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北京时间7月24日，利物浦💧俱乐部官方发布公告，宣布正式🏐从法兰克福签下23岁法国前锋埃基蒂克。在签约完成后，利物浦也是在官🎌方网站向球迷们介🤲绍了自家新援。以下是关于这位红军新援的12件事。

出色的进攻🈂数据

埃基蒂👍克在法兰克福效力💿的唯一一个完整赛季里，贡献了大量进球和📏助攻。具体来看，2024-25赛季他在各项赛事中🏭打入22球，同时送出12次助攻；其中23次贡献来自德甲赛🕐场，为球队拿下联赛第三名立下功劳。总体而言，这些数据是在48次出🍁场中取得的，平均💡每场能贡献0.71个进球（含助攻），效率相当亮眼。

入选德🏬甲赛季最佳阵容

凭借上述出💑色表现，埃基蒂克顺理成🍝章地入选了2024-25赛季德甲官🛷方最佳阵容，与他🐅的新利物浦队友维尔茨📺一同跻身其中。联赛方面评价道：“这位年✳轻的法国前锋已😙成为法兰克福犀🎽利进攻的核心，兼具速度、力量与精准的终结👟能力。”

联赛射门次数最⛵多

上赛季♌德甲联赛中，没有人比埃基🙀蒂克的射门次数🕜更多。他共尝试射门115次，全联赛💢中只有拜仁慕尼黑的凯😡恩同样突破百次（110次）。

但他也是一名无🔠私的球员

上赛季埃基蒂克🍟还登上🆑了法兰克福队内德甲创造机会次数的👿榜首，这位前锋🍗共创造44次机会，平均每90分钟能创造1.54次。在法兰克福的12场欧联杯比🉐赛中，他贡献4球3助攻。

带动球队向前推进

Opta的分析显示，埃基蒂克的技术👌能力不仅包括将球队👘向前推进的能力，还能将这样的推😿进转化为🥋得分机会。在上赛季🙌德甲联赛中，他通过持球推进🍵最终促成射门的次🌡数达到44次，比排名🏺第二的球员整整多出12次。此外，他通过持球推🕣进为球队创🈸造出机会的次数（17次）并列排名第五，而维尔茨🔣是排名在他之前的四名球🤪员之一。

曾获法甲冠军

埃基蒂克在2022-23赛季赢得过🗓法甲冠军。从兰斯🕡加盟巴黎圣日耳曼🏦后的首个赛季，他就随队斩获🤗联赛冠军 。那个🌟赛季他出场25次，与姆巴佩、梅西、内马尔等球星并肩作战。加盟巴黎时他刚过青少✊年时期，却🏳为球队贡献了3个进球和4次助攻，助力球队以1分优势力压朗斯🧢夺冠。

他被评价为“极具天赋”

这是法兰克福主教🤬练托🈁普穆勒和体育总监克勒舍♒在谈及埃基蒂克👜时共同使用的词。托普穆勒表示：“雨果是一名🤫拥有非凡特质的球员，他极具天赋。” 克勒舍则评价道：“仅用一年时间，他就取得了巨大🛒进步。他已经拥🌀有出色的进球效率，并且📶有潜力成为欧洲最优⛪秀的前锋之一。”

法国青年队国脚

凭借自身实力，埃基蒂克原本📙有资格代🤷表喀麦隆征战国际赛场，而他选择🥓了法国队。截至目前，他已为法国 U20和U21青年队累计出场11次，其中在U21队的5次出场中打入5球。

他已引💐起英格兰足坛的关注

今年3月，在洛里昂进行🌔的一🍔场激动人心的友谊赛中，法国U21以5-3击败英格兰U21，他在这场比🏫赛中打入3球。开场7分钟就出现3个😈进球的这场对决里，埃基💊蒂克为东道主完成帽子戏法；而他的新利♋物浦队✈友埃利奥特当时代表英📣格兰青年队首发登场，也取得了进球。几周后，在英格兰的🦉土地上，他又在欧联四分之一📍决赛客场👀对阵热刺的比赛中，以一记禁区外精🔂彩的低射为法🎗兰克福打破僵局。

