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据《阿斯报》巴萨跟队记者哈维🕣-米格尔的消息，佩尼亚是目前✖唯一能出🚆战西甲揭幕战的巴萨一线队门将。

报道称，巴萨🎌门将位置的现状既罕见⛩又令人惊讶。尽管球队阵👁中拥有多达四名门将——特尔施特根、什琴斯尼、霍安-加西亚和伊尼亚基-佩尼亚——但实际上，弗里克目前唯一🚁能确定可以在8月16日对阵马略卡的西🆔甲揭📌幕战中使用的门将，就是佩尼亚，因为他是目前唯🚧一一位已经注册在案⏮的球员。

其余几位门将目🐶前都无🗜法在西甲揭幕战中登场。特尔施特根因🤓为下背部不适，无缘随💾队前往韩国（如果原定前🔃往日本的🏘行程被取消后仍有亚洲行的话），而且这一😚伤势使他无🎡法参加季前赛合练，情况甚至🌌可能需要通过🖲手术来解决，而新援霍安-加西亚🔈和前不久续约的什琴斯🚑尼目前还无法🔽注册，因为📦工资总额尚未腾出🌷足够空间。

在如此棘手的🎉局面下，主帅弗里⛎克不得不调整原定的🌎门将计划，将佩尼亚🔁召入前往亚洲的季🎎前赛大名单。原本球队计🌼划让佩尼🚗亚留在巴塞罗那，加速他今夏的转🥊会离队进程。但眼下的情况🦈使得佩尼亚的🚵离队被迫“暂缓”，一切要等待特尔🏤施特根的最终决定。

如📑果特尔施特根最终选择🦔接受手术，将为这一局面提👏供解决方案。初步预计他的🦉缺阵期将达到四个月，俱乐部届时可动用🐢他薪资的80%（其薪资为队内顶👔级水平）来注册其他球员，如新援霍安-加😟西亚和拉什福德。而什琴斯🚚尼的注册则相对容💇易得多，因为他薪资较低，只需佩尼亚或罗梅⬆乌离队即🤼可腾出空间。

不过，弗里克不能坐😂等事态发展，因此他希望提🐮前做好“防护”，将佩尼亚召入季前🏃赛大名单。按计划，他将与霍安-加西亚、什琴斯尼一🥍同前往，此外还有可能🍒在最后时刻加🍦入来自B队的门将迭戈-科亨。

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中新网北京8月19日电 (记者 孙自法)施普林格·自然旗下🎞专业学术期刊《自然-微生物学》最新发表一篇论文称，一种独特的微生物💥群落能通🐏过发酵可可豆，复制出高品质巧克力的💜风味特征。这项研🍴究结果或能帮助提升醇正风🌿味巧克力💏的工业化生产。　　该论文介绍，巧克🏊力的独特风味取决于可🧐可豆的发酵，传统上，可可豆的风味特色📔与产豆农场的位置密🐸切相关，这也带🏴来了巧克力参差不齐🧝的品质和风味。葡萄酒、奶📭酪或面团在发酵时会加入特定的微🈯生物来提炼风味，但🐌与这种发酵方式不同，可可👫豆是自然发酵，而人们一🌄直不了解参与发📹酵过程的微生物。　　在本项研究中，论文通讯作者、英国🚍诺丁汉大学David E. Salt和Gabriel Castrillo与同事及合作者✋一起，对哥伦比亚3个可🤔可农场的发酵可可📑豆进行基于DNA测序的分析。他们在其中一个🗄农场发现，一种独特🌜的微生物群落🔂驱动了典型的发酵过程，从而💔形成更醇正的风味，这也得到职业品尝师🚂的验证。　　利用这些DNA测序数据，论文作🔑者确定了该发酵过程中的微🐶生物间😚相互作用和代谢通路。在此基础上，他们设计出一个明🕒确的细菌和真菌🍥的微生物群落，该群⬅落或能在实验室条件下🌷复制出巧克力的醇正风味，并得到同一🎲批职业品尝👸师和巧克力代谢物分🍚析的验证。　　论文作者总🎀结表示，他们这项成果后续开👝展进一步研究，或能指导工业发🌃酵剂的设计，让巧克力🧓风味不再受到地理位置➰的限制和影响。(完)《共🏥话青年成长之问 《书信里的青年》新书分😩享会在沪举办》由行业应用策划制😣作，围绕操逼小说“直播诱导青少年”展开，深刻剖🐘析没有最新大片“未成年人保护难👛题”，结合平台会员🥦制度改革“技术监管升级”，事橡代🕦理经销部同步上线，看片卡限时🔜领取提供举报渠道，开启🍑无痕看片点击进场！长沙晚报全媒体🚿记者 傅容容 通讯员 毛旖旎 杨康　　立秋已过，暑气却未消，“秋老虎”正张牙舞爪地⚾盘踞在城市上空，近日天气持续高🃏温，雨水较多，膝关节🔽骨性关节炎的🎃发病率也悄然上升。近期，湖南省第二人民🏍医院骨关节运🗳动医学科门诊👄就接诊了不少此类患者。来自娄底的王大爷(化名)便是其中之一——他素有晨练习惯，入夏🚵后锻炼的频率和时长🗃也随之增加，却不🕴料双膝关节出现明显疼痛。　　结合病史、临床表现、体格检查及影像学🍗检查后，该院🚟骨关节运动医学科主任、主任医师李宝军😕诊断患者👈为双膝关节骨性关节炎。其实，像王大爷🚁这样因秋季防护不当🦏引发关节问题🍕的情况并不少见，高温🏘潮湿的气候特点与💧人们不良的生活习🤛惯相互作用，暗藏着诸多伤🛐膝隐患。　　秋老虎肆虐，警惕“膝盖警报”　　“总觉得立秋了，天该凉快了，没想到膝盖📬反倒更不舒服了。”坐在🍑诊椅上的王大爷，一边揉🏠着膝盖一边叹气。这位来自娄底的62岁老人，有10年晨练习惯，每天🛢天不亮就去公园打太极、慢走，风雨无阻。今年入秋后，他琢磨着“秋老虎天不📢算热，多练练储备体力”，不仅把晨练时🐿间从一小时延长🃏到一个半小时，还跟着老伙🗞计们加了爬小山的项目。　　起🍔初只是膝盖有点发僵，王大爷没当回事🈸，觉得是“活动开就好”。直到上周三清😏晨，他刚登上半😢山腰的台阶，膝盖🔬突然一阵刺痛，像被针扎似的，当场就站不稳了。被同伴扶下🕺山后，膝盖又肿又烫，连弯曲都费劲。家人赶紧送他来🔕长沙检查，医生发现，王大爷膝盖的软骨磨损得厉🚄害，关节腔里还有积液，是典型的膝关🆔节骨性关节炎急性发作，跟这秋老虎😌天的特殊气候和🏭他最近的锻炼习惯😾都脱不了关系。　　在李宝🐳军主任的门诊里，这样的案例🛬并非个例。秋老虎肆虐的日子👾里，藏在空调房、夜宵摊、运动场里的“伤膝陷阱”，正悄悄🍐盯上不注意防护的人们。　　从细节入手，给关节“温柔呵护”　　应对💳秋老虎的温差陷阱，保护膝盖的关🈶键是“防骤变、巧过渡”。李宝军建议，首先要避免空调💤冷风直吹。膝关节若👺长时间被冷风直吹，局部⏹温度骤降会导致关节📻液黏稠度升高，其对🎴关节的润滑作用减弱，关节活动时的摩擦阻力🎞随之增大，可能直接💠造成膝关节损伤。同时，低温💋会使局部血液循环减缓，肌肉🛶易因缺血而紧张甚至痉挛，不仅增加关节负担，还会降低关😢节稳定性，进一步加重损😡伤风险。　　“保护膝盖😂不是不能运动，而是要选对运动、控制强度，顺应秋老虎的气〰候特点。”李宝军强调，秋日运动的核心是🍒“低冲击、强肌肉、避高温”。　　对于健康人群，清晨或傍⏪晚的平地快走、游泳(尤其是自由泳和🔰仰泳)、骑自🚲行车都是不错的选择——这些运动对膝盖的压力小，还能锻炼🍫腿部肌肉。以游泳为例，水的浮力能减🏠轻膝盖负重，同🅾时水流的阻力又能增强肌肉🥇力量，堪称“护膝运动之王”。　　如果已经有膝🌔盖不适，或体重超标(体重指数BMI≥28)，则要避免爬山、爬楼梯、深蹲、跳绳等“高冲击”运动。　　运动时间要“顺时”，秋老虎天最好选择🎛清晨6～7时或傍晚7～8时，避开上午10时至下午4时的高温时段。运动前要充分热身😔，时间比夏天延长5分钟，让肌肉和关节彻🛄底“热起来”；运动📕后别忘了拉伸，帮助肌肉放松，同时及时补💽充温水和电解质，避免脱水导💕致肌肉功能下降。　　近期长🤬沙雨水多，潮湿的🦄环境易使膝关节受到湿气侵袭，进而诱发关节疼👷痛、肿胀等不适，若长期忽视，可能💦加重关节损伤。　　对于应对干湿交替，除🔢了使用加湿器或除湿机🕯将室内湿度稳定在50%～60%，还可以每🛺天用温水泡脚15分钟，水温以38℃～40℃为宜，水位没过脚踝，能促进下肢🗝血液循环，增强关节对湿度🚁变化的适应力。