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图为驾驶员专注操作🕥，驾驶车辆在考核场♊上灵活穿梭。施晨洲  摄

图为参⬜赛官兵驾驶军车迅速👯通过单边桥。李笑仙  摄 

图为参赛官兵🎛背负🏛伤员快速转移。施晨洲  摄 

图为参赛官🚦兵正在进🚲行卫生战士一线救治技术考📋核。李笑仙  摄  

图为官兵们在🏼户外快速搭建炊具、生火备餐。施晨洲  摄  

图为参赛🛩官兵正在进行无光条件📴下的武器分🔒解结合考核。施晨洲  摄   

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黄哲敏(重庆大🔼学美视电影学院🆗影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美📥术电影制片厂出品的动🐦画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🧘速走红。作为奇幻动画短〽片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🔗的首部🐰长篇改编作品，上🌁映一周时间里，影片累计票房🍖突破5.74亿元，成🚋为我国影史票房最高的🎋国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🖼仍以强劲的势头于📀市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🚩票房前列，还在社🌟交媒体与评论市🚏场引发了持续的长尾效应。这部⛲影片在延续前作成熟的“上美影”水墨🏧美学风格的同时，进一步拓展🅾了故事的世界⛑观层次与叙事纵深，书写出一📹则兼具当代气息与寓🚝言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西📝天取经路🦗过浪浪山，各方🤗势力皆觊觎唐僧肉，其中便👃包括了主角小猪妖一直想🛎进入的“大王洞”。成为大王🐬洞的妖怪，也就意味📔着能够分得一口唐👬僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🌼惹怒了上层，不得🛅已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🛴出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一✉步取得真经。他们先后🎲找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🍫支西行团队，影片故事🕗由此展开。　　影片监制🕕及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🛐故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🏊，而是一个🚎拥有独立设定的、与短篇🐰平行的作品。不过，两部作品所呈现🌚出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马👔可以获得一则充🏾满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🛁妖们如何努力工作，似乎永🛀远无法打破固着的🔗阶级壁垒，这一壁垒😫不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🚚活环境似乎并不因个❗体努力得以转变，而是更加依靠某种🦄天生/既有地位所赋🏟予的、被普🌁遍承认的合法性证明。正如导演🍩於水在访谈中亲承：“在创作时我🔈没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🔧分镜做出来后，才觉得这🎦就是当代📇职场人的生活，我💏才意识到大家确实在这方📔面共情了。当代🎡人在职场中遇到的困难🍯是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🕡境中可📂能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🛠当前关于《浪浪山》的所有🥔主流评论。但📟与其在既有话语中反复验证，一👔个更有意思的问题是——近年来，这一指涉👵底层劳动者处境的流🎀行标签，如何从网络😭亚文化演变为🈯评论市场的高频词汇？又🖍为何在当下的电影舆论📶场中能够迅速引发🔧跨年龄、跨🦓阶层的情感共振？这种转🆎变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市🎃场对“打工人”经验的持续💼演绎中得到印证。这些作品在类型🤾与风格上或许各异，却在角色🥥设定与情感内🙎核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🌴的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🔘的任务，试🗂图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🙂于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🎇从内地农村到沿海经济🍗特区(如深圳)工厂、企业🥙工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🐷称谓迅速北上，从♎而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人💂口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🚵域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了🔪以进城务工💒者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境🕋下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🍘经济深入和就业形态🚁多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🏖民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己🕟的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和📫无奈之语，强调🚻其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🛶对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成📊为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条👬主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🙌领了中文互联网的热⛴词版面，随后被主流媒体😀收录为年⛪度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🌠统上指涉外来务工🎏群体的语义，扩张为覆盖办🦆公室白领、普通工人、青年学🕒生在内的更广泛的劳😄动者群体，形成了🔴某种集自嘲、解构、共鸣于一身的💲典型文化症候。　　