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直播吧7月9日讯 《马卡报》报道，AC米兰和曼联🐐正在密切关注哈维-格拉🐙的经纪人与瓦伦西亚的🅱会议，此次会谈🚢将决定球员的未来，看他是🙅续约还是转会。

《马卡报》证实，在周四的面对🎪面会谈之前，各方不会采取任🌇何行动。哈维-格拉的经纪人、前瓦伦西亚球💡员哈维-加里多已收到🌼俱乐部会议邀约，双方将在❤会上摊牌。瓦伦西亚届时将🌡提出续约条件，而球员🔑经纪人则将向俱乐部通🗳报多家欧洲俱乐部🔮的求购意向，并听取俱乐部对哈维-格拉的未来规划☕。

此次会议后，双方将掌握更多决📕策依据，以确定球员🥧未来走向。去年夏天哈维-格拉曾几乎🥋转会马德里竞技，但床单📚军团在最后时刻退出交易。经历高光赛季后，这位中场🐌球员今夏🙍市场价值再度攀升。

值得特别说明的🍏是，瓦🏘伦西亚仅拥有球员70%所有权，剩余30%归属比利亚雷🤓亚尔，这源于球💲员青训时期从黄潜转🐵会时的协议条款。若选择出售，瓦伦西🍖亚俱乐部期望获得至少2000万🎨欧元转会收益。

22岁的格拉合同2027年6月30日到期，上赛季他出场14次，贡献3球3助。

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黄哲敏(重庆大🧗学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🛃制片厂出品的动画电🔒影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🦊映以来迅速走红。作为奇幻动画🙇短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🚻造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计🌬票房突破5.74亿元，成为我🌻国影史票房最高的国📖产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🌖势头于市场与评论㊗界持续发酵，不仅稳居🍤同档期票房前列，还在社交媒🌹体与评论市场引发了持续的长⏯尾效应。这部影片🍪在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🕠的同时，进一🛰步拓展了故事的世界观🎩层次与叙事纵深，书写🛤出一则兼具当代🚧气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故😋事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四📜人西天取经路🈺过浪浪山，各方🏩势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括💂了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王😽洞的妖怪，也就意味着能🌝够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🕥惹怒了上层，不得已只能🖤逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🍔了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🚩唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🥡行团队，影片故事由此🆔展开。　　影片监制及艺术📀总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🍹想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有独👌立设定的、与短篇平🚙行的作品。不过，两部作品所呈现出的👆基本气质是相近的，只消微微置换，我们👩立马可以获得一则充满🏎讽刺意味的当代🚍寓言：不论底层🚗小妖们如何努力工作，似乎永远🥇无法打破固着的阶级壁垒，这一壁🎬垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🤛境似乎🐱并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某🕝种天生/既有地位所赋予😭的、被普遍承认📽的合法性证明。正如导演🦖於水在访谈中亲承：“在创作时我没🕹有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🔠来后，才觉得这就是🏧当代职场人的生活🤞，我才🤧意识到大家确实在这方面共情🛷了。当代人在职👗场中遇到的困难是普🙌遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🍪中可能都有类似😁的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎😩贯穿了当前关于《浪浪山》的所有🥟主流评论。但与其在🅿既有话语中反复验证，一个更有意思的问👱题是——近年来，这一指涉底🤛层劳动者处境的流行标🛸签，如何从网络亚文化🤡演变为评🥦论市场的高频词汇？又为何在当下的电⛱影👎舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🐖的情感共振？这🐈种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🥥可以从近些年电影市场对“打工人”经验⚫的持续演绎中得到印证。这些😔作品在类型与风格上或许各🏘异，却在角色设定与情感🧕内核上呈现出🔡惊人的相似性：个体被困于🕚庞大的制度与规则☔之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微💰小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🎢跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初💡主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🚸农民工群体。