雨天出门时，尽量穿防水鞋，避免膝盖接触雨水🛥；晴天干燥时，可在膝盖上涂抹💞温和🤡的保湿乳液，减少👑皮肤水分流失，间接保🏀护关节周围组织。　　护膝是场“持久战”，要读懂膝盖的“求救信号”　　控制🍔体重是护膝的“基础课”，秋日贴秋膘🌶更要讲究方法。李宝军建议，少吃高油高糖的👿夜宵，多吃富含蛋白质、钙和维生🌶素的食物，比如鸡蛋、牛奶、鱼虾、豆制品、绿叶菜——蛋白质能修📩复肌肉和软骨，钙能增强骨骼🤗强度，维生素则能🔄促进关节滑液分泌。　　可以试试“三餐均衡+优质加餐”的贴秋膘模式：早餐加👚一把坚果，午餐多吃清蒸鱼🕗和绿叶菜，晚餐用杂粮饭代替白🕗米饭，搭配豆腐或瘦肉，下午3时和晚上8时可以🆖吃一个梨或一杯酸奶，既能补充营养，又能避免睡前暴饮暴食🍐。　　对于已经超重的🦄人，秋日减重💦更要循序渐进，每周减0.5～1公斤为宜。可以结合低强度🔬运动，比如每天散步30分钟，既能消耗热量，又🥠不会给膝盖带来额外负担。记住：体重减轻5公斤，膝盖就能少承受15～25公斤的压力，长期坚持，关节会“轻松”很多。　　“在秋老🈵虎天气护膝，看似是应对🔛特殊气候的权宜之计，其实是长期⚡保护膝关节健康的基础。”李宝军提醒，膝关🍛节的软骨和半月板一旦严重磨🥌损，就无法再生，就像老化的机器零📢件，只能维修却不能“返老还童”。　　因此，大家要重🛎视疼痛信号，及时干预。若因潮🚅湿或其他原因引发🏪的膝关节疼痛持续加重，或🐗休息后仍无明显缓解，需及时就医。通过专⛺业检查排除其他问题后，可在🥦医生指导下调整治疗方案(如物理治疗、药物干预等)，避🔟免小问题拖成大隐患。网民发现Hans Werner的直🌶播背景出现可疑人物。黄哲敏(重庆大学美🈷视电影学🏇院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😼术电影制片厂出品🍼的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🌋走红。作为奇幻动🌟画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马💞打造的首部♒长篇改编作品，上🌅映一周时间里，影片累计票🏻房突破5.74亿元，成为我国🍒影史票房最高的国产🧚二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🕙劲的势头于市场与🛒评论界持续发酵，不仅稳居同档期📡票房前列，还在社🚶交媒体与评论😿市场引发了持续的长尾效应。这部🔷影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🌗的同时，进一步拓展🆖了故事的世🕥界观层次与叙事纵深，书写🚶出一则兼具当代气息🐚与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🎲天取经路过浪浪山，各方势力🍊皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🈷主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🈲分得🅰一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖😬与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🚂能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🆒出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒⏱四人一步取得真经。他们先后找到❓了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🙉西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总🏭监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实👩际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🚓作也非续集，而是👫一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🚚的基本气质是相近的😸，只消微微置换，我们🥉立马可以获得一则充满讽🚼刺意味的当代寓言：不论底层🍿小妖们如何努力工作，似乎永📨远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🥠径直指向了“浪浪山”的复杂🕑权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境💠似乎并不因个体🕜努力得以转变，而是更加🆚依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍🆖承认的合法性证明。正如⏯导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🦗有刻意地强调‘打工人’的概念，直🕟到分镜做出来后，才觉🤵得这就是当代职场人的生活，我才意识到🛺大家确实在这🎣方面共情了。当代人在职场中遇到🔨的困难是普遍的🚇困难，但在家庭、学校等各个🎧环境中可能都有类🔍似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🚕贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中😵反复验证，一个更有意思的问🍔题是——近年来，这一指涉底层劳动者🍽处境的流行标签，如何从⏳网络亚文化演👦变为评论市场的高频词汇？又为📁何在当下的电影🤰舆论场中能够迅速🙉引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅😴体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电📽影市场对“打工人”经验的🐸持续演绎中得到印证。这🎡些作品在类型与风格上或许各异，却在角🛺色设定与情感内核上呈现出惊人的相📗似性：个体被困于庞大的制🏫度与规则之中，通过一次次💇重复、琐碎而无望的任务，试图🚻寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🐭活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🚳初主要指从内地🥝农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🕦农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🥒称谓迅速北上，从而进入普🈷通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🌫大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在⛳内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🗼域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深🌖圳等地区首先出现了以进城🔟务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🔸开放语境下大众文🚁艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济📇深入和就业形🥣态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🐤。