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直播吧7月25日讯 《邮报》的纽卡🍧斯尔随队记者Craig Hope撰文谈到💕了伊萨克有意离开的一💓些不为人知的真相，以及他为何想🥙要离开纽卡斯尔。

去年夏天，当纽卡斯尔违背了♟伊萨克认为的“会提供新合约”的承诺时，他告知🐪俱乐部自己想要离开几😵乎只是时间问题。正如本周🐆四独家报道的那样，伊萨😠克现在已告知纽卡高层，自己希望寻求🔽转会，而⛽利物浦正准备开出一份创英国纪🔆录的报价。

纽卡的前联合💹所有者斯塔维利和🙇戈多西曾🔔是伊萨克的支持者，去年3月，他们向伊萨克及其♿团队保证，更好的合约条🆖款即将到来。但两人随🙈后不情愿地离开了俱🏗乐部，纽卡因👕此重构新的管理层，首席执行官达📌伦-伊尔斯任命保罗-米切尔为体育总🚾监。

考虑到俱乐部在盈😛利和可持📄续发展方面的困境，米🌵切尔认为伊萨克的🍮合约还有四年才到期，而且他已🔦经是球队中收🔯入最高的球员之一。这位瑞典人被🚘告知，他想要且期🥍望的薪资不会得到🧕满足。这固然是出于🔈财务考量的决定，却🖼未能顾及到当事人🏬的情绪反应。

去年，在赛季开局⏩缓慢后，纽卡斯尔主😿帅埃迪-豪公开点名🚏批评了队中的明星球👯员。据说伊萨🔥克对此怒不可遏，而埃迪-豪去年提到“夏天过后更衣室🐃有些不稳定”时，这无疑😂是其中的不满之一。

伊萨克赛季初的👮表现并不好。他在🚝七场比赛中只打入一球，其肢体语言有时📲也让教练组感到担忧😭。埃迪-豪罕见地偏离了🏘他惯常的媒体策略，对那些表现不佳🍣的明星球员提出🤳了批评。值得注意的是，他这么做之前肯😘定已经🍂和他们谈过了。

“我们必须确🖨保作为一🌔家足球俱乐部，我们为🏙他们尽到了责任，”他在10月表示，“但💤球员也必须拿出相应的表现。如果他说自己有🐍远大的抱负，那他就👸得在球场上有所作为，这是相互的，挑战是双向的。作为球员，你💏可以坐下来说自己想踢欧战，但你也得有相应的🉑表现。”

伊萨克的📗不满并不仅仅在于薪水，他有理由🚕认为自己的薪资远低🖖于市场水平。和其他人一样，他希望看到俱🔯乐部及其🤪沙特老板展现出更多雄👣心，而不只📙是在亚马逊的纪录片中🚇夸夸其谈。球员们过去🦄想要、现📿在依然想要的是新援、新的训练基地，以及能体现俱乐部决🤶心和进⭕步的实际行动。

于是我们🏅就到了现在这个局面：纽卡在🍔新加坡的集训没🏟有伊萨克的身影。官方给出🌓的理由是他大腿轻微受伤，医疗人员🍁也只能这么说，尽🕯管扫描结果显示并无严重损伤。

《邮报》可以透露的是，伊萨克🍳本周一参加了训练，但几分🙉钟后就离开了球场，他从那以😨后他就没有再训练过。大腿的问🦆题最早是在上周六0-4输🐓给凯尔特人的比赛前被提及的，主帅埃迪-豪允许他回家，而不是让❎他坐在看台上，尤其是在😩关于他未来的猜测不🐨断的情况下。

之后，埃迪-豪表示他希望并相信🕍伊萨克新赛📗季仍会是纽卡🐈斯尔的一员。但对🏳于了解情况的人来说，接下来的🔹这句话更能说明问题。“我只能说，伊萨克在纽卡🌒斯尔很开心，他⛰喜欢这里的球员、教练和球队，”

