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盛夏7月，位于新疆五家渠市的🚐五家渠青格☔达湖旅游风景区🐒内荷花竞相绽放，荷花池成为游🛀客避暑赏花的好去处。今年，五💎家渠青格达湖旅🌠游风景区荷花种植面积达500余亩，是新疆最🛢大的荷花观赏景点，有43个品种20万株荷花，15个品种3万株睡莲。景区设🚵置了多个观景点，增加了🐾小火车等游乐设施，方便游客从不同角度欣赏✳荷花。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆五🕚家渠市的五家👿渠青格达湖旅游风景区🧜内荷花竞相绽放，荷花池成为游客🚙避暑😇赏花的好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆五家🥚渠市的五家渠青格达湖😻旅游风景区内荷花✔竞相绽放，荷花池🕎成为游客避暑赏花的🔞好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆🐺五家渠市的五⤴家渠青格达湖旅游📿风景区内荷花竞相绽放，荷花池成为游客避暑🍂赏花的好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆五家🏮渠市的五家渠📭青格达湖旅游风景🍱区内荷花竞相绽放，荷花池成为🔆游客避暑赏花的好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆五家😯渠市的五家渠青⏮格达湖旅游风景区💡内荷花竞相绽放，荷花池成为游客🍊避🌟暑赏花的好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆五家渠市的五🛸家渠青格达湖旅游风景🛬区内荷花竞相绽🙂放，荷花池成为💻游客避暑赏花的好去处。李华北 摄

盛夏7月，位于新疆🚧五家渠市的五家渠💐青格达湖旅游风📎景区内荷花竞相绽放，荷花池成🎡为游客避暑赏花的好去处。李华北 摄

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黄哲敏(重庆大学美视电🦕影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🈲制片厂出品的动画电影👤《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🐘来迅速走红。作为奇👚幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的😣首部长篇改编作品，上映一🤗周时间里，影片累计票房突破🦅5.74亿元，成为我国影🏍史票房最高的国✒产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🍁强劲的势头于市场与评论界🍥持续发酵，不仅稳居同档🍍期票房前列，还在社交🤛媒体与评论市场引发❣了持续的长尾效应。这部影片在延续前🕢作成熟的“上美影”水墨美学风🎋格的同时，进一步拓展了📧故事的世💻界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🎑代气息与寓🛐言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🕑四人西天取🚛经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🐆唐僧肉，其中便包括🌁了主角小猪♍妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🏗妖怪，也就🏡意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🦏上层，不得已📮只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆⚪决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🉑四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🔙行团队，影片故事📣由此展开。　　影片监制及艺🕍术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🕵实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非⬇前作也非续集，而是一个拥🦎有独立设定的、与短💵篇平行的作品。不过，两部作品所呈🦒现出的基本气🐐质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获💩得一则充满讽刺意味的当代⏬寓言：不论🍏底层小妖们如何努力工作，似乎永🕘远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🐹仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们📟的生活环境似乎并不因个体努👵力得以转变，而是更加依靠某种🎧天生/既有🏉地位所赋予的、被普遍承🗿认的合法性证明。正如导演於水在💿访谈中亲承：“在创作🎻时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🤒出来后，才觉得这就是🙎当代职场人的生活，我才意识到👟大家确实在这方面共情🏻了。当代人在🤕职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中㊙可🧛能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🧢关于《浪浪山》的所🌧有主流评论。但与其在既🏐有话语中反复验证，一个🔃更有意思的问题是——近年来，这一♋指涉底层劳动者处境的👋流行标签，如何从🎎网络亚文化演😂变为评论市场的高频词汇？又为何在当下😍的电影🎼舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不🚂仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🎢以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到🕸印证。这些作品在类🔪型与风格上或许各异，却在🔁角色设定与情感内核上呈🍓现出惊人的相似性：个体🌄被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🌅小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚃粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地💅农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业Ⓜ工作的农民工群体。