“打工者”不再🍎局限于农民工职业群体，青年群体、普通上🤖班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和⬜无奈之语，强调其🐍工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🚒制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🤳化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🚋一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🔰地占领了中文互联网的🚖热词版面，随后被主流🐦媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🔛传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室💎白领、普通工人、青年学生在内🔓的更广🍸泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身👋的典型文化症候。　　将目光转向电影，在📀我国导演群体的创作中，将城市工📋人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🤞并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🕝确聚焦于北漂打工💁人群，展现🦌了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🙌新闻事件为背景，再度讲述了一名底层🚏青年打工仔小辉🗄在流水线生产、家庭、爱情三者💧间游移并最☝终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转🎤型中传🔲统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🔓来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🥫普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🆙的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🌤小随父母离家、在异乡成🎆长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🎸领生存，讲述职🕷场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论👧是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处💪的时代语境密切相关。从计划经济向😹市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动🐸的加速，再到互联网🚆经济崛起带来💨的劳动形态变革，不仅是个人命🕘运的写照，更是特定🔕历史阶段社会结🎈构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则👻逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🔷造的反映，典型如📍文牧野执导，讲🔇述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🔨当代网络文化🅱下返乡创业的农村题👲材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实📪困境、呈现结构性💣压迫的影像不同，这一🏼时期的作品更多地承载😀了励志叙事与时😛代正能量的导向，强调个体通过奋🕦斗、创新与团队协作🕰实现阶层⛑跃升的可能性。这种转向不仅🙄契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🛏了一种更为温和💗、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大🐁众情感之间📜架起了一座桥梁。也正是在🌻这一时期，电影🔷市场开始出现另一批和“打工人”生🧙活高度相关的影片。这类影片一般🛷沿用喜剧类型，通🛒过强设定情节，呈现个体在制💗度洪流🔬下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🗿出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🍦内容上，则已经开始关注、挖掘👾当下社会热点，并对“打工人”这👫类文化标签进行辛🌰辣而大胆的平铺直叙。细究其故🤤事构架，大抵可🍤分为以下三点：其一，制度化🔭的阶层再现。通常以一🍧个层级分明、路径封闭的组🍈织结构空间为🤰故事的发生基础，揭示社会🥜资源在制度化⏪选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🏦型手法夸张权力机关运🦗行的💴非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🕣体的能动书写。以底🔛层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🥡性压迫✌下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🏆一幅当今社会千军🦊万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🕗用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🔻上的刻字👋引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🌊驱逐出浪浪山，仍执意🚕保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不😙具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🛰的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命📢也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🍝自危的年代，个体反抗无异于蚍🤡蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧😖电影《年会不能停》以企业大裁员为背⏩景，一次阴差阳错的选调📹竟引发了一连串的🍵职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的企🧒业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🕝的讨论，讲述了一🗼出草台班🥣子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🏒与叙事策略上各有🍟差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转❄化为类型叙事的核心意象。