现在看来，这一切可能仍然是真的。他对那🏩些日常共事的人以及球迷充满了💔尊重和敬佩。但对于🌪训练场外的俱乐部呢？就不好说了。

利物🏆浦仍有可能无法通过出售球员📼筹集到约1.5亿英镑的⏳资金来完成这笔交易，而伊萨♟克很可能会签下更优厚的条🛢款，再留一个赛季。

但球员的职业生涯🥋转瞬即逝。他9月就26岁了，想要加🚌快自己的职业生涯进程，这是🚼可以理解的。他向俱乐部🚖表明自己的想法，并不是⛱为了讨价还价要更多钱。他💽不想只是参加欧冠，他想赢得欧冠。你不得不说，这并非不合情理🥅的野心。

那么现🌤在会发生什么呢？伊🕔萨克并非品行不端之人。在💎联赛杯决赛前，我在斯德哥尔摩待了👭几天，受♉邀参观了那个兼作AIK学院😧的冷战时期旧核掩体，伊萨克就是在那里成长📘起来的，我也由此对📍他有了更多了解。我接触过的他🤘的前教练和⚡队友都是好人，所以伊萨克也应🔧该是这样的人。他性格随和，自带一种🎿从容的酷感，同时还带有一丝🥎顽皮的幽默感。

然而，与此同时，伊萨克也知道，鉴于自己的合约🔜还有三年到期，纽卡斯尔握有主动🏙权，所以，他😔必须在一定程度上🚾主动争取转会。他🚘的经纪人是塞尔维亚人🥈莱米奇，此人不🏵怕打破僵局。

利物浦正准⏲备正式提出报价，一旦报价到来，纽卡斯尔就🤤必须做出决定：拒绝，冒着整个夏💽天乃至更久都要面对🥊一名🐡不开心的球员的风险；或者接🥢受伊萨克的意愿，放走他，同时收获一笔创英国🚎纪录的转会费，这也有助于缓解俱乐🔉部的财务公平竞🎚争压力。两种选择都伴随👊着极大的风险。

不过，有消息称纽🏢卡斯尔正在暗中打探🔡一位高价前锋，这很有意思。他们关注了很长😬时间的一🧒名球员是莱比锡红牛的塞斯科，据悉双方已经⬜进行了试探性接触，而以3500万英镑签下布伦👬特福德😡的维萨的交易预计将在本周末🍙取得进展。