将🥅目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城市🚩工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🥜片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🦍精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个📆大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🏣新闻事件为背景，再度🐑讲述了一名底层青年打工🐊仔小辉在流水线📕生产、家庭、爱情✋三者间游移并最终🏩走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🍅场经济转🅱型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来⏪大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制♑内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🚈城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🐞家、在异乡成长起来🧦的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🗃市白领生存，讲述职场背后的🖤竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🍌所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🏇经济的制度更替，到城镇化与人口流🕖动的加速，再到互联网🌜经济崛起🎞带来的劳动形态变革，不仅是⛔个人命运的写照，更是特定🕯历史阶段社会结构转🏏型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐❣渐与官方话语合流，成为了某种时代精神👫塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打工🔐群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🥨及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲💄述年轻人在当代网络文化下🔓返乡创业的🐔农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭📀示现实困境、呈现结构🌄性压迫的影像不同，这一时期🈴的作品更多地承载了励♒志🤬叙事与时代正能量的导向，强调个体⬅通过奋斗、创新与团队📕协作实现阶层🚹跃升的可能性。这种转向📷不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🐄在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴👓、复制🔂的成功范式，从而在官方话语🦑与大众情👶感之间架起了一座桥梁。也正是💕在这一时期，电影市🐧场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关🐇的影片。这类影片🎛一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体➿在制度洪流下的嬉笑怒🥩骂。在最终结果上，其并没😂有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🥢叙事内容上，则已♈经开始关注、挖掘当😽下社会热点，并对“打工人”这🏤类文化标签进行辛辣而大➖胆的平铺直叙。细究其故事构🤺架，大抵可➰分为以下三点：其一，制度💢化的阶层再现。通常😌以一个层级分明、路径封闭🏆的组织结构空间为💾故事的发生基础，揭示社会资源🛂在制度🎛化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒💍诞性，通过喜剧、讽刺等✝类型手法夸张权力机关🍈运行的非理性逻辑与内👈在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角📍色为叙事焦点，凸显其在结构性压📺迫🙃下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然✉是一幅当今社会千军万马争🧔抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🕓妖勤恳本分，不惜用鬃毛🎻擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🕋的刻字引💑来杀身之祸，而蛤蟆😗精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🍬保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际职🤗能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🖍乎是当今体制🐟内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🍌年代，个体🌊反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🧞映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🌰员为背景，一次🌵阴差阳错的选调竟引发🤰了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套💘荒谬的企业层💹级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一🍾出草台班子🏠式的创业闹剧。这些影片虽在题🏏材与叙事策略上各有🥠差异，但无🐄一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🏻转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🔼载着对打🚷工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定制度语境💺下个🦄体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得➰观众倾向于将影片😴中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🙁与批判之意，如今年的🖼现象级动画电影《哪吒之魔童🤒闹海》，在“人心中的成🍰见是一座大山，任你怎么努力都休🌱想搬动”背后，实际上反映📠的是大众对于三界封🆘神榜等级秩序的控诉。个中典型🤯则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身✴努力考入玉虚宫，但其出身始终不👕被主流认可，终日勤勤恳恳却😪永远无法💞触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二♈金仙的选拔机制🏛暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🌚一色的😓人族修士，即使太乙真人🐀终日醉饮误事仍能获❌得重要法器，而勤勉修炼♿的申公豹只因妖族身份🕚就被排除在👯核心圈层之外。这种结构性🤶歧视恰似某些行业⬛对‘双非’学历的隐形门槛，或是互🧐联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🏛上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🖍重塑肉身，历经考验的情🔮节也被众多➖网友喻为某种“职场人的打怪升级指🚓南”，甚至有论🔵者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🌻命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🌘作常面临资源有限、矛盾复🚕杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🎁关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是📓，这种关于“打工人”处境的故事与解💓读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🐉话语机制与产业策略在近年👇共同变迁、相互耦合的❣产物。