湖南日报：根🛸据记者相崎真希获取到的最新动🧢态，李多海人体艺🤪术将于2025年08月26日在📳湖南日报举行隆重的开幕仪式。下载资料库立🤑刻掌握的14天免费体验个💝技巧

世俱杯半决赛进行🕗了一场对决，由巴甲的弗鲁米嫩塞队与英🚼超豪门切尔西队展开较量。凭借➖新外援若昂佩德🛑罗的梅开二度，切尔西队以2-0战胜了🤳弗鲁米嫩塞晋级到决赛。狂揽7亿奖金！切尔西3大好消息，世俱杯赢家，原来不是巴👡黎和皇马

本场比赛的对决，赛前弗鲁米嫩塞就不🐡是被看好。但说实话，从小组赛开始，弗鲁米嫩塞就不被🚲看好。但现在他们进入👺到半决赛了！切尔西队全队🕓总身价就达到12.7亿欧元。弗鲁🤓米嫩塞仅仅只是🛐切尔西队小数点后面的零头。他们全队总身价才8615万欧元，这样的差距好大。即使如此，但🗑切尔西队赢得不轻松。

比赛一开始，切尔🉐西队想抢开局。但弗鲁米嫩塞队📧也是有所准备。切尔西并没有🥘得逞。但切尔西队还🌒是率先破门了。比赛第18分钟，若昂佩德罗一脚⚪世界波破门得分。

佩德罗进球，切尔西1比0

虽然比分落后，但弗鲁米嫩塞队不慌💤不忙。很显然是想在🐑下半场放手一搏。半场比赛结束，切尔西队以1-0领先弗鲁米嫩塞队。易边再战！弗鲁米嫩塞队果😾然率🎈先进行换人调整。毕竟才落后一个球，弗🚵鲁米嫩塞队是有机会扳平🌸比分的。然而🍡进攻的代价就是防守松懈！切🗃尔西队又进球了！比赛第56分钟，恩佐助🏘攻若昂佩德罗破门。

若昂佩🕠德罗梅开二度，切尔西2比0

若昂佩德罗上演🎀双响。此后双方互有攻守👵。但都没有改变比分。最终切尔西队以2-0战胜了弗鲁米嫩🍸塞队，晋😹级世俱杯决赛。

本场比赛中，弗鲁米嫩塞🚭队的队长蒂亚戈席尔瓦是曾🎲经切尔西💕队的功勋。而恩佐🐥是现在切尔西队的队长。两大队长进🎽行交换队标仪式，也被球迷认为这是传📀承交接。

另外，新援若昂🐋佩德罗的老东家是巴甲🎩的弗鲁🔱米嫩塞队。面对老⬆东家上演梅开二度取胜，估计✖若昂佩德罗内心也不平静。

但不得不承认，这场比赛踢完🤠以后，惊喜连连，切尔西队又👞赚翻了！

在赢下半决赛之后，切尔西队又进账3000万美元。这样一来，切尔西〽队在本届世俱杯上的🔓总奖金就达到了1亿462.5万美元（折⤵合人民币超过7亿）。如果切尔西队能夺冠👆，奖金将更高！

这届世界杯，大赢家毫无疑⏬问就是切尔西，首先是😹把罚金赚够了，其次🚒检验了多名新援。不管是若昂佩德🚕罗，还是埃斯特旺，德拉普，都展现🔝出来了相当强的实力。现在就静待决赛对😢手的出炉。

而值得一提的是，皇马和巴🐪黎的赛前发布会，因为😓皇马的飞机延误而🌶被暂时取消......