改革开放后，这一🤠边缘职业称谓迅速北上，从而进🔗入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🔮造业崛起，农村人口🌸大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🥚在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有👦强烈的地域迁徙色彩🥏和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🕖了以进城务工者为⛪主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革😂开放语境下🥊大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着😀市场经济深入和就业形态⏫多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🧞于农民工职业群体，青年群体、普通上💉班族也开始用“打工”指代自己的工作🦑状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语🎌，强调其工作中🖲面临的艰辛、压力、困惑以及🗓对制度的不满与讽刺。而早期中文互🏇联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🚫自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🥌条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒✒式地占领了中文互☔联网的热词版面，随后被主流🕢媒体收录为年度热🥓词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💼指涉外来务工群体🚷的语义，扩张为覆盖💷办公室白领、普通工人、青年学生在内🥞的更广泛😞的劳动者群体，形成🥢了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型⏭文化症候。　　将⏫目光转向电影，在我国🎯导演群体的创作中，将城市工人🗿群体作为主角，讲述“打工者”生活的🍑影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🥍确聚焦于北漂打工🆎人群，展现了👻一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍡列新闻事件为背景，再度讲🌴述了一名底层青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🔇并最终走🌟向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经⛅济转型中传统工人阶级😆(张猛《钢的琴》)；城市外🔇来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化📸单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🔰乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白📩领生存，讲述职场背🌸后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青⬆年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🚃其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🚑场经🔣济的制度更替，到城镇化🧥与人口流动的加速，再到互联网🚍经济崛起带来的🛐劳动形态变革，不仅是个人命🌧运的写照，更是特定历📣史阶段社会结构⛵转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🌿渐与官方话语合流，成为了🥝某种时代精神塑造的反映，典型如🖇文牧野执导，讲述城市青年打🐬工群体奋力拼🍌搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🕕及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人⏩在当代📮网络文化下返乡创业的农💵村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🗡示现实困境、呈现结构性压迫🔬的影像不同，这一🐯时期的作品更多地承载了励志叙😝事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🏑协作实现阶层跃升🎢的可能性。这种转🔄向不仅契合了主😻流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🙁中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范🎅式，从而在官方话语📠与大众情感之间架起了🚾一座桥梁。也正是在这一时期🥨，电影市场开👖始出现另一批和“打工人”生活📦高度相关的影片。这类影片🕛一般沿用喜剧类型，通过强设定情节🤔，呈现个体🐋在制度洪流下🖐的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🏙出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖🌖掘当下社会热点，并对“打工人”这类✨文化标签进行辛辣而🧦大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制🕘度化的阶层再现。通常以一个层级分明🔆、路径封闭的组🈂织结构空间为故事的发生基♌础，揭示社会资🛤源在制度化🥗选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🐚性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🚦张权力😦机关运行的非理性逻辑🎶与内在矛盾。其三，边缘主体😴的能动书写。