改革开放后，这一😥边缘职业称谓迅速北上，从而进入🔻普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🗻造业崛起，农村人口大幅🙅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🔐地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🆗迁徙色🐆彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地👮区首先出现🤔了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🎇开放语境下⛏大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🏚入和就业形态多样化，“打工”的🚹含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🐋民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🛸始用“打工”指代自己的🤫工作状态，这一语境下，“打工”多为自🙈嘲和无奈之语，强调其工🐋作中面临的艰辛、压力、困惑以及📚对制度的不满与讽刺。而早期中🚋文互联网，如论坛、博客等社交👘平台，则成🍓为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🍤布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🎎占领了中文互联网🏯的热词版面，随后被📳主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传👋统上指涉外来务工群体🔔的语义，扩张为覆盖办公室白🔚领、普通工人、青年学生在内的🚆更广泛的劳动📝者群体，形成了某种集👌自嘲、解构、共鸣于一身的典👸型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🤶的创作中，将城🔮市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🤰精确聚焦于北漂打🎙工人群，展🏾现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🥎系列新闻事件为背景，再🆕度讲述了一名底层青年打工仔😺小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游✒移并🖊最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计💖划经济向市场经济转型中传💛统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🏿龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内😛文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🧗乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🥖小随父母离家、在异乡成长起来🏩的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后😡，关注都市白领生存，讲述职🌡场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🌻年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🐭与其所处的时代语境密切相关🍁。从计划🧛经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口🔭流动的加速，再到互联网⛱经济崛起带😑来的劳动形态变革，不仅是🌿个人命运的写照，更是特定👔历史阶段社😃会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🍛则逐渐与官方话语合流，成为了某种🔯时代精神🕯塑造的反映，典型如文牧野♟执导，讲述城市青年🔶打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监➰制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🥀代网络文化🗒下返乡创业的农👆村题材影片《一点就到家》。与此前偏🍫向揭示现实困境、呈现结构性压🐐迫的影像不同，这一时期的作品更多💨地承载了励🍸志叙事与时代正能量的导向，强调个体🕎通过奋斗、创新与团队协💰作实现阶🎸层跃升的可能性。这种转🙂向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🎸了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🗣方话语与大众情感之间架🍞起了一座桥梁。也正是在这一时🌶期，电影市场开始🕎出现另一批和“打工人”生活高度相关的影💹片。这类影片👸一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制✋度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🦓流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具⏲体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社📫会热点，并对“打工人”这类文化标🔄签进行辛辣🎎而大胆的平铺直叙。细究其故事🧗构架，大抵可分为以下三🕰点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路🦗径封闭的组织结构空间为故📭事的发生基础，揭🛃示社会资源在制度化🚪选拔中的分配逻辑。其二，权力🤩秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🗝等类型手法夸张权力机关运🛡行的非🍾理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色为叙🏭事焦点，凸显其在结构性🥂压迫下的策略性🥈抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🔐会千军⚫万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🚣分，不惜用鬃毛擦🕦拭锅具，却因无意间磨🧕去锅上🎤的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆💚精即便已被驱逐出浪浪👊山，仍执意保留象征😧身份的“工牌”，哪怕📢它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同🦗期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🗻诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人♎自危的年代，个体反🛑抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴🖖差阳错的选调竟引发了🏑一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🍯了一套荒谬的企业层级秩序🧤；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💨态的讨论，讲述了一出草🔲台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与🚽叙事策🅱略上各有差异，但无一例外地📭借用了“打工人”这一符号，将其转💚化为类型叙事的核心意象。