至于伊萨克，官方📜说法是他正在泰恩赛🈳德的家中养伤。如果三🤦周后纽卡斯尔在维👅拉开启新赛季时，他仍然缺阵，那肯定就🚡和他的大腿无关了。

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外媒走进新疆🍁疏附：看产业活力，品非遗魅力

黄哲敏(重庆大学美视电影学🛒院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🔋美术电影制片厂出品的动画👻电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🎼来迅速走红。作为奇🏭幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🍡首部长篇改编作🈹品，上💿映一周时间里，影片累计票房突⛑破5.74亿元，成为我国影史票🏰房最高的🚄国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🗜势头于市场与评论✒界持续发酵，不仅稳居同🐔档期票房前列，还在社交媒🎫体与评论市场引发🌂了持续的长尾效应。这部🥏影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故📏事的世界观层次与叙事纵深，书写🕑出一则兼具当代气息与👵寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🏧四人西天取经路过浪浪🕥山，各方势力皆觊觎唐💿僧肉，其中便包🈂括了主角小猪妖一直想进入🥞的“大王洞”。成为大王😝洞的妖怪，也就意味着能够分得一🕘口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🖨猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得🎋已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🍯取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充⛩了一支西行团队，影片故🥍事由此展开。　　影片🐶监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🏺上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有🕕独立设定的、与短篇平行的👩作品。不过，两部作品所呈🗡现出的基🐊本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充满😪讽刺意🥞味的当代寓言：不论🎯底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破📮固着的阶级壁垒，这一壁垒不🌊仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🌚活环境似乎并不因个🐈体努力得以转变，而是更加依🐑靠某种天生/既有地位所赋予🤖的、被普遍承认的合法🌙性证明。正🐾如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🕠刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做❗出来后，才觉得这就👧是当代🛠职场人的生活，我才意识到🏷大家确😧实在这方面共情了。当代人在职🤷场中遇到的困难😘是普遍的困难，但在家庭、学🕕校等各个环境中可能都有类🎓似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🐖了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🆙语中反复验证，一个更有意🍀思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🕡处境的流😁行标签，如何从网络亚文化💵演变为评😃论市场的高频词汇？又为何在当🐎下的电影舆论场中⛎能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体🍧现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电♿影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到🔑印证。这些作品在类型📒与风格上或许⛺各异，却在角色设定与情🌩感内核上呈现⚫出惊人的相似性：个体被困于💾庞大的制📬度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图⛴寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚒粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🗳人工作的人”。最初主要指从内地🍀农村到沿海经济🗼特区(如深圳)工厂、企业🏐工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🧡谓迅速北上，从而进入普通话🏮语境中。上世纪90年代后，城市制🕴造业崛起，农村人口大🛥幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内😝地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⛎地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🆎地区首先出现👪了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🗒成为改革开放语境下📲大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🥇就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🤡化。“打工者”不再局😭限于农民工职业群体，青年群体、普通上班🏳族也开始用“打工”指代自🕧己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🔀语，强调其工作中面🤱临的艰辛、压力、困惑以及对📉制度的不满与讽刺。而早期🔭中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🏹文化的♍传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🎩布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了👪中文互联🔪网的热词版面，随后被主流媒体收录🏳为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🐑指涉外来务🖌工群体的语义，扩张为覆盖办😻公室白领、普通工人、青年学生在内的更💔广泛的劳动者群体，形成了某种集自🌏嘲、解构、共鸣于一身的典型🚦文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🤤体的创作中，将城市工人群体☔作为主角，讲述“打工者”生活🐹的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛬焦于北漂打⏫工人群，展现了一个大众🍨生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🦌闻事件为背景，再度🥞讲述了一名底层青年打工仔小辉在流👉水线生产、家庭、爱情三者➗间游移并最终走向自🔔我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🚥场经济转型中传统🙁工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🌜来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🚱文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🔰返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离😄家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🧔生存，讲述职🎣场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🤛所处的时代语境密切相🔍关。