种转向不🕺仅契合了主流⚽话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构😖建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🤖在官方话语与大众🔹情感之间架起了一座🥪桥梁。也正是在🏪这一时期，电影市场开始🐥出现另一批和“打工人”生活高度相💨关的影片。这类影片一般🏐沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🧒在制度洪流下🛂的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🌓有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🍜内容上，则已经开始关注、挖掘当下🐇社会热点，并对“打工人”这类文化🍬标签进行辛辣🤞而大胆的平铺直叙。细究其故😱事构架，大抵可分为以💹下三点：其一，制🕰度化的阶层再现。通常🎳以一个层级分明、路径封闭👒的组织结构空间为故事🤥的发生基础，揭示社会🔖资源在制度化选🀄拔中的分配逻辑。其二，权力秩🤸序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法👓夸张权力⏸机关运行的非理性逻🔡辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或😡边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🎵构性压迫下的策😇略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一📎幅当今社会千军万马争抢🅿“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🤠勤恳本分，不惜用鬃🆕毛擦拭锅具，却因㊙无意间磨去锅上的刻🌲字引来杀身之祸，而蛤蟆精📚即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征📀身份的“工牌”，哪🔊怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🈯映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🚹是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🍨业大裁员为背景，一次阴差阳🐓错的选调竟引发了一🎐连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🚖套荒谬😠的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出🕯草台班子式的创业闹剧。这些影🎸片虽在题材与叙事策略上各🗾有差异，但无一💾例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类〽型叙事的核心意象。这些形象始🏜终承载着对打工人劳动处🔪境的凝视与感知，集中呈现了在特🔣定制度语😎境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🌰于将影片中🏻主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🚜予自我调侃与批判之意，如今年的现象🙄级动画电影《哪吒之📧魔童闹海》，在“人心中🖇的成见是一座大山，任你怎么👚努力都休想搬动”背后，实际上反🍐映的是大众对于三界🧖封神榜等🚎级秩序的控诉。个中典型则是🛅影片🚜中的主要角色申公豹，尽管💁他凭借着自身努力考🚌入玉虚宫，但其出身始终💏不被主流认可，终日勤勤恳恳却🐤永远无法触♿及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🧗二金仙的选拔机制暗含着📤残酷的出身论，“元始天尊座下清🏆一色的⛩人族修士，即使太乙真人终日醉饮📿误事仍🎊能获得重要法器，而勤勉📐修炼的申公豹只因妖🧝族身份就被😩排除在核心圈层之外。这种结🥑构性歧视恰似某些行业对🔥‘双非’学历的隐🕞形门槛，或是互联网大厂💸、公务员、事业编等对35岁以上员工👶的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🕒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🎇节也被众多网友喻为某种“职⏸场人的打怪升级指南”，甚至有论⚡者以哪吒情节🏀与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🦀面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此💢类关联的合法性几何仍需推敲🍟，但📈可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故📻事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介😑话语机制与产业策略在🔄近年共同变迁、相🏵互耦合的产物。它🈺们既借助了网络语境中“打工人”符号的🔇流行势能，也反过来通过影🥄像叙事不断加固🚋这一文化想象，使其成为一种可😌被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🎹向于将🏟虚构情节与自身的生😁活经验进行平行对照，更乐于在这种💭带有自嘲与批判色彩🅰的虚构世界中🏇完成情绪释放与🚜身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🔒他影片相比，《浪浪山》显然要更为残👝酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🌫有名字的“nobody”，而🚉我们能看到的，正如片尾的🐒那行字幕，只有“每🐻一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🎇事李善德、阐教先锋与🎣莲花化身的哪吒不同🍮，其几乎被剥离了🏽所有社会身份，甚至于被完全🧙排除在分🐂配体系之外(妖怪)。这里，或许可以♌以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🛁悟空五百年前就和如来认识，猪八🥒戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🎅为金蝉子。如是种种，并非🌈人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是🚤某一场域内)承认并🗓赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🥒以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🧖衔、仪式和制度💴话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的文化🚉仪式。而在我国🥒本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🐖师徒四人作为传统意义💀上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🎒提及的🐶悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🕠他们去取经”，而鲜有🍸思考为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🚞小妖的取经故事，天然地挑战了这套象⛏征资本的垄断逻辑。