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直播吧7月9日讯 英媒“chroniclelive”消息，纽卡斯尔得🆙到了沙特公共投资基🧦金（PIF）的批准，喜鹊军团可以以🏝高价签下诺🌬丁汉森林攻击手伊兰加。

纽卡斯尔即将📨在本顿基地宣🌶布重大的转会消息，而更多的球星也🍩可能很快加入。价值5500万英镑的🐨伊兰加将从诺丁🎒汉森林转会而来，但这仅仅🚳只是纽卡夏季转📚会计划的开始。

据内部人士透露，纽🕓卡掌门人亚西尔-阿尔-鲁🚳迈扬每天都能收到关于俱乐部的💨最新报告，而PIF的计划🔡仍然十分宏大。体育总监保罗-米切尔离职后，埃迪-豪和🔃招聘主管史蒂夫-尼克森一直在推动转➰会事务。好消息是，纽卡斯尔已经🌈得到了PIF的支出许可，俱乐部幕后的工📩作也正在稳步推进。

据报道，PIF在6月底就批准🦗了对伊兰加的更高报价，新的报价在7月1日被报道后🔠证明是有效的，足以说🏕服诺丁汉森林出售📼伊兰加。而埃迪-豪希望本月👡至少再签下两名有经验的球员，以备战即将⏱到来的欧冠赛季。

纽卡主帅的目标包括伯恩利🥦门将特拉福德🍹和一名中后卫，同时💓也在考虑引进年轻前锋，以弥补🔢威尔逊离队后的空缺。对特拉福德的2700万英镑的报🧔价仍然有效，但伯恩利Ⓜ方面坚持高达4000万英镑的要价，因为他们认为特拉🏘福德是未💖来英格兰队的头号门将。

与此同时，英格兰国脚🛣格伊的团队对转会传闻🏓的回应相当谨慎。纽卡斯尔🏮对水晶宫队长的兴趣非常🈵明显。利物🔶浦也很想签下格伊，但水晶宫老板帕里🎾什是一位难以🏼对付的卖家。尽管🚄格伊与俱乐部的合同只⏬剩下一年，但他们仍可能为球🌴员标出天价。最近有消息称，利物浦可能需要🤳支付超过5000万英镑才能签下格伊🤱。曼🦑联虽然也在关注格伊，但他们必须谨慎👦执行财务计划。

去年夏天，纽卡斯💞尔曾报价7000万英镑求购格伊，但最终选择退出谈👕判。目前看来，这笔交易仍有🏯达成的可能。同时，纽卡🕵一直在关注亚特兰大后卫斯卡尔🏳维尼，并🕌在过去几个窗口对其进行了深入研究。