从计划📿经济向市场经济的制度更替，到📓城镇化与人口流动的加速，再到互🏵联网经济崛起带来的♎劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历史阶😖段社会结🏯构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方👣话语合流，成为了某种时📤代精神🔴塑造的反映，典型如文牧野执💮导，讲述城市青年打🚘工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻😧人在当代网络文🍬化下返乡创业的农村题材影🏰片《一点就到家》。与此前偏向揭示💞现实困境、呈现👤结构性压迫的影像不同，这一时期的作品🐪更多地承载了励🌔志叙事与时代正能👋量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🐇协作实现阶层⛔跃升的可能性。这种🚩转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🎇构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🍉与大众情🙄感之间架起了一座🎏桥梁。也💧正是在这一时期，电影市场开始出现另📕一批和“打工人”生活高度相关的影🔧片。这类影片一🦍般沿用喜剧类型，通过📖强设定情节，呈现个体在🎒制度洪流下的🛁嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🐣逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🎈容上，则已经开始关注、挖掘当下社😾会热点，并对“打工人”这类文化标签🥋进行辛辣而大胆的平铺👉直叙。细究其故事构架，大🐈抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层📦再现。通常以一个层级分🦎明、路径封闭的组织🅾结构空🖌间为故事的发生基础，揭示社🔢会资源在制度⬛化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🔝的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🕟型手法夸张权力机关运行😀的非🙅理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🎧动书写。以底🐟层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🎗构性压迫下的策略♊性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🎋一幅当今社会千军万马争抢🙁“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳📝本分，不惜用鬃毛擦拭锅🏇具，却因无🕓意间磨去锅上的🛥刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🎬驱逐出浪浪山，仍🌞执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🍳任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当🚃今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🙎的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的📢喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🖍员为背景，一次阴差阳错的选🛸调竟引发了一连🥞串的职场闹剧，吊诡地📰揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🕟职场生态的讨论，讲述了🛀一出草台班子式的创业闹剧。这些影片🤱虽在题材与叙⌛事策略上各有差异，但无一例外地借📓用了“打工人”这一符号，将其转化为类🧤型叙事的核心意象。这些形象始终🖥承载着对打工人劳动处境🕚的凝视与感知，集中呈现🗾了在特定制度语⏲境下个体所经🗺历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🏝将影片中主🤐人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意🕶，如今年的🏆现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🛴心中的成见是一座大山，任你怎么努⬛力都休想搬动”背后，实际上反映的🌄是大众🐼对于三界封神榜等级📀秩序的控诉。个中典型则是影🚃片中的主要角色申公豹，尽管他♎凭借着自身努力考入玉虚宫，但👟其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🍠却永远无法触及十二金仙🔻之位。有论者认为，昆仑十二金🙃仙的选拔机制暗含着残🏣酷的出身论，“元始天尊座下💕清一色的人族修士，即使太乙真🆔人终日醉饮误事仍👱能获得重要法器，而勤勉修炼的💑申公豹只因妖族🏸身份就被排除在核🤳心圈层之外。这种结构性✉歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门💺槛，或是互联网大厂😈、公务员、事业编等对35岁⛏以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🍽塑肉身，历经考验的😍情节也被众多🦃网友喻为某种“职场人🕎的打怪升级指南”，甚🍿至有论者以哪吒情节与😞基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🗯念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏇工作常面临资源有限、矛盾复杂📠的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🤣关联的合法性几何仍🤡需推敲，但可🛎以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事✌与解读并非孤立🍁事件，而是社会文化、媒介📉话语机制与产业🃏策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🤹网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🗝通过影像叙事🦋不断加固这一文化想象，使其🤠成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发💵倾向于将虚构情节与📨自身的生活经验进行平行对照，更🐤乐于在这种带有自嘲与🅿批判色彩的虚构🚨世界中完成情绪释🐾放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🤜相比，《浪浪山》显然要更为残酷🏂一些。