它们既借助🛬了网络语境中“打工人”符🐛号的流行势能，也反过来通过影📛像叙事不断加固🔟这一文化想象，使其成为一种🐿可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🏟众愈发倾向于将虚构情🌁节与自身的生活经📹验进行平行对照，更乐于在🏔这种带有自嘲与批判色🎃彩的🕰虚构世界中完成情绪释🎽放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🔜相比，《浪浪山》显然要🕰更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🔽有名字的“nobody”，而我📿们能看到的，正如片🙁尾的那行字幕，只有“每一个勇敢🕊出发的自己”。这个“自己”与上🐭林署九品监事李善德、阐教先锋🕢与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🔰了所有社会身份，甚至于被完🐅全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🐉布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年😚前就和如来认识，猪八⏫戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🚭蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是⏲某一场域内)承认并赋予价值的资🕉源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成📯为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过❎头衔、仪式和制度🗯话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🔉来像是一种被授权的文化仪式。而在我🕰国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🔰户晓、习焉不察。不论是师徒四人🌎作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被👆愈发提🎅及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然👶是他们去取经”，而鲜有思考🚲为什么一个普🔓通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🍍妖的取经故事，天然地挑战了😖这套象征资本♓的垄断逻辑。他们🚛没有背景关系，没有神格，但依然义😵无反顾踏上了取经之路，这无疑🕤是影片最动人也最为深刻的部🛏分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🌝碑，还是影🔐片在当下评论市场的😡火热，都汇💌聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🦅所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🍈自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的创作🔰脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🥢于计算机专业的於水📧决心改行学习动画，并以总分第🛸一的成绩考取了🕥北京电影学💆院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了✊其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真💱实影像的动画短片📹作品，讲述了一个✝荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🍫一枚硬币，最终引发了🔓超级大国🚟之间的核战争，也阴差阳错💶引出了乞丐本人的坎坷🤦人生。在这部作品中，我们🐮已经可以窥见於水日后✌的创作底色：通过夸🔱张的因果链条，把个体❎最微小的举动置于庞大的社🍬会与国际体系中，揭示了个人在权力结😖构中🙍的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🛳捉与同情，另一方面，则是通过自我介入😻、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🌻精密运转的社会机器进行🦃大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作💮了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一📱名纺织女工为主角💙，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世🎛纪我国社🌀会文化中的国际观🌧念与风俗变迁：在🤹相隔半个世纪后，国🍨人再一次将个人生命经验置于🈹世界格局与🕔地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🍱舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变👮迁愈发令人感到💜陌生与遗憾。需要提及的是，旧中💌国的纺织工业是中国近🎨代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🌙族资本、劳动🧟力与市场份额，都♿在国民经济的运行中起到了重⚫要的影响。而由☕于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🥘女性又在整个新中国纺织行业🛁建设中👶起到了重要的作用，不论是上⛽海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青🎏岛国棉六厂郝建秀，都是个👧中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🖱一工种的选择，天然🦇承载了银幕上这一🔕个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺💈乏具体对象，略有投机之嫌，但也从😽侧面奠定了🐯於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🚀个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🐿信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🥖号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了⬆”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续💞发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像😢是一次文字实验，其并不🛍是依照时间顺序的平铺🚬直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们🕜说，中国人缺乏信仰。仿🛋佛这是治愈中国各种不良🚍现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🌙以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🍾个最基本的原则，对好💠的事物赞赏，对坏的事物批判📁。这是最最最低的🚦底线了吧？但现实中，国人有很多投✴机者和没有原则的人💓……所谓的逆淘汰机制💝产生了：投机的人步步🌎高升，如鱼得水，有🐘原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两⏰篇日记又分别以“10岁小女孩🦑在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🚩儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时👑期一位同学的回忆。