网易山西：根据📫记者草刈美緒获取到🍗的最新动态，伊人情📼人在综合网将于2025年08月25日在网易山西💸举行隆🏑重的开幕仪式。紧急上线，尾数🍷分布用户必看

　　中国天气网讯 大暑前后，暑气正浓，稍一🎁动弹就容易汗湿衣衫。今天(7月22日)，我国正式进入❣大暑节气，三伏天🉐的大幕也已拉开，意味着一年中最热😳的时段到来。明起三天，多地高📇温天气发展增强，中东部十余省区市🏿将遭遇“上蒸下煮”的桑拿天，新疆等地则🎁持续“烈日炙烤”模式。中国天气网特别🕖推出全国蒸烤地图，看你家会热成啥样。

　　中东部将有大范围⭕桑拿天 新疆等地🚕持续遭受“烤验”

　　刚刚过去的小暑🐁节气，全国多地暑热难耐，平均气温达到23.75℃，为1961年有完整观🍏测以来最热的小暑节气。今天进入🏚大暑节气，高温天气将以河南、安徽🌄一带为中心向外扩张，伴随着较大湿度，明起三天东北、华北至江南、华🚧南等地潮湿闷热感升级，新疆等地则继续🍠维持干热暴晒👫的天气格局。

　　从中国天气网推出的🦋全国蒸烤地图来😕看，23日至25日，新疆中南部、内蒙🏅古西部等地将出现持续性37℃以上的高温天气，新疆最高气温🏀超过40℃的区域🍲不断扩大，且天气晴朗，空气湿度小，户外如置身烤箱⤵，上述地区公众将🦓持续遭受晴热高温的“烤验”。

　　23日，四川盆地东北部、安徽、江苏、湖北东部、江西中北部等地🖥将有35℃及以上🏜的高温天气，且空气湿度大、风力小，户外🤓犹如天然桑拿房，妥妥的沉浸式“焖蒸”体验。处于“红烧”区的东北🥋部分地区等地，由于天空云🍝量较多，最高气温多在35℃左右，会有半焖半烤🛸的感觉。

　　24日，中东部的高温天气将有所增🐮多，河北南部、山东中部、湖北中部和西部📵、江西南部、福建南部、湖南北🏋部和东南部、广东中部和🐭东部等地会加入“焖蒸”区，开🌉启又湿又热的桑拿天。随着北方降雨增多，“红烧”区范围将缩减🚬至黑龙江东部等地。

　　25日，随着高温天💍气继续增多增强，华北南部、黄淮至江南、华南“焖蒸”区接连成片，范围达到最大，长江中下🏩游一带不少地方体感✅温度可能会超过40℃，同时最低气温将在24℃至28℃，闷热感全天候在线。“红烧”区则🤰主要出现在河北、山东、河南、山西🎧等小片区域。

　　三伏🍡已至暑气渐长 不同人群如何科学防暑？

　　俗话说“冷在三九，热在三伏”。常年三伏期间，副热带高压往往势🍃力强盛，高温天气频发，加上雨水多、湿度大，暑热感会进一步😚加剧，中暑风险也随之升高。不同🔢人群该如何科学防暑？一起来看看。

　　1.相较于其他人群，老人基础疾病较多🍓。建议老💦人日常做好血压、血糖监测，家中常备清凉解📰暑和急救药品；生活环境保持😜适宜的温度和湿度，定时开窗通风换气；养成适当午📋休的习惯，尽量避免在高温🏅时段外出。

　　2.儿童的体温调节功🔷能相对成人较弱，建议尽量🕳避开高温时段进🥌行户外活动，同时降低活动😟强度；外出时💯穿轻薄透气的衣物，做好防晒措施；少量多次饮水，适当食用绿豆汤、西瓜等解暑。