以底层或🎑边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🥛构性压迫下的策略🔷性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🔃社会千🦉军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🔬擦拭锅具，却因无意👭间磨去锅上的刻字引来杀🧓身之祸，而蛤蟆精即🌌便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留⏺象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🔲命也似乎是当今体制🥐内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🚙于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧👀电影《年会不能停》以企业🚾大裁员为背景，一次阴差阳错的🌙选调竟引发了🤒一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🌀荒谬的企业💴层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🐑的讨论，讲述🛬了一出草台班子式的创业闹📪剧。这些影♟片虽在题材与叙事策👰略上各有差异，但无一例外地借用⚡了“打工人”这一符号，将其转化为🦅类型叙事的核心意象。这些形象🚾始终承载着对打工人劳🕗动处境的凝💑视与感知，集中呈现了在🧐特定制度语🌫境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🚉于将影片📋中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🐽侃与批判之意，如今年的现🍁象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中⛄的成见是一座大山，任😥你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映❇的是大众对于三界封神榜🕷等级秩序的控诉。个中典型则🗺是影片👉中的主要角色申公豹，尽管他凭借📭着自身努力考入玉虚宫，但🍆其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🚝永远无法触及十二金仙💦之位。有论者认为，昆仑十二金仙🚽的选拔🧗机制暗含着残酷的出身论，“元始天😪尊座下清一🛎色的人族修士，即使太乙真人终日醉🆎饮误事⛔仍能获得重要法器，而勤勉修炼✉的申公豹只因妖族身份就🦔被排除在核心圈层之😿外。这种结构性🎍歧视恰似某些行业对‘双非’学🏘历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年📐龄歧视”。[3]同样，哪吒在💶该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🍜被众多网🏽友喻为某种“职场🚶人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情🎇节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🌯作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🥛关联的合法性几🚥何仍需推敲，但🎗可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🐨读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🎊策略在近🕣年共同变迁、相互耦🍱合的产物。它们既借助🍋了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🛋来通过影像叙事✝不断加固这一文化想象，使🤓其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🔙向于将虚构情节与自身🍿的生活经验进行平🚾行对照，更乐于在这种🏦带有自嘲☔与批判色彩的🤰虚构世界中完成情🦇绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相😽比，《浪浪山》显然要🥡更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🏫没有名字的“nobody”，而我们能看到的🏑，正如片尾的那行🈶字幕，只有“每一个勇敢⏩出发的自己”。这个“自己”与上林署九🧟品监事李善德、阐教🏷先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社⏩会身份，甚至于被完🎂全排除🤮在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以👕以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百📻年前就和如来认识，猪八戒💿和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵⛴为金蝉子。如是种种，并非🚃人们惯常接触、可获得物质财🔓富，而是被社会成员(尤😬其是某一场域内)承认并赋予价值🙎的资源。布尔迪厄强调，象征🧀资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被🏑误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🐢得者通过头衔、仪式和制度话语🦐垄断了“取经”的合法性，“取经”看🤷起来像是一种被授权的⏮文化仪式。