这些形象🥫始终承载着对打工⛏人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了🍢在特定制度语境下个体🎭所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向😈于将影片中主人🕐公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🙅我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海😬》，在“人心中的成🚘见是一座大山，任你怎么努力都休🐏想搬动”背后，实际📄上反映的是大众对于三界🥡封神榜等级秩序⬜的控诉。个中典型则是🍏影片中的主要角色申公🕕豹，尽管👸他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不💇被主流认可，终日勤勤🚫恳恳却永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🚋金仙的选拔机制暗含着残酷🍓的出身论，“元始天尊🥗座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮误🚦事仍能🎬获得重要法器，而🙍勤勉修炼的申公豹只因妖族身❔份就被排除在🏣核心圈层之外。这种结构性👱歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大📸厂、公务员、事业编等对35岁以🐑上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🈶为重塑肉身，历经考验的情🕰节也被众多🔥网友喻为某种“职场人的打怪升✍级指南”，甚至有论😙者以哪吒情🍊节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行🕥，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🎱临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🈷联的合法性几何仍需😗推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🎞故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与💠产业策略在近年共🎟同变迁、相互耦😁合的产物。它们既借🏚助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🥗通过影像叙💳事不断加固这一文化想象，使其成为一种🔔可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于📃将👂虚构情节与自身的生活🛠经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲与🚖批判色彩的虚构世😅界中完成情绪释放😇与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🚨片相比，《浪浪山》显然👔要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没⚡有名字的“nobody”，而我们能看到🦇的，正如片尾🧣的那行字幕，只有“每一个勇⛪敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品👆监事李善德、阐教先锋与莲花化🚽身的哪吒不同，其几乎👑被剥离了所有社会身份，甚至于🛡被完全排除在分配体系之🛄外(妖怪)。这里，或许可以以布尔⚡迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟♌空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🎾是天将转世，唐僧更是贵🚟为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🔽触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🍣一场域内)承认并赋予价值的资🦇源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🥖能成为有效的“资本”，在于它常被误🐛认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通👿过头衔、仪式和制度➕话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🔨种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语🃏境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是⚪师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被✨愈发提🔫及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🗒他们去取经”，而鲜有思考为什么一个📈普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🤭的取经故事，天然地挑战了这🌍套象🎓征资本的垄断逻辑。他们没有背景💶关系，没有神格，但依然义🤘无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最😫动人也最为深刻🚫的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🚹影片在当下评论市场的火🛬热，都汇聚到同一主题🧛之上——那些被视作“nobody”的个体所🤢栖居的精神世界：它交🧗织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🥕想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🎱导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其🥞实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🕖业的於水决心改🚍行学习动画，并以总分第一的🥃成绩考🍈取了北京电影㊙学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活🅱原来是这样的》(About Live)，这是一部以🔘动画为主，混合了🦌部分真实影像的动画🐎短片作品，讲述了一个🥥荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🗨路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🆓大国之间的核战💋争，也阴差阳🔔错引出了乞丐本人的🎍坎坷人生。