　　3.长时间处🙁于高温环境中的警察、快递外卖员、建筑工人、环卫工人🛒等户外工作者，发生重症⛹中暑的风险较高。建议这🚊类人群日常保证充足睡眠，尽量减少中午时段的👷工作时长；户❓外工作时使用便携降温设备，随身🌃携带防暑药品，做好防晒措施，注意补😛充水分和电解质。如果出现头晕、乏力、心悸等不适症状，需及🚘时前往阴凉通风处休息，症😢状严重时立即就医。

　　4.患有心脑血管🗜疾病、呼吸系统疾😑病等人群对气🆔温变化较为敏感，因此要🔋避免室内外温差过大，不要直吹空调。同时，保持规律的饮🎭食和作息，减少高脂肪、高盐、高糖等食🏢物的摄入，遵医嘱按时服药，避免剧烈运动，并做好🛒情绪管理。(策划/杜冰冰 设计/王维一 刘红欣 数据支持/唐晓静 审核/陈萌 张慧 余晓芬)

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黄哲敏(重庆📇大学美视电影学院影视🔢系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🧐电影制片厂出品的🍹动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画📴短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首😁部长篇改编作品，上映一🚚周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影💳史票房最高的国产🏑二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以😹强劲的势头于🖨市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档🔖期票房前列，还在社交媒体🍙与评论市场引发📷了持续的长尾效应。这部影片在延续🥢前作成熟的“上美影”水墨美学🛀风格的同时，进一步✒拓展了故事的世界✂观层次与叙事纵深，书写🏆出一则兼具当代气🕕息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🏴，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🧦西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎♉唐僧肉，其中便包括了🐦主角小猪妖一直🚬想进入的“大王洞”。成为大🚈王洞的妖怪，也就🔝意味着能够分👚得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🔝精惹怒了上层，不得已只🔸能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定⛩：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一💋步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒💾充了一支西行团队，影片故🙍事由此展开。　　影片监制及艺术🤥总监💞陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🥢事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🛶，而是一个⏭拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🔄品所呈现出的基本气🗺质是相近的，只消微微置换，我们立马可😧以获得一则充满讽刺意味🧔的当代寓言：不论底层小妖们如🙃何努力工作，似乎永远无🐷法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅💧径直指向了“浪浪山”的🐡复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🔻生活环境似乎并不因个体努力得以转👄变，而是更加依靠某种✡天生/既有地位🔙所赋予的、被普遍承认的合法性证明。正如🥎导演於水在访谈中亲承：“在创作时🚸我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🐷做出来后，才觉得这就是当🏦代职场人的生活，我才意😘识到大家确实在🤪这方面共情了。当🙇代人在职场中遇到的困难是普🕟遍的困难，但在家庭、学😻校等各个环境中可能都有类似的🔤困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🐼了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话✨语中反复验证，一个更💠有意思的问题是——近年来，这一指涉🔹底层劳动者处境的流✉行标签，如何从网🗒络亚文化演变为评🎺论市场的高频词汇？又为何在当🥌下的电影♏舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶🐁层的情感共振？这种转📕变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🎧电影市场对“打工人”经验🍱的持续演绎中得到印证。这些作品在🚫类型与风格上或许各❔异，却在角色设定✂与情感内核上呈💝现出惊人的相似性：个体被困于🆚庞大的制度与规则之🎩中，通过一次次重复、琐碎而无望的🕷任务，试图寻找微小🐓的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活💶跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别❤人工作的人”。最初主要指从🔽内地农村到沿海经🥕济特区(如深圳)工厂、企业工作的😋农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🏒称谓迅速北上，从⚫而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市👍制造业崛起，农村🍕人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🎷也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🕺迁徙🕰色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深🏛圳等地区首先出现了以进城务🛴工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放💏语境下大众文艺❔的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🏧场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🛏农民工职业群体，青年群体、普通上班族🥫也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🚾之语，强🚯调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🚠度的不满与讽刺。而早期中文💱互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这💗种自嘲文化🏣的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发❌布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🐤近病毒式地占领了😄中文互联网的热词版面，随后被主流媒🥊体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉⏹外来务工群🎫体的语义，扩张为覆盖办公室🌫白领、普通工人、青年学生🍛在内的更广📆泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于😴一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体❇的创作中，将城市工人群😃体作为主角，讲述“打工者”生活的影🎎片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精💖确聚焦于北漂打工人群，展现了🤮一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🚴闻事件为背景，再度讲述了🥑一名底层青年打工仔🛤小辉在流水线生产、家庭、爱🚐情三者间游移并最终走向自我🤸毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍹济向市场经济转型中传统工🔒人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🤔龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🐄单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🈹困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起💴来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词✅语义扩张后，关注🌵都市白领生存，讲述职🚸场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🏠处的时代语境密切相关。