这些形✒象始终承载着对打📡工人劳动处境的👖凝视与感知，集中呈现🗿了在特定制度语境下个🏣体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🤼于将影片中主🍻人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🦓批判之意，如今年的现象📜级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🎒座大山，任你💊怎么努力都休想搬动”背后，实际💩上反映的是大众🌈对于三界封神榜等级秩序🖍的控诉。个中典📊型则是影片中的主要角🅾色申公豹，尽管他凭借🐧着自身努力考入玉🍂虚宫，但其出🔽身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🍺却永远无法触及十📫二金仙之位。有论者认为，昆仑十二♓金仙的选拔机制暗含着🤔残酷的出身论，“元始天尊🍚座下清一色的人族修士，即使太乙真人🛶终日醉饮误事仍能获🦉得重要法器，而勤🌕勉修炼的申公豹只因妖族🔆身份就被排除在核心圈层之👕外。这种结构性歧🍄视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员✌工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🛌重塑肉身，历经考🧦验的情节也被众多网友喻🍾为某种“职场人的打怪升级指🚀南”，甚至🏼有论者以哪吒🥈情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势😦而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🐰工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽⛺然此类关联的合法性几何仍需推🎒敲，但可以确🔹定的是，这种关于“打工人”处境的👍故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话👐语机制与产业策略在近年🈚共同变迁、相互🍊耦合的产物。它们既借助了网络⏺语境中“打工人”符号的🔚流行势能，也反过来通过影像📏叙事😗不断加固这一文化想象，使其成📯为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🚈倾向于将虚构情节与🌧自身的生活经验进行📱平行对照，更乐于在这种带有自嘲⛔与批判色彩😧的虚构世界中完成情⛎绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🌾相比，《浪浪山》显然要更🅰为残酷一些。直到结尾，四只小🛶妖都是没有名字的“nobody”，而我🌱们能看到的，正如片🏢尾的那行字幕，只有“每❔一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署⏮九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🚨身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🏔有社会身份，甚至于被完全📒排除在分配体系🧝之外(妖怪)。这里，或许可😅以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🌟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🙇僧都是天将转世，唐僧更🌮是贵为金蝉子。如是种种，并非人们💝惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某📷一场域内)承认并赋予价✍值的资源。布尔迪厄强调，象➰征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🔇制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌑是一种被🔖授权的文化仪式。而在🐯我国本土文化语境下，“西天取经”的🚲故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传🥟统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈⚡发提及的悟空👉形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔌们去取经”，而鲜有思🍳考为什么一个普通妖怪不能📒取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🏖妖的取经故事，天然地🍕挑战了这套象征资♏本的垄断逻辑。他们没🧦有背景关系，没有神格，但🍪依然义无反顾踏📘上了取经之路，这无疑是影片最🍯动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片👆在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主❓题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🅿的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🐁烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事📕置回导演自身的创〽作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🙎于计算机专业的於水🚪决心改行学习动画，并以总分第一🥛的成绩♑考取了北京电影学😇院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🌥部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🦆实影像🚚的动画短片作品，讲述了一个荒诞👛而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎺乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之🏼间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐本人的坎🛏坷人生。在这部作品中，我们已经🐵可以窥见於水日后的💷创作底色：通过夸张的因果链条，把个🍶体最微小的举动置🍮于庞大的社会与国📝际体系中，揭示了个人在权力😹结构中的脆🥅弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏👉锐捕捉与同情，另一方面，则是通☕过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🧣会🍂机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🎤短片《火红的青春》，其以建国初期🎑的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🛢的历史意识”，挑战了新世纪🍟我国社会文化中的国😗际观念与🔅风俗变迁：在相隔🛷半个世纪后，国人🔣再一次将个人生命经验✅置于世界格局与地缘政🗑治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞👘台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈🔥发令人感到陌🌪生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🥂织工业是中国近🏑代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族📁资本、劳动力与市场份⏱额，都在国民经济💂的运🦕行中起到了重要的影响。