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与🐿莲花化身的哪吒不同，其几🕰乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🌪全排除在分配体🔁系之外(妖怪)。这里，或许可以以🐾布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🧖前就和如来认识，猪八戒和沙🏺僧都是天将转世，唐僧更是🛳贵为金蝉子。如是种种，并非人们😏惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🌖予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🚎所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通💛过头衔、仪式和制度话语垄🌄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🎤种被授✏权的文化仪式。而在我🔼国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🉐是师徒四人作为传统意义📲上的“文化偶像”，还是近年来被😓愈发提及的悟空形🌵象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思☔考为什么一🦂个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🐻妖的取经故事，天然地挑战了这😿套象征资本的垄断逻🌨辑。他们没有背📬景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了🍱取经之路，这👴无疑是影片最动人也最为深🧝刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🤸良好口碑，还🚐是影片在当下评论市场的火热🎞，都汇聚到同一👻主题之上——那些被视作“nobody”的个🖌体所栖居的精神世界：它交织着🚬讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🖊烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🗽置回导演自身的创作脉🎏络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🧤业于计算机专业的於水决🐐心改行学习动画，并以总分第一😖的成绩考取了北京👅电影学院动画🐙学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🐱画为主，混合🌖了部分真实影像的动画短🗒片作品，讲述了一个🚓荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给📗路边乞丐一枚硬币，最终🥓引发了超级大国之间的核战争，也阴🏉差阳错引出了乞丐💜本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🔗於水日🔳后的创作底色：通过夸张的因果链条📦，把个体最微小的♊举动置于🖕庞大的社会与国际🎋体系中，揭示了个人✊在权力结构中的脆🙊弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🌻锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🐕的社会机📌器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🗃水创作了动画短片《火红的青春》，其以🏫建国初期的一名纺织女🕯工为主角，以一种“无产阶😂级的历史意识”，挑战🕧了新世纪我国🐖社会文化中的国际观🐤念与风俗变迁：在相隔半个世🖤纪后，国人再🍁一次将个人生命经验🧜置于世界格局与地缘政🌵治的前台(北京奥运)，而个人🎧在历史舞台中所获🚪得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🛠变迁愈发令😳人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🙃的纺织工业是中国近🗂代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🍵的民族资本、劳动力🎣与市场份额，都在国民经济的😿运行中起🕘到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又❓在整个新🆓中国纺织行业建💒设中起到了重要的作用，不论📷是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🐳六厂郝建秀，都是个中的代表与🌕模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🚐载了银幕上这一个体命运🌳的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🦖度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🕐定了於水🚳影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🏡水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🕦信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🚥生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🌨发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🍢次文字实验，其并不是🔃依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🍾的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🚃。仿佛这是治愈中国各🛁种不良⚡现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🈵口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🍬基本的原则，对好的事物赞🕘赏，对坏的🍸事物批判。这是最🐋最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没有原则的人……所✍谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🍑升，如鱼得水，有原则的人处处👽碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🦏里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🌪力和犯罪问题与“我”对年少时期🏙一位同学的回忆。