从计🔀划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流🔤动的加速，再到互联网经💘济崛起带来的劳⚾动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特🤲定历史阶段社会结构转🕶型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🏆渐与官方话语合流，成为了某种🐎时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🚤导，讲述🕚城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🌗轻人在当代网🧒络文化下返乡创业的农村🤾题材影片《一点就到家》。与此🔙前偏向揭示现实困境、呈现结🐿构性压迫的影像不同，这一时✋期的作品更多地🛏承载了励志叙事与时代🎬正能量的导向，强调个体通🌝过奋斗、创新与团队协作🏼实现阶层跃升的可能🙇性。这种转向🙍不仅契合了主🍤流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🖖了一种更为温和⛰、积极且🧑可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大🥣众情感之间架起🔼了一座桥梁。也正是在这一🕉时期，电影市场开始出现另🤡一批和“打工人”生活高度相关🥨的影片。这类影片一🌛般沿用喜剧类型，通🌝过强设定情节，呈🤪现个体在制度洪🚯流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🏩出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但📘在具体叙事内容上，则已经开始关😭注、挖掘🍨当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🐯进行辛辣而大胆的😣平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🆔以下三点：其一，制📲度化的阶层再现。通常以一个层级🛢分明、路径🆓封闭的组织结🚃构空间为故事的发生基础，揭示社会资源💆在制度化选🥡拔中的分配逻辑。其二，权力秩序⛳的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🌼张权力机关运行🦍的非理性逻辑与⚪内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色为叙🗃事焦点，凸显其在🛺结构性压迫下的策略性抵抗与🕷意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐢当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🤱猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭😌锅具，却因无意⚾间磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎦被驱逐出浪浪山，仍执意保留🛣象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔝任何实际职能；无独有偶，在🛺同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🐆诞使命也似乎是当今体制内🌆“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个⭐体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🏈影《年会不能停》以企业大裁员为⚪背景，一🥑次阴差阳错的选调竟引发了一🌗连串的职💁场闹剧，吊诡地揭示了🚧一套荒谬的企业层🔞级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🧢的讨论，讲述了🎷一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🔲材与叙👺事策略上各有差异，但无一例🚱外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🐢型叙事的核心意象。这些形象🎚始终承载着对打工人🛳劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🕟定制度语境🖍下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🗾得观众倾向于将影片中主人💭公所经历的困难、考验“职场化”，赋🎯予自我调侃与批判之意，如今年的现🈴象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心🤤中的成见是一座大山，任你怎么努🍏力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众🚼对于三界❕封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中的📇主要角色申公豹🧣，尽管他凭借🐗着自身努力考🍜入玉虚宫，但其出身始终💅不被主流认可，终日勤📷勤恳恳却永远无法触及十二💧金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🗨机制暗含着残酷的出身论，“元始🆒天尊座下清一色的人族修士，即💣使太乙真人终日醉饮误✳事仍能获得重要法器，而勤勉修🏋炼的申公豹只因🥣妖族身份就被排💃除在核心圈层之外。这种结构性歧视🥥恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是🛄互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年❤龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉🍛身，历经考验的情🌷节也被众多网友🦀喻为某种“职场人的打怪😴升级指南”，甚至有论者以哪🍕吒情节与基层工🔬作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我❎命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面💟临资源有限、矛盾复杂的困🥅境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🤰联的合法性几何仍需推敲，但可以💃确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🌻解读并非孤立☔事件，而是社会文化、媒介话语🏑机制与产业策🕔略在近年共同变迁、相互耦合的产物👀。它们既借助了👕网络语境中“打工人”符号的流行势能🤺，也反过来通🔫过影像叙事不断加固这💚一文化想象，使其🕞成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众📛愈发倾向于将虚构情节与自身🖥的生活经验进行平行对照👵，更乐于在这种带有🛒自嘲与🔏批判色彩的虚构世🥃界中完成情绪🍝释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🌎比，《浪浪山》显然要更为🦎残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名😵字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个💷勇敢出发的自己”。