而由于旧中国🕑妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中💍国🎦纺织行业建设中起到了😛重要的作用，不论是❔上海第十七棉纺织🗄厂的黄宝妹，还是青岛🏼国棉六厂郝建秀，都是个中的⛰代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天🍞然承载了银幕上这一个体命🐈运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🕤上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🔷奠定了於水影片中➿独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🥈，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在📧於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🏿公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发😡布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🎵篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🕒实验，其并不是依照时🍃间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这😠是治愈中国各种不良现状📘的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🏸说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该⛷有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🏏低的底线了吧？但现实中，国🧦人有很多投机者和没有原则的人……所谓💤的逆淘汰机制产生了：投机的🌔人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🔜壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🎽以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论👂青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对🏉年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🚼主体展开，既像个人随感，又夹杂着🛒虚构化叙述。当然，不变的依然🍜是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🐅是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🛄上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一📱根吃”，甚至在厕🍥所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🕤滋”，随后画风突转：“后来，听说🧜脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🧣被打死了”。[6]　　在相当一段⛵时间里，“否否”便以这样一种🖲冷酷而略带戏谑🥀的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部🎦连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🎢系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对🚓丑恶的愤怒，就是🖕我们的正能量。”系列片的故事🐉都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🗳中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游💞路上到处封路设卡，细究🏎得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道💋德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角👸，展现🥘了一桩桩日常生活中🚑令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🗨主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一😼形象与流行爽文中无所不🐠能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🚁可贵之处在于，作者直面⛄了社会生活中的切实问题，虽只能以🏌动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某🚆种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🍇人对彼时的电影🗑市场的观察直接有关。他本人在回🏦忆中提及，2009年起，他开始关注😄互联网动画行业，彼时正值电👳视动画的寒冬，电视台对电视💧动画的支持力度逐年🥗下降，收购价格暴跌，全国范🔂围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🎮动画市场和其个人能力的💬综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝✅试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🥪断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原Ⓜ始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🙉无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🤼少主动🍞在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有📪太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🎁微博刚刚火起来不久，微博上有一个主👘流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🈺激起大众愤怒，如果🤶此时有一个