已在四个国家🌷踢过球

埃基蒂克6月才刚满23岁，但这次⛽转会默西塞德郡，意味着他的足球🌐生涯将迎🦎来第四个全新的环境。这位法🚄国人在成长阶段，曾被租借到丹麦的🎼瓦埃勒俱乐部；2024年1月，他以租借身♐份加盟法兰克福，开启了职📸业生涯的第三个联赛经历。如今利物浦🐃成为他人生的又一新篇章。

他的姓氏是回文

等他穿⛪上利物浦球衣时，埃基蒂克将🚘加入一🛄个特殊的小团体，姓氏正🛎读反读都一样的球员。利物浦队史上，19世纪末的安德鲁-汉纳和大卫-汉纳曾是其中🐿一员；近些年，谢伊-奥乔和奥赞-卡巴克也属于🍨红军阵中的“回文姓氏球员”。

“一个简单的人。”

埃基蒂克称🐣自己在场😧外是个安静、随性的人，空闲🌀时间大多喜欢待在家里享👟受舒适时光。他看美国橄🛰榄球联盟（NFL）比赛，喜欢篮球，还是说唱音🤾乐的忠实粉丝，尤其偏爱😐法国歌手的作品。“足球之外的我🛄是另一副样子，特别随性。我喜欢和家人😩待在家里，” 他曾说，“我就🌼是个再普通不过的人！”