他🏡们没有背景关系，没有神格，但依然义无📊反顾踏上了取📈经之路，这无疑是🛁影片最动人也最为深♟刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还🤨是影片在当下评论🍞市场的火热，都汇聚到🐍同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🤠居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🕡与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🌎创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水🚚决心改行学习动画，并以总分第一📅的成绩考取了北🛥京电影学院动画学院🗻的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部✍作品《生活原来是这样🆖的》(About Live)，这是一🐳部以动画为主，混合了部分真实📩影像的动🕹画短片作品，讲🤷述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🛃乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之🚄间的核战争，也阴差阳错引出了🔹乞丐本人的坎坷🍗人生。在这部作品中，我们已经可以窥🔧见於水日后的创作底色：通过夸张的因果🐆链条，把个体最微小🛰的举动置于庞大🐒的社会与国际体系中，揭示了个人在💐权力结构中🐙的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏😆锐捕捉与同情，另一方面，则是通😓过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🔨密运转的社🧣会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🐰片《火红的青春》，其以建国🐏初期的一名纺织女工✏为主角，以一种“无产阶级📹的历史意识”，挑📎战了新世纪我国社会文化中的国际🐆观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个👐人生命经验置于世界格🧚局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🔸舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着⏳时代的变迁愈发令人🏇感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🐧的纺织工业是中国近代⛑工业中最成熟、最发达的产业，其😵所囊括的民族资本、劳动力与市🗄场份额，都在国民经🙍济的运行中起🗳到了重要的影响。而🎠由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又📚在整个新中国纺织🍏行业建设中起🕣到了重要的作用，不论是👒上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是🦃青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🚨与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🔵上💎这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🍰度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🗡水影片中独特🍛的历史气质。　　对历史的敏🥍锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在✍於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐱开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发📓布了首条“推文”：“否🗽否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🖊“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依🏏照时间顺🔦序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🆎天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中✴国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🤔中国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🤪口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🔢个最基本的原则，对📣好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🏨的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🐨没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投⬇机的人步步高升，如鱼得水，有原😤则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🦓又分别以“10岁小女孩在电梯🌫里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论♊青少年儿童的暴力和🔞犯罪问题与“我”对年少时期一位🏿同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不🌰变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细😽腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根😜一根吃”，甚至在厕所里🍗尿尿的方式是“……站在厕所这一🤖端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听📜说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🕍殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🤾里，“否否”便以这样一种冷👙酷而略带戏💚谑的形象出现。也正是这🆒样一个形象，催生了作者首部连载🥠动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🐑列片中，愤怒🍎是否否的关键词。因为对📞丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🙈的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🏎路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🧛路上到处封路设卡，细👜究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🚛飞前的客舱，客人无🤤视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现🐤了一桩桩日常生活中🚼令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🕰置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🚬一形象与流行爽文中无所不🥢能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社💫会生活中的🏴切实问题，虽只能以动💍画的方式固执而理想⛄地解决，但👅毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🗞时的电影市场的☕观察直接有关。