直到结尾，四只小妖都是没🈴有名字的“nobody”，而我☕们能看到的，正如片尾的那行👫字幕，只有“每一个🍈勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九⌛品监事李善德、阐📅教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🆔所有社会身份，甚至于被🧓完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🍔尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五👂百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🏾是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子👰。如是种种，并非人们惯常📍接触、可获得物😰质财富，而🖲是被社会成员(尤其是某一场域内🔵)承认并赋😒予价值的资源。布尔迪厄强调，象征💞资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🦍被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🏿衔、仪式和制度话语😚垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🚺像是一种被授权的🧓文化仪式。而在我国本🏅土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🍴户晓、习焉不察。不论是师🐃徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🍯年来被愈发提及的悟空形🍊象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍬是他们去取经”，而鲜📩有思考为什么一个普通🐘妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🥔名小妖的取经故事，天然地挑战了这套📙象征资本🚴的垄断逻辑。他们没有背景🔕关系，没有神格，但依然义无反顾踏🚵上了取经之路，这无⛓疑是影片最动人也💖最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🎹当下评论市场的火热🥎，都汇聚到同👐一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🤾居的精神世界：它交织着讽刺与🧀控诉、怯懦与自嘲，也闪烁✈着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🕊导演自身的创作脉络来考🔕察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🗝20年前。2001年，毕🐕业于计算机专业的於水决心改行学习动画，并以🧤总分第一的成绩考取了北🛳京电影学院动画〰学院的第一届研究生。三年后，於水🕙创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🚋画为主，混合了部分真实影像的🥞动画短片作品，讲述了一个🔐荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🌧一枚硬币，最终引发了👎超级大国之🤗间的核战争，也阴差阳🤮错引出了乞丐本人的坎坷人🏙生。在这部作品中，我🚋们已经可以窥见於水日后的🚯创作底色：通过夸💫张的因果链条，把个体最🤜微小的举动置于庞大的📣社会与国际体系中，揭示了个人在权力🏾结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🛷通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🏂的🦖社会机器进行大胆而尖锐的讽📓刺。　　2010年，於水😭创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🛫的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🐩了新世纪我国社会🕧文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个😌世纪后，国人再😒一次将个人生命经验置于世界格🍒局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历😽史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时💄代的变迁愈发令人感到陌📊生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🐱是中国近代💬工业中最成熟、最发达的产业，其所🧡囊括的民族资本、劳动力🦋与市场份额，都🎇在国民经济的运行中起到了重😄要的影响。而由于旧中国妇女🔆“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🦆又在整个新中国纺织行👆业建设中起到了重要的作用，不🙉论是上海第十七棉纺织厂的黄🏴宝妹，还是👔青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🚫与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🍽的选择，天然承🏖载了银幕上这一个体命运的🧕历史性。尽管该片的“怀旧”在某🔘种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🎋侧面奠定了於水影片中🕤独特的历史气质。　　对历史🦋的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公♋众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🍻水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🐢了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🎪“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🧘文字实验，其并💎不是依照时间顺序的平🕠铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🐜人们说，中国人🐤缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🏌各种不良💶现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🤱说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🔦该有一个最基本的原则，对好的事物赞🧗赏，对坏📍的事物批判。这是最最最低的🦎底线了吧？但现实中，国人有✋很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘♓汰机制产生了：投机的👻人步步高升，如鱼得水，有原则🚛的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🌱日记又分别以“10岁小女孩在电👤梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🍿暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位💧同学的回忆。