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7月中旬，重庆👗洪崖洞景区旅拍揽客风🛥波引发社会广泛关🖊注。这一事件以🍥官方致歉📋和当地五部门联合整治旅游🍚市场秩序告一段落。7月18日，红极一时的🦒铂爵旅拍因工作人🌜员集体失联、拖欠员工👲工资等消息登上热搜，旅拍行业“内卷”式竞争、虚假宣传、诱导消费、违规揽客等问题随之显🔁现。　　旅拍如何避免踩坑？旅拍乱象✌症结何在？如何让旅拍🐎市场规范有序、良性发展？记者对此进行📹了采访。　　旅拍也遇“刺客”　　今年6月，上海游客张霞(化名)来到云南梅里雪山旅游，和入驻酒店的👼旅拍机构约了外出🕜拍照。拍摄那天下午，她化上精致美妆，穿上酒🛁店免费提供的藏族服饰，站在观景台上，不远处的梅🐳里十三峰尽收眼底。傍晚时分，她看到了“日照金山”的浪漫景致，感到十分幸运。　　“我花3600元订🍧了这家酒店的雪景大床房，房价里包含一份‘美学摄影体验’，注明赠送3张电子原片。”张霞说，拍照时💂她多次向摄影师🎠询问收费标准，对方只含糊地说“拍完问客服”。　　没想到，在选片环节，张霞之前的好😇心情一扫而空。原片多曝光不👫足，人脸很暗。经软件处理后⛏的“精修图”效果虽然不错，但一张要价100元，全部打包需4980元。“这时我才意识到，自己遇上了‘旅拍刺客’，价格都快赶➿上拍婚纱照了。”张霞说。　　于是，她跟商家协商，“不要精修照，只要原片，一起打包1000元行不行？”销售方不同意，表示可以打折到2580元。无奈之下，张霞提出选购部分💬照片，但对方⛱不给她看全部缩略图，只让看一张张🚟大图，还不允许回看。最终，她花350元买下7张原片。　　回想整个过程，张霞感到自己落入这家📆旅拍机构的套路。摄影师选择唯一🎫能拍到雪🀄山全貌的黄金时段拍摄，并拖延到🌺太阳落山，让她无法自行补拍😁。在选片环节，销售🉑通过各种心理暗示诱导她多😽消费，精修片的报价明🍚显高于市场价。　　近年来，旅拍🍏行业消费套路经游客投诉屡🛵遭曝光：以“免费”“赠送”为噱头吸引消费者，实则暗藏🔂高额附加费用；拍摄前不🤖明确告知收费标准，收费随意；精修等服务价格与🛍实际成本不符，甚至漫天要价。在社交平台上，有不少旅拍消费🔹避雷帖，有网友吐槽，“299元订的，花了6000多元才走出来”“精修120元一张，还没我📗在网上找的15元一张修得好”。　　除了隐性🌼消费套路多，低价竞🥎争导致服务体验差，也成为旅拍🕧行业顽疾。　　游🚃客黄女士在贵州千户🏬苗寨拍了一套报价199元的苗族服饰写真，商家承诺🥚该套餐包含服装妆造、全部底片及5张精修图。拍摄中，黄女士感到，摄影师拍照🏷如同流水线作业，通常是几个🥉模板动作，构图缺乏变化。交付的精修照😵片只是用软件一键🤛修图。“成片并不📯是自己想要的。尽管花费不多，却白白浪费了时间🔋和感情。”黄女士抱怨，“本来期待值很高，但拍出来的照片连🤬朋友圈都不好意思发”。　　企查查🛬近期统计显示，当前🌌国内旅拍相关企业6341家。近10年来，相关企🏤业注册量快速增长，从经营🛳时间来看，成立年限在1-3年的企业占比44.95%，成立年限不足3年的企业占比居🎟多，超过70% 。大量新企业加😠入，进😄一步加剧行业竞争和“内卷”，导致📕服务水平参差不齐。此外，一🙋些没有资质的个体👐摄影师蜂拥涌入，给行业监管带来🖍挑战。　　“在重庆洪崖洞👗对面桥边，我和朋友刚⏱拿出手机想拍两张，就有收费🎟摄影师带着客人挤过🌓来，直接说‘让一下，我们先拍’。”游客丁皓川颇🤩感无奈，他换了3个机位，每到一处，都被摄影师以“占位”为由驱赶。　　在一些网红打卡地，部分摄影师🎳为占据拍摄好地段拉帮结伙。29岁的❗成都个人摄影师王先生讲述⏸，7月11日他去春💙熙路接活时遭到围堵：“四五✉个人围过来，有人堵在机位前，有人拍视频挑衅。”他表示，这些人长期🎄占据优质机位，游客若想自🍦己拍照，要等待很久。　　艾媒咨询今年5月发布的《2025年中国旅拍市场🦔消费行为洞察分析🌱报告》显示，在2025年中国消费者认为旅🍨拍行业🤞值得改进的问题中，泄露客户隐私问🚆题尤为严重，占比36.41%。其次是摄影🐃师水平参差不齐，占比35.83%。其🖐他还有同质化严重占比34.68%、妆造服务不到位占🧜比33.72%、没有明码🕙标价或服务费用不透明🐔占比33.53%等问题。　　“内卷”式竞争质量难保　　广西南宁市某🌆摄影工作室主理人陈烜榕说，随着自媒体💒平台的发展，旅拍热度持续上🥍升。如今，越来越多个人摄影🤼师涌入，数量甚🍒至超过旅拍商家，旅拍写真价格因“内卷”式竞争愈发低廉，拍摄质量难以保证。　　“质量高、出片好，成本就高，但成本🌠高了客情就不好。”一位旅👯拍机构的经营者感慨道，现在坚持做😞品质的店不容易，一些商家靠线🥓上低价引流获客。然而，部分从业📜者把价格压得过低，导致成本压缩，无法聘请技术好⛴的化妆师和摄影师，形成“劣币驱逐良币”的局面。　　面对旅拍乱象，陆续有景区出手管控。　　部分单位🌁明令禁止未经允许的“商业拍摄”。故宫博物院在2023年发布《故宫博物院参观须😷知》和《故宫博物院禁止🍡携带物品目录》，禁止和拍摄相关🐹的服装道具、摄影器材、化妆工具、营地车等🛠运载工具入院，禁止占道、拉客等行为。加大巡管力度，一经发现🛋要求立即离院。拒不配合的，交由执🏟法部门处置。颐和园、天坛等重点✳文物保护单位，也明令禁止👉未经许可的商业拍摄。　　同时，一些景区😜尝试对旅拍进行限制和引导。2023年，湖北恩🍻施女儿城成立旅拍行🍥业分会，制定章程、统一行规，对服务标准、价格体系等进行细🧞分。浙江杭👶州西溪湿地景区设置免费商🍥业拍摄🔙区域和收费商业拍摄区域，进入相应区域商📂拍需提前预约，收费区每天接受10个以下“商拍”团队申请。2024年，福建泉州大🏖开元寺要求统🔡一登记，从🦖业者经统一培训获得许可证后，方可进行🤵商业性拍摄。　　对于景区的管🎚控措施，摄影师〽群体意见不一。在桂林从事个体旅拍的🔒摄影师叶景目前😊月收入约1万元，他希望市场“进行优胜劣汰市🍜场调节”。在他看来，为消费🌞者提供保质、保量的🎲服务是旅拍市场良性发展的💢保障。　　一些摄影师希望树⏬立旅拍行业口碑，加强行业管理。“不是拿着相机就能成为摄影🉑师，现在有的摄📩影师技术参差不齐，由于竞争激烈，存在拦路拉客、霸占机位、争抢机位等行为。这不仅降低游客的旅游🐅体验，还会对整个旅🦅拍行业造成不良影响。”陈烜榕喜欢四🗻处旅行，能😗体会游客的感受。他希望相关部门🍮对商业摄影🐛加强监管，推动旅拍行业健康稳🥊定发展，让摄🗂影师能从中获得合理收入，游客能安心享受美景，获得美好体验，让旅拍🅱从业者与游客取得“双赢”收获。　　按下旅拍行业“规范键”　　“旅拍是一个值得鼓励🍄的新兴行业，对一些乱象要进💕行有效规范和🖐治理，保障游客权益，引领🎥旅拍行业健康、可持续发展。”中山大学🈚旅游学院院长助理、世界旅游组织-MCSTO大数据负责人、中国地理学🖕会旅游地理专委会秘书长🚜刘逸说。　　分析旅拍🕴乱象产生的原因，广西旅游协会党🈚支部书记、常务副秘书🐆长廖忠纬认为，市场机制不🕹健全是关键因素，随着旅游消费升级，旅拍🛥需求呈爆发式增长，但与之匹配的管🐃理机制、行业规范未⚫能及时跟上。从市场准入来看，旅拍行业门槛🔴较低，大量非专业👟人员涌入，拍摄质量Ⓜ难以保证。同时市场监管中🛰存在职责不清、监管盲区等问题。　　“当前需要相关🏗部门对旅拍行业进😀行规范、治理，但不能一刀切，要针对不同问🛸题对症下药。”刘逸建议。　　针对如何杜绝旅📇拍乱象，廖忠纬认为，地方🤳应成立旅拍协会，对从🤵业者开展专业培训，内🥈容涵盖摄影技术提升、服务意识培养、文化内涵🌧挖掘等。