三篇日记均围绕🌁“否否”这个书写主体🐶展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🤷叙述。当然，不变的依然是作💉者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🔨是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🦒直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根😹吃”，甚至在😼厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在⛸一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🐸段时间里，“否否”便以这样一种冷🤓酷而略带😕戏谑的形象出现。也正是🙃这样一个形象，催生了作者🔟首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在👈这部动画系列片中，愤怒是否否的关键💨词。因为对🕣丑恶的愤怒，就是我们🌄的正能量。”系列片的故🦐事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中📱山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长💅便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🤝封路设卡，细究得知只是🔪为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🏟客舱，客人无视道💅德规范大声喧哗，等等，故事🔋以否否为视角，展现了一桩桩日🍜常生活🥖中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主📩角“超能力”的讨论，乍一看， 这〰一形象与流行爽文中无所不能🥡的主角并无二致⏹：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🔃会生活中🕋的切实问题，虽只能以动🦀画的方式固🕧执而理想地解决，但毕竟留🌛下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🍜彼时的电🎅影市场的观察直接有关。他本人在回🧖忆中提及，2009年起，他开始关注互🍍联网动画行业，彼时正🚒值电视动画的寒冬，电视台😨对电视动画的支持力📴度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🧒功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🔅和其个人能🔐力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🏛风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🈷断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🕕设想，於水这样提道：“人类的🔬基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🍍一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🌥多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🐥础吗…那几年微博刚刚😪火起来不久，微博上有一个🗽主流情绪就是‘愤怒’：各种🏳社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🔱虚拟人物能代🍌言大家惩治坏人，一定会🏣得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🥑了可能是於水评分最高、最广为🕝人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列👄讲述的基本是一个蝙蝠侠式🏀的“法外狂徒”，专门处理各种🏌社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🐮的内容序列，毋宁说是某种🌀个人的日常🐥生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指😴南”“七夕终极约会🌴秘籍”“阅兵你看得够🕑仔细吗”等🌿放在如今也足够“标题党”的日常🛄推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🛑意以大量彼🍦时中文互联网🚀流行的表情包、二创图片为🐜主要内容，辅以少量的文字说明，并正🎛式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🈯充。而在创作之外，於水还坚持对社会🔖热点事件进行评💝述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🚶行为)、“纳税人🐑出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於📿水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🤘产生了。十年前，於水🏣的命运悄然与饺子、李阳✍等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军💢备竞赛🚨的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中📢天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🌪横扫我国电影市场，成🏖为中国影史票房冠军，后者仍🎱然以天才的创意持续对影片形式进🔠行探索，最终讲述💍了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🗒是某种奥🍛德赛式的英雄之旅，也不是对各类⛴视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🌨名的个体，构成了当今社会生🎱活的切实面貌，正如其本人所述：“妖💩怪们常被我们忽视，没有具体的生活😠和面目。