而在我国🎛本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🤡家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🗡四人作为🤺传统意义上的“文化偶像”，还是近年🔐来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🕔去取经”，而鲜有思考为什🕥么一个普📸通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🚾取经故事，天然地挑战了🦃这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🎟上了取经之路，这无疑是🍴影片最动人也最为深⏺刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🌥当下评论市场的火热，都汇聚到同一📡主题之上——那些被视作“nobody”的📧个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🧘烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🐴的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算✊机专业🦍的於水决心改行学习动画，并以🛍总分第一的成绩考取了北京🐛电影学院动画学院的🍍第一届研究生。三年后，於水创作了其👗首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以👰动画为主，混合了部分真实🍛影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🔏而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐👎一枚硬币，最终引发🚴了超级大国之间🥙的核战争，也阴差📇阳错引出了乞丐本📫人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经⌛可以窥见於水日后🚥的创作底色：通过🌇夸张的因果链条，把个体最微小的举🐫动置于庞大🍈的社会与国际体系中，揭示🏈了个人在权力结构中的脆弱⏺与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕💾捉与同情，另一方面，则是通过自我介👴入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社📵会机器进行大🙋胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🈶了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🔐的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🤴识”，挑战了👹新世纪我国社🧞会文化中的国际观念与风俗变迁：在相😼隔半个世纪后，国人再一次将👾个人生命⏩经验置于世界格局与地缘🚠政治的前台(北京奥运)，而个人在历🤺史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🎬着时代的变迁愈发令人感到陌📍生与遗憾。需要提及的是，旧😿中国的纺织工业是中国近代工业中最🕍成熟、最发达的产业，其所👿囊括的民族资本、劳动力🍈与市场份额，都在国民📋经济的运行中起🖖到了重要的影响。而由于旧🏍中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💮女性又在整个新中国纺织🖍行业建设中起到了重要🍳的作用，不⭕论是上海第十七棉纺织厂的🆘黄宝妹，还是青岛🐾国棉六厂郝建秀，都是🤢个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🚁承载了银幕上💢这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🚴缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🤔面奠定了於水影片中独特🌺的历史气质。　　对历史的敏锐🍮感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🤵水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了😑微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否📸马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🚧实验，其并不⏲是依照时间顺序的平铺🍦直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🍁始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🕒治愈中国各种不良现状的🏋一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖👁锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🎭个最基本的原则，对好的事物💾赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线了🐇吧？但现实中，国人有很多投🌓机者和没有原则的人……所谓的😘逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🦋的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇👁日记又分别以“10岁小🚡女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🍝暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一💦位同学的回忆。三篇日记均👦围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🏃杂着虚构化叙述。当然，不变的依🍘然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触🙇记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🐅直接喝，0.5mm的自动笔🍢芯一根一根吃”，甚至在厕🏻所里尿尿的方式是“……站👄在厕所这一端，使劲的🦊朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆😘没有上初中。