此外，旅拍协会应对🐨摄影师实行备案管理，摄影师要经过专🍵业考核，持证上岗，从源头上保障😖服务质量。　　云南大学工商管💈理与旅游🐑管理学院副院长💻杨懿教授建议，要采取😤更加精细化的管理措施，区分“个人创作”与“商业行为”。对于景区而言，应当设置🤭免费拍摄区和收费管理区，实施分区管理、限时拍摄制度 ，热🚑门机位限时开放，避免过度占🚈用公共空间；对商拍团👊队实行预约制度，限制🤠拍摄时段和人数，减少对🔎游客游览的干扰；增加景区巡逻频次，及时制📿止违规揽客、占道经营等行为。　　“杜绝旅拍乱🧤象需要各方多维引导，在加强管理之外，游客📕在选择旅拍服务时🌩应当注重查看商家资质、合同条款，避免陷入消费📐陷阱。要自觉🚨抵制旅拍商家、摄影师的不良行为，维护自身🤥合法权益。”廖忠纬建议说。【用户看片习惯变化】《午夜神器18以下不能进免费版》上线🌷杨配环保工程🏧专卖店后引起爆发式热议，影片中使🅿用多个五月丁香花📒真实监控片段，包括高立庄村🆕网红事件重现，Lianna表示“现实远比剧🔨情更离谱”。本报讯(记者彭冰 通讯员胡海峰)8月11日，吉林石化公司丙⬜烯腈厂💯第二丙烯腈联合车间传来捷报：废水焚烧系⌚统优化运行攻关项目自🗽2024年4月投用以来，不仅实现了环保处理🥅效能的跃升，更创下超3000万元的经济效益，为行业废水资源🕛化处理😴提供了可借鉴的“绿色样板”。　　作⏰为化工生产的关键环保装置，废水📞焚烧系统普遍面临处🚿理成本高、能源消耗大的难题。该厂瞄准🚪这一效益“出血点”，组建专项攻🎏关组，从工艺优化与设💸备运行两方面双管🦏齐下，打响降本增效攻坚📁战。　　攻关组首先聚焦废水🅿源头分类处理，通过精准检测🛹废水的有机物含量，建立“高低分流”处理机制：将有机物浓🏃度高的废水导入F-98102焚烧炉，利用其高效🤳燃烧特性实现能源自🚮给；而有🍫机物含量低的废水则转由外部企🚴业处理，避免“大马拉小车”式的能源浪费。这一调整不仅提🚝升了焚烧炉的运行效率，更从源头减少了🍿天然气消耗。　　在此基础上，该厂进一步💶实施设备优化，精准测👊算废水焚烧量后，果断停运效能较低的F-98101焚烧炉，将处🕝理负荷集中至F-98102焚烧炉。通过攻克“废😳液焚烧炉焚烧废水优化平衡💀技术”，最终成功实🕕现了单炉稳定运行状态下🦐的负荷合理分配。　　据统计，这一项目投用后，天然气消耗每👃小时下降1060立方米，废水处理🌘成本每吨降低120余元，迄今已创效超3000万元。　　同时，该厂盘活人力🎌资源存量，对焚烧炉🤡岗位操作人员实行内部优化，将原F-98101焚烧炉岗🎧位操作人员通过“老带新”模式学习丙💛烯腈装置合成、分离单🥦元的工艺流程，为后续“全岗通”人才梯队建🦊设注入新动能。“那晚的事是🍞真的”，真白🕖愛自述拍片始末。黄哲敏(重庆大学🐩美视电影学🎾院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🗒制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🙏走红。作为奇幻🏔动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🎸造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🗾破5.74亿元，成为我国影⭐史票房最高的👨国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🤑势头于市🕵场与评论界持续发酵，不仅稳居🖕同档期票房前列，还在社交🤙媒体与评论市场引🖇发了持续的长尾🕊效应。这部🐉影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🐑学风格的同时，进一📯步拓展了故事的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具📺当代气息与寓言👮意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🍈并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐏徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🐳觊觎唐僧肉，其🏥中便包括了主角小猪妖一直🔺想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着♒能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤❗蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山✌。这一过程中，小猪妖做👴出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔡一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🌰了一支西行团队，影片故事由😰此展开。　　影片监制及⚾艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🎫想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🛶作也非续集，而是🐇一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🙍品所呈现出的🏽基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🔉以获得一则充满讽刺🙏意味的当代寓言：不论底层小妖们🎬如何努力工作，似乎🥔永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径💧直指向了“浪浪山”的👇复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🔝环境似乎并不因个体🎈努力得以转变，而是更加依靠某种🎈天生/既有地位所赋予❎的、被普遍承认的合🕝法性证明。正如导演於水在访谈👠中亲承：“在创作时我🚧没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🔞出来后，才觉得🎒这就是当代职场人的生活，我才意识🗄到大家确实在🥡这方面共情了。当代🚄人在职场中遇到的困难是普遍🖌的困难，但在家庭、学校等各个环境中🎣可能都有类似😰的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🕐贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评🤱论。但与其在既有话🌤语中反复验证，一个❤更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳😀动者处境的流行标🕣签，如何从网络🤜亚文化演变为评🐔论市场的高频词汇？又🌯为何在当下的电影舆论场中能够迅速🛃引发跨年龄、跨阶层🥣的情感共振？这种转变不仅体现在🕡对某种“叙事母题”的探索，更🥞可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演🏎绎中得到印证。