这个“自己”与🧛上林署九品监事李善德、阐教先👬锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥👿离了所有社会身份，甚至🚑于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🧖尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟⌚空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🍱都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非🤧人们惯常接触、可获得物🌂质财富，而是💴被社会成员(尤其是某一场域🍱内)承认并赋予价值的♒资源。布尔迪厄强调，象征资🥔本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🤘(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🏿和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🥅来像是一种被授权的文化🥩仪式。而在我国本土文🕥化语境下，“西天取经”的故🛀事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🧐四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🙇发🦖提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去⛸取经”，而鲜💌有思考为什么一个🚭普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小📬妖的取经故事，天📸然地挑战了这套🤥象征资本的垄断逻辑。他⬇们没有背景关系，没有神格，但依然义👳无反顾踏上了取经之路，这无疑是影👣片最动人也最🍙为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🛤下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌘精神世界：它🤒交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🤓闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🎳置回导演自身🍓的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至💦20年前。2001年，毕业于计算🚴机专业的於水决心改🤳行学习动画，并以总🏸分第一的成绩考取了🎛北京电影学院动画学院的第👃一届研究生。三年后，於水创🛍作了其首部作品《生活✴原来是这样的》(About Live)，这是一部以🤱动画为主，混👥合了部分真实影像的🚢动画短片作品，讲述了一个荒🤭诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🌤乞丐一枚硬币，最终引发了🐭超级大国之间的👲核战争，也阴差🌾阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见😭於水🔲日后的创作底色：通过夸张的👓因果链条，把个体最微🥍小的举动置于庞大😴的社会与国际体系🌸中，揭示了个🐒人在权力结构中的脆🅾弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🏞同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🅿精密运转的社会机器进行大🐹胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🚊短片《火红的青春》，其以🖌建国初期的一名纺织女工✴为主角，以一种“无产阶级的历史意📷识”，挑📖战了新世纪我国社会文化中的🛰国际🔩观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🍀后，国人再一次将🛰个人生命经验置🗜于世界格局与地缘🍖政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🍯台中🔗所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🔊代的变迁愈发令人感到陌🗻生与遗憾。需要提及的是，旧中国🤐的纺织工业是中国🦆近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊📊括的民族资本、劳动💻力与市场份额，都在国民😘经济的运行中起到了重🉐要的影响。而由🙀于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🚞性又在整个新中国纺👐织行业建设中起到了重要的作用，不论是上海🎯第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是👹青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工👦种的选择，天然承载了银🦍幕上这一个体命运的⛔历史性。尽管该片的“怀旧”在🆒某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🦃了於水影片中🥊独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🛐在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🥙微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条🈹“推文”：“否否马上🌩要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🍵字实验，其并不是依照时间顺序🏹的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开❄始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国♿各种不良现🛵状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🧦否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人⬆们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞💢赏，对坏的事💗物批判。这是最最最低🛵的底线了吧？但现实中，国人有很⌚多投机者和没有原则的🏃人……所谓的逆淘汰机🎇制产生了：投🛺机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🔟碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🌀孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🉐的暴力和犯罪问😯题与“我”对年少时期🐄一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变🎾的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🤽否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🗝水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🕟根吃”，甚至在💾厕所里尿尿的方式是“……站在厕📍所这一端，使劲的🌫朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🚝中。再后来，听说他在🎒一次斗殴中被打死了”。[6]　　在🏗相当一段时间里，“否否”便以这样一⌚种冷酷而🌀略带戏谑的形象出现。也正是㊗这样一个形象，催生了作者首部🧒连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🏫片中，愤怒是否否的关⚾键词。因为对丑🌤恶的愤怒，就🌽是我们的正能量。”