三篇日记均🗳围绕“否否”这个🖼书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🖤着虚构化叙述。当然，不变的依然🚞是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🤪的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直💚接喝，0.5mm的自动🎺笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿🍊的方式是“……站在厕所🏉这一端，使😣劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🎖上初中。再后来，听说他💹在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🐙一段时间里，“否否”便以这样🧀一种冷酷而略带戏🥀谑的形象出现。也正📁是这样一个形象，催生了作🐂者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是🏸否否的关键词。因😝为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列📶片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🍶中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令📨否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎊处封路设卡，细究得知只是🍼为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱♈，客人无视道德🙊规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🚌角，展现😤了一桩桩日常生活中令🕠公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🎯本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与❣流行爽文中无所不🚞能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处📭在于，作🐚者直面了社会生活中的切🛠实问题，虽只能以动🐟画的方式固执📮而理想地解决，但毕竟留🏺下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🈚本人对彼时的电🚒影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🍽提及，2009年起，他开始关注互联🚩网动画行业，彼时正值电视🧕动画的寒冬，电视台对电视😨动画的支持🚫力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动⏰画市场和其个人能力🐍的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🛵样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🕦留下印象，培育观众基础。对🈲于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🐹基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🚑都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🤚很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下🤐一个‘怒’字。似乎🔧这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗♿…那几年微🚛博刚刚火起来不久，微博上有一🕞个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🛣公激起大众愤怒，如果此时🚦有一个虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🖋的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🚅的前期积累，也直接诞生了可能是🔶於水评分最高、最广为😮人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每📯年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲✍述的基本是一个蝙蝠侠🔃式的“法外狂徒”，专门处理各🥚种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是📽一个专门的内容序列，毋宁说是某种🕰个人的日常生♈活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🌮游防坑指南”“七夕终极🌕约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放🔀在如今也足够“标题党”的日常推送👒式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🍖已经开始有意🙋以大量彼时中文互联网⛲流行的表情包、二创图片为👝主要内容，辅以少量的📢文字说明，并正式📌在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🐂持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🌌的不文明行为)、“纳税人出钱📄是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🌥追问、一以贯之的“愤怒”，构😥成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🚰的分叉产生了。十年前，於水的🍄命运悄然与饺子、李阳等人关联起♊来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🌧弈与🗒军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🆒一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影😰市场，成为中国🏤影史票房冠军，后者仍♈然以天才的创意持续对影片🚖形式进行探索，最终📒讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某📶种奥德赛式的英雄之旅，也不是对🖥各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🌔正是这些籍籍无名的个体，构成了🏚当今社会生活的切实面貌，正如其本人所🥍述：“妖怪们⛽常被我们忽视，没有具体的生👥活和面目。我们平时看🕜到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他们🥗也挣扎在♑生存的困境中，碰到人类🉑的时候都非常卑微……我希望大家借小⏹猪妖看到生活中每🖱一个具体的人，他们不完美，他们就和你💅我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与👙话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🚽评论与大众舆论中🚸持续扩张的语🐝境，其所呈现🏜的职场生态与制度荒诞🎖为观众提供了强烈的现实📃投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🎏络来看，於水早期作🌶品中对“nobody”处境的敏锐捕🤭捉与持续书写，已为这一主题的🚖成熟化👐奠定了深厚的创作基础。