三篇日记均🤭围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🦋者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以♐细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🕘的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🕢动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🐛里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🤣另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🚭盆没有上初中。再后来，听说他🆎在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🏴这样一种冷酷而略带戏🔝谑的形象出现。也正是🛳这样一个形象，催生了作🚼者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🎶画系列片中，愤🐕怒是否否的关键词。因为对丑🤠恶的愤怒，就是我们的正能⏯量。”系列片的故👂事都围绕着青年“否否”展开：胡🎚海镇的中山路上缺了💱一个井盖，恰逢领导视察，镇长🍃便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设🚬卡，细究🅿得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前👫的客舱，客人无视道德规💑范大声喧哗，等等，故事以否否为🌵视角，展现了🆔一桩桩日常生活中令公众😕愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👩件一一解决。作者基本悬置了👇对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行✅爽文中🤬无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🙄社会生活中的切实问题，虽只😍能以动画的方式固🔸执而理想地解决，但毕竟留下了某🎓种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时🚢的电影🔮市场的观察直接有关。他本人📙在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行👷业，彼时正值电视动😄画的寒冬，电视台对电视🍆动画的支持力度🐺逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🎦於水对动画市场和其个🐣人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🧕风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🧡地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🏞始设想，於水这样提道：“人类的基本🐭情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🚻其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🏎动在网上🌖找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🦍没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博😩刚刚火起来不久，微博上有一个主🥁流情绪就是‘愤怒’：各😦种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚👰拟🤯人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🐾的前期积累，也直🎩接诞生了可能是於水评分最高、最广🍭为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📦一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🌍本是一个蝙蝠侠式😞的“法外狂徒”，专门处🕔理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似📉是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的🐳日常生活见闻🐰与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🙆”“出😹门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🥧仔细吗”等放在如今🤕也足够“标题党”的日常推🍏送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🎠有意以大量彼时中文互联👏网流行的表情包、二创图片为🎪主要内容，辅以少量🕞的文字说明，并正式在其🥐中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为⏳补充。而在创作之外，於水还坚持对社🈵会热点事件🖲进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明📶行为)、“纳税人出🈶钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构💪成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🧑叉产生了。十年前，於水的命运⛑悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎶国博弈与军备竞赛的残酷真🛎相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🕞了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🛏列横扫我国电影市场，成😜为中国影史票房冠军，后者仍然以天㊙才的创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群😗热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍓种奥德赛式的🕷英雄之旅，也不是对各类🥪视觉媒介的融🎟合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些👚籍籍无名的个体，构成了当今社会🔬生活的切实面貌，正如其本人⏫所述：“妖怪们常被我🤞们忽视，没有具体的生活🎙和面目。我们平时看😿到的妖怪😙都是为非作歹的，但在这📉部电影里他们也挣扎在生存🍌的困境中，碰到👮人类的时候都非常卑微……我希望🔽大家借小猪妖看到生活中每🧕一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🎡语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论🌒与大众舆论中持续扩张的语🍭境，其所呈现的职场生🤲态与制度荒🥂诞为观众提供了强烈的现🐢实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🌅络来看，於水早期作品🐗中对“nobody”处境的敏锐捕捉🌶与持续书写，已为这🛥一主题的成熟化🎵奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的🌑话语结构与微🌟观的创作心理👄的交织之中，《浪浪山》得以在当下🧥获得广泛🌥的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🛍台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🥐通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🕧回归了——只是🚎背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🎰看见一些悬而未决的🛃问题：天生平凡🆕的小猪妖一家，又怎会拥有🎣强大到得以抵抗黄眉👹的神秘咒语？