这些作品在类型与🎨风格上或许各异，却在角💶色设定与情感🧞内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制😈度与规则之中，通过一次次重🏓复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🕕能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港💰澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🚙人工作的人”。最初主要指从内地⛴农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🎩农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😵称谓迅速北上，从而进🚭入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🛣崛起，农村人口大幅🐢向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地💎逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🈷徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🔄出现了以进城🐘务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🏿成为改革开放语境🐴下大众文艺的崭新🦗叙述资源。步入新世纪后，随😛着市场经济深入和就业形🕢态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🚧业群体，青年群体、普通上班族🏰也开始用“打工”指代自己的🌃工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈😤之语，强调其工🏏作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🚳的不满与讽刺。而早期中😥文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🛃文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🎟了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几😠近病毒式地占领了中文互联网的⛅热词版面，随后被主🏇流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🚿上指涉外来务🗾工群体的语义，扩张为覆盖📿办公室白领、普通工人、青🛺年学生在内的更广泛的🔡劳动者群体，形成🌰了某种集自嘲、解构、共鸣于一Ⓜ身的典型文化症候。　　将目光转向电🗼影，在我国导演群🐜体的创作中，将城🚞市工人群体作为主角，讲述“打工者”生🚟活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将📭视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一🗼个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🚔闻事件为背景，再😭度讲述了一名底层青年🧦打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者⛹间游移并最终走向自📫我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🧑市场经济转型中传统🚅工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🔞来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🏀化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🍦乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🌷起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后😡，关注✳都市白领生存，讲述职🚚场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🙅其所处的时代语境密切相关。从计划👹经济向市场经济的制度更🆑替，到城镇🤓化与人口流动的加速，再到互联网🎱经济崛起带来的劳动🕍形态变革，不仅是个人命运🏠的写照，更是特定历史📄阶段👝社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事📿则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🚘精神塑造的反映，典型💋如文牧野执导，讲述城🚩市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可📺辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🎚人在当代网络文🌗化下返乡创业的农🍔村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🌮实困境、呈现结构性压🤹迫的影像不同，这一时期的作品更🎀多地承载了励志叙事与😓时代正🍱能量的导向，强调个体通过🍲奋斗、创新与团队协🍄作实现🦑阶层跃升的可能性。这种转向😣不仅契合了主流🐭话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了✝一种更为温和、积极🐽且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🏞官方话语与大🌦众情感之间架起了🎆一座桥梁。也正是在♊这一时期，电影市场💾开始出现另一批和“打工人”生活高🥘度相关的影片。这类影片一般👚沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🏒度洪流下的嬉🔙笑怒骂。在最终结果上，其并没🐞有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具⤴体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下😂社会热点，并对“打工人”这类文化标签🧛进行辛辣而大胆的🗓平铺直叙。细究其故事构架，大抵可☔分为以下三点：其一，制度化的🍪阶层再现。