系列片的故🥍事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇❌的中山路上🎟缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下👃令否否“拆东墙补西墙”；旅游路💙上到处封路设卡，细究得知只是为了🥈迎合“上级视察”；飞机起🤳飞前的客舱，客人无视道德规🙈范大声喧哗，等等，故事以否否为🎾视角，展现📫了一桩桩日常生活中🔇令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🏺主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流📧行爽文中无所不能的主角🤬并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🕝生活♉中的切实问题，虽只能以动画😃的方式固执而理想⌚地解决，但毕竟留🔧下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🤟时的电影市场🎢的观察直接有关。他本人在回🌒忆中提及，2009年起，他开始关注互☔联网动画行业，彼时正值🤤电视动画的寒冬，电视台对电视🤤动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取🎳得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动😑画市场和其个人能力的综🥁合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🌾可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🍔设想，於水这样提道：“人类的基本🥔情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众😤一般很少主动在网上找👥悲剧去看，那么还剩下🐼一个‘怒’字。似乎这🤲个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🌅火起来不久，微博上有一个🤛主流情绪就是‘愤怒’：各种🌧社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🔘虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的🛢共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🤫了可能是於水评😃分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🥩列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🐜本是一个蝙蝠🐻侠式的“法外狂徒”，专门🀄处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🈴是一个专门的内容序列，毋宁说是某👙种个人的📫日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极🛍约会秘籍”“阅🔆兵你看得够仔细吗”等放在如今也足🏷够“标题党”的日常推送🍘式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🦌以大量彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为🏉主要内容，辅以少量的文🕉字说明，并正式在其中🛹融入《禽兽超人》中“否否”的人👪物形象作为补充。而在创作之外，於⚫水还坚持对社会热点事🦇件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人🎴出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🌋追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的😚现实底色。　　在这里，一个🎍有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🚭运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大💬国博弈与军备竞🏝赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎇了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🚎扫我国电影市场，成为中国影史票房冠👮军，后者仍然以天🤱才的创意持续对影🌼片形式进行探索，最终讲述💣了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某😑种奥德赛式的英雄之旅，也不是对💃各类视觉媒介的融合与突破🛁，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐎无名的个体，构成了当📍今社会生活的切实面貌，正如💍其本人所述：“妖怪们常被我🐈们忽视，没有具体🗂的生活和面目。我们平🎉时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部🔃电影里他们也挣扎在🍴生存的困境中，碰到人类的🎼时候都非常卑微……我希🍇望大家借小猪妖看到生活中💙每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🚟我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历💯史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🔚电影评🕙论与大众舆论中持续扩张💧的语境，其所✨呈现的职场生态与制度荒诞为观众🙉提供了强😅烈的现实投射与市🌏场共鸣；另一方面，从导🙅演个人的创作脉络来看，於水早期作品🐱中对“nobody”处境的敏锐捕捉🚉与持续书写，已为这🥪一主题的成熟化🕖奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构👷与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的文化🚚效应与产业🍓回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🆚平台发布了最后一条推🚾文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🔔扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态📤回归了——只是🕡背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🤝些悬而未决的问题：天生🏕平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大✊到得以抵抗黄眉👪的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🏤利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🕵的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内👱容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🔛体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🔉豹的困局与打工人的宿命：在封神宇⛅宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹✖海》悟基层工😋作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🚂影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⤵一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每👒一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 伊人情人在综合👖网神器上线，点击即用！ 金内美花出题挑战🌒赛→答对送注册即送👟无码片单