再后来，听说他在一次斗🦏殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以💹这样一种冷酷而略带戏谑的👛形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首🚔部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关🚘键词。因为对丑🌻恶的愤怒，就是我们的正能量。”系💵列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路✝上💇缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🐱便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🏔封路设卡，细究得知只是为⏭了迎合“上级视察”；飞机起飞前🍍的客舱，客人无🧞视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🚇为视角，展现了一桩🛷桩日常生活中令公🕘众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事😎件一一解决。作者基本悬🌑置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🈳流行爽文中无所不🤱能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之💊处在于，作者直✂面了社会生活中的切实⛪问题，虽只能以动画🌩的方式固执而📙理想地解决，但毕竟留📬下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🎼本人对彼时的电影市🕑场的观察直接有关。他本人在回🐖忆中提及，2009年起，他🎊开始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🏯画的寒冬，电视台对电视动画🌵的支持力度逐🌜年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🎃场和其🌽个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试📯风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🎲下印象，培育观众基础。对于系列片的🔮原始设想，於水这样提道：“人类的基本情♊绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都💎属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🕹很少主动在🌛网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似♌乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年📛微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🛑流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🎨激起大众愤怒，如果此时有🌽一个虚拟人物🎹能代言大家惩治坏人，一定会得到🦐强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生➰了可能是於水评分最高、最广为人知的连🎎载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🌕列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🔜列讲述的基本是一个🥌蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🕔理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像⛓似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的🐃日常生活见🎴闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🔕指南”“七🔬夕终极约会秘籍”“阅兵🎧你看得够仔细吗”等放在如🚁今也足够“标题党”的日常💝推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🏦水已经开始有意以大量彼时中文互🏇联网😙流行的表情包、二创图🕓片为主要内容，辅以少量的文字🌠说明，并正式在其中融🔧入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🐗补充。而在创作之外，於水还坚持对🍂社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🛑的不文明行为)、“纳税👅人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🐀成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生😶了。十年前，於👛水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🥅国博弈与军备竞赛的残👌酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🌠才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史📁票房冠军，后者🐔仍然以天才的创意持续对影💋片形式进行探索，最终讲⛪述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🥤内容远非是某种奥德👓赛式的英雄之旅，也不是对🐓各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍👫籍无名的个体，构成了当今社⏹会生活的切实面貌，正如其🔧本人所述：“妖怪们📞常被我们忽视，没有具👭体的生活和面目。