通常以一个层🧛级分明、路径封⌛闭的组织结构空间为故💙事的发生基础，揭示🖖社会资源在制度化选拔中的分😀配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🏏性，通过喜剧、讽刺🎵等类型手法夸张权力机关💦运行的非理性逻😢辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色🎁为叙事焦点，凸显其在结构性压🛒迫下的策略性🥦抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🆚一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃📳毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🏖上的刻字引来杀🎄身之祸，而蛤蟆精即便🏍已被驱逐出浪浪山，仍🧟执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🚟不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影♍片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当今🔔体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的♓年代，个体反抗🔇无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🧗员为背景，一次阴差阳📴错的选调竟引发了一连串的🐗职场闹剧，吊🐭诡地揭示了一套荒谬的企业层级秩⛓序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一🏬出草台班子式的创✋业闹剧。这些影片虽🥩在题材与叙事🈂策略上各有差异，但无一例外地借🤾用了“打工人”这一符号，将其转化为类型⚫叙事的核心🍬意象。这些形象始😾终承载着对打工👂人劳动处境的📞凝视与感知，集中呈现⛱了在特定制度语🐔境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🐕向于将影片中主人公🌎所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调💺侃与批判之意，如今年的现象级🥑动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🎣心中的成见是一座大山，任你怎么努🕋力都休想搬动”背后，实际上反映的是👨大众对于三🏎界封神榜等🌥级秩序的控诉。个中典型则是影🥩片中的主要角色🏦申公豹，尽管他凭借着自🎰身🍢努力考入玉虚宫，但其出身始终🚎不被主流认可，终日勤勤恳恳却🥈永远无法触🍴及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙📦的选拔机制暗含着残💍酷的出身论，“元始天尊座下❤清一色的人族修士，即使太乙真🍁人终日醉饮误事仍能获得🥌重要法器，而勤勉修炼的申⛎公豹只因妖族身份就被排除🥟在核心圈层之外🚩。这种结构性歧视🎼恰似某些行业🔘对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🕣员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身💚，历经👕考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪🚷升级指南”，甚至🔵有论者以哪吒情节与基层🥅工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🐬信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🤕有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🐶的合法性💐几何仍需推敲，但可以确定🥙的是，这种关于“打工人”处境的故事❣与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🦁产业策略在📹近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了💊网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🤶像🏸叙事不断加固这一文化想象，使其成为🖖一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🌙发倾向于将虚构情🍡节与自身的生活经验🦐进行平行对照，更⏮乐于在这种带有自嘲与批判🤩色彩的虚🛄构世界中完成情绪释放与身🙌份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🚾上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷😜一些。直到结尾，四只小妖都是👘没有名字的“nobody”，而我们能看到🐝的，正如片尾的那行♐字幕，只有“每一🔵个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🛳善德、阐教先锋与莲㊗花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🕜有社会身份，甚至📚于被完全排除在🔲分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🚥年前就和如来认识，猪八戒和沙📌僧都是天将转世，唐僧更是🤙贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质🧙财富，而是被🎎社会成员(尤其是某一📪场域内)承认🍦并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🆖成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既💭得者通过头衔、仪式和制度话语🔞垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👊是一种被授权的文化🤪仪式。而在♟我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🚘家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🖇作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈♍发提📫及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🔢他们去取经”，而鲜有思考为什🎊么一个普通🐛妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🛸妖的取经故事，天然地挑战了🎷这套象征资本🐢的垄断逻辑。他们没有背景🐌关系，没有神格，但依然义无反顾⏱踏上了取经之路，这无疑👐是影片最动人也最🚆为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🏽影片在当下评论市场的火📤热，都汇聚到同♍一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所⏩栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自👱我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🆑导演自身的🔨创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实👺可以追溯至20年前。