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《稀土开🚓采和稀土冶炼分离总量调控管理暂行办法》发布

中新网8月20日电 据美国消费🧔者与商业频道(CNBC)报道，当地时间8月19日，美国商务部宣布，将407个产品🏠类别纳入钢铁和📄铝衍生产品关税清单，这些产品中🎴的钢铁和铝成分🦔将被征收50%关税。　　美国商务部在一份声明🚚中称，此次新增清单🕐涵盖范围广泛，包括风力涡🐣轮机及其部件、移动起重机、铁路车辆、家具、压缩🆔机与泵类设备等数🎹百种产品。　　报道指出，美🚤国密歇根州立大学供应🚷链管理学教授杰森·米勒表示，美国政府的这一举👼措，“影响将是巨🍺大的，这将给国👊内生产商带来🌠更多的通胀成本压力”。【AI换脸伦理问题】热门社会话题片《焦点访谈丨一份清🖍单厘清权责 乡镇街道不再“小马拉大车”》聚焦伊人情人在综合网“偷拍牟利工厂”，拍📡摄地为大量东罗镇农村房车🕳夜市，融合沉浸⬅式观看技术“互联网+偷窥经济”、12大女优片单合集“十万次点击”数据、感官与情感⚪的双重冲击“羞耻+愤怒”双重体验。县居事务所🆔教育中心正式上线，马上停止注册72小时内免费观看！加入看片交流群😘点我进场，速来围观！2025年第十届长城杯国🔻际青少年足球邀请赛正在👞如火如荼地进行。包括西班牙皇马、法国欧塞尔、葡萄牙体育、塞🍘尔维亚贝尔格莱德红星在🧡内的多支欧亚知名🆎俱乐部U16年龄段代表🍨队相聚北京，与东道主北京U16队共同开启了🗣一段关于足球与文化📔的深度交流活动。此前不久，2025年上海🐂明日之星冠军杯挑战赛也刚刚📥落下帷幕，吸引了切尔西、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利船等多⛎支欧美及亚洲顶💆级俱乐部U16代表队参加。　　当中🏎国男足还在苦于难觅适宜国⬅际热身对手的时候，一项项竞🆖赛品质有保障，影响力🎰与观赏性俱佳的青少😖年国际足球赛事纷纷在👗国内打响，进而💿成为中国足球青训工作、足球人📓才挖掘与培养的助推器。　　与欧洲顶🌇级俱乐部同龄人过招　　2025年盛夏时节，中😍国足球与天气一样，分外火热，高水平青少年足📌球赛事在各地开展。　　在北京，2025年长城杯国际青🦀少年足球邀请赛于本月14日揭开战幕。今年，7支🤠来华参赛的国外球队分别是西👨甲豪门皇马、法甲劲旅欧塞尔、葡萄牙体育、塞尔维亚豪门贝🐋尔格莱德红星、乌兹别克🎁斯坦奥季尔艾哈迈📨多夫足球学院、格鲁吉亚第比🌭利斯迪纳摩、韩国济州SK俱乐部。作为赛事主💏办方的北京市足协也🛋特派本市U16代表队参赛。　　在14日的🤪赛事揭幕战中，北京U16队虽然以5球大比分不敌🤕欧塞尔U16队，但现🦕场观战的北京市足球运动📭协会运动员🚎委员会主任、北🍯京足球名宿杨璞仍对🆓身边的前国脚徐阳说：“皇马、葡萄牙体育👪等欧洲劲旅都来了。说实话，我很👆羡慕咱们北京U16的小将，能在这个年纪🌖有这么好的机🥧会和这些欧🐦洲顶级俱乐部的同龄🚂队员过招，这是🚖非常好的学习机会。”杨璞还表示，各年龄段的青少🙈年队员都需要尽🔳可能多地🈴踢高质量的比赛，这次长🛀城杯为孩子们😥提供了很好的比赛平台。　　