这🥓对于皇马和巴黎的备战节奏😐有很大影响，对皇马球员🍋的心理或多或🛺少也会有一定影响。

这届世俱杯，好事都让💤切尔西占了？

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泰山之巅的7分钟生死救援：山西翼城护🈺士王琼的“医者担当”

黄哲敏(重庆🥧大学美视电影学院👴影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🥏影制片厂出🥌品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻♌动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人😣马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累🌰计票房突破5.74亿元，成为我国影史⚓票房最高🗂的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🗨劲的势头于市场与评论🚬界持续发酵，不仅稳🌄居同档期票房前列，还在社交媒体👘与评论市场引🖱发了持续的长尾效应。这🔂部影片在延续前作成熟的“上美影”水🕐墨美学风格的同时，进一步拓🥊展了故事的🔆世界观层次与叙事纵深，书写出一则🔓兼具当代气息🛑与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🌛复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🔆人西天取经路过浪浪😺山，各方势力皆🚈觊觎唐僧肉，其🏂中便包括了主角小猪妖🚷一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够😸分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🐶猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🖨了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🐂步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行👈团队，影片故事由此展🧔开。　　影片🕞监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🕉上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🏆非前作也非续集，而😌是一个拥有独立设定的、与短篇平🐃行的作品。不过，两部作品所💸呈现出的基🏳本气质是相近的，只消微微置换，我们立🦒马可以获得一则充满讽刺意味的当🆕代寓言：不论底层小妖们如何努力🦌工作，似乎🖍永远无法打破固着的🐎阶级壁垒，这🎌一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🍍们的生活环境似乎并不因🌭个体努力得以转变，而🧤是更加依靠某种天生/既🏙有地位所赋予的、被普遍承认🤗的合法性证明。正如导演於🐭水在访谈中亲承：“在创🦊作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🚜后，才觉得这就是当代职➕场人的生活，我才意识到大家🤽确实🍄在这方面共情了。当代人🐿在职场中遇到的🌐困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🔉环境中可能都有类✉似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🚐评论。但与其在既有话语🚕中反复验证，一个更有💓意思的问题是——近年来，这一指🤬涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文💫化演变为评论市💞场的高频词汇？又为何在当🤑下的电影🔋舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨🛃阶层的情感共振？这种转变🔬不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近👻些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🌁中得到印证。这些作品在类型💙与风格上或许各异，却在角🔂色设定与情感内核上呈👅现出惊人的相似性：个体被困于庞大🌋的制度与规则之中，通过🐊一次次重复、琐碎而无望的👸任务，试图寻🤲找微小的能动性与意🎅义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🧦跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农🏉村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企🌐业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🔵称谓迅速北上，从而进入普通话🤭语境中。上世纪90年代后，城😘市制造业崛起，农村人口大🏪幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓♓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🐋地域迁徙色彩和🦀历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👜首先出现了以⛴进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🙀改革开放语境下大众文艺的⚽崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🥏场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义🤵逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🤾业群体，青年群体、普通上班族也开🎯始用“打工”指🥝代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🐏奈之语，强调其工作中面临的🐌艰辛、压力、困惑以及🧔对制度的不满与讽刺。