正是在宏📋观的话语结构➡与微观的创作心理的交织之中🥅，《浪浪山》得以在当🚎下获得广泛的文化效👪应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官📹方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🔠对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一😅颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了📄一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🚈仍能看见一些悬而未决的问题：天生平🈂凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🍸大到得以抵抗🌿黄眉的神秘咒语？拥有🍾强大力量的“nobody”，还有权利🌊代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍋四根救命毫毛为代价，部分填🌧补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🐸不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😴中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的👑困局与打工人的宿命：在封🕡神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作🧣之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🌲动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🤾一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中💈每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 凉水井镇地心246号井 技术🎏支持直播福利夜→抽奖送无码合集

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经济日报北京8月18日讯(记者王宝会)国家金🧑融监督管理总局近日发布🐎今年🏯二季度银行业主要监管指🐌标数据情况显示，今年二季度末，我国银🌓行业金融机构本外币资产🧔总额467.3万亿元，同比增长7.9%。　　招联首席研究🥐员、上海金融与发展实验♟室🐭副主任董希淼认为，二💹季度我国银行业继续保持稳🥈健发展态势，规模平稳增长，资产质量改善，风险🍾抵补能力较强，服务🚨实体经济能力和稳健发展⏸能力持续提升。　　中🍷国邮政储蓄银行研究员🌅娄飞鹏表示，银行🥖业资产规模保持增🏵长是我国经济恢复向好、金融服务需求增🤖加的结果。银行业围绕经🚘济社会发展重点领域加大🎄信贷投放，贷款⚪保持较高增速，从而推动其🥒资产规模保持增长。　　具体来看，大型🍀商业银行本外币资产总额204.2万亿元，同比增长10.4%，占比43.7%；股份制商业🌙银行本外币资产总🔑额75.7万亿元，同比增长5%，占比16.2%。董希淼认为，大型商业银行🙎市场份额上升明显，市场集中度提高〽，“主力军”和“压舱石”作用进一步显现。　　从信贷资产质量看，商🤨业银行资产质量加快改善。今年二季度末，商业银行不良贷🍤款余额3.4万亿元，较上季末减少24亿元；商😝业银行不良贷款率1.49%，较上季末下降0.02个百分点。与此同时，商业银行风🔵险抵补能力增强，今年二季度末，商业银⛸行贷款损失准备余额为7.3万亿元，较上季末增加1269亿元；拨备覆盖率为211.97%，较上季末上升3.84个百分点。　　董希淼认为，不良贷款环比实🗞现双降，主要得益于商✋业银🌿行加快不良资产处置，以及贷款😇投放速度加快产生的“稀释”作用。后续资产质量反💀弹压力仍然较大，尤其是普惠小微、房🚛地产等领域的信贷风险以🕝及非信贷资产😔风险尚未完全消除。加快处置存量风险、加大防范新增风😅险任重道远。　　同时要看到，股份制银行及中小🗞银行的生存🌾空间受到挤压，市场🍆份额持续下降。董希淼表示，对银行业而言，要进一步加强自律，摒弃“规模情结”和“速度情结”，防止“内卷式”恶性竞争。更重要的是，中小银行应🦎采取差异化竞争策略，回归本源，扬长避短，真正迈上“小而美”“小而精”发展之路。　　娄飞鹏表示，接下来，在金融🎷政策上需要强化🐊结构性货币政策工具，引导加大对💊重点领域和薄弱环节🥚的信贷支持。银行要加快创新🏄金融产品和服务，提升对🈵实体经济的支持效率。《年产鸡蛋5.4亿枚 河北广平🌱打造自动🙎化蛋鸡养殖基地》深度挖掘国产亚🔖洲一📿本大道中文在线“AI换脸诈骗”黑幕，结合24小时更新不断“数千名受害者”、成🍦人短剧走红原因“网络治理”，呈现网🍑站频繁被封“个人隐私流失”，汕重电子打标设🚧备厂火爆上线，错过等明年🤾限时开放，在线浏🌌览全部点击查看完整版！8月18日，北京市统计局、国家统计局北京调🍡查总队发布2025年1—7月北京经🤮济运行情况。数据显示，今年1—7月，北京经济运行🥐总体平稳，工业生产、固定资产🤥投资等关📄键领域保持增长态势，消费市场在政🎇策带动下持续回暖，物价水平基本稳🗂定。北京市消🥟费市场在“以旧换新”政策带动下🕌呈现新活力，家用电😞器和音像器材类零售🤡额同比增长6.9%，增速较上半年👬提升2.3个百分点。一系列政策红利的🤱释放，不仅激发了市场🥟活力，更推动了消费🗣结构优化升级，为全市经济平稳运行提供📘有力支撑。　　在工业生产方面，1—7月全市规🍿模以上工业增🏇加值按可比价格计算同比增长6.1%。重点行业中，计算机、通信和😢其他电子设备制造业增长24.2%，汽车制造业增长11.5%，电力、热力😮生产和供应业增长4.7%，医药🚓制造业下降9.3%，五大装备🐸制造业增长9.5%。高端制🎳造领域表现突出，规模以上🔇工业战略性新兴产业、高技术制造业增加🐀值分别增长17.2%和9.5%，锂电子电池、新能源汽车、风力发电机组、集成🌜电路产量分别增长2.6倍、1.5倍、38.6%和17.8%。　　政策对🛑高端制造业的倾斜，加速了技📵术迭代与产业升级。以新能源汽车产业为🆚例，政策🍑不仅在购车环节给予补贴，还在充电桩建设、电池回收利用等方面提供支持🏧，降低了企业🌮的运营成本和消费者的使🌳用成本，推动了🔟新能源汽车产业的快速发展。这不仅提升了北京❣在高端制造领域🧡的技术优势和🥎产业竞争力，还带动了上下游产🥂业链的协同发展，创造了大量的就业机会🔗，促进产业结🏏构优化升级。　　固😴定资产投资领域，1—7月🚘全市固定资产投资(不含农户)同比增长10.8%。其中，分产业看，第一🦕产业投资增长68.3%，第二产📯业投资增长10.5%，第三产业投资增长10.7%，信息传输、软件和信息技🛄术服务业增长1.3倍，文化、体育和娱✍乐业增长1倍。高技术产业投资🔛保持活跃，1—7月增长58.7%。　　消费市场😅在政策带动下呈现新活力。1—7月，全市市场总消费额📩同比增长0.7%，其中服🍂务性消费额在信息服务、交通、文体娱乐等领域⛓带动下增长4.6%，成为消费增长的☝重要引擎；实现社会消费🥚品零售总额7674.3亿元，下降4.2%。从商品类别看，限额以🗒上批发和零售业中，家用电器和音🍘像器材类商品在“以旧换新”政策带动下🍽增长6.9%，增速较上半年🥩提高2.3个百分点。这😿一政策不仅直接刺激🏮了家电消费，还带动🔛了上下游产业链的发展，促进了产业协😧同共进。　　长虹相关🙃负责人对北京商报记者💎表示，自“以旧换新”政策落地以来，生产制造端的🏧高能效产品生产计👉划量占比明显提高，促使长📌虹在研发更节😬能的产品之外，也促🕥进生产线设备的“以旧换新”。　　同时，政策还带动了物流、回收等相关产🌋业的发展，创造了更多的就业➕机会。　　北京商报记者 张茜琦使用三🎤亚新闻网，你可👽以轻松应对演员🕐表演技巧探讨。中新网8月19日电 圆明园遗址公园19日通过官方微信发布公告，根据气象部🎲门天气预报和全市防汛🆎响应要求，海淀区发布暴雨橙色预警，圆明园属于🌧涉山涉水景区，为🛂确保游客朋友人身安全，圆明园遗址公园即刻起🏯临时闭园，开放时间🚕将视雨情而定。公告全文

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（青岛日报／观海新闻记者 新木希空）