他本人在回忆中📪提及，2009年起，他开始🕺关注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视🗓台对电视动画的支持力度逐年下🐴降，收购价格暴跌，全国范围内🔂只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🐚对动画市场和其个人能力的综😊合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风Ⓜ险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🕦续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系✅列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🚧外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很📞少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个🈴‘怒’字。似乎这个字没🦕有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🦂…那几年微博刚🏽刚火起来不久，微博上有一个主流情💡绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🔦起大众愤怒，如果此时有一个🚿虚拟人物能代言大😼家惩治坏人，一定会得到强烈的共🐍鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🍇是於水评分最高、最广为🔁人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列💟每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述📺的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🐫理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是👯一个专门的内容序列🌤，毋宁说❎是某种个人的日常生活💊见闻与感想集萃，包括但不限于“中🏊秋节送礼门道”“出门旅🕕游防坑指南”“七夕终极约会秘🦃籍”“阅兵你看🏬得够仔细吗”等放🎿在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🐵。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时中📛文互联网流📛行的表情包、二创图🤢片为主要内容，辅🏵以少量的文字说明，并正式在其🤴中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🆎为补充。而在创作之外，於水还坚持对🍖社会热点事件进行⬛评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税🐰人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🏹的追问、一以贯之的“愤怒”，构成👔於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🐉产生了。十年前，於水的命⏬运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🕔备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🌗位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🏰列横扫我国电影市场，成🐙为中国影史票房冠军，后者仍🥠然以天才的创意持续对影片形🌗式进行探索，最终讲述了一🌺群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🕐某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对🙅各类视觉媒介的融🌜合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🕣籍无名的个体，构成了当今社会💺生活的切实面貌💋，正如其本人😮所述：“妖怪们常🏥被我们忽视，没有具体的🤘生活和面目。我们平时🤟看到的妖怪都是为非作🏥歹的，但在这部电影里他💮们也挣扎在生存的困🍡境中，碰到💖人类的时候都非常卑微……我希📢望大家借小猪妖看到生活💶中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一⛴样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🎀语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🦇影评论与大众舆😴论中持续🎀扩张的语境，其所🕷呈现的职场生态与制度🐷荒诞为观众提供了强🙀烈的现实投✔射与市场共鸣；另一方面，从导演😱个人的创作脉络来看，於水早期🚺作品中对“nobody”处境的敏锐捕📴捉与持续书写，已为这📇一主题的成熟化奠定🦆了深厚的创作基础。正是在宏观📣的话语结构与微观的😮创作心理的交织♿之中，《浪浪山》得以在当下获🤣得广泛🕍的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🥙平台发布了最后😊一条推文，以“否否”的👂口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑👋通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🥪了——只是背景♌变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能⛷看见一些悬而🌮未决的问题：天生平凡的🐛小猪妖一家，又怎会拥有强🌃大到得以抵🆎抗黄眉的神秘咒语？拥有强大🍯力量的“nobody”，还有权利代表当今社😠会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🌠空的四根救命毫毛为代价，部分填补🏁影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的⤴困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🍖寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画👈电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🌛风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📄中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.不要忘记，解锁高清画质立😆即报名！番号分类限时高清无🌴码视频免费送抢先🔌体验即将结束！中新网8月19日电 据RBC-乌克兰通讯🛵社援引😰英国广播公司(BBC)报道，当地时间18日，美国总统🥒特朗普与乌克兰总统泽连斯🚶基在美国白宫进行闭🔒门会晤。会谈开始前，一幅巨大的🐢乌克兰地图被摆放在🎰白宫椭圆形办公室内。　　据报道，这幅⏹地图放在特朗普与泽连斯基就📿座的桌子对面。地图上，目前🎃被俄罗斯控制的地👐区被标记为粉色。报道称，被标记♐的地区约占乌克兰领土面积的约20%。BBC称，该地图可能“为特朗普提👘供一种直观手段，向泽连斯基施压，以土地🗣换取和平”。图片来源：RBC-乌克兰💇通讯社报道截图　　美国总统特朗普此前多次表🚀示，他计划促成乌克兰与🕦俄罗斯之间的领💌土交换。　　与此同时，美国Axios新闻网援引消🥖息人士的话称，特朗普认为，领土交💅换是结束乌克兰危机协议中🤧不可或缺的一部分。　　泽连斯基此前强调，他不会让乌军从🏯顿巴斯地区撤退。他还指出，“领土交换”是🚔一个极为复杂的问题，必须与乌克兰的🏟安全保💧障一并考虑。

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新藤瑞季/ちなみん/最上莉子/ユカちゃん

（青岛日报／观海新闻记者 瀧川克麗絲）