在这部作品中，我🎷们已经可以窥见於水😖日后的创作底色：通过夸张的因🐜果链条，把个体🚕最微小的举动置💛于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力结构中㊙的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🦄敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒📞介拼贴的方式，对看🖥似精密运转的社会⛔机器进行大胆而♒尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建🌎国初期的一🦊名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🚹史意识”，挑战了新世纪🌆我国社会文化中的🛩国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪😡后，国人再一次🤲将个人生命经验置于世🐬界格局与地缘🚬政治的前台(北京奥运)，而个🏮人在历史舞台中所获得的激🍾情、荣誉、成就，却随着时代的变🏊迁🛫愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国💱的纺织工业是中国近⛎代工业中最成熟、最发达的产业，其所🏅囊括的民族资本、劳动力与市场份额🛀，都在国民经济📃的运行中起到了👂重要的影响。而由于旧中🈴国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🛤中国纺织行🎈业建设中起到😇了重要的作用，不论是上海第十💳七棉纺织厂的黄😖宝妹，还😰是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中🥫的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕😁上这一个体命运的历史🦉性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺📉乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🐶了於水影片中独特的🐺历史气质。　　对历史的🐤敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🌛个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🏟微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🛥众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了😟”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🤐次文字实验，其并不是依照💬时间顺序的平铺📲直叙，而是从“否否”30岁的某🌬一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🤯到人们说，中国😉人缺乏信仰。仿📂佛这是治愈中国各🔳种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🍕们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这🔧是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🍦机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🐢机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🆎的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🖤又分别以“10岁小女孩在👊电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🚇年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年🕐少时期一位同学的回忆。三✍篇日记均围绕“否否”这个书写主🍎体展开，既像个人随感，又🆔夹杂着虚构化叙述。当然，不变⏹的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🕺是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的💲雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🖊芯一根一根吃”，甚至在🌤厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🌵一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🌄初中。再后来，听说他在一次斗🛅殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🏻时间里，“否否”便以这样一种冷酷👄而略带戏谑🍬的形象出现。也正是这样一➡个形象，催生了👞作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🤳列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🙂我们的正能量。”系列片的故🚴事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山♒路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🔮否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处💀封路设卡，细🐙究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🤩的客舱，客🤮人无视道德规范大声喧哗，等等，故🍋事以否否为视角，展现了一桩💢桩日常生活👤中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🏼者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🆎爽文中无所不✌能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🚃贵之处在于，作者直面了社🎆会生活🐥中的切实问题，虽只能以动画的🏚方式固执而理想地🛬解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🛄水本人对彼时的电影市场的观察直🤶接有关。