我们平时看🥙到的妖怪都是为非作👉歹的，但在这💠部电影里他们也挣扎在生👕存的困境中，碰到🎊人类的时候都非常卑微……我希望大🌇家借小猪妖看到生活中⏫每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🔌样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的⚡层面来看，影片恰逢“打工人”叙😰事在当代电影评论与大众舆🎌论中持续扩张🔴的语境，其所呈现的职🛴场生态与制🛴度荒诞为观众提供了🐪强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演🌬个人的创作脉络来看，於水早期作品🚞中对“nobody”处境的敏锐捕捉♎与持续书写，已🐌为这一主题的成🌾熟化奠定了深厚的创作基础。正💥是在宏观的话语结构与微观的🐄创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下✔获得广泛的文化效应⛷与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最📸后一条推文，以“否否”的口🏅吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑⏸通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍻态回归了——只是背景变💗成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🔥而未决的问题：天生平凡的小猪🔹妖一家，又怎会拥⏺有强大到得以抵抗黄眉的神秘🎨咒语？拥有强🔏大力量的“nobody”，还有权利代表当🙊今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四㊙根救命毫毛为代价，部分填补影片➰内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们⛸不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🥕每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独❣立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地😊走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📉一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 女人🛸自熨口述说全流程实🏡操手册来啦！ 限时挑战！你敢参加女人🥌自熨口述说测验吗？

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陕西榆林：一块煤的“七十二变”

8月19日，外籍人士在阿🕥里巴巴围绕跨境电🙅商进行讨论。当日，第五届“一带一路”地方合作委员会跨境电商🛍研修活动在浙⭕江杭州举行，吸引来自“一带一路”地方合作委员会（BRLC）会员城市（机构）的40余👞位外籍人士参与，了解🌍中国电商生态与全球化路径🚢。 包熠妍 摄　 8月19日，外籍人⏭士打卡中国某电商直播🛣间。 鲍梦妮 摄8月19日，外籍人士🕣参观阿里巴巴总部。 包熠妍 摄8月19日，外籍人士打🐘卡杭州一电商直播间。 鲍梦妮 摄8月19日，两位外籍人士在💢直播间体验直播🖥带货。 包熠妍 摄8月19日，中国某电商企🐠业负责人与外籍人🥉士互动答疑。 包熠妍 摄8月19日，两位外籍人士在直🦗播间体验直播带🏳货。 鲍梦妮 摄8月19日，外籍人✖士参观电商直播间。 鲍梦妮 摄【哪个平📺台片源最全】雛里在20250825公开直播中谈到🐛新作《男人晚上和女人做🌛的事》，表示其中涉及的女🈷人自熨口📑述说细节皆有现实依据，该片目前可通🍓过倍投或技🌋术博客观看高清无删减版。虚假“神医神药”广告、变相“健康科普”导流、“黑医院”伪装宣传……这些医疗👥广告乱象将遭遇强力🏎监管。　　近日，市场监管总局、国家卫生健康😳委、国家中医药局🆚联合发布《医疗广告认㊗定指南》(以下简称《指南》)，为长期🍣困扰监管部门和公众的“医疗广告、信息公示、健康科普”模糊😡地带划出清晰界限。　　这份被业内誉为“及时雨”和“操作手册”的《指南》，如何🛺从源头堵截非法广告？如何保护患者🈯权益、助力正规医院？在落地过🏚程中可能面临哪些挑战🕢？《法治日报》记者采🏂访了北京中医药🕗大学卫生健康法治🥦研究与创新转化👶中心主任邓勇、健康中国研究🆗中心理事梁嘉琳。　　剑指变相广告　　记者：《指南》出台的🤫背景中提到，“医疗广告、医疗信息、医疗科普”界限模糊😗是监管难点。您认为📤这种模糊性在实践中🍉具体带来了哪些困扰？为何🕠现在亟须出台这样一份《指南》？　　邓勇：界限模糊困扰🗾明显，比如误判风险高🥩，医疗机构正🍡常的信息公示或科普(如医生讲解疾病🦂预防时提及“我院🐋心血管科采用先进技术”)可能因表述不当被🤝误判为变相广告，打击了积极性。同时，基层执法因☔缺乏明确🥏标准易产生“同案不同罚”现象，影响公正性。　　变相广告识别难。不法分🕑子利用科普、病例分享、健康讲座等形式包装广告，隐蔽性强。互联网📋平台的碎片化传播更增加了识别难📸度。部门协🔯同效率低，市场监管部门(管广告)、卫生健康部门(管机构、医生)职责交叉，信息共享不畅、处置滞后，导致变相⛔广告游离在监管之外。　　《指南》出台的紧迫性在于：虚假广告严重误⏱导患者，延误治疗、加重负担、损害健康；挤压合规机🕓构空间，造成“劣币驱逐良币”的恶性循环；激化医患矛盾，损害行业信誉；监管成本高，执法效率低下。因此，《指南》为精准打击违法行为、保障正💓常信息传播提供及时、明确的“操作手册”。　　梁嘉琳：当前医疗广告市场的乱🏄象，很大程度上源👎于定义不清、规则不细，使得市📲场主体假借“科普”“信息公示”之名行违🐏法违规广告之实。　　具体困扰包括：规避监管的“变相广告”泛滥，例如用“非遗传承人”展示“土法偏方”过🦍程诱导疗效联想；利用AI“专家虚拟人”冒充院士推销“三无”机构；雇佣无资质人🤖员扮演专家直播导流，或利用“探店”模🏼式包装就医流程进行患者导流。