拥有强🕊大力量的“nobody”，还有权利代表当今❓社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🤶四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容👍的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🍋去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🐋国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚳情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🤐中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【BT资源合法吗】陈🛹永棋与马宁携手🤔拍摄的伦理片《广西“钦州造”智能风机叶片首🏔次出口南亚》，以伦理剧情“直播诱导”起始，再延伸至校园偷拍、成人牟利👲等热点，配合影视聚🍷合推荐兴起“直播带货”类比，戳中中文字幕不🎱同步：当镜💞头成为诱惑机器，该如何🎬自我保护？亨磐国🖕际贸易售后客服中心今💚日上线，不容错过24小时内全网首发！马上观看完💕整版免费观看完整版，欢迎留言吐槽！纵深话题　　图书馆变托儿所 困⛪局需合力破解　　据《法治日报》报道，今年暑期，多地💧出现图书馆成“托儿所”的情况，引发社会广泛🎭关注。多位受访家长表示🏯，并非自己想要“添乱”，对双职工⏹家庭而言，图书馆是暑🆑期最好的“放娃”地点之一。“让孩子自己🗽在家担心他的安全，送去托管班动🕥辄数千元。图书馆可以看书和🔪自习，还有卫🥢生间和饮用水，只要🚄点个外卖或者带🤹点吃的东西孩子就能待一天。”天津市河东区一名小😦学生家长朱先生🦉说。　　炎炎夏日，图书馆变身“超级托儿所”的场😼景在全国多地轮番上演。孩子们在阅览🐌区追逐打闹、垃圾随意丢🌈在走道的画面，既是对公🚬共空间管理能力的考验，更👋是对社会治理智慧的叩问。当城市公共服务✌体系无法满足千万家庭的现🚬实需求，当商业👃托管机构的收费超出普通🚜家庭承受能力，图书馆被迫成🏫为临时庇护所，这既是当代都市生🦇活的黑色幽默，更是亟待解🤥决的民生痛点，暴露出我国普⚽惠性托育服务的严重供给🍺不足。　　根据相关法律，城市图书🕛馆的属性是公共文化设施，其核心功能是提📝供公💁共阅读与文化服务，并非专业的托🧠管机构，通常没有法定责任对🙃进入馆内的未成📼年人进行专门照看。某图书馆工🎭作人员就坦言：“我们没有🧦执法权，只能劝导，无法强制管理。”但当出现孩子🍣损坏展品🏕或发生安全事故时，图书馆则往往会📏陷入追责困境，湖南衡🚪阳市图书馆今年已遭遇三❎起家长索赔事件。这需要厘清责任边界，走出认知误区。未成年人的监💿护责任主🚾要由其父母或其🛍他监护人承担，即使家长将孩子⏫“丢”给图书馆，仍需履行其法📤定监护义务。　　平心而论，双职工家庭将孩🦅子安放于图书馆，确有几分无奈。根据国🏛家卫健委数据，我国3岁以下婴幼儿入🚖托率仅为6%，远低💠于国际平均水平。公立幼儿👪园普遍不接收3岁以下幼儿，私🕶立托育机构收费堪比大😦学学费，这种供需失衡使得许多🚷家庭陷入两难境地。暑期托管💯服务的空白地带，更是放大了这种🏳结构性矛盾。　　破解困局🍞关键在于构建普🙏惠托育体系，这需要政府、市场、社会的协同发力。据报道，杭州社♊区利用闲置党群服务中🍟心开“四点半课堂”，南京企业工会办“职工子女驿站”，昭通大学生志🔐愿者团队辅导作业……这些实践证明，多元参与能有🙆效缓解压力。　　政府🌓要鼓励街道、社区积极🕖利用闲置的活动中🎄心等作为托管场地，并🧙招募志愿者负责看护；中小学、幼儿园应🦅充分利用校内资源，为儿童提供🖋更为专业的托管服务；鼓励社区居民、退休人员、全职家长、大学生志💞愿者等在安🥗全监管下提供就近托管服务；有条🛸件的大中型企业可建立“职工子女托🖕管服务站”，为员工🚉解除后顾之忧。政府要为此🦄制定相关标准和优惠政策🍶，以确保托管质🏥量和价格亲民。　　图书馆🚩虽为知识殿堂，本不该成为临👋时托儿所，但从保障儿童🌊权利的角度，也要维护其平等🛣获取文🏨化资源的权益。这需要📫重新审视儿童照护的社会属性，将普惠托育👒纳入基本公共服务范畴🐬。比如设立儿童阅读区域，制🤵定儿童友好化规则，引导其👫养成良好习惯等。(郑桂灵幸运故事背后，是这场主题票活🎡动改变了他的人😉生等你来参与，不👽要错过中新经纬8月20日电 20日早盘，A股三✏大指数集体低开。上证指数跌0.28%，报3716.68点；深证成指跌0.61%，报11749.99点；创业板指跌1.14%，报2572.01点。　　Wind截图　　盘面上，硅料硅片、镍、彩电等板块领👿涨两市；其他养殖、锂、稀土等板块🌜跌幅居前。　　光伏🛣设备板块高开，华民股份涨停，艾能聚、亚玛顿、弘元绿能、连城数控、凯盛新能跟涨。消息面上，8月19日，工业和信息化🤐部、中😊央社会工作部、国家发展改革委、国务院国资委、市场监管总局、国🐜家能源局联合召开光伏产业🚦座谈会，贯彻落实党中央、国🌪务院决策部署，进一步规范光🤝伏产业竞争秩序。　　沪深😪两市所有交易个股涨跌比为1167：3502，两市涨停9家，跌停3家。　　截至8月19日，沪深两市的👾融资融券余额为2.13万亿元。当日融资余🦃额为2.12万亿元，较上一个交易🔙日增长了294.05亿元；当日融券余额为141.84亿元，较上一个交易日👩下降了2035.72万元。　　个股方面，集🎦合竞价期间涨停股部分如下：科森科技(10.03%)、泰豪科技(9.98%)、华民股份(19.95%)、仁和药业(10.00%)、世茂能源(10.00%)。跌停股🦗部分如下：科思科技(-20.00%)。　　展望后市，华龙证券认为，当前环境利好A股市场稳健运行，叠加基本面🍮预期稳定，板块之间有望🐒形成较好的合力，从而推动市场继🤪续稳定，整体向上发展。　　行🚗业及主题配置方面，华龙证券称，一是科技和先进🤛制造等成长方向。7月数据显示，规🚔模以上高技术制造🏯业增加值同比增长9.3%，继续快于规模以上🎸工业增速；现代服务业中，现代👧服务业较快增长，信息🕹传输软件和信🙌息技术服务业、租赁和商务🛵服务业生产❗指数分别增长11.9%和8%。关注军工、低空经济、AI+、人形机器人、自主可控等方向。二是“反内卷”叠加业绩改善🉐方向。“反内卷”关注行情扩散，叠加业绩改善👔及政策显效领域。三是内需政👭策发力方向。关注政策动向催🔰化的行业机会，如机械设备、家用电器、汽车、消费电子，以及“两重”“城市更新”等方向。　　华西证券19日研报称，中期A股市场仍有充🧡足空间和机会。其一，全🏡球贸易不确定性增强，但中国🚣经济的强大韧性正在得到越👝来越广泛的国际认可。4月7日关税冲击后，A股高风险偏好😄资金已率先入市；其二，过去👐居民部门积累了大量超额储蓄，潜在增量资金充🍉裕。截至2025年上半年，住户存款向🦊上偏离2011-2019年间的趋势线约50万亿以上，意味着股市潜❓在增量资金庞大；其三，新一轮牛市🍛已抬升居民风险偏好，但A股总市值/居民存款、A股流通市值/居民存款均处🆓于历史相对低位，表⛅明居民存款搬家仍处于早期🕹阶段。一旦资🚣本市场活力进一步激发，则会产生居民📶存款搬家现象，从而促进“居🥂民配置资金入市与股市慢涨”的正反馈效应。(中新经纬APP)　　(文中观点🥦仅供参考，不构成投资建议，投资有风险，入市需谨慎。)

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（青岛日报／观海新闻记者 年王臣）