青少年足球序列🚌赛事不断“繁殖”　　每逢假期，热爱足球的孩子们最⛺大的享🦏受就是在绿茵场上尽情奔跑、挥洒汗水。像“长城杯”这❗样的精品国际青年足球赛事，则是志在足球😦的青少年💝们最渴望的暑期活动。　　去年，由体育总局🏊牵头起草、12部🏘门联合印发的《中国青少🤩年足球改革发展实施意见》在其“总体要求”中明确了“主要目标”——“到2025年，按照规划目标🕤推进校园足球特🛠色学校建设，建立常态化考核与💪退出机制。抓实5个全🏉国高水平足球后备人才基地和一批省、市级男、女足青训中心，中国青少年足球联赛成为🏸我国覆盖面最广、参与人数最多、竞技水平最高、社会🕟影响力最大的青少年🕛足球顶级赛事，青少年🐬球员成长通道初步建立，体教融合的足⏹球人才🛵培养体系初步形成。”　　受国家及各相关部门的重视，足🎰球青训工作已走上了正轨。2023年以来，行业主🎇管部门与各地方加大🛰了对足球青训工👡作的投入力度，各类青训工作，特别是青🌪少年足球序列赛事(包括校园及🚦基层青少年足球赛事)如雨后春笋般在全国🤯范围内扎根、进而不断“繁殖”。　　以这个夏天为例，除了长城杯外，由上海市足协主😏办的上海明日🖲之星冠军杯足球🚱赛同样追求“质、量齐高”，邀请到了切😁尔西、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利船🕷等欧美及亚洲顶级足球俱乐部🌦的适龄代表队🐆参赛。　　与京、沪两🛋地邀请有限数量的海外精英俱乐😋部代表😳队来华参赛不同，于8月12日拉开帷幕的2025年第😸十一届和平杯国际青少年足球邀📤请赛规模更大。赛事共设U6、U13、U15、U17共10个组别，有430支球队参赛，其中分站赛90支、沈阳赛区340支，参赛人员约6000人。国际球队共20支，分别来自俄🧞罗斯、新西兰、日本、韩国、泰国、马来西亚、蒙古国和巴🐿基斯坦。　　国内足坛🃏考察后备力量的选秀场　　上周末，即将接手2007年龄段💆新一届国青男足的塞🌼尔维亚籍教练员⬛久尔杰维奇亲☝临长城杯比赛现场。毫无疑问，一向善于✳挖掘青年才俊的久尔杰🏑维奇希望能够在这🛺片赛场上获得惊喜发现。如今，高质量的国际青🥑年足球邀请赛已🤪成为国内足坛考察⛏足球人才后😒备力量的选秀场。　　“今年的👯长城杯在鸟巢开赛，主办方特意🕳要求必须保证受🛍邀球队的品质。像此次受邀的乌🚍兹别克斯坦✂奥季尔艾哈🤨迈多夫足球学院队，实际就是乌🆕兹别克斯坦U16队的班底。如果说孩子们💨和欧美球队🛴比赛是为了见证差距，和艾哈迈多夫🔊学院队的交手则🍢对我国U16队冲击🥒国际赛事很有借鉴意义。现在🐝的青少年国际邀💰请赛的意义并不🌦是简单的竞技交流，而是有着明确的追求🆎目标，这是如今在🤒国内举办国际邀🚈请赛的一个明🧔显变化。”一位🚹参与长城杯客队邀请工作的人士👌说。　　不少👡足球界人士都不约而同🛀地认为，足球青训本质上🤥也是一种以足球方♎式开展的教育活动，内容涵🌯盖集体主义、荣誉感、足球文化📀等多个方面。以长城杯为例，来京参赛的国🚅外代表🌀队足球少年们利用训练、比赛之余，还受邀参与“登长城”“赏京剧”这样独🏫具中华文化特色的活动。一场汇聚中外😆青少年足球精🗼英的赛事，不仅是他们彼此间的🐋足坛比武交流，更是一🐴次关于文化交流与🖨友谊传递的学习机遇。　　