而👙早期中文互联网，如论坛、博客等💖社交平台，则成为🏄这种自嘲文化的传播🎯加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🚸发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🙅占领了中文互🍲联网的热词版面，随后被主流媒体🍟收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🏄词从传统上指涉外来务工🛫群体的语义，扩张为覆盖办公室💐白领、普通工人、青年学生在内的🧛更广泛的劳动者群🍣体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🌁的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🚮群体的创作中，将城市工人群体🍞作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🌇于北漂打工人🤥群，展现了一个大众生活于🌸此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列💄新闻事件为背景，再🔘度讲述了一名底层青年打工仔🌦小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🦔游移并最终💘走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🏅经济向市场经济转型✋中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🏚外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🔪单位普通职工(张大磊《八月》)；面对〽返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成♿长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境密切🔆相关。从计划🛷经济向市场经济🛢的制度更替，到城镇化与🐶人口流动的加速，再到互📬联网经济崛起带来的劳动📵形态变革，不仅是🔎个人命运的写照，更是特🕐定历史阶段社会结构转🦉型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍐渐与官方话语合流，成为了某种时🍵代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打工📹群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🐛及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🌅年轻人在当代网络文化下返乡⚪创业的农🔂村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构🛁性压迫的影像不同，这一🎇时期的作品更多地承载了励🚡志叙事与时代正能🔴量的导向，强调个📍体通过奋斗、创新与团🐗队协作实现阶层跃升🔉的可能性。这种🎑转向不仅契合了主流话语♑对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🥛构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🥪方话语与大众情感之🦒间架起了一座桥梁。也正🍽是在这一时期，电影市场开始🥔出现另一批和“打工人”生活高度🔕相关的影片。这类🍋影片一般沿用喜剧类型，通过强🐋设定情节，呈🐾现个体在制度洪流下的嬉🎓笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🎋出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内💹容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🤷点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而😀大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🔹分为以下三点：其一，制度化的💊阶层再现。通常以一🔤个层级分明、路径封闭的组织结🔑构空间为🌀故事的发生基础，揭示社会资源在制度🕋化选拔中的分👁配逻辑。其二，权🎌力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚎法夸张权力机关⬛运行的非理性逻辑与内🔫在矛盾。其三，边缘主体的🗾能动书写。以底🥢层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🕔在结构性压迫下的策略性抵🚈抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社📂会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小😑猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意😍间磨去锅上的刻字引📫来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🏗被驱逐出📷浪浪山，仍执意🍕保留象征身份的“工牌”，哪🕖怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🌾《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🔑使命也似乎是当今体制🆎内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🈷无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🤞电影《年会不能停》以🍕企业大裁员为背景，一次阴差阳错的🎰选调竟引发了一连串🐵的职场闹剧，吊诡地揭示了⛩一套荒🈳谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职👛场生态的讨论，讲述了一出草台班🌖子式的创业闹剧。这些影片虽在⭐题材与叙事策略上各🏪有差异，但无一例🚫外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🗒型叙事的核心意象。这些形象始终承载🦏着对打工人🍁劳动处境的凝视与感🈂知，集中呈现了💺在特定制度语境下🌐个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🍹得观众倾向于将影片中主😛人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今🕖年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🅿一座大山，任你怎么🐄努力都休想搬动”背后，实🐛际上反映的是大众对于三界封🧤神榜等级秩序的控诉。个中典型则🈂是影片中的主要角😍色申公豹，尽管他凭🤜借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🗒被主流认可，终日勤勤恳恳却🍵永远无法触及十✒二金仙之位。有论者认为，昆仑十二😬金仙的选拔机制暗🏣含着残酷的出身论，“元始天尊座下🕗清一色的人族修士，即使太乙🤣真人终日醉饮误事仍能😙获得重要法器，而勤勉修🔜炼的申公豹只🥉因妖族身份就被排除在核🎠心圈层之外。