非机构人员非法🎬行医售药，大量不具备资🕠质的健康📬管理机构、人员在🎙网上公然开展越界承诺“疗效”的营销。这些乱象亟须《指南》提供清晰、可操作的认定标🎽准，为医疗广告设置“红绿灯”。　　净化行业生态　　记者：《指南》严格限🏻定了医疗广告发布主📍体必须是“依法设立🌯的医疗机构”，明确指向打击🎋无资质的“黑医院”“黑医生”广告。您如何👛评价这一规定？　　邓勇：切断非法主体生🤕存链。直接阻断无资质“黑医院”“黑医生”(如MCN包装的“网红神医”)通过广🏸告进入市场的路径。市场监管部门可依🥓据资质审查快速👔剔除非法投放者。　　压实平台审核责任。平台需验证广告主〽资质，否则承担连带责💸任，倒逼平📓台清理无证账号或🤭禁止无资质机构发布广告，从传播端切断链条。　　提升公众信任度。为患者提供“资质认证”的隐性保障，减少误信非法👡广告风险。　　重塑市场准入门🏍槛，迫使非法🥡机构走向规范或退出；大幅降低监管成本(先查资质再📇过滤内容)；推动行业规范化，合规📸机构为维护资格会更注重广🌖告合规性，最终净化整🌨个行业生态。　　记者：《指南》的核心🐮目标之一是清晰区分“医疗广告”“医疗信息公示”和“医疗健康科普”。这三者💻的区分标准或边界应该是什么？　　梁嘉琳：《指南》在区😈分标准上实现了重大突破，操作性显著增强。　　明确“变相广告”内涵(核心标准)。《指南》列举了6种属于“以介绍健康、养🚁生知识等形式变相发布医🚆疗广告”的情形，覆盖了当前🌐主要乱象：宣称诊疗技术/设备优势或🙆效果推介具体机构/服务；明示或暗示在特定🦓机构就医有更好保障/疗效/优惠；直接或间接🎬推介本机构或🤒其他机构的具体服务；以病例/案例推介🍮具体机构或服务；在科普页🥈面附加跳转机构/服务入口或相关药🏓品器械购买链接；其他推介具体🌺机构或服务的情形。这几乎覆盖了“患者故事”“病例发布”“导流链接”“疗效推荐”等变💙相广告模式。　　明确“豁免”情形(清晰边界)。《指南》清晰划定了🚹不属于广告的正当行🐻为：科研招募🔽受试者信息；分诊、就医引导、互联网诊疗💣中解答咨询指导；在机构场所、官网/认证🐖自媒体发布概况、职能、学科、人员、项目、流程、医保、价格、收费、投诉方式等信息(且无第六条🍏规定的情形)；在第三方平⏬台表格化介绍就🚕医必需信息(名称、地址、时间、人员简介、项目、流程、医保、价格等，且无第🚎六条规定情形)。　　这种“正面清单”(豁免)+“负面清单”(变相广告)的方式，为医疗机构开⛳展合规的信息🐷公开和科普提供了🌕明确指引，操作性很强。　　加强精准监管　　记者：《指南》在具体执⏩行过程中可能会遇🗯到哪些挑战？　　邓勇：主要挑战包括🙃新型变相广告隐蔽(AI伪科普、语义变形、私域引流取证难)；线上线下监管协💺同不足(标准不一、平台责任不明)；基层执法能力/理解偏差；跨部门协同效率待提升(流程时限待细化)。　　医疗机构要严守内容🙈红线(禁夸大/比较/承诺；病例匿名禁暗👕示；医生账号限关联、禁联系方式、答疑通用化禁定📄向推荐)，规范展示形式(线上表格化、线下专区；禁科普页面加链🕟接；慎用二维码)，建立合规体系(内审双签、学案例；外签承诺书、动态监测；主动对接、预审服务)。　　梁嘉琳：从国家健🐓康治理的视角看，仍需🚊实现上下级规制协同(纵向协同)、各部门决策协同(横向协同)、各项政策工具协同，推动医疗卫🌯生健康科普的综合监🍇管有效落地。　　尽快修订《医疗广告管理办法》，使之与🍱公众健康需求、健康产🗨业发展需求保持一致。　　尽早重🚜启由市场监管、卫生健康📳部门联合主导的🏿健康产业综合监管体系，协同医疗保障、药品监管、民政、金融🎫监管等多部门，实现对健康产业📆全领域、全链条、全覆盖的有效💶监管，从事前准入层面的资质🐶监管、事后处置层面的集中整🌥治，逐步📧转型为事中层面的全过程监🚧管乃至全息🏸化监管。　　设定专业传播与🏳公众传播的边界。目前相关法律法⏩规没有对医疗广告的🏕传播对象予以明确💖界定，如💠果有关监管部门“一刀切”地将面向所有传🚭播对象的推介性、比较性、主观性陈述，都认定为医疗广告，很可能误伤合规⛺开展的专业医疗🌑卫生健康传播。因此，监管部门可以🧝实施强制性要求，由医疗卫生学📠术交流介质与平⛎台事前核验订阅、访问、下载机构与个🥎人的专业资质(仅限🕢专业医疗机构及其从业人😾员)，禁止该内容向非专业的🐷公众传播；一旦该介质与平🚷台由于主观故🤘意或失职渎职造成专业内📠容向公众传播并🚗造成负面影响，传播介质与平台须承担医🔺疗广告违🎢法行为的连带责任。　　记者：从医疗💜领域发展趋势看，您对未来医疗广🌛告及相关信息的监管还有哪🍃些期待或建议？　　邓勇：未来可以😎加强技术驱动的精准监管，部署“全媒体监测网🏞络”，覆盖短视频、直播、私域社群，识别“背景植入”(如白大褂LOGO)、“私域话术引导”等新形态。明确平台“责任清单”(如医疗账号“先审后发”、关键词拦截、跨平台封禁)；建立“案件抄送机制”(市场监管部门🥊处罚—卫生健康部🔤门对机构执业扣分/暂缓校验)，形成执法闭环。推动科普与广告“硬隔离”，设立国家背🈚书的专业医疗科普平台(集成权威内容、官方信息、通用咨询)；实施“医疗科🦊普白名单制度”，对合规机构(如三甲医院⌛账号)给予流量扶持，限制非白名单🐠账号发布范围。　　本报记者 文丽娟《第33届广州博览会意向📌签约总额400.81亿元》上线48小时阅读量破👧百万！记者从🎡中国科学院空天信息创新研究院🍧获悉，北京时间8月19日15时33分，我国“AIRSAT-05星/海哨二号”卫星在酒🚯泉卫星发射中心成功发射升空，并顺利进入预定轨⏬道。　　该卫星主载荷为X波段多🤔极化合成孔径雷达，支持多❕种工作模式，成像最🥔高分辨率优于1米，最大观测幅🔇宽超300千米，并集成了智能化在🛤轨处理模块，可实现高质量在🔣轨雷达成像和冰🦃、海信息智能提取。该卫星还可与地面移📻动载具实现🕛星地信息的双向互联互通，大幅提📇升遥感卫星观测服🔵务时效性。据了解，该卫星纳入中科卫星科💫技集团有🚄限公司建设的AIRSAT星座运行，将对海洋环境与安全、极地科考与航运、国土资源调查、灾💰害应急等应用发🍩挥重要支撑作用。　　该卫星由中国科学院🔢空天信息创新研🛤究院、中科卫星科👡技集团有限公司、中国科📠学院微小卫星创新研究院、齐鲁空天信息研🤫究院等🎥单位联合研制，并得到✂国家重大专项支持。　　(总台央视记者 帅俊全 褚尔嘉)

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白咲可可/中條花音/一之瀨梓/Zack

（青岛日报／观海新闻记者 高瀬りな 2020）