我们平时看🎹到的妖怪都是为非作歹的，但在🥓这部电影里他们也挣扎在🤨生存的困境中，碰到人类的💈时候都非常卑微……我希望大家🥖借小猪妖看⚡到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就💸和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与📻话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔲代电影评论与大众舆🌲论中持续扩🚈张的语境，其所呈现的职✴场生态与制😂度荒诞为观众提供了强烈的✂现实投射与市场共鸣；另一方面，从🍈导演个人的创作脉络来看，於水早😤期作品中对“nobody”处境🚐的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🗻成熟化🐽奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构与🎯微观的创作心理🌊的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得👎广泛的🀄文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🥕布了最后一条推文🤸，以“否否”的🖐口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送🌔你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回✒归了——只是背景变成了💴一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我👧们仍能看见一些悬而未决的👭问题：天生平凡的小猪✉妖一家，又怎会拥有强大🍹到得以抵抗黄眉的神🙄秘咒语？拥有强大力量的⌚“nobody”，还有权利🐣代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🈚毫毛为代价，部分🤱填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们📡不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中👞每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.警方已介入调查男人🏢都懂的网🛺站黄传播途径。抗日战争时期，中国西南抗战🛎后方作为战略支撑点，承👖担着保障抗战物资生🛅产的艰巨使命。　　在🛍烽火连天的抗战岁月，偏居西南的柳州却悄🥤然崛起为重要🛢的军工基地。当中🦀国的油源陷入封锁危机时，这里研🏡制出广西首辆木炭汽车；不久后又造出🐀广西首架“朱荣章号”战斗机，该飞机和其🗯他战斗机一道加入🔏保卫祖国领空行列。　　走进今天💵的西南工业重镇柳州，在柳州工业博物馆里穿🐓越历史的迷雾，探索抗🎙日战争期间以🐂柳州为代表的，中国西南后方工业🔙生产🖥的抗战故事……图为柳州🐰工业博物馆内的⏬广西首辆木炭汽车模型。林馨 摄　　绝境中的创新，撑起抗🤤战工业脊梁　　如今，博物馆内，广西制造的第一架👟战斗机“朱荣章号”模型已成为“明星”展品，与一旁的“木炭汽车”模型默然相对，无声诉说着那段🌊峥嵘岁月。　　时间回溯至1937年4月29日，柳州机场。广西第一架战斗🎲机即将试飞。　　消息传开，民众将停机🥥坪围得水泄不通。随着震耳欲聋的🦓引擎轰鸣，试飞员驾机腾空而🎫起，直冲蓝天，现场顿🗡时爆发出雷鸣般的欢呼。1937年，柳机自行设计、制造成功广西第📩一架“朱荣章号”单座驱逐🦏战斗机。柳机提供　　这架飞机，由被誉🌰为广西机械工业的摇篮的柳💎州机械厂(简称“柳机”)制造。在当时的广西，许多人🥧连飞机都未曾见过，自行制造更是天⏯方夜谭。柳机🥀是如何攻克这一难关的？　　柳州🥄五菱柳机动力有限公司(现柳机)党委副书🐒记王宗双讲述了“朱荣章号”背后的故事。早在1933年，柳机已成🤤功研制出广西🍞第一辆木炭汽车。基于此，广西当局将🤸仿制战斗机🎌的重任再次交给了柳机。时任总🎈工程师的朱荣章被🍓任命为项目负责人。　　据柳机老🖨工人们的回忆，当时朱荣章不仅亲自👷绘制图纸，而且每一个仪器🥙、仪🦖表的安装都亲自动手。整个厂👭的员工都在朱🚉荣章这种精神感染下，通力合作。　　“朱荣章号”试飞成功后，曾与其😢他战机一同加入保卫祖🐴国领空的行列。抗战期间，柳机还肩负着西南重📭要空军基地修理厂的重任，全力保障中国、美国抗日🚌战机的维修，确保其升⛑空作战。1942年，柳机工程🗓师支援美国飞虎🍇队修理俘获的日本零式🍪战斗机。刘丽虹提供　　原广西抗🕺战文化研究会副会长、柳州文史💳专家李乐年表示，广西制造木炭汽🚀车和飞机，是中国👣军民在物资封锁、技术落后背景下，坚持技术创新，解决战时所🔧需的典型例子。如广西先后改🔓装出200多辆木炭汽车，为抗日战争期🏺间湘桂铁路、滇🥌桂公路的物资转运发🌡挥了重大作用；由柳机仿制装配🎈和修理的飞机，参与🧥了广西昆仑关战役、广州保卫战等。这更是提振了广西🌀军民的抗战💪信心，成为中华👐民族在绝境中坚守、在困🐧境中创新的历史见证。　　西南后方工🧟业发展，为抗日战争提供🚕哪些支撑？　　1937年抗日战争全面爆发，烽火席卷中国。为保存民族工🎁业命脉，一场关乎国家🕗命运的“工业大迁移”紧急展开，也改变了中国西🎏南地区的格局。　　广西师范🎄大学历史文化与🦎旅游学院教授唐凌指出，当时中国将🕔东部沿海的大量工🔋业设备与人员，向西南的重庆、四川、云南、广西以及西🍚北的陕西、甘肃等大后🐌方省市转移。这场规模浩大的战🏒略转移，被誉🌅为中国版的“敦刻尔克大撤退🚪”。　　柳州，作为西南大后方重🐜要的水陆交🚛通枢纽，由🚫此站上历史舞台。李乐年介绍，早在抗日战争全面爆😘发前，柳州已展现出惊人创📨造力。优越🚃的地理位置和深厚的工业基础，使得许多🐴内迁工厂纷纷🎂在广西或柳州停下脚步。图为柳州工业🚃博物馆内的广🐮西首架战斗机“朱荣章号”模型。王以照 摄　　至1944年柳州沦陷前，全市工业产值🎯较战前激增12倍，其中内迁工厂贡献🎋了80%以上的产能。这些迁入企业不仅🏆保障了抗战🕶期间广西战❣略物资的生产，有力支撑前线😄军需与后方民生，也为战后工业🎲发展奠定了宝贵基础。　　不仅仅是柳州。1937年至1945年，中国西南与⛺西北的工业，在抗战初期工🥟厂内迁的基础上，曾一度获得发展。国民政府将🤾沿海厂矿迁至后方，并在四川、云南、贵州😩等地建设起新工业区。　　其具体布局为：四川以重庆为中心，开发沱江和岷江🔴流域的盐、糖、木材📺及水利资源；贵州中部与东部开采水👟银、煤、石膏等矿；云南以昆🍔明为中心，建立电厂、机器厂、钢铁厂及采矿等；广西以桂林、柳州和全县为中心，建立电厂、纱厂及机械厂。到1940年，后方诸省已初步形🏸成十一个工业🐝中心区，对后方经济开发和🥕长期支援抗战起了很大作💲用。　　唐凌认为，抗日战争🐃能够取得胜利，与中国大➖后方的工业发展支撑密不🕧可分。而📐随着工厂内迁，中国工业🛴布局也被改写。过去集中于🤢东部沿海的工业重心👾西移，西南地区成为新🎦的工业中心。这一工业格局的重构，显著增强了中国抗🔆战的经济🚧支撑能力，同时也极大🐴地推动了西南🐺地区的经济发展。　　作者：林馨 王伟臣 王以照　　编辑：代硕　　审校：魏园　　责编：宋方灿　　(中新社💚微信公众号)

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（青岛日报／观海新闻记者 莫德尔）