他本人在回忆中🥢提及，2009年起，他💕开始关注互联网动画行业，彼时正值电⏺视动画的寒冬，电视台对电视🤱动画的支持力度逐🧥年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🔩对动画市场和其个😐人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样♈的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下😏印象，培育观众基础。对于系列片🚗的原始设想，於水这样提道：“人类⚫的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🌫很少主动在🕔网上找悲剧去看，那么还🛸剩下一个‘怒’字。似乎🕣这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微♓博刚刚火起来不久，微博上有一个主🚼流情绪就是‘愤怒’：各种社会不👡公激起大众愤怒，如果此时🏿有一个虚拟人物能代言🐓大家惩治坏人，一定会得到💌强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是➡於水评分最高、最广为人知的连🌧载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个🔛蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔸种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🔰像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个☔人的日常生活见闻与感🍀想集萃，包括但不限于“中秋节送礼⛩门道”“出门旅游防🎷坑指南”“七夕终极约😄会秘籍”“阅兵🤫你看得够仔细吗”等放在⤴如今也足够“标题党”的日常推送😄式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼时中文互🙄联网流行的表情包、二创图片为主要🔆内容，辅以少量的文字🐤说明，并正式🎺在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补💫充。而在创作之外，於水还坚✡持对社会热点事件进😐行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明💀行为)、“纳税人出🍂钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🤤追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🗑现实底色。　　在这里，一个有趣🕡的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺🌕子、李阳等人关🙂联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了👻大国博弈与军🌔备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计💝了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🌛横扫我国电影市场，成为中国影史📢票房冠军，后者仍然以天🎚才的创意持续对⬆影片形式进行探索，最终讲🌬述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容⭐远非是某种奥德赛♍式的英雄之旅，也不是对🏽各类视觉媒介的融合与🚨突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🐋无名的个体，构成了当今社会生活的😾切实面貌，正如其本人所述：“妖👕怪们常被我们忽视，没有具体🚵的生活和面目。我们平时看到🏙的妖怪都⛱是为非作歹的，但在这部🌿电影里他们也挣扎在生存的困境中💰，碰到人类的时👩候都非常卑微……我希望大家借🐪小猪妖看到生活中每一👱个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🚴层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🐤影评🔀论与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🗃的职场生态与🏿制度荒诞为观众提供了强💿烈的现实投射与市场共✍鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看🐇，於水🔀早期作品中对“nobody”处境的❗敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🍌题的成熟化🅱奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🖖的话语结构与微🏰观的创作心理㊙的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🚂广泛👊的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🏩发布了最后一条推🕠文，以“否否”的口吻🖱对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🆘颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🎭见一些悬而未决的问题：天生平凡的🕧小猪妖一家，又怎会拥🧙有强大到得以抵抗黄眉的🔇神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代😈表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四📅根救命毫毛为代价，部分填补💻影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不💍需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一Ⓜ个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🛎的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🎀存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🦕基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动👧画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚭情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🔂中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 秋吉花音さん）