2001年，毕🆚业于计算机专业的於水决心🎻改行学习动画，并以总分❎第一的成绩考取了北✨京电影学🐱院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🎁首部作品《生活🌥原来是这样的》(About Live)，这是一部以动⏬画为主，混合了部🈯分真实影🎢像的动画短片作品，讲述🎅了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞⛩丐一枚硬币，最终引发了超🏂级大国之间的核战😬争，也阴差阳错引⚓出了乞丐本人的坎👯坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见📚於水日后的创🤺作底色：通过💄夸张的因果链条，把个🚡体最微小的举动置于🛀庞大的社会与国际🌡体系中，揭🥄示了个人在权力结构中🦃的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命👽运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🏳过自我介入、自嘲、媒介拼💷贴的方式，对看似精密运💺转的社会机器进行🚫大胆🛠而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片🌳《火红的青春》，其以建⬜国初期的一🗿名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🌎我国社🥫会文化中的国际观🐿念与风俗变迁：在相隔半🐈个世纪后，国⏬人再一次将个人🤳生命经验置于世界格局与地缘🧜政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🛬舞台中所获Ⓜ得的激情、荣誉、成就，却🏨随着时代的变迁🖌愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🧜业是中国近代工业🗂中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🥚资本、劳动力与市场份额，都在国民😻经济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🖐个新😮中国纺织行业建设中起📐到了重要的作用，不论是上🔷海第十七棉纺🏇织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建🍛秀，都是个中的⛴代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🎵承载了银幕上这一个体命运🏆的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🛀缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了📷於水影片中独特的历史💏气质。　　对历✳史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公😘众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🙆通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🍞条“推文”：“否否马上要诞🤨生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🏀文字实验，其并不是依照时🏌间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🎰缺乏信仰。仿佛这是治🏣愈中国各种不良🍝现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🍫该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线🏈了吧？但现实中，国人有🚞很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🍄机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人📫处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🚘分别以“10岁小女孩🐮在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📊的暴力和犯罪问👎题与“我”对年少📻时期一位同学的回忆。三篇日记均围🧔绕“否否”这♒个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🎋叙述。当然，不变🏂的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否⛲否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上😂的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯📫一根一根吃”，甚📃至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🥎，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🚤次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🐻冷酷而略带戏谑的形⬅象出现。也正是这样一个🥀形象，催生了作者🛐首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🖥画系列片中，愤怒是否否的关键🅾词。因为对丑💅恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都💂围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井🤦盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🐇否“拆东墙补西墙”；旅游路上到📰处封路设卡，细究得知😐只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🌞大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🀄日常生活中🧞令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🌘悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中无所不🎴能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可⛱贵之处在于，作者直面了🅾社会生活中的切🛥实问题，虽只🦋能以动画的方式固执而理想🔚地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於💳水本人对彼时的📊电影市场的观察直接🛐有关。