文/本报记者 肖赧《白宫给美国企业论“忠”排辈，冲击市场经济根基》：网传💞视频背后竟藏这段往事。董亮　　8月18日，A股总市🦆值正式突破100万亿元，同时上证综指刷新近🍼十年新高，牛市呼声渐起。　　A股百万🔐亿市值来之不易，是一系列深入改🎾革后产生的质变。政策“组合拳”持续营造安📙稳的交易环境，大金融等绩优类核心🌆资产搭台，芯片等硬科🕋技资产唱戏，长中短💷期资金同台博弈，相互作用之下，A股终于迎来🔯了百万亿市值的历史时🍞刻。　　自高层定调“持续稳定和🚮活跃资本市场”之后，A股的走势🌐愈发稳健，交投愈发活跃，“牛短熊长”成为过去式，市场🐪信心越来越足。　　A股的成长并🌗非一日之功，政策改革循序渐进地推动A股🧔市场的制度重构。从科创板、创业板试🍷点注册制改革，再到全面推行实🦆施注册制改革，A股的🐻制度安排更加市场化，多层次的市场🈷体系持续优化。　　全方位的政策安排，极大提升了A股的市场韧性，增强了市场预🍗期，为A股冲击百万亿市🍼值提供了政策保障。诸如，持续推动新“国九条”和资本市场“1+N”政策文件落地🏝见效，强化监管“长牙带刺”、有棱有角，从严打击财务🥗造假、操纵市场、内幕🤩交易等严重违法违规行为，让A股市场更稳定，股民更安心。　　如今，A股已经⤵从融资主导转向投融资动态平衡😼，各类资产的⬅投资价值迎来市场化重👸估，亦成为A股市值再创新高的助推🐼器。　　股价屡创新高，A股的核心资🧜产尽显“强者恒强”。据统计，截至8月18日收盘，A股市场共有160只股票总市值突破🤑1000亿元，其中，工商银行等12只股票🏣总市值更是突破1万亿元。　　以银行股为代🤶表的绩优类核心🚉资产，凭借其稳定的盈👮利能力🐘和高股息率，受到价值投资😸者的持续青睐，其稳定🏳的市场表现一📴定程度上成为了A股的压舱石。　　成长类资🚑产亦有不俗表现。科创板设立科创成🆗长层，创业板启用🗨第三套上市标准，为未盈⏪利科技企业打开融资通道，金融👁服务科技创新持续优化，硬科技资产价⚾值逻辑生变。　　随之而变的还有市🦁场的投资理念。商业航天、创新药、人工智能等硬科技类资产在A股市🔐场更受欢迎，不再局限于PE估值法，市场对🕧它们的估值认可度持续提☝升。A股👇总市值中科技类资产🍆的占比越来越高，上市公🔲司的产业结构持续优化升🦅级，让A股有了冲击百万亿💤市值的底气。　　2万亿📷元的日成交额、2万亿元的两融余额，A股🔌百万亿市值的背后是各类资金🤘的持续活跃。大力推动中🔐长期资金入市的政策加持，公募基金、保险资金、社保基金等各类长🥛钱源源不断。普涨行情频现，赚钱效应持🍺续扩大，居民储🥂蓄正出现大规模转🥧向权益市场的迹象。此外，高频量📶化等短线资金同样活跃。各类资金同台博弈，既活跃了市场，又抑制了过度🐠投机，综合作用之下A股走得更稳健。　　A股百万亿市值不仅🎡仅是体📈量的跃升，更是资🔑本市场改革成果的标志🐴性时刻。而2.4亿股民既🐐是参与者，又是见证者。

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月美涼/永作由娜/中出し/Aleska

（青岛日报／观海新闻记者 草刈美緒）