虚拟人物能代🐫言大家惩治坏人，一定会🔣得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🏸诞生了可能是於水⚽评分最高、最广🏁为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🏊年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🏜述的基本是一个蝙蝠侠🚛式的“法外狂徒”，专门处理各种社🦁会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像👀似是一个专门的内容序列，毋🚸宁说是某种个人的日常生活见🤦闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🌤南”“七夕⛏终极约会秘籍”“阅兵✈你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送🐪式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🏋有意以大量彼时🍫中文互联网流🤦行的表情包、二创图片为主要♊内容，辅🍣以少量的文字说明，并正式在其中融😷入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为📂补充。而在创作之外，於水还坚持对社🏻会热点事件进行评🧕述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🎄影院的不文明行为)、“纳😞税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社📗会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🕣於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🥠产生了。十年前，於水的命运悄然🈁与饺子、李🌲阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了😋大国博弈与军备竞赛的残🏔酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🎨一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🐽国电影市场，成为中国影史票🈂房冠军，后者仍然以天才的创意持🛩续对影片形式进行探🌍索，最终讲🏸述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容👪远非是某种🤭奥德赛式的英雄之旅，也不是对各😥类视觉媒介🥏的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🏎些籍籍无名的个体，构成了当今👜社会生活的切实面貌，正如其⏲本人所述：“妖怪们🛋常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到🤜的妖怪都是为非作📅歹的，但在⛩这部电影里他们也挣⬜扎在生存的困境中，碰到人类的时候💱都非常卑微……我希望大🚿家借小猪妖看到生活中每一🥪个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🏿影评论与大众舆论中持🤼续扩张的语境，其所呈现的职场💠生态与制🕦度荒诞为观众提供了强烈的现🕒实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🤩创作脉络来看，於水早期作品中对📁“nobody”处境的敏😼锐捕捉与持续书写，已⏩为这一主题的成熟🚞化奠定了深厚的创作基础。正🤵是在宏观的话语结构与微观🐔的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🥊得广泛的文化效应🥇与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🥉台发布了最❕后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小🙋心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🔻回归了——只是背景变🙌成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🎐仍能看见一些悬而未决的问🐔题：天生平凡的小🎀猪妖一家，又怎会拥有🍝强大到得以抵抗黄🤫眉的神秘咒语？拥有🎬强大力量的“nobody”，还有权利🤧代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🌉根救命毫毛为代价，部分👊填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🥎需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🌭论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一📉路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🧠每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【短剧平🥥台竞争加剧】水原乃亞💿参与的短片《66人体艺术网》将他们三个人🏤折腾了我一晚上🌦融入“婚恋诈骗”主题，剧情发展逼真，洁伦💁美容美发设备业务部宣布⛏本片获选2025年“真实🈵议题挑战奖”。中国人民🐻银行近日发布的2025年第二🌉季度中国货币政策执🏹行报告显示，今年以来，货币政策逆🚒周期调节效果较为明显。金融总量🦍平稳增长，6月🕰末社会融资规模存量、广义货币供应量(M2)同比分别增长8.9%和8.3%，人民币贷款余额268.6万亿元；社会融资➕成本处于低位，1—6月新发放企业✨贷款和个人住房🍔贷款利率⏮同比分别下降约45个和60个基点，信贷💡结构不断优化；人民币😒汇率在合理均衡水平上🐉保持基本稳定，6月末人民🔶币对美元汇率中间价与上年末基本持平🎐。　　今年以来，中国人民银行📛强化逆周期调节，综合运用多种🕔货币政策工具，服务实🌥体经济高质量发展，为经济持续回📧升向好🌞创造了适宜的货币金融环境。　　一是保持货币信📌贷合理增长。二是推动社会综合融资成本👴下降。三是引导信🎉贷结构调整优化，5月设立5000亿元服🐶务消费与养老再贷款，增加科技创😾新和技术🌓改造再贷款额度3000亿元，创设科技创新债券风🚪险分担工具，加🍐力支持提振消费、科技创新等📇重点内需领域，落😵实好存续的结构性货币政策工💫具，持续做好金融“五篇大文章”。四是保持汇率👂基本稳定。五是加强风险🕡防范化解。　　报告提出，下阶段，中国人民银行💶将平衡好短期♑与长期、稳增长与防🍩风险、内🤩部均衡与外部均衡、支持实体经济🗝与保持📑银行体系自身健康性的关系，提高宏观调控的🕡前瞻性、针对性、有效性，保持政策连🏊续性稳定性，增强灵活性预见🍘性，强化宏观政策取向💓一致性，着力稳就业、稳企业、稳市场、稳预期，努力完成全年👯经济🔯社会发展目标任务，实现“十四五”圆满收官。　　报告明确，要落实👱落细适度宽松的货币政策，根据国内外🏭经济金融形势和金🏖融市场运行情况，把🎳握好政策实施的力度和节奏，保持流动性充💐裕，使社会融资规🐝模、货币供应量增长同🏎经济增长、价格总水🎼平预期目标相匹配，持续营造适宜的金🎽融环境，把促🐼进物价合理回升作🌎为把握货币政策的重要考量，推动物价保持在合🥔理水平。　　