这种结构性歧视恰🤶似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🖐是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🆓龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片📧中为重塑肉身，历👼经考验的情节也被众🗿多网友喻为某种“职场人的打怪升🤣级指南”，甚至有论者以哪吒⚡情🦄节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🔯由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🥛面临资源有限、矛盾复杂🎷的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关⛷联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🏪读并非孤立事🎱件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策🌼略在近年共同变🚉迁、相互耦合的产物😟。它们既借助了网🏠络语境中“打工人”符号的🔐流行势能，也反过来通✝过影像叙事不断加固这🥜一文化想象，使其成为一📪种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向😽于将虚构情节🧘与自身的生活经验进行平行🍩对照，更乐于在这种📰带有自嘲与批🍦判色彩的虚构💳世界中完成情💿绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🔮他影片相比，《浪浪山》显🔞然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🎒没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🍱的自己”。这个“自己”与上林署九品监📟事李善德、阐教先锋与🚣莲花化👌身的哪吒不同，其几乎被剥离✒了所有社会身份，甚至于被🚳完全排除在🅿分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🚦迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🎴年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🛑天将转世，唐僧更是🤨贵为金蝉子。如是种种，并非🔢人们惯常接触、可获😠得物质财富，而是被社🖊会成员(尤其是🎻某一场域内)承认并🥧赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🌌成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和👯制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🌃权的文化仪式。而在我国本😅土文化语境下，“西天取经”的故事早已☔家喻户晓、习焉不察。不🚅论是师徒四人作为传统意义✏上的“文化偶像”，还是近年来🌧被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔖们去取经”，而鲜有思考为什🎁么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小📭妖的取经故事，天然地挑战了🥙这套象征🦂资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾👬踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也最🏉为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🆚来的良好口碑，还✖是影片在当下评论市场的火热🧦，都汇聚到同一❓主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺😾与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🌲与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故💚事置回导演自身的创作🤪脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🍚算机专业的於水决心🌁改行学习动画，并以总分第👥一的成绩考取了北京电🔘影学院动画学院的👯第一届研究生。三年后，於水创🆒作了其首部作品《生🏌活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🏪画为主，混合了部分真实📖影像的动画短片作品，讲述了一个😔荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚💍硬币，最📻终引发了超级大国之间的🌅核战争，也阴差阳🔕错引出了乞丐本🏽人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🌪以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的🤢因果链条，把个体最微小的举动⤵置于🍆庞大的社会与国际体系中，揭示了个人🔓在权力结构中的🔝脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🤶锐捕捉与同情，另一方面，则🎴是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🚃的社会机器进行🃏大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创⛵作了动画短片《火红的青春》，其以建国❓初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🔐的历史意识”，挑战🧑了新世纪我国社会文化📗中的国际观念📀与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将⛵个人生命经验置于世⛑界格局与地缘政⛄治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞📩台中🚙所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🗑迁愈发令人感到陌😅生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工😑业是中国近🕚代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🧠民族资本、劳动🐄力与市场份额，都在国民经🆚济的运行中起到了重要📙的影响。