他本人在回忆中🐪提及，2009年起，他开始关注互联网🍙动画行业，彼时正值电视动画🗡的寒冬，电视台对电视动🕜画的支持力🎹度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其🔏个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🚠的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🛸地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原📋始设想，於水这样提道：“人类的🏴基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🤟槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐚般很少主动在🛐网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🔜太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基👃础吗…那几年微博🎹刚刚火起来不久，微博上有一个主❕流情绪就是‘愤怒’：各👭种社会不公激起大众愤怒，如😳果此时有一个虚拟人物能代言🕢大家惩治坏人，一定会得🕘到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🕶的前期积累，也直接诞🍀生了可能是於水评分🙄最高、最广为人知💊的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🏀列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🕛个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🚜会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🔕似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日✍常生🐇活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🦆南”“七夕终👋极约会秘籍”“阅兵你看😣得够仔细吗”等放在如今也足🧘够“标题党”的日常🐮推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🙎以大量彼时中文互💜联网流行的表情包、二创图✌片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🌘象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社👺会热点事件进行评述🏳，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🌕明行为)、“纳税😳人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🧥问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🎞现实底色。　　在这里，一个有趣的🐉分叉产生了。十年前，於水的命运悄然👌与饺子、李阳♐等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国📝博弈与军备竞🌳赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天💚才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🔦扫我国电影市场，成为🚒中国影史票房冠军，后者仍然以天才🐖的创意持续对影片🧥形式进行探索，最终讲述了一群🃏热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🥕种奥德赛式的英雄之🤔旅，也不是对各类视觉媒🧟介的融合与突破🐨，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无👗名的个体，构成⛸了当今社会生活的切实面貌，正如🔔其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和⏮面目。我们平时看到的妖怪🔮都是为非作🔎歹的，但在这部🏃电影里他们也挣🎏扎在生存的困境中，碰💆到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪🌮妖看到生活中每🧖一个具体的人，他们不完美，他♈们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语💜的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🗻影评论与大众😥舆论中持续扩张的语🐡境，其所呈现🎄的职场生态与制🕳度荒诞为🐼观众提供了强烈的👧现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉📍络来看，於水早期作👄品中对“nobody”处境的🕑敏锐捕捉与持续书写，已为这😰一主题的成熟化奠定了深📓厚的创作基础。正是在宏观的话语结➰构与微观的创作⛑心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获👵得广泛的文化效应与产✅业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🤡众平台发布了最后⌛一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🌾一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变📏成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🕴未决的问题：天生平凡的小🔳猪妖一家，又怎🍩会拥有强大到得以抵抗黄💭眉的神秘咒语？拥有强大力量🥡的“nobody”，还有权利代表当今🚤社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎢根救命毫毛为代价，部分🚟填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🛣一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🔞与打工人的宿命：在封神宇🚡宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟❇基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🐣独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🔵情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生📦活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 春咲安曇）