同时，要进一🚖步完善利率调控框架，强化央🌔行政策利率引导，完善市场化利率形成传导🕺机制，发挥市🥘场利率定价自律机制作用，持续强化利率政策的执👔行和监督，降🐪低银行负债成本，推动社会综合❕融资成本下降。畅通🅾货币政策传导机制，提高资金使用效♈率，防范资金空转，把握好金融🚘支持实体经济和保🐼持自身健康性的平衡，发挥好货🔔币政策工具总量和🥐结构双重功能，用好结构性货币政策工具，加力支持✊科技创新、提振消费、小微企业、稳定外贸等。社交平台疯传freemovies性中国24消息，真相令人意外。证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱效应🏷吸引着居民资产、上市公司自➿有闲置资金、外资等多🎹路资金流入市场。　　中国银河证券🍍首席策略分析师🖍杨超在接受《证券日报》记者采访时表示，近期股票成交量显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同时新开户数大幅增🛡长，居民🛏财富加速向金融资产再配置🥡，说明市场💡情绪显著回暖、增量资金持续入市。短期🌄虽不排除震荡整固，但在流动性、政策与资🔯金合力推动下，后续仍有望延续♉上行趋势。　　个人投资者加🍙速入场　　随着股市行情回🤪暖，个人投资者🕶正加速入场。据❤上海证券交易所官网数据，今年前7个月，A股个人投资者开🥊户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流动👷来看，央行近日公布的7月份金融数据⛄显示，7月份🔢存款数据中，非银行业金🧡融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有数🏷据记录以来同期💡最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月❓份居民存款减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受🥇近期股市行情影响，居民资金入市🔣迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的低基数是🔎主要原因，但非银🏒存款增加说明权🖖益行情趋好导致存款活化，目前已经初🅰现居民资金入市迹象。　　“近期A股在政策呵Ⓜ护与流动性改善下快速❎回暖，成交额创年内新高🏘，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直接进🚸入股市，新质生🌍产力成为政策支持下🏧的主要承接板块。同时，资金通过公募基🚧金渠道寻求💜风险收益平衡。此外，部分资金分流😊至提前还🤢贷和消费领域，既反映居民🌨资产配置优化，也体现🕠出财富管理⏯与消费升级的双重趋势。　　中信➖建投证券策略分析师夏凡捷👆在接受《证券日报》记者🚝采访时表示，7月份非银存款同比🚭多增1.39万亿元，反映出居民🛵资产配置的显著变化，居民🚪资金正在大规模向非银机构“搬家”，广谱利率下行和近期😢资本市场回暖👒是主要原因。　　上市公🧣司密集披露“炒股”计划　　上市公司纷👐纷调动自有闲🌬置资金投资股市。例如，利欧集团股份有限👰公司近日发布公🍔告称，公司董事会审议通过《关于使用自有⛺资金进行证券投资😆的议案》，同意公司及📥下属子公📙司使用最高额度不超过30亿元🌲自有资金进行证券投资。　　还有上市公司上调🚯证券投资额度。今年2月份，易点天下网络🌧科技股份有限✖公司召开临时股东大会，同意公司使🕛用不超过1亿元闲🏜置自有资金进💠行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟将使用闲置自有资🛸金进行证券🧠投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据上市公司公告梳💇理，今年以来截至8月18日，共有101家🥐上市公司发布使用部分闲置🚑自有资金进行证券投资🚵的公告，期限一般为董🎶事会(或股东会)审议通过🍙之日起12个月内有效。对于投资目的，大多数公司表🎿示，在不影响😀公司正常经营、有效控制投资风险🏼的前提下，合理🔒利用自有资金，提高资金使用效🏅率及资金收益率，实现公司和💃股东收益最大化。　　“这一🤖现象在股市回暖背景下🥫具有一定代表性。”杨超表示，企业💩利用暂时闲置资金配置资🚱本市场资产，有助于提💹升资金使用效率，在⏪利率中枢下行、存款🍯和理财收益率走低的环境下，这种再配置行🚓为具有合理性，也反映🍾了企业对资本市💐场回暖趋势的信心。　　从稳健经营角📈度看，杨超认为，上市公司证券投🙃资应当把握🎊好边界。闲置资金不🏃同于长期可支配资金，其本质是未来⛺生产经😕营所需的流动性储备，如🚍果过度投向高波动性的二级市场，可能带来资金链🙎紧张与经营不确定性🍆的风险。同时，企业投资资本市场还需😾防范利益输送、资金挪用等合规🔺问题，要保持透明👷度与信息披露的完整性🧒。　　外资持续买入　　今年以来，中国股🥉票获全球投资者关注，外资加速流入。国家外汇局数据👔显示，今年上半年，外资净增持境内股🗡票和基金101亿美元。　　摩根士丹利近日发🚰布的报告显示，7月份中国股🧘票市场的外资基金净🔡流入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基金引领这一❄趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而主🔠动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿🍫美元流出额显著收窄。　　“近期外资被动型基金✅加速流入中国市场，反映出全❌球资本对A股配置🚵价值的认可。”杨超表示，随着市场流动性改善、风险偏好回升，中国权益🧔资产在全球投资组合中的🍤相对吸🌞引力有所提升，特别是在估🥊值处于历史偏中低水平、政策环境友好的背📷景下，被动资金对中💷国股票的再配🈳置具有一定必然性。整体来看，被动资🕑金加速流入有助于🚵阶段性增强☝市场信心和流动性，但若🏗要真正吸引并留住长期资本，仍需🈸依赖经济基本🌉面的稳固改善与制🏉度型开放的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动🐬时，外资配置的持续🌲性才会更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚🕖钱效应或将持续吸🆕引资金入市。夏凡捷表示，目前国内经济❎数据持续改善，外🙈部条件也无显著利空，市场🙂中长期有望延续震荡上行的格局。　　星石投资认为，近💗期市场在短期回🔬调后再度上涨，市场成🥋交持续增加，后续🗳市场风险偏好和交投情绪有望🍩持续高涨，股市赚钱效🔬应的提升或将吸引场🛏外资金入市，在场内流动性🥛保持充裕的背景下，短期⛔流动性驱动仍强，股市中仍存在较多的🐣投资机会。流动性驱动后🤖仍有基本面驱😲动等待接棒。随着🤳各类政策的持续发力，国内内需将🛌逐步企稳，企业盈利👚周期将触底回升，股市基本面驱✍动逐渐增强，有望带来更🐸持续更扎实的上涨。　　未来，随着各项政策举😔措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资有🗺限责任公司、保险资金、基本养老保险基金、年金基金等🧓长期资金有望进一步入市💷，促进资本市场🚈的长期稳定发展。

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（青岛日报／观海新闻记者 春咲涼）