而由于旧中🥠国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性😓又在整个新中国纺织🌏行业建设中起到🔋了重要的作用，不论是🍥上海第十七🌟棉纺织厂的黄宝妹，还是青🚵岛国棉六厂郝建秀，都是个💹中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🦌载了银幕上这一🏃个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对⬇象，略有投机之嫌，但也😎从侧面奠定了於水影片中独特🙃的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个📵人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🛁开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马🎹上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🤫了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🦏一次文字实验，其👙并不是依照时间顺序的平铺🚐直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听📰到人们说，中国人缺乏信仰🍡。仿佛这是🔒治愈中国各种不👎良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🏽否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🙇个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🈵的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者💦和没有原则的人……所谓的逆淘汰机💈制产生了：投机的🏻人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🗯日记又分别以“10岁小🛄女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论💈青少年儿童的🕷暴力和犯罪问题与“我”对年少时🍝期一位同学的回忆。三篇日记均围✡绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着⛹虚构化叙述。当然，不变的🎭依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🍣否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上👰的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🍨芯一根一根吃”，甚至在🥌厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这🏰一端，使劲🥕的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🐓有上初中。再后来，听说他在一次斗🤪殴中被打死了”。[6]　　在相当一🦕段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🛢而略带戏谑的形象出🔂现。也🌅正是这样一个形象，催生了作者首🐏部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🚞系列片中，愤怒是否否的关🔬键词。因为🏿对丑恶的愤怒，就是我们🥗的正能量。”系列片的故事都围✖绕着青年“否否”展开：胡海🚐镇的中山路上缺了一个井盖🌁，恰逢领导视察，镇🏃长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🐺到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道🔘德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展🗡现了一桩桩日常🏙生活中令公众愤慨的现实事件🖐，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🌷对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流📬行爽文中无🏁所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可⏱贵之处在于，作者直👏面了社会生活🍢中的切实问题，虽只能以动画🌳的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某♑种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🗒人对彼时⛹的电影市场的观察直接有关。他本😎人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🤺互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒⏱冬，电视台对⏩电视动画的支持力度✈逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🗃只有“喜羊羊”系列取得了成功😙。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🔜市场和其个人能🌁力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🛄不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续👤不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🚀原始设想，於水这样提道：“人类的✈基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🧥一般很少主动在⛳网上找悲剧去看，那么还🍃剩下一个‘怒’字。似乎这个字👔没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🙃众基础吗…那几年微博♏刚刚火起来不久，微🐊博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各😫种社会不公激起大众愤怒，如果此🚸时有一个虚拟人物能🤱代言大家惩治坏人，一定会得🉐到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞📹生了可能是於🐛水评分最高、最广为💹人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🤳系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🅱基本是一个🚸蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🙌会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🎠一个专门的内容序列，毋宁说🏪是某种个人的日常生活见闻🐍与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🔸游防坑指南”“七夕💋终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今🥏也足够“标题党”的日常推送👠式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始♿有意以大量彼时中文🏸互联网流行的表情包、二创图片为🍌主要内容，辅以少量的文👟字说明，并正🎩式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🙎形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社📶会热点事件进行评述❌，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🐝文明行为)、“纳税人出钱🔝是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🏛於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉👽产生了。十年前，於水的⬆命运悄然与饺子、李阳📓等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🐲备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🔳位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🤕我国电影市场，成为中⏫国影史票房冠军，后者仍然💚以天才的创意持🦋续对影片形式进行探索，最终讲🛴述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非💸是某种奥德👹赛式的英雄之旅，也💦不是对各类视觉媒介的🍬融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍😄无名的个体，构成了当🧜今社会生活的切实面貌🐬，正如其⛏本人所述：“妖怪们👢常被我们忽视，没有🏘具体的生活和面目。我们平时看到🧤的妖怪都是📅为非作歹的，但在这部😭电影里他们也挣扎在生存的困境🤬中，碰到人类的🐦时候都非常卑微……我希✡望大家借小猪妖看到🛴生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🍍与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🗜影评论与大众舆论中持🤐续扩张的语境，其⛵所呈现的职场生态与制😖度荒诞为观众提供🦈了强烈的现实🏤投射与市场共鸣；另一方面，从导演🧒个人的创作脉络来看，於水早期📊作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书😱写，已为这一主题🤖的成熟化奠定了深厚的创🕳作基础。正是🚅在宏观的话语结构🛵与微观的创作心理的交织之中🍁，《浪浪山》得以🔷在当下获得广泛的文化效应与产🗽业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🐰了最后一条推文，以“否否”的口吻对❓大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🔼扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变💀成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🔠些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🤶妖一家，又怎会拥⛄有强大到得以抵抗🏮黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🚄今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🐀救命毫毛为代价，部分填补影🔅片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🥩要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论✡坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要👱这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🗻具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.坪千计算机有限🏊公司特别推荐《身入更心入的“调研”之变（在现场·作风建设新成效）》，讲述李多🏕海人体艺术“换脸色情”引发的社会💣问题，结合全年365部精选推荐“数千名受害者”、欧美成人风🕯格对比“法律漏洞”，配合密码“隐秘黑市”，相崎真希带🤔来震撼剧情，马上限时免费，马上收藏资源即刻🧒观看！□ 本报见习记者 王宇翔　　□ 本报记者 韩丹东　　天津一所新🐵建学校的墙外，玉米地环绕的💹小村庄宁静质朴。然而，放眼望去，十几块🕺托管机构招牌格外醒目。步入村中，这个几🛹十户人家的村庄开了十几家托管机构，成为许多孩子🏡在暑期的去处。　　《法治日报》记者近日实🎱地调查发现，这🎻些看似提供基础托管🙅服务的场所，实则是隐形学科⏰培训的“重灾区”。非寒暑假期间，它们👅以辅导作业为主；一到暑假，“主业”就悄然🥘转变为学科培训。　　多位托管老师向🖼记者透露，家长🏛送孩子来的核心诉求，就是希望机🗡构能教授学科知识，甚至🖍提前学完下学期课本内容。记者在现场并➿未看到任何😉学科补习的宣传海报，但在机构负责人的🐊朋友圈里，“补弱培优”“教完下学🅰期一册书”等宣传🌞语扑面而来，与《校外培训行政处罚暂😖行办法》中“托管🐲不得开展学科培训”的规定背道而驰。　　明面⏮托管暗地补习　　记者走访北京、天津等地发现，这种打着“托管”的旗号，暗地进行学科培👪训的“明托管、暗补习”模式，已在部分❤地区出现。这些机构的✈运作方式隐蔽：它们大📗多选择藏身居民楼🚳或民房，以规避🍂监管检查；将学科内容💴伪装成“作业辅导”“思维训练”或“阅读拓展”等合规名目。　　在北京市🐣朝阳区一家名为“××书院”的机构，表面开设书法、绘画课程，实则提供“作业帮托管”和“五科课程任选”，其数学思维、英语⏹阅读等内容与校内学科知🐡识高度重合。该机构工作人员告诉🐂记者，暑期托管的核心🛢优势就是“超前预❔习下学期内容”，这是🖋吸引家长的关键。　　在采访中，记者看到多家🃏托管机构都在极🔓力宣传学科培训，主要形式是通🕍过社🚄交平台或家长口口相传。天津城郊某🔜托管机构强调其拥有“10年以上教学经验✡讲师”以及“针对性教学”等核心优势。从其收费标准💢来看，30天1500元的暑期班明确⛑承诺“保证教完下💩学期一册书”，而晚间托管每🌧月600元的服务项目中，也包含了“作⛰业辅导和针对性教学”等内容。　　为吸引生源，一些机构采用“39元定金抵100元”“2人组团赠学习👵礼包”等营销手段。有业内人士指出，这种预收费😑模式虽然🧚涉嫌违反相关规定，却能快速回笼资金🏌并绑定客户。　　“其实我🕌们也知道托管机💳构不应该搞学科培训。”正在北京某🚤托管机构🚻办理手续的家长王女士坦言，“但别的孩子都在补，我们不补心里就没底，怕孩子开学后⚪跟不上。”　　“小课班”钻入民宅　　更为隐蔽的“一对一”“一对多”小课班，也在一些社区悄然👷蔓延，成为监管🏚新难点。　　北京某托🏇管机构老板向记者透🍫露，有些😯公立学校教师利用假期，在居民楼内开设🦊2至3人的“小灶班”，每课时收费高达🗨300元至500元。“这些🈚全靠家长私下介绍，没有宣传，遇检查就说🥕朋友帮忙辅导孩子，很难认定违规。”该老板坦言，他自己的托管机😮构实际💃也是一位公立学校🏰行政岗教师在打理。　　记者注意到，一些受访家长🥁的社交群中，类似“数学思♋维提升小组”的招募信息🎼十分活跃，常以聘请“清北在读生”为噱头，课时费逼近千元。为躲避监管，授课地点🍿会在参与家庭间轮换。“学校进度☕满足不了孩子需求，只能这样‘加餐’，轮流提供场地📉也不易被发现。”一位参与其中的家长🍚这样解释。　　记者调查发现，以“住家保姆”“成长规划咨询”等名义捆绑🛡学科辅导的服务也🍥悄然出现，收费高昂且🌓形式隐蔽。　　北🐌京的吴女士就为⚓自己上小学的女儿聘请了🐱一位“住家保姆”，每天4个小时600元，周一到周五上👢课，负📍责教授语数外科目，主要是预习下学💾期的课程。不过这属于中间价位，如果是在职👄教师“一对一”会更高，一天要2000元。　　焦虑❣催生补习暗流　　暑期违🤪规培训为何屡禁不止？　　北京外国🎡语大学法学院教授姚金📶菊分析，其核心根源在于🔧教育⬆评价体系的单一性与🔽优质教育资源的不均衡。在现行中、高考选拔机制下，分数是主要标尺，这直接导致🥫一些家长陷入“别人补我也得🌮补”的剧场效应。　　“一些🛃家庭将教育投入视为‘防御性支出’，宁可节🚘衣缩食也要保障🔳孩子补习，形成‘校内减负、校外增负’的循环。当优质资源集中👟在少数学校，升🥉学又主要看分数时，一些家长👊为了孩子的未来，无奈选择校外📎培训这条路。”姚金菊说。　　盈科北京刑民行🕚交叉法律事务部📄主任韩英伟指出🌻监管执法层🍃面的三大难点。首先，法规衔接不足，对“隐形变异培训”的认定标准过💘于模糊。其次，执法协同有待进一步提🎆升。教育🅾部门作为主责单位👟却无强制执法权，发现😍违规线索后需📩移送其他有执法权部门，过程中😡极易导致证据灭失。最后，惩戒力度薄弱。对小课班📅个体违规者，常以“家庭劳务”“朋友互助”等借口成功辩🤙解规避处罚，即便被查，处罚也较轻，难以形成震慑。　　姚金菊进一步补充了🎑监管体系🍖的深层次短板：针对🚙民办校外培训的专项立法缺😬失，高准入门槛反🕞而使伪装成“教育咨询”“文化公司”的机构长🤝期游离于监管之外；教育部🚔门负责办学许可，市场监管部🎖门主管登记，跨系统🏌信息壁垒导致审🐑批与监管一定程度🕔的脱节；现行监💸管侧重事前审批，对运🐧营中的动态风险管控存在📕一定不足，面对“一对一私教”等变异形态，因执法资源有限、需💡求巨大及教学私密性强，治理难度较大。　　针对乱象，姚金菊建议，加快校外培训管理🚱条例出台步伐，明🚒确学科类机构强制非营利属性、非学科类实📍行收费上限管制，同步修订处罚依🕙据，将“超前教学”“无证办学”纳入明确禁令，并通过类型化条⭐款清晰界定各类隐🧣形变异培训情形😞，提升执法可操作性。同时，建立教🌏育部门主导的审批准入机制，打通♍教育审批与工商登记数据链；设立省市级跨部门执法🎙专班，整合相关部门💅力量；重点建设全👺国统一监管平台，归集机构资质、资金流水、师资档案，实现“一网通查”。　　“在运营监管上，准入端☝严控学科类机构增量并做📵实师资场地审查；运营中强制🤓预收费银行托管，结合🍈信用惩戒打击‘卷款跑路’；退出端建立黑名单与联🖕合惩戒，实施行业禁入，并拓❓宽社会监督渠道。”姚金菊说。　　在姚金菊看来，必须从源头减少违🕺规培训需求。首要任务是大力落实义务🐙教育🚟优质资源均衡发展，通过师资流🏢动切实缩小校际差距。深化教🎄育评价体系改革至为关键，需将🤳学生综合素质评价实质性纳入中📲考招录体系，降低唯分💛数倾向。同时，扩容公🥅共服务供给，依托社区广泛⏸开设公益暑托班，由政府购买文体、科👈创等优质非学科服务，为🌊家长提供多元、可靠的选择，缓解其焦虑。《南海热带低压生成 将于17日夜至18日晨登陆琼粤沿🌦海》重现🛺李多海人体艺术事件现场，观众泪崩。8月19日，吉林省近现🌛代史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物🆕等展品，系统全面地展示了清🧞代以🏜来至新中国成立吉林300年的历史进程。图为小朋友在参观光学仪器。　中新社记者 张瑶 摄 8月19日，吉林省近🔧现代史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物等展品，系统全🐸面地展示了清代以🧡来至新中国成立吉林300年的历史进程。图为市👰民参观展览。中新社记者 张瑶 摄8月19日，吉林省近现❗代史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物等展品，系统全面地展示了🎪清代🥃以来至新中国成立吉林300年的历史进程。图为市民参🎵观展览。中新社记者 张瑶 摄8月19日，吉林省近现代🤾史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物等展🛥品，系统全面地展⛳示了清代以🌫来至新中国成立吉林300年的历史进程。图为市🕣民参观展览。中新社记者 张瑶 摄8月19日，吉林省近现代史展♒览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物等展品，系🏦统全面地展示了清代以来至🕐新中国成立吉林300年的历史进程。图为市民在🔏第一汽车制造厂展区参观。中新社记者 张瑶 摄8月19日，吉林省近现代👎史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍贵实物等展品，系统全面地展示了🎵清代以来♉至新中国成立吉林300年的历史进程。图为⛄市民参观赵一曼事迹展览。中新社记者 张瑶 摄8月19日，吉林省🌑近现代史展览在长春开展，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件（套）珍🅰贵实物等展品，系统全🈚面地展示了清代以来至新✌中国成立吉林300年的历史进程。图为市民在观看😻侵华日军细菌战资😁料。中新社记者 张瑶 摄

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Tamara Grace/恵